Ридли Скотт. Гений визуальных миров. От «Чужого» до «Марсианина» [Иэн Нейтан] (pdf) читать постранично

Книга в формате pdf! Изображения и текст могут не отображаться!


 [Настройки текста]  [Cбросить фильтры]

ридли скотт
Г Е НИЙ ВИЗУА Л ЬНЫХ МИР ОВ

ОТ «ЧУЖОГО»
ДО «МАРСИАНИНА»

Иэн Нейтан

ридли скотт

Г Е НИЙ ВИЗУА Л ЬНЫХ МИР ОВ
ОТ «ЧУЖОГО»
ДО «МАРСИАНИНА»

СОДЕРЖАНИЕ
6

ВВЕДЕНИЕ

10

ОДЕРЖИМОСТЬ

24

ИДЕАЛЬНЫЙ ОРГАНИЗМ

44

РИДЛИВИЛЛЬ

64

ПОСЛЕ НАСТУПЛЕНИЯ ТЕМНОТЫ

80

ТЕЛЬМА И ЛУИЗА – ВЕЧНО ЖИВЫЕ!

96

БУРИ

114

VENI, VIDI, РИДЛИ

128

БРОДЯЧИЕ ПСЫ

146

АУТСАЙДЕРЫ

162

АНТИГЕРОИ

178

ИСТОРИЯ ПРОИСХОЖДЕНИЯ

190

ПОТЕРЯННЫЕ ДУШИ

208

ЧТО БЫ СДЕЛАЛ РИДЛИ?

226

СЕМЕЙНЫЙ БИЗНЕС

232

ЭПИЛОГ

234

ФИЛЬМОГРАФИЯ

239

БЛАГОДАРНОСТИ, ИСТОЧНИКИ И
АВТОРСКИЕ ПРАВА НА ФОТОГРАФИИ

ВВЕДЕНИЕ
«Если бы я был вынужден описать
свой стиль, я бы назвал его словом
“реальность”. Неважно, насколько он
стилизован, изнутри – это реальность».

И

з затемнения. Я стою рядом с
декорациями на огромной съемочной
площадке. В воздухе витает слабый
запах мыла. Гробовая тишина. Мне знакома сцена,
разворачивающаяся передо мной. Огороженный
проход едва освещен сияющим шаром. С потолка
капает вода, и туман скапливается, обретая
плотность, нужную режиссеру.
Дэвид в исполнении Майкла Фассбендера, хмурый
андроид с признаками неисправности, ведет сквозь
темноту персонажа Билли Крудапа Орама, человека
с признаками опасения. Когда Орам шагает вперед,
во тьму, камера приближается к лицу Дэвида, и
что-то смертоносное мелькает в его безмятежном
выражении. Снято.
Если вы еще не догадались, это съемки фильма
«Чужой: Завет», которые проходили в 2016 году в
Сиднее, Австралия. Я не отрываюсь от монитора,
показывающего изображение с камеры, и уже чуть
ли не в пятидесятый раз проверяю, что мой телефон
отключен. Можете представить?
Голос Бога с потрескиванием звучит из
громкоговорителя: «Давайте попробуем еще раз.
Спасибо, парни». Это прагматичный, безошибочно
узнаваемый тон Ридли Скотта. «Майкл, встань
немного подальше от лампы». Фассбендер
отодвигается влево, и кадр выстраивается идеально.
На площадке вновь наступает сверхъестественная
тишина, прерываемая лишь голосом Скотта,
направляющего движение камеры: «Ниже, левее,
еще чуть-чуть… Отлично!»
Скотт управляет съемочным процессом, как
художник своей кистью. В момент, когда камера
направлена на актеров и декорации, кажется, будто в
комнате никого больше нет.
Два года назад сэр Ридли Скотт, королевский
рыцарь, вышел на сцену, чтобы принять уже
заждавшуюся его премию BAFTA, с выражением
лица человека, который предпочел бы вместо
6

этого оказаться на Марсе. За пределами съемочной
площадки он необщителен. Где красота в свете
софитов?
Сопроводительный ролик, смонтированный из
кадров двадцати шести его фильмов (включая
«Парень и велосипед»), естественно, начался с
темных тонов «Бегущего по лезвию» и прекрасного
вида Лос-Анджелеса 2019 года. С момента, когда
репликант Рой Батти начинает свой невероятный
монолог-прощание: «Я видел такое, что вам, людям,
и не снилось…»
Все коллеги по индустрии, актеры и критики,
заполнявшие проходы, вернулись в кресла, точно
зная, какие невероятные вещи сейчас промелькнут у
них перед глазами.
Вот почему он там стоял.
«Лучше дайте ему что-нибудь, пока не стало
слишком поздно», – пошутил он, но увидел, что
никто не обратил на это внимания.
История Скотта довольно примечательна.
Родившись в Саут-Шилдс, в открытом всем ветрам
графстве Дарем, сын армейского офицера, он
совершил немыслимое: окончил художественный
колледж, прошел стажировку в BBC и основал
собственную компанию по производству рекламы –
Ridley Scott Associates, грандиозную RSA. Он стал
миллионером еще до того, как ему исполнилось
тридцать.
Вместе с младшим братом Тони он стал покорять
Голливуд на своих условиях.
Учась в средней школе города Стоктон-он-Тис, он
не мог и представить такое будущее. Забавно, но он
никогда не прекращал думать о будущем.
Скотт столь же требовательный режиссер, как и
Стэнли Кубрик, столь же амбициозный, как Дэвид
Лин, и так же многогранен, как Ховард Хоукс. Он
создал по крайней мере два нетленных произведения
искусства – «Чужого» и «Бегущего по лезвию».
Ненасытная жажда знаний привела его не только

  
 
     
« ». 
   ,
    
  . ! "   
  " 
    
#     «  ».

к научной фантастике, но и к фэнтези, ужасам,
комедиям, романтическим историям, историческому
эпосу, фильмам о войне и всевозможным триллерам.
Сам он определяет свой подход как «школу
всего». Он учился делать декорации, и в то же время
самостоятельно создавал раскадровку каждой сцены
и работал оператором на съемках всех своих первых
рекламных роликов и фильмов. Есть фотографии,
где он прилаживает маленький кусочек мяса к носу
грудолома. Атмосфера фильма – это результат