Памятники архитектуры Московской области. Балашихинский район, Волоколамский район, Воскресенский район [Елена Николаевна Подъяпольская] (fb2) читать онлайн

Елена Николаевна Подъяпольская Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрированный научный каталог. Выпуск 1.Часть 1.

Научное издание

Редактор Н.И.Гинзбург

Внешнее оформление В. П. Сысоев и Г.И.Метченко

Корректор Е.Б.Тотмина

Компьютерная верстка А.В.Лгнистиков

Художественно-технический редактор Т.М.Кан

Под общей редакцией Е.Н. Подъяпольской

Комитет по культуре администрации Московской области Центральные научно-реставрационные проектные мастерские Министерства культуры РФ

Балашихинский район, Волоколамский район, Воскресенский район, Дмитровский район, Домодедовский район, Город Долгопрудный, Город Дубна

Москва Стройиздат 1999

Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрир. науч. каталог/ Под общ. ред. Е.Н.Подъяпольской; Ком. по культуре адм. Моек. обл. Центр, науч.-реставрац. проект, мастерские М-ва культуры РФ. — М.: Стройиздат, 1999

Вып. 1: Памятники архитектуры Московской области: Балашихинский р-н, Волоколамский р-н, Воскресенский р-н, Дмитровский р-н, Домодедовский р-н, г.Долгопрудный, г.Дубна / Е.Н.Подъяпольская. — М.: Стройиздат, 1999 — 288 с.: ил. - ISBN 5-274-00598-5

Рецензент — доктор искусствоведения А.И.Комеч.

ISBN 5-274-00598-5 (Вып.1) ISBN 5-274-00677-9

Данный выпуск является первым в серии иллюстрированных каталогов памятников архитектуры Подмосковья.

Даются описания всех охраняемых государством, а также предлагаемых к постановке на государственную охрану архитектурных сооружений Московской области. Краткая характеристика каждого памятника с указанием даты сооружения, авторства (если оно известно), архитектурно-художественных особенностей сопровождается фотографией его общего вида и планом.

Для архитекторов и искусствоведов, а также для всех, интересующихся отечественной культурой.

От автора

Архитектурно-художественное наследие Московской области, центральной из областей Российской Федерации, исключительно богато и разнообразно. Тесно связанное с развитием столичной архитектуры, в периферийных районах оно отражает местное своеобразие зодчества сопредельных культурных центров Средней России, что делает его содержание особенно емким. Высокая ценность и недостаточная степень изученности архитектуры Подмосковья побуждают к сосредоточению фактического материала и его систематизации. Первая попытка в этом направлении была сделана Всесоюзным производственным научно-реставрационным комбинатом Министерства культуры СССР выпуском двухтомного иллюстрированного каталога “Памятники архитектуры Московской области” (М., Искусство, 1975). По ряду причин каталог ограничивался в основном памятниками архитектуры, находившимися в то время под охраной государства, что далеко не исчерпывало их количества. Кроме того, строительная история сооружений базировалась исключительно на литературных источниках, т.е. непроверенных и, как правило, скудных.

Предлагаемое издание, в отличие от предыдущего, составлено на основе полного систематического обследования районов области, производившегося по заданию Главного управления культуры Исполкома Мособлсовета с целью выявления и паспортизации ценных архитектурных объектов. В результате круг памятников оказался значительно расширен. Помимо комплексов и сооружений, состоявших под государственной охраной на 1.1.1987 г., в новое издание включены впервые учтенные произведения. В их числе образцы массового строительства, дополняющие и конкретизирующие представление о развитии подмосковной и русской архитектуры в целом. В соответствии с изменившимся критерием ценности художественного наследия различных исторических периодов хронологические границы привлекаемого материала доведены до 1917 г., что также значительно увеличило его объем. При отборе объектов для Каталога учитывались их собственная художественная или историко-архитектурная значимость, их роль в характеристике зодчества и культуры определенных территорий, значение отдельных сооружений как типичных элементов исторической городской среды.

Тексты о ранее публиковавшихся памятниках расширены и существенно пополнены фактическими данными. Уточнению их способствовали специальные разыскания в архивах, главным образом в фондах московской Духовной консистории, Археологической комиссии, Московского археологического общества и др.

Содержание Каталога отражает состояние памятников архитектуры области на момент их обследования с частичной последующей корректировкой. В книге памятники сгруппированы по районам согласно административному делению области в период подготовки рукописи. Внутри районов они размещаются по алфавиту наименований населенных пунктов, начиная с городов. В исторических городах сооружения разделены по функциональному признаку на категории, следующие в порядке, соответствующем их значению в городской структуре, а именно: крепостные, культовые (комплексы и единичные постройки), общественные и жилые (комплексы и отдельные сооружения). В пределах каждой из этих категорий памятники расположены по алфавиту названий, жилые дома — по алфавиту адресов. В молодых городах, охвативших территории ряда сел и усадеб, последние часто еще не включены в городскую структуру. При отсутствии городских адресов и сохранении старых транспортных связей памятники в таких городах располагаются в алфавите наименований прежних населенных мест, указанных в скобках. В остальных случаях в скобки заключены предшествовавшие исторические названия селений.

Большой объем намеченного к изданию материала обусловил публикацию его отдельными выпусками, включающими от пяти до семи районов, расположенных в алфавитном порядке наименований. Каждому району предпослана графическая схема с указанием вошедших в текст памятников архитектуры, данных условными значками¹. Города областного подчинения входят в схемы районов, на территории которых они находятся. Статьи о памятниках зодчества в крупных древних центрах открываются кратким историческим обзором, в котором освещены вопросы формирования города или села, раскрыта связь и взаимообусловленность памятников и городской среды. Очерк сопровождается схематическим планом населенного пункта с обозначением памятников архитектуры. Все статьи Каталога иллюстрированы планами и фотографиями общего вида сооружений. В отдельных случаях иллюстрации дополнены интересной деталью или интерьером. Комплексы и ансамбли снабжены генпланом. Каждая статья включает библиографию о памятнике и ссылки на архивные источники. Наименование книг, более трех раз упомянутых в одном выпуске, приводится в сокращении. В конце каждого выпуска даются указатель включенных в него памятников в порядке наименований населенных пунктов, именной указатель, перечень использованных графических материалов, полученных в сторонних организациях, и список принятых сокращений.

Настоящий 1-й выпуск посвящен памятникам архитектуры Балашихинского, Волоколамского, Воскресенского, Дмитровского и Домодедовского районов, а также городов Долгопрудного и Дубны. Материалом для статей послужили в основном паспорта, созданные в результате натурного обследования памятников, которое проводилось Научно-исследовательской проектной мастерской ВПНРК (ныне ЦНРПМ Министерства культуры РФ) в 1974 — 1979 гг. В этой работе, выполненной под руководством Е.Н.Подъяпольской, принимали участие Е.Е.Андреева, Г.Б.Ашкинадзе, А.А.Галашевич, Т.С.Добрынина, М.Г.Карпова, Н.А.Кистова, И.И.Кроленко, А.В.Лукьяненко, Г.К.Смирнов, А.И.Финогенов, Н.Н.Чугреева, П.Н.Шармин, О.Ф.Якунин. Кроме паспортных сведений в отдельных текстах использованы новые исследовательские материалы, предоставленные трестом “Мособлстройреставрация”. Приводимые планы и генпланы памятников откорректированы либо выполнены вновь в процессе паспортизации. Значительная часть их публикуется впервые. На планах по возможности графически выделены части зданий, относящиеся к разным строительным периодам. Ранний этап показан черным цветом, позднейшие пристройки последовательно косой, клеточной штриховками и контуром. Планы гражданских зданий помещены на страницах книги, как правило, главным фасадом вниз, соответственно восприятию стоящего перед ними зрителя. Тот же принцип положен в основу ориентации генеральных планов архитектурных комплексов.

Автор приносит глубокую благодарность за организационное содействие инициатору данного труда Б.Л.Альтшуллеру, а также за консультации и помощь в работе С.А.Гаврилову, В.В.Кавельмахеру, А.Ф.Крашенинникову, И.А.Левакову, А.В.Максимову, Л.А.Перфильевой, В.В.Тютину, В.М.Хмельницкому, Р.Ф.Хохлову, М.Б.Чернышову; учреждениям и лицам, предоставившим необходимый для издания иллюстративный материал. Особую признательность автор выражает Алексею Ильичу Комечу за рецензирование рукописи и действенную помощь в осуществлении данного издания.

Е. Подъяпольская

— монастырь;

— церковь;

— усадьба;

— жилое и общественное гражданское здание;

— хозяйственная постройка;

— парк.

Балашихинский район

Балашиха-1, город (Горенки)

1. От Москвы с Курского вокзала до платформы Горенки Горьковского направления — 24 км, далее пешком — 2 км

2. От Москвы автобусом до остановки Горенки 15 км. Горьковское шоссе

1. УСАДЬБА ГОРЕНКИ основана кн. А.Г.Долгоруковым между 1714 и 1730 гг. Здесь были поставлены каменные палаты с церковью, выстроенной в 1719 г., устроены пруды и сады с оранжереями. Масштабы и уровень развития садоводства позволили впоследствии взять отсюда для анненгофского парка учеников садовников и сотни деревьев. В 1730 г. конфискованное имение передано Дворцовому ведомству, в 1742 г. возвращено владельцам. В 1747 г. продано гр. А.Г.Разумовскому, наследникам которого принадлежало до 1827 г.

Современное устройство усадьбы связано с именем А.К. Разумовского, сына украинского гетмана, осуществившего в конце XVIII — начале XIX в. полную реорганизацию усадебного комплекса. По-видимому, по проекту А.Менеласа, много работавшего у Разумовских, был создан обширный, выполненный с большим размахом дворцово-парковый ансамбль в стиле классицизма.

1/1. Усадьба Горенки. Генплан

1 — дом с флигелями; 2 — оранжерея; 3 — служебные корпуса; 4 — кордегардии; 5 — въездные ворота; 6 — лестница к пруду; 7 — грот

Центром ансамбля служит дом-дворец, поставленный на главной оси усадьбы, в глубине участка. Симметрично этой оси, со стороны бывшего Владимирского тракта, расположены два въезда в усадьбу, возле которых помещаются идентичные друг другу комплексы из парных кордегардий и служб, образующие своего рода пропилеи. Симметричная планировка комплексов, некогда имевших собственную ограду, основана на двух взаимно перпендикулярных осях, одна из которых совпадает с осью въездных ворот. На участке перед домом размещался зверинец, от которого сохранились пруд “Блюдечко”, остатки валов и рва. На той же оси по другую сторону дома был разбит партер с многочисленными мраморными статуями и лестницей, спускавшейся к Верхнему пруду. На берегах речки Горенки и пруда раскинулся обширный английский парк с гротом, “храмами”, беседками и мостиками, перекинутыми на острова.

В начале XIX в. усадьба славилась ботаническим садом, над созданием которого работали крупные специалисты, в том числе профессор Ф.-Х.Стефан, ботаники И.Редовский и Ф.Б.Фишер. Теплицы и оранжереи числом до 40 имели общую протяженность около 1,5 км. Коллекции минералов и гербарии занимали в парке специальный флигель. В 1809 г. в Горенках было создано первое в России Ботаническое общество.

После смерти Разумовского запустевшее имение было продано Н.А.Волкову и кн. Н.Б.Юсупову. Последний часть оранжерей и парковую скульптуру вывез в свою подмосковную Архангельское; Волков устроил во дворце бумагопрядильную фабрику. В 1860-х гг. усадьба перешла к Третьяковым; ее производственное использование продолжалось до 1890-х гг. Последний владелец имения В.П.Севрюгов предпринял восстановление усадебного комплекса и дома, вернув им прежнее функциональное назначение.

За исключением теплиц, до настоящего времени сохранились все основные усадебные постройки и часть парка с лестницей и гротом. Здания кирпичные оштукатуренные, детали выполнены из белого камня.

1/2. Усадебный дом. Центральный корпус со стороны двора

1/3. Усадебный дом. План первого этажа

Дом-дворец выстроен в 1780-х — 1790-х гг. по проекту А.Менеласа, капитально реконструирован в 1912- 1916 гг. С.Е.Чернышевым. Здание обладает сложной многообъемной структурой и развитой пространственной композицией, симметричной главной планировочной оси. Облик XVIII в. дом сохранил лишь со стороны двора. Здесь центральный трехэтажный корпус украшен шестиколонным ионическим портиком, поставленным на аркаду рустованного нижнего этажа. Экседры некогда открытых террас смягчают строгость фасадов боковых крыльев. Нарядные галереи с лоджиями на аркадах соединяют корпус с вынесенными далеко вперед двухэтажными флигелями, ограничивающими пространство обширного парадного двора.

Флигели появились в начале XIX в., существующие художественные акценты и общие с галереями мотивы они приобрели при перестройке их Чернышевым. По его же проекту создан новый парковый фасад дома с монументальной 14-колонной лоджией в центре и широким разворотом дуговых тосканских колоннад с павильонами на концах. Деление этой части дома вместо трех на два этажа сильно усложнило внутреннюю структуру здания и связь смежных помещений.

1/4. Усадебный дом со стороны парка

1/5. Усадебный дом."Золотой” зал

1/6. Усадебный дом. Парадная лестница

1/7. Усадебный дом. Дуговая колоннада

Внутренняя планировка и отделка интерьеров росписью, лепниной и искусственным мрамором, за исключением парадной лестницы, новые, 1910-х гг. Особенно наряден парадный “Золотой” зал, в убранстве которого сказалось пристальное изучение С.Е.Чернышевым творчества Ч.Камерона. В доме частично сохранилась мебель карельской березы с медными накладками, изготовленная на московской фабрике Шмидта по старым образцам.

1/8. Въездные ворота

Оранжерея рубежа XVIII — XIX вв. — единственное здание, напоминающее о некогда знаменитом ботаническом саде. Одноэтажная постройка протяженностью в 215 м с центральным и двумя боковыми павильонами состоит из двух объединенных под тупым углом корпусов. В 1920-х гг., в связи с приспособлением ее под жилье, разобраны обращенные на юг деревянные остекленные теплицы, сделана коренная перепланировка с пробивкой многочисленных окон, в том числе в прежней внутренней стене. Тем не менее в обработке здания сохраняются элементы классических форм. Особенно характерны завершенные фронтонами проходные павильоны, украшенные на торцах большой арочной нишей, объединяющей нижний трехчастный проем с чердачным окном.

Усадьба в свое время была обнесена глухой кирпичной оградой на белокаменном цоколе, прясла которой с двух сторон были обработаны арочной впадиной с замковым камнем и медальонами по углам. Сохранилось несколько звеньев ограды и двое въездных ворот со стороны Горьковского шоссе. Реставрированные в 1950-х гг. М.В.Дьяконовым пилоны ворот украшены полукруглыми в плане нишами и рустовкой, ажурные металлические полотнища — новые.

1/9. Кордегардия

1/10. Служебный корпус

Парные одноэтажные домики —кордегардии, несмотря на скромное место в усадебном ансамбле, объединены с ним общностью стилевых приемов. Украшением фасадов построек служат ниши, креповки, ленточный руст. Планировка, часть окон и перекрытия зданий изменены. Лишь в одном из них уцелел лотковый свод с распалубками над проемами.

Четыре служебных корпуса составляют две пары идентичных друг другу двухэтажных строений. В их сдержанном внешнем убранстве использован мотив крупных, но неглубоких арочных впадин, объединяющих окна в вертикальные звенья. Торцы зданий и плоские центральные ризалиты продольных фасадов завершены фронтонами. Первоначальная структура с высоким первым и пониженным верхним этажами сохранилась только в западном корпусе у западных ворот. В остальных зданиях уровень междуэтажного перекрытия и габариты окон изменены.

1/11. Грот в парке

1/12. Интерьер грота

Обширный английский парк преимущественно лиственных пород раскинулся по берегам и на островах длинного Верхнего пруда, образованного запрудой речки Горенки. В восточной части его прорезают аллеи — липовая с двухрядной обсадкой, ориентированная на парадный двор, тополевая и вязовая, ведущие к пруду. Над прудом расположен грот — полуподземное сооружение из крупного булыжного камня с круглым купольным залом в центре и тремя извилистыми сводчатыми коридорами. От дворца, с верхней террасы партера к пруду спускается белокаменная лестница, еще недавно украшенная чугунными скульптурами орлов. Вдоль бровки террасы и дуговых подъездных дорог к дому видны остатки металлических оград, на берегах пруда — следы каменного “Шахматного” и деревянного Горбатого мостов. Парк сильно зарос и частично вырублен, беседки и фонтаны утрачены.

Бондаренко И. Горенки // Старые годы. —1911. № 12.

Долгорукая Н.Б. Своеручные записки княгини Натальи Борисовны Долгорукой, дочери г. фельдмаршала графа Бориса Петровича Шереметева. — СПб., 1913. — С. 26.

Ильин[¹ Расшифровку сокращений в библиографии см. в конце книги.], с. 55 — 56.

ПАМО, 1, с. 8-11.

Самойлов Л. Атлас промышленности Московской губернии: Москва с уездом. — М., 1845. - С. 17.

Странствования в окрестностях Москвы (Свинъин П.П.) // 03. - 1822. Ч.1Х. №21. Кн.1. - С. 13-23.

Тихомиров, с. 116—120.

Холмогоровы, 6, с. 111.

РГБ ОР, ф. 177, № 40, ед.хр. 74; Там же, к. 1, ед.хр. 16, л. 28 — 32 об.

Балашиха-8, город (Пехра-Яковлевское)

1. От Москвы с Курского вокзала до платформы Балашиха Горьковского направления — 26 км, далее пешком 2 км 2. От Москвы автобусом на Балашиху до остановки ВСХИЗО — 18 км. Горьковское шоссе

2/1. Усадьба Пехра-Яковлевское. Генплан 1 — дом; 2 — флигели; 3 — театр; 4 — оранжерея; 5 — церковь

2. УСАДЬБА ПЕХРА-ЯКОВЛЕВСКОЕ, известная по описи 1704 г., возникла близ села Яковлевского, принадлежавшего с 1591 по 1828 г. роду кн. Голицыных. С 1829 по 1832 г. усадьбой владел И.А.Гагарин, до 1835 г. — А.Д.Нарышкина, после — Шелашниковы, с 1870-х гг. до Октябрьской революции — Рооп.

Основа существующего комплекса заложена при П.М.Голицыне на рубеже 1750-х и 1760-х гг. По проекту, присланному из Петербурга, были поставлены двухэтажные деревянные хоромы с двумя флигелями по сторонам двора, перед домом разбит регулярный сад. При наследнике М.П.Голицыне, по инициативе и под руководством его дяди и опекуна А.М.Голицына, усадьба с середины 1770-х и по 1810-е гг. перестраивается вновь. Настоящий ансамбль стиля классицизма создан на месте предшествующего. При этом прежний планировочный замысел, очевидно, не претерпел существенных изменений.

2/2. Усадебный дом с флигелями. План первого этажа

Усадьба расположена на высоком берегу запруженной некогда речки Пехорки, вблизи бывшего Владимирского тракта, откуда была хорошо видна едущим из Москвы. Эти условия определили панорамный характер застройки парадной части ансамбля и необычную его планировку, лишенную закрытого парадного двора. Строгая симметрия центрального комплекса, нарушенная лишь зданием церкви, придвинутой к береговому откосу, сочетается со свободной планировкой обширного пейзажного парка. Хозяйственная часть усадьбы находилась в значительном удалении от парадного центра, ее постройки не сохранились. В состав архитектурного комплекса входят дом с двумя флигелями, церковь, здания театра и оранжереи.

Кирпичный оштукатуренный дом строился с 1783 по 1786 г. предположительно по проекту К.Бланка. Исполненное в стиле раннего классицизма двухэтажное здание с подвалом и мезонином завершалось куполом, стены равномерно членились коринфскими пилястрами на высоких пьедесталах. Пилястры креповали углы, на центральных ризалитах одинаковых продольных фасадов группировались в портики с фронтонами. Филенки в системе оконных обрамлений дополняли тонкую пластическую разработку фасадных плоскостей. На поперечной оси дома помещались отделанный каннелированными колоннами двусветный зал и столовая. Парадные комнаты первого этажа украшали портретные медальоны представителей рода Голицыных, мраморные камины с бюстами, вазы, изразцовые печи и зеркала. Балочные перекрытия надземных этажей в подвале сменялись сводчатыми.

Облик здания кардинально изменился в результате неоднократных перестроек. В 1924 г. дом сильно выгорел, впоследствии был восстановлен трехэтажным без учета прежней планировки и внешних художественных форм. Декор XVIII в. сохранился фрагментарно. С 1978 г. памятник реставрируется по проекту И.В.Верченко.

2/3. Восточный флигель с колоннадой

2/4. Театр

Дом фланкируют парные кирпичные оштукатуренные флигели в два этажа, выстроенные, по-видимому, по проекту Ф.П.Казне не ранее 1790-х гг. Их лаконичные объемы, практически лишенные убранства, трактовкой форм предвосхищают архитектуру ампира. Фасады, обращенные к реке, украшены четырехколонными тосканскими портиками с фронтонами. Галереи-колоннады того же ордера объединяют флигели с домом. Поставленные на высокий цоколь из белого камня, завершенные террасами с парапетом из балясин, они отличаются большой изысканностью архитектурных форм.

Центральную группу зданий дополняют два идентичных корпуса, в одном из которых помещалась оранжерея. Назначение второго не установлено, в литературе он известен как театр. Сооруженные в 1800-х гг. двухэтажные кирпичные оштукатуренные здания с деталями из белого камня по своим художественным достоинствам стоят в ряду лучших образцов московского ампира. По мнению А.Некрасова, создателем их был А.Менелас.

Наиболее выразительная средняя, раскрепованная и повышенная часть обоих корпусов на главном северном фасаде выделена лоджией с монументальными колоннами римско-дорического ордера.

2/5. Театр. План первого этажа

Подчеркнутой массивности архитектурных форм противопоставлена тонкая обработка стен в лоджиях лепными медальонами, окон — строгими наличниками. Перекрытия балочные. Центральный двусветный зал оранжереи был освещен большими, от пола до потолка арочными окнами, расположенными в южной стене. На глухом северном фасаде почти все проемы ложные. Пониженные крылья корпуса подчеркнуто лишены декора.

В XIX —XX вв. в связи с новым использованием оба здания подверглись перепланировке и различным переделкам. В оранжерее перестроены боковые крылья, в театре частично изменены ритм и уровень окон. Капитальные пристройки нарушили объемную композицию сооружений.

2/6. Спасская церковь

2/7. План церкви

Спасская церковь, созданная в 1777 — 1782 гг. из кирпича с широким применением в деталях белого камня, оштукатуренная, принадлежит к немногочисленной группе двухколоколенных ротондальных храмов эпохи классицизма. Оригинальность замысла, мастерство исполнения и необычайная тонкость моделировки деталей указывают на авторство выдающегося зодчего. Ряд исследователей связывает проект постройки с В.И.Баженовым. По преданию, строил церковь К.И.Бланк.

Двусветная ротонда храма увенчана массивным барабаном, опирающимся на внутреннее кольцо стен, и куполом напряженного силуэта со шпилем. Парадный западный фасад с ионическим портиком в центре фланкируют двухъярусные парные башни колоколен. В пластической разработке архитектурных форм преобладают приемы раннего классицизма. Стены моделированы креповками и пилястрами ионического, а на барабане — коринфского ордера. Большую изысканность вносят в декоративную обработку лепные гирлянды на фасадах колоколен и мотив “набегающей волны”, украшающий наличники окон. Характеру экстерьера соответствуют нарядность и богатство внутреннего убранства с элементами рокайля. Стены внутри храма расчленены парными каннелированными пилястрами коринфского ордера на пьедесталах, поддерживающими развитой антаблемент. В систему декора включены роспись купола кессонами и великолепная по рисунку и исполнению лепнина. В свое время алтарное помещение, занимавшее восточную часть внешней галереи, ограничивалось стенами. Церковь украшал прекрасный иконостас в виде ионического портика. Иконы в нем и картины на стенах храма принадлежали итальянской школе, среди них имелись работы Торелли. При последнем ремонте интерьер памятника искажен разделением внешней галереи храма на два этажа.

2/8. Спасская церковь. Фрагмент внутренней отделки

2/9. Лестница в парк

Большой липовый и сосновый, так называемый “верхний” парк, сочетающий принцип регулярной и живописной планировки, разбит во второй половине XVIII — начале XIX в., до 1812 г. Ближайшая к дому регулярная часть его восходит к 1760-м гг. Здесь находился партер со статуями и вазами, в центре помещался фонтан “Три грации”. От этого сада, связанного с искусством барокко, перед парковым фасадом дома до сих пор сохраняется несколько заглубленная в землю площадка — буленгрин — с полукруглой каменной лестницей. В цоколе лестницы устроены гроты, парапеты украшены круглой скульптурой. Уцелел насыпной холм “катальной горки”, композиционно связанный со звездчатой системой аллей обширного пейзажного парка. Зеленые насаждения в последнем пострадали от вырубки, планировка искажена. “Нижний” парк, находившийся на береговом склоне Пехорки, утрачен.

Ильин, с. 56 — 98.

Каждан Т.П. Новые данные о В.И.Баженове // Неизвестные и предполагаемые постройки В.И.Баженова. — М., 1951. — С. 198 — 221. МЕВ. 1869. № 43. - С. 7-8.

Некрасов А.И. Забытая подмосковная “Пехра- Яковлевское”. — М., 1925.

Опочинин Е. Новые сведения о Пехре- Яковлевском // Сборник ОИРУ. — М., 1928. Вып.1.

ПАМО, 1, с. 12.

Памятники ...., с. 70.

Тихомиров, с. 234 — 237, 344.

Холмогоровы, 8, с. 137.

ГИМ ОПИ, ф. 14 (Голицыных), д. 2298, 2299. 1758-1810 гг.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 775, л. 58.

РГБ ОР, ф. 177, к. 1, ед. хр. 14.

ЦИАМ, ф. 454, on. 4, д. 17, л. 162-162 об.

Железнодорожный, город (Саввино)

От Москвы с Курского вокзала до станции Железнодорожная Горьковского направления —23 км, далее автобусом до остановки Саввино — 5 км

3/1. Преображенская церковь

3. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, второй половины XIX — начала XX в., строилась из кирпича вместо деревянной на средства прихожан. Здание с осевой трехчастной схемой, заложенное в 1870 г. по проекту А.Ветлицкого, было завершено в 1885 г. В 1894 г. согласно разработкам А.В.Яковлева возведена новая колокольня. Собственно храм перестроен с увеличением габаритов по проекту Н.Потапова в 1905 г. В результате архитектура постройки приобрела двойственный характер. Черты неоампира, определившие композицию и пространственную структуру памятника, сочетаются в нем с декоративными мотивами ложнорусского стиля. Обширный бесстолпный храм завершен массивной световой ротондой, опирающейся на угловые пилоны и подпружные арки. К двусветному центральному помещению с боковых сторон примыкают увенчанные фронтонами равновеликие пониженные приделы, перекрытые парусными сводами. Как дань традиции и прием, объединяющий разновременные части постройки, оконные наличники имеют очелья с килевидным верхом. Небольшая трапезная соединяет храм с колокольней из трех квадратных ярусов. Нарядное кирпичное узорочье, покрывающее стены колокольни, достигает предельной насыщенности в верхнем ярусе звона.

3/2. План церкви

3/3. Иконостас Преображенской церкви

Удачно организовано целостное, залитое светом пространство храма. Три полихромных фаянсовых иконостаса с иконами — двухъярусный главный и одноярусные в приделах — исполнены на фабрике М.С.Кузнецова в 1906— 1909 гг. Их рельефная орнаментика с элементами неорусского стиля имитирует деревянную резьбу. Привлекательно сочетание нежных, преимущественно холодных тонов с позолотой. Утварь, паникадила, ажурные решетки солеи, так же как масляная сюжетная и орнаментальная живопись в храме, — начала 1900-х гг. Иконы в церкви XVIII —XIX вв., среди них Боголюбской Богоматери, написанная Н.И.Боголюбовским в 1770 г. Два деревянных иконостаса в трапезной — конца 1880-х гг. — связаны с традицией классицизма. Полы из метлахской плитки новые.

МЦВ. 1906. № 8. - С. 98; То же. 1909. № 11. - С. 239.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3358. Метрика, 1887 г.

Клировая ведомость Преображенской церкви, 1903 г. (хранится в церкви).

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 898, л. 30-30 об. 1910 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 444, д. 25. 1867-1869 гг.; on. 452, д. 9. 1882 г.; on. 457, д. 12. 1886- 1887 гг.; on. 474, д. 4. 1903-1904 гг.; ф. 54, on. 181, д. 1421, л. 72, 84 - 87. 1893 г.

Вишняки, поселок

От Москвы с Курского вокзала до платформы Салтыковская Горьковского направления — 18 км, далее автобусом на Балашиху до остановки Вишняковский поворот — 2 км. Горьковское, Разинское шоссе

4/1. Усадьба Чижово. Генплан 1 — место усадебного дома; 2 — флигели; 3 — ограда парадного двора

4. УСАДЬБА ЧИЖОВО, XVIII- XIX вв., исторически и территориально связана с усадьбой Горенки (вып. 1, № 1). Как сельцо с двором вотчинника она известна с начала XVII в. В первой половине столетия принадлежала кн.Пронским, с 1659 по 1724 г. — кн. Черкасским. В 1704 г. здесь находились дворы боярский, конюшенный и скотный, а также двор садовника, что указывало на существование сада. В 1724 г. усадьба с принадлежавшей ей деревней Горенки куплена владельцем соседней дачи кн. А.Г.Долгоруковым, после чего Чижово надолго вошло в состав обширного горенского имения. В 1730 г. вместе с ним конфискованное, оно было передано Дворцовому ведомству, затем возвращено наследникам Долгорукова. От них в 1747 г. продано гр. А.Г.Разумовскому, в роду которого находилось до 1827 г., когда эту часть горенского имения приобрел кн. Н.Б.Юсупов. Последними владельцами Чижова с 1843 г. были купцы Вишняковы, устроившие в усадьбе ткацкую фабрику, которая функционировала почти до революции.

Уединенная усадьба, расположенная в 1,5 км от Горенок на правом берегу одноименной речки, у Нижнего пруда, устроена вновь в 1829—1830 гг. С Владимирским трактом и окрестностями ее связали новые благоустроенные дороги с мостами и древесной обсадкой. По проекту В.Г.Дрегалова его помощником Л.Рабутовским у Чижова сада создан небольшой жилой комплекс из трех одноэтажных построек: деревянного дома в шесть комнат, с бельведером, и двух одинаковых кирпичных флигелей по три комнаты в каждом. Флигели завершались башнями наподобие голубятен, на одной из них помещались часы. Двор с солнечными часами и обелисками при въезде замыкал решетчатый забор в кирпичных столбах. Службы ограничивались погребом и флигелем с кучерской избой. Участок возле дома был засажен деревьями и кустарниками разных пород, старый Чижовский сад по заказу Юсупова переделан “на английский манер”.

Усадьба сохранилась фрагментарно. С утратой дома и обелисков симметричная замкнутая композиция ее центрального ядра оказалась разрушенной. Жилые флигели капитально перестроены на рубеже XIX — XX вв., утратив при этом черты стиля. Их соединяет чугунная ограда простого рисунка, поставленная в 1829 г.

Украшением усадьбы служит регулярный липовый парк XVIII —XIX вв. Его четкая планировка, основанная на сочетании прямоугольной и диагональной сетки аллей, характерна для классицизма. Северная граница парка обвалована. Часть аллей вырублена.

Холмогоровы, 6, с. 87.

РГАДА, ф. 1290, on. 3, ч. II, д. 2962. 1827- 1829 гг.; д. 2963. 1830 г.; д. 2969. 1832 г.; д. 2990. 1843 г.; on. 6, д. 546. 1829 г.; д. 555. 1829 г.; д. 556. 1829 г.; д. 565. 1830 г.

Никольско- Архангельский, поселок (Никольское-Архангельское )

От Москвы с Курского вокзала до платформы Никольское Горьковского направления — 16 км, далее пешком 1 км. Горьковское шоссе

5/1. Церковь Михаила Архангела

5/2. План церкви

5. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА построена по заказу кн. А.В. Долгорукова в его вотчине между 1748 и 1771 гг. Кирпичное оштукатуренное здание с деталями из белого камня обладает трехчастной осевой композицией. Центральный объем типа “восьмерик на четверике” с полукруглой апсидой и небольшой трапезной поставлен на высокий подклет, где помещается Никольский придел. В верхнюю церковь ведут две лестницы, размещенные по сторонам скромной трехъярусной колокольни. До 1789 г. храм окружали открытые галереи на столбах с приделами в восточных торцах подклета. Их уцелевший западный участок внизу застроен, наверху превращен в остекленную паперть.

5/3. Фрагмент интерьера церкви

5/4. Лепная отделка интерьера

Храм служит примером воздействия форм городской архитектуры первой половины XVIII в., проникнутой духом петровской художественной культуры. В его облике композиционные приемы московского барокко органично слиты с деталировкой барокко западно-европейского в виде тимпанов, венчающих ярусы основного объема, мелкопрофилированных карнизов, новых по рисунку наличников и т.п. Обращает на/себя внимание тонкая прорисовка лепнины, кованых ажурных крестов, подзоров и гребней над тимпанами восьмерика. В своей первоначальной редакции памятник был особенно близок собору московского Варсонофьевского монастыря, который, очевидно, послужил для него образцом. Поскольку в Москве и Подмосковье старшие и современные храму памятники этого типа не сохранились, его следует считать уникальным.

Все помещения, кроме паперти, сводчатые. Прямоугольный двусветный четверик храма вверху сведен к квадрату с помощью боковых пристенных арок, несущих восьмерик второго яруса. Угловые тромпы образованы долями сомкнутого свода. Внутри храм богато украшен оригинальной лепниной в виде стилизованного растительного орнамента. В систему декора включены узкие пилястры, поставленные в два яруса, и фигурные картуши с живописью конца XVIII — XIX вв. Росписи расчищены Г.В.Рахловым в 1983— 1986 гг. Эффектен иконостас в пять ярусов с элементами рокайля: креповками, волютами, накладной золоченой резьбой на светлом фоне. Созданный в последней четверти XVIII в., он включает иконы XVIII —XIX вв. Первоначальное убранство нижней церкви сосредоточено на сводах, покрытых живописными клеймами в пышных лепных рамах. Трехъярусный иконостас — второй половины XIX в.

Ильин, с. 48, 50.

ПАМО, 1, с. 16.

Памятники ..., с. 58.

Скворцов, Материалы ..., 1, с. 173.

Холмогоровы, 6, с. 61.

ЦИАМ, ф. 203, on. 761, д. 415. 1789 г.; ф. 454. on. 4, д. 16, л. 30; ф.54, on. 181, д. 1421, л. 206, 209. 1893 г.; on. 154, д. 19, л. 54 - 55, 60 - 61.1900 г.

Никольское-Трубецкое

От Москвы автобусом на Балашиху до остановки Никольское-Трубецкое — 30 км. Щелковское шоссе

6/1. Церковь Рождества Богородицы

6. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ сооружена из кирпича вместо деревянной в 1862 г. на средства Н.Каулина и Д.Хлудова. Служит образцом художественной эклектики с чертами национального стиля, которые выразились в компоновке внешних архитектурных масс.

Двусветный одноглавый четверик храма с пониженным трехчастным алтарем соединен притвором с небольшой шатровой колокольней. Достаточно необычна планово-пространственная система основного объема, представляющая модификацию решения, ставшего в XIX в. почти типовым при строительстве двухпридельных церковных трапезных. Выбор схемы обусловил поперечную ориентацию четверика и его перекрытие тремя парусными сводами. Организация фасадов с горизонтальным обрезом стен строго геометрична. Графичная, подчеркнутая побелкой довольно однообразная их декорация не имеет выраженных стилевых черт. Только в членениях карнизов ощущается принцип ордерности.

Интерьер украшают три поставленные в ряд иконостаса 1860-х гг. Деревянные вызолоченные, частью с накладной резьбой на светлом фоне, они сочетают элементы классицизма и псевдорусского стиля. Утварь и паникадила современны храму. На стенах и сводах — поновленная в 1960-х гг. масляная живопись, исполненная Я.Е.Епанечниковым в 1877 г. Пол бетонный с мраморной крошкой и геометрическими мозаичными композициями.

Краткие сведения ..., с. 90.

ЦИАМ, ф.454. on.4, д.17, л. 43.

6/2. План церкви

Новый Милет (Милет)

От Москвы с Курского вокзала до станции Железнодорожная Горьковского направления —23 км, далее автобусом на Полтево — 8 км

7. УСАДЬБА МИЛЕТ, “ Милое лето”, по преданию была резиденцией царевны Софьи, имевшей здесь каменные палаты в 20 комнат. Впоследствии собственность царевны Елизаветы Петровны, усадьба после 1741 г. подарена гр. М.И.Воронцову. Его наследниками продана в начале XIX в. кн. Д.Голицыну, по родству перешла к кн. Ухтомским. Последние владельцы — Кологривовы. Милет связан с памятью о Е.Р. Дашковой, неоднократно гостившей у своего брата А.Р.Воронцова.

Формирование усадебного комплекса восходит, по-видимому, к середине XVIII в., когда М.И.Воронцов выстроил здесь великолепный каменный дворец, предположительно по проекту B. В.Растрелли, и разбил при нем регулярный сад. Позднее, на рубеже XX в., в имении был громадный, в 60 десятин, липовый, сосновый и березовый парк, а также большой пруд с островами, устроенный еще в начале XVIII ст. Дно его было выстлано белым камнем. От дома к пруду шла километровая сиреневая аллея с мраморными статуями и вазами. Воронцовский дворец сгорел в 1818 г., однако до 1920-х гг. в усадьбе оставались руины каменного барочного здания. В начале 1900-х гг. вблизи позднейшего дома построена новая приходская церковь. Это здание и небольшой липовый парк, объединенные общей планировочной осью, — единственное, что осталось от обширной некогда усадьбы. Разделяющий их свободный участок был занят жилыми постройками, составлявшими архитектурное ядро ансамбля.

Кирпичная оштукатуренная Никольская церковь построена в 1904 г. по проекту Мусе, на средства C. Орлова.

7/1. Усадьба Милет. Генплан 1 — церковь; 2 — парк

7/2. Никольская церковь

7/3. План церкви

Архитектура здания носит выраженный ретроспективный характер с чертами эклектики. Трехчастная объемно-планировочная структура, отчасти конструкции и скромные мотивы наружного убранства восходят к образцам XVII в.

Бесстолпный двусветный четверик храма с полукруглой апсидой перекрыт красивым вспарушенным сводом; завершался он, по-видимому, одной главой на глухом барабане. Сомкнутый свод трапезной в XX в. выглядит явным анахронизмом. Помещения хорошо освещены крупными окнами с полуциркульным верхом. Их архивольты на фасадах образуют выразительную аркаду. Тема эта повторена и в обрамлении порталов. Традиции национальной архитектуры широко использованы при разработке кирпичных карнизов, включающих поребрик, зубчики и ширинки с фигурными вставками. Общая композиция здания завершается квадратной в основании колокольней. Отсутствие на ней верхнего яруса значительно обеднило силуэт постройки. В интерьере сохранился бетонный мозаичный пол.

Парк с четкой регулярной планировкой, построенной на двух взаимно перпендикулярных осях и характерной для эпохи классицизма, возник, по-видимому, в конце XVIII в. Его геометрическим и композиционным центром служит большая круглая поляна на пересечении широких основных аллей. Более узкие диагональные и пограничные аллеи образуют боскеты. Компактный зеленый массив оживляет открытую равнинную местность. На продолжении старого парка в 1960-х гг. заложен по его образцу молодой с трех рядными березовыми и лиственничными аллеями. Посадки ограничиваются прежним полуразрушенным земляным валом со старыми деревьями.

Из-под Москвы: Историческое сельцо Милет // МВ. - 1901. № 213. - С. 3.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 743, л. 49 об., № 436. РГИА, ф. 799, on. 33, д. 898, л. 19-20. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 471, д. 13. 1902 г.

Пехра-Покровское

От Москвы автобусом на Огуднево до остановки Пехра-Покровское — 29 км. Щелковское шоссе

8/1. Покровская церковь

8. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена в 1825 — 1828 гг. на средства прихожан по проекту О.И.Бове, незадолго до этого реализованному в его собственной усадьбе Архангельское (Рузский р-н Московской области). Трапезная перестроена с увеличением габаритов в 1902 г. на средства А.К.Сергеева.

Характерный пример московского ампира, здание сложено из кирпича с использованием белого камня, оштукатурено. В его развитой трехчастной композиции наиболее примечательна двусветная купольная ротонда храма, окруженная колоннадой римско-дорического ордера. В восточной и западной ее частях устроены равновеликие помещения для алтаря и хоров. Фасады почти полностью лишены декоративного убранства. Художественная выразительность постройки основана на противопоставлении гладкого массива стен ротонды иокружающей пространственной среды, ограниченной парными колоннами лоджий. Фасады трапезной, равномерно расчлененные пилястрами и филенками над окнами, более насыщены.

8/2. План церкви

В их классицизирующей обработке заключается попытка стилистически объединить поздние части здания с первоначальными. Перекрытие в трапезной новое, за исключением южного придела, где уцелел потолок на падугах. От колокольни с двумя цилиндрическими ярусами звона и шпилем остался лишь призматический первый ярус. Крупный масштаб и лаконизм общих с храмом форм его убранства определили монументальный характер архитектуры колокольни и памятника в целом.

Внутри декоративная отделка сохранилась лишь в куполе храма. Его поверхность расписана кессонами в технике “гризайль”, в основании купола — лепной карниз с модульонами. Современный храму иконостас утрачен.

Бондаренко И. Архитектор Иосиф Иванович Бове // Ежегодник Московского архитектурного общества. 1914—1916. — Вып. 4. - С. 15.

Краткие сведения ..., с. 98.

МЦВ. 1902. № 44. - С. 528.

ПАМО, 1, с. 17.

Памятники ..., с. 73.

ГИМ ИЗО. Альбомы Губарева. А-1024. Фото 1929 г.

РГБ ОР, ф. 177, к. 1, ед.хр. 14.

ЦИАМ, ф. 203. on. 208, д. 287. 1823 г.; on. 471, д. 10. 1902 г.; ф. 454, on. 4, д. 17, л. 82-83 об.

Полтево (Никольское)

От Москвы с Курского вокзала до станции Железнодорожная Горьковского направления — 23 км, далее автобусом 15 км

9/2. Никольская церковь

9. УСАДЬБА ПОЛТЕВО возникла под именем Никольского во второй половине XVII в. Основатель ее Ф.А.Полтев и его наследники владели селом с 1659 по 1703 г., после чего имение перешло к Ф.М.Апраксину, в 1729 г. — в род А.И.Остермана, за которым оставалось в течение XIX в. Во второй половине столетия оно принадлежало кн. М.В.Голицыну, гр. Остерман.

Усадебный комплекс сформировался вновь во второй половине XVIII в., когда были выстроены деревянные господский дом и теплая церковь Рождества Богородицы, разбит регулярный парк. В ансамбль органически вошла и более ранняя каменная Никольская церковь. Со временем усадьба исчезла за исключением двух ее элементов — каменной церкви и парка.

9/1. Усадьба Полтево. Генплан 1 — церковь; 2 — парк

Никольская церковь — оригинальный памятник рубежа двух эпох в русской архитектуре — построена на основании храмозданной грамоты 1706 г. по заказу сподвижника Петра I Ф.М.Апраксина. Здание сложено из постелистых блоков белого камня системой верстовой кладки. Ярусный храм “под звоном” сочетает композиционную основу и отдельные детали убранства “нарышкинских” вотчинных церквей с декоративными мотивами и трактовкой внутреннего пространства, характерными для западно-европейского барокко. Необычна форма основного объема здания в виде вытянутого по продольной оси двусветного восьмерика, включающего бесстолпный храм и равные ему по высоте граненые алтарь с притвором. Последние перекрыты кирпичными лотковыми сводами, храм — белокаменным сомкнутым сводом, который прорезан круглым отверстием для верхнего светового восьмигранника. Церковь завершается последовательно убывающими сквозными ярусами звона и барабана. Декор фасадов сдержан и строг. Очень хороши порталы с граненой перемычкой и очельем красивого рисунка.

В интерьере наблюдается попытка к интеграции пространства путем замены части стен арками. Однако в середине XIX в. появление в здании опасных трещин привело к закладке западной арки и нарушению архитектурного замысла. В толще северной стены храма помещается лестница к колоколам. Аналогичная лестница в южной стене вела на деревянный балкон западных хоров. На стенах и сводах церкви имеются остатки клеевой живописи 1884 г. Первоначальный дощатый пол уступил место гжельской, затем метлахской плитке. Современный храму четырехъярусный иконостас с богатой резьбой утрачен.

9/3. План церкви

9/4. Фрагмент северного фасада

Черты нового стиля наряду с высокими художественными достоинствами памятника определяют его исключительную значимость для истории русской архитектуры.

Липовый парк с регулярной планировкой замечателен своим композиционным замыслом. Чрезвычайно оригинально размещение в нем четырех копаных, ныне спущенных прудов, вписанных в сетку диагональных аллей. Такая система позволила создать большое и очень живописное водное зеркало, разделенное аллеями-дамбами на участки правильной геометрической формы.

Некрасов А. Усадьба Полтево // Сборник ОМ РУ. - М., 1928. Вып. 5-6.

ПАМО, 1, с. 18.

Холмогоровы, 6, с. 18.

ЦИАМ, ф. 203, on. 208, д. 338. 1823 г.; on. 425, д. 10. 1840—1844 гг.; ф. 454, on. 3, д. 65, л. 194—197. Метрика, 1887 г.

Салтыковка, поселок (Никольское, Никольское-Архангельское)

От Москвы с Курского вокзала до платформы Салтыковская Горьковского направления — 18 км, далее автобусом 1 км. Носовихинское шоссе

10. УСАДЬБА НИКОЛЬСКОЕ, часть владения Никольское-Архангельское (вып. 1, № 5) — старинная вотчина кн. Долгоруковых, которым принадлежала с 1668 г. до конца XVIII в. В XIX ст. — собственность кн.Салтыковых.

Основанная в середине XVII в. усадьба впоследствии перестраивалась. В 1770-х гг. здесь находились каменный господский дом и деревянная церковь елизаветинской эпохи, позже был заложен обширный парк с прудами. Развитой усадебный комплекс существовал до конца XIX в. Постепенно строения его исчезли, остался лишь огромный, в 180 га, прекрасный парк, характерный образец “русского сада” конца XVIII — начала XIX в., дополненный в 1932 г. новыми видами растительности.

10/1. Усадьба Никольское. Генплан

1 — фрагменты регулярного парка; 2 — курганная группа; 3 — место грота; 4 — Золотой пруд; 5 — спущенный Княжий пруд; 6 — Серебряный пруд; 7 — пейзажный парк

Парк возник не ранее 1780-х гг. В основном пейзажный, сливающийся с лесным массивом, он включает небольшой, частично уничтоженный регулярный липовый сад, размещенный вблизи усадебного центра. В систему сада, разбитого аллеями на прямоугольные и треугольные боскеты, входит группа славянских курганов IX-XII вв. Водное зеркало двух из трех прежних каскадных прудов отделяет сад от ландшафтного парка из смешанных пород с одиночными групповыми и рядовыми посадками. Раскинувшийся на береговых холмах и террасах парк очень живописен. Красивые поляны чередуются в нем с далекими перспективами. Грот над Золотым прудом утрачен.

Нистрем К. Указатель селений и жителей уездов Московской губернии. — М., 1852. —С. 59.

Холмогоровы, 6, с. 34, 61.

Шрамченко А.П. Справочная книжка Московской губернии. — М., 1890. — С. 28. ГИМ ОК. Топографическая карта окрестностей Москвы. 1852 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 755, л. 60 об.

Фенино (Троицкое, Троицкое-Кайнарджи)

От Москвы с Курского вокзала до платформы Кучино Горьковского направления — 20 км, далее автобусом до остановки Павлино 3 км. Горьковское шоссе

11. УСАДЬБА ТРОИЦКОЕ-КАЙНАРДЖИ возникла на рубеже XVII- XVIII вв. под именем Троицкого, находившегося до 1751 г. во владении кн. Голицыных. Уже в 1704 г. она представляла собой развитое хозяйство с многочисленными дворами: вотчинника, приказчика, скотным, конюшенным, охотничьим, с 10 дворами псарскими, рыболовными и пр. Двор садовника свидетельствовал о наличии сада. Усадебный комплекс дополняла деревянная Троицкая церковь.

В 1760 г. село приобрел П.А. Румянцев, впоследствии выдающийся полководец и генерал-фельдмаршал Румянцев- Задунайский. Под руководством его матери М.А.Румянцевой здесь в 1760-х гг. были построены дом, ферма, оранжереи, разбит парк, выкопаны пруды.

Расцвет усадьбы в последней четверти XVIII в. обусловлен новым общественным положением ее владельца, прославившего себя выдающимися победами в русско-турецкой войне 1768—1774 гг. После празднования в Троицком Кучук- Кайнарджийского мира в 1775 г. подмосковная получила дополнительное название Кайнарджи, а отдельные элементы ее — имена взятых крепостей: Рымник, Кагул и др. Расположенная вдоль высокого левого берега запруженной речки Пехорки усадьба в 1776— 1778 гг. была реорганизована и отстроена вновь. Подвергся реконструкции парк, отдельные компоненты ансамбля, устроенного с большим размахом, объединены с мызой Кагул длинными широкими аллеями. Разработку генерального плана и строительство основных сооружений, в том числе дома по собственному проекту, осуществлял К.И.Бланк при активном участии заказчика.

Недолгий период процветания усадьбы, прерванный в 1812 г. присутствием французских отрядов, закончился в конце 1830-х гг. после смерти сына фельдмаршала — С.П.Румянцева. Унаследованное его дочерью имение перешло в род Голицыных, при которых получило хозяйственное значение. Строения сдавались под дачи. На одной из них, у С.П.Шевырева, в 1851 г. Н.В.Гоголь читал главы из 2-го тома “Мертвых душ”.

От развитого ансамбля остались следы планировки, небольшой храмовый комплекс из трех построек в общей ограде и обширный сильно запущенный парк. Скульптурный памятник Екатерине II работы В.И.Демут-Малиновского, поставленный в 1833 г. у деревни Фенино в память посещения усадьбы императрицей, передан ГНИМА им. А.В.Щусева.

Наибольший художественный интерес в усадьбе представляет Троицкая церковь стиля французского классицизма, выстроенная Бланком в 1778 г., отделанная снаружи и внутри к 1784 г. и возобновленная после 1812 г. Она создана по проекту неизвестного “искуснейшего” архитектора, который был откорректирован Бланком по рисунку Румянцева, желавшего видеть у храма западные башни. Бытует мнение о связи памятника с кругом построек В.И.Баженова.

11/1. Усадьба Троицкое-Кайнарджи. Генплан 1 — храмовый комплекс; 2 — место фермы Кагул

Однако чуждый творчеству мастера образный строй сооружения и отсутствие в 1770-х гг. деловых контактов зодчего с Румянцевым исключают эту гипотезу.

Кирпичное оштукатуренное здание с нарядным лепным и белокаменным убранством принадлежит к типу двухколоколенных церквей. Храм в форме одноглавого четверика со срезанными, снаружи скругленными углами перекрыт высоким сомкнутым сводом с люкарнами, извне частично скрытым массивным аттиком. Небольшая трапезная, алтарь и боковые притворы с портиками коринфского ордера сообщают постройке крестчатый характер. С большим мастерством решен главный западный фасад в виде триумфальной арки, фланкированной двумя стройными башнями трехъярусных колоколен со шпилями. Торжественность его композиции подчеркнута широкой парадной лестницей с чугунными светильниками. Многоплановость структуры стенных плоскостей, обилие креповок, колонн, а также характер каменных ваз на колокольне и парапете северного входа связывают памятник с традициями архитектуры барокко.

11/2. Троицкая церковь

11/3. План церкви

11/4. Иконостас Троицкой церкви

Внутри храма на западной стене имеется балкон хоров. Сохранилось в основном первоначальное изысканное убранство интерьера с мотивами рокайля: красивый карниз с модульонами в уровне пяты свода, тонкие по рисунку лепные гирлянды на стенах и архивольтах, головки путти. Очень хорош двухъярусный, увенчанный фронтоном золоченый иконостас с коринфскими каннелированными колоннами и круглой скульптурой. Художественную цельность интерьера нарушают недавно поновленная масляная живопись конца XIX в. на стенах и сводах, иконы и киоты рубежа XIX —XX вв.

Мавзолей С.П.Румянцева — небольшая кирпичная и оштукатуренная центрическая часовня стиля ампир. Выстроенная в 1830-х гг. сыном фельдмаршала для перезахоронения останков отца, она стала его собственной усыпальницей. Бесстолпный куб здания, перекрытый плоским куполом на приземистом световом барабане, обработан четырьмя белокаменными тосканскими портиками с фронтонами. Декорация в оформлении фасадов и интерьера отсутствует. Благодаря удачно найденным пропорциям и деталям здание стоит в ряду незаурядных построек своего времени.

Центр мавзолея занимает надгробие Румянцева в виде яшмового саркофага, вдоль стен — рокайльные резные киоты с иконами XVIII —XIX вв. Пол из каменных плит. В мавзолее также погребены дочь С.П.Румянцева — кн. В.С.Голицына и ее муж кн. П.А.Голицын. Несколько погребений Голицыных и Апраксиных находятся вне часовни, у ее северной стены.

11/5. Мавзолей С. П. Румянцева

11/6. План мавзолея

Кирпичная с деталями из белого камня Воскресенская церковь сооружена в 1867 г. по заказу В.С.Мухановой над могилой ее мужа. Эклектичная архитектура здания основана на переработке ряда приемов и форм национального зодчества XVII ст. В трехчастной композиции постройки доминирует двусветный бесстолпный четверик храма. Поверх купольного свода он увенчан двумя ярусами кокошников и сквозным восьмигранным барабаном с миниатюрным шатром в основании главы. К храму примыкают пониженные объемы развитой трехлопастной апсиды и притвора. Высокие декоративные качества сооружения усиливаются контрастным сочетанием краснокирпичной поверхности фасадов с белеными и белокаменными элементами убранства, которые сосредоточены в его завершении. Под зданием — склеп. Иконостас и отделка интерьера утрачены.

Кирпичная с каменным покрытием ограда церковного комплекса стилистически принадлежит рубежу XVIII —XIX вв. Столбы расчленяют ее на прясла с арочным проемом, заполненным кирпичной решеткой. В центре западной и северной сторон имеются аналогичные друг другу ворота с боковой калиткой. Их металлические полотнища с ажурным заполнением — второй половины XIX в. Участок огибает старая липовая аллея.

Английский парк XVIII в. на берегу Пехорки состоит из смешанных, преимущественно лиственных пород. Обладает усложненной композиционной структурой, основанной на сочетании регулярной и пейзажной планировки с включением системы прудов. Южную часть парка составляет небольшой, площадью 1 га, липовый сад, разделенный аллеями на треугольные боскеты. Одиночные, групповые и аллейные посадки на обширной территории заросшего пейзажного парка рассчитаны на восприятие их с открытых пространств. Деревья подобраны с учетом рисунка кроны и контрастной сезонной окраски. Наиболее эффектную видовую часть ландшафта составляли разнообразные, теперь в основном спущенные пруды. Купы деревьев по берегам каскада вдоль северной границы парка создают живописные декорации, в которых варьируются различные приемы раскрытия водного зеркала.

11/7. Воскресенская церковь

11/8. План церкви

Архив военно-походной канцелярии графа П. А. Румянцева-3 ад у найского, ч. III. 1774 —1777 // ЧОИДР. 1866. Кн. 1.

Древесные растения ..., с. 18.

Ильин, с. 58 — 60.

Кусково и его окрестности. — М., 1850. — С.70 - 87.

ПАМО, 1, с. 20.

Памятники ..., с. 90.

Перцов П. Усадебные экскурсии. — М., 1925. — С. 42-46.

Петров А.Н. Из материалов о В.И.Баженове // Ежегодник ИИИ: 1957. - М., 1958. - С. 72- 78.

Письма графини Е.М.Румянцевой к ее мужу фельдмаршалу графу П.А.Румянцеву- Задунайскому. 1762—1779 гг. — СПб., 1888. Подмосковье ..., с. 90.

Смирнова-Чикина Е. Гоголевские места в Подмосковье. — М., 1960. — С. 44.

Тихомиров, с. 232-234.

Холмогоровы, 6, с. 2 — 4.

Шамурин Юрий. Подмосковные, ч.2 // Культурные сокровища России. — М., 1914. Вып.9. - С.91 — 92.

Шаховской И. И. Село Троицкое-Кайнарджи и сельцо Зенино, Карнеево тож. — М., 1915.

Щукина Е.П. Подмосковные усадебные сады и парки второй половины XVIII в.: Автореф. дис. канд. архит. — М., 1952.

ГИМО К. Топографическая карта окрестностей Москвы. 1852 г.

ГНИМА. Альбом М.Ф.Казакова № 10; Нег. V- 23830.

РНБ ОР. Бумаги Румянцевых и Дивовых. №№ 1-2.

ЦИАМ, ф. 454, on. 4, д. 16.

Волоколамский район

Волоколамск, город

1. От Москвы с Рижского вокзала до станции Волоколамск — 125 км, далее автобусом 6 км

2. От Москвы автобусом до города Волоколамска — 118 км. Волоколамское шоссе

Волоколамск. Схема расположения памятников архитектуры

1 — административный комплекс (№ 17); 2 — соборный комплекс (№ 12); 3 — церковь Рождества Христова (№ 16); 4 — жилой дом (№ 19); 5 — жилой дом (№ 20); 6 — Покровская церковь (№ 15); 7 — Воздвиженская церковь (№ 13); 8 — церковь Петра и Павла (№ 14); 9 — пожарное депо (№ 18); 10 — жилой дом (№ 21)

Волок на Ламе, Волок ламский основан, как полагают, новгородцами. Сначала находился на реке Ламе, контролируя волок между системами Волги и Москвы-реки, позднее перенесен на речку Город енку. В летописи впервые упоминается под 1135 г. Расположенный на важном торговом пути, связывавшем новгородские земли с волго-окским бассейном, город неоднократно подвергался осадам и разорению. На протяжении XII — XIV вв. его оспаривали у Новгорода Владимир на Клязьме, затем поднимавшаяся Москва. В 1178 г. он был сожжен Всеволодом Большое Гнездо, в 1238 г. разорен Батыем, в 1293 г. — Дюденем, в 1370 г. город выдержал трехдневную осаду литовского великого князя Ольгерда. Уже в XIII в. Волоколамск был поделен между Москвой и Новгородом, с XV в. окончательно вошел в состав московских владений. В церковно-административном отношении он до начала 1540-х гг. подчинялся новгородскому владыке. С 1462 по 1513 г. Волоколамск был центром самостоятельного удела, получив собственных князей из московского дома Ивана Калиты. При Иване Грозном принадлежал князьям старицким.

Еще в XV в. богатый и многолюдный, город впоследствии, с перемещением торговых путей, постепенно терял прежнее значение. В начале XVII в. в результате польской интервенции он надолго запустел, превратившись в маленький провинциальный городок, в 1781 г. получил статус уездного города.

В глубокой древности Волоколамск был укреплен. На холме, господствующем над окружающей местностью, был сооружен земляной кремль — городище — с деревянной крепостью. Вал, снаружи высотой 13—14 саженей, изнутри — 3 — 4 сажени, достигал в окружности 490 саженей. Многочисленные осады, разорения и пожары неоднократно уничтожали укрепления, но они возводились вновь. Остатки последней крепости с девятью глухими и двумя проездными башнями утрачены в первой половине XVIII в., земляные валы сохранились до наших дней. Вершины соседних холмов занимали небольшие монастыри, по-видимому, сменившие древние городки-сторожи, служившие форпостами кремля.

Волоколамск развивался подобно большинству средневековых городов. У подножия кремлевского холма, в котловине, со временем образовался торг, вдоль дорог, соответствовавших направлениям хозяйственных и торговых связей, — Пушкарская, Солдатская, Рождественская и Троицкая слободы, амфитеатром раскинувшиеся вокруг городища с северной, западной и южной сторон. При въезде в город из Москвы находилась Возмищенская слобода, выделенная из городского поселения в 1781 г. Вследствие сильно рассеченного рельефа местности отдельные части города были плохо связаны между собой. При перепланировке Волоколамска в конце XVIII в. его исторически сложившаяся структура с элементами радиально-кольцевой системы была использована и в основном сохранилась до настоящего времени.

В XVIII —XIX вв. Волоколамск — небольшой, преимущественно земледельческий и торговый город с внутренним рынком. Расположенный в стороне от железной дороги, в районе, где дольше сохранялось помещичье землевладение, он и в пореформенное время не стал промышленным. Будучи небогат, он развивался медленно, до XX в. сохраняя преимущественно деревянную массовую застройку. В 1760 г., за исключением церквей, здесь было всего четыре каменных казенных здания. К 1864 г. общее число каменных построек возросло до десяти. Сюда входили присутственные места и лавки, выстроенные после 1812 г. От жилья этого времени осталось два-три скромных домика, наделенных чертами классицизма. Центральные улицы занимают в основном двухэтажные дома местного купечества, поставленные после городского пожара 1905 г. Образцы эклектики с национальными мотивами в декоре, они в отдельности не обладают большой архитектурной значимостью, однако в массе во многом определяют характер исторической городской среды. Наиболее важным для Волоколамска в градостроительном и художественном отношении является соборный комплекс на городище с древним Воскресенским собором. На окружающих холмах и крутых берегах оврагов стоят заместившие монастыри приходские церкви. Их вертикали, служившие композиционными центрами отдельных слобод, в совокупности с соборным комплексом создавали архитектурно организованную пространственную среду, объединявшую периферию с центром в единый городской организм. С утратой большинством церквей их завершений роль этих построек в панораме города снижена.

12/1. Воскресенский собор

12/2. План собора

12/3. Южный портал Воскресенского собора

12. СОБОРНЫЙ КОМПЛЕКС в кремле, XV —XIX вв., образован двумя соборами и оградой. Расположенный в центре города на холме, который служит ему монументальным постаментом, комплекс господствует над окружающей застройкой и виден издалека с подъездных дорог. Его панорама особенно хорошо воспринимается с Октябрьской, бывшей Торговой площади, лежащей у подножия городища. Отсюда наиболее ощутима организующая роль многоярусной столпообразной колокольни при Воскресенском соборе. Композиционный стержень соборной группы, она имеет более широкое градостроительное значение, определяя силуэт прилегающей части городского ландшафта.

Древнее ядро комплекса —Воскресенский собор — сооружен удельным князем Борисом Васильевичем Волоцким (1462—1494) в формах московского зодчества XV в. Точная дата постройки неизвестна. Одноглавый четырехстолпный храм крестово-купольного типа, поставленный на высоком подклете, сложен из белого камня. Восточные столбы, коробовые своды с сильно повышенными подпружными арками и барабан — кирпичные. Фасады разделены лопатками на три прясла и украшены перспективными килевидными порталами с “дыньками” и сноповидными капителями. Между двумя ярусами окон расположен трехчастный декоративный пояс с терракотовым фризом и балясинами. На западном и южном фасадах сохранились остатки киотов.

В разное время собор подвергался переделкам, изменившим, главным образом, характер его завершения. При ремонте 1693 г. переложены часть сводов, часть восточной стены, барабан; утрачены полукружия закомар, кровля устроена на четыре ската. В 1742 г. в связи с организацией в подклете теплой церкви окна его расширены, пробита дверь в западной стене, перед ней сооружена крытая паперть. В XIX в. на барабане, вокруг окон и под свесом кровли появились тяги штукатурного декора. Несмотря на искажения, собор остается одним из лучших памятников XV в. в Подмосковье. В 1960-х гг. под руководством Н.И.Иванова часть поздних наслоений удалена, барабану и главе приданы формы XV в.

Внутри здания, на его северо-восточном столбе сохранился фрагмент росписи последней четверти XV в., композиция которой позволяет предполагать существование в соборе алтарной преграды. В XVIII в. стены храма были покрыты новой живописью. Степень ее сохраненности неясна. В настоящее время основная часть стен в интерьере покрыта поздней штукатуркой и остатками росписи конца XIX в. Пол в соборе из каменных плит. Низкий иконостас новейший, внутреннее убранство отсутствует.

Крытая западная лестница 1790 г. соединяет собор с колокольней 1880-х гг., сменившей две предшествующие — 1758 г. и классическую, рубежа XVIII — XIX вв. Выстроенная по проекту Н.П.Маркова кирпичная оштукатуренная колокольня в пять ярусов — яркий образец архитектуры своего времени; в соборном комплексе несет ответственную функцию высотной доминанты.

12/4. Никольский собор

12/5. План собора

Никольский собор, близкий проектам К.А.Тона, сооружен из кирпича между 1853 и 1862 г. Крестчатый двусветный одноглавый храм с полуподвалом своей пространственной структурой восходит к канонам классицизма. Рукава креста перекрыты коробовыми сводами, средокрестие — куполом, прорезанным основанием светового барабана. Последний восстановлен в 1970-х гг. под руководством Ю.Д.Беляева. В наружном убранстве здания использованы мотивы и колористические приемы зодчества конца XVII в. Штукатурные, частично белокаменные наличники с “разорванными” фронтонами, карнизы, аркатура барабана и ложные закомары в аттике эффектно выделяются на фоне красно-кирпичных стен.

Внутри собора имеется фигурная и орнаментальная клеевая живопись ярких тонов с добавлением золота, исполненная в 1906 г.

Монументальная ограда комплекса конца 1880-х гг. отвечает его масштабу. Высокая металлическая с кирпичным цоколем и столбами, она ограничена угловыми башнями в три яруса, из которых два — декоративные. В юго- восточной башне помещалась часовня. При реставрации ограды Н.Б.Панковой в 1978 г. две надвратные башни — с юга и запада — не восстановлены.

12/6. Ограда соборного комплекса

Ильин, с. 213—216.

ИРИ. - М., 1955. T.III. - С. 292, 296, 320, 321, 324, 527, 531.

Машков И.П. Воскресенский собор в Волоколамске // Сборник статей в честь графини П. С. Уваровой. — М., 1916.

Некрасов, с. 94 — 98.

ПАМО, 1, с. 23.

Попов Г. В. Роспись конца XV в. в Воскресенском соборе Волоколамска // Памятники культуры: Новые открытия. Ежегодник, 1977. — М., 1977.

Рожественский Н.А. Описание города Волоколамска Московской губернии // Сборник материалов для изучения Москвы и Московской губернии. — М., 1864. Вып.1.

Холмогоровы, 9, с. 1—3.

ЦИАМ, ф. 203, on. 746, д. 194. 1742 г .; on. 209, д. 545, 563. 1824 г.; on. 442, д. 16, л. 7—11.

1862 г.; on. 458, д. 16. 1886-1888 гг.; on. 464, д. 571 (Об устройстве часовни в ю.-в. башне ограды). 1890 г. (Не сохр.); ф. 207, on. 1, д.

1171, 1172. 1790 г.; ф. 454, on. 3, д. 68, л. 152, 154, 178, 191. 1886-1906 гг.

13. ЦЕРКОВЬ ВОЗДВИЖЕНСКАЯ (ул.Партизан, 34) поставлена на высоком холме над речкой Городенкой, на месте древнего одноименного монастыря, упраздненного в первой половине XVII в. Кирпичная оштукатуренная, она сооружена в 1776 г. на средства А. Замятина и В.Долговой по храмозданной грамоте 1765 г. Характеризует местный тип приходских церквей последней трети XVII ст.

13/1. Воздвиженская церковь. План

Бесстолпный одноапсидный храм в виде двусветного одноглавого четверика с небольшой трапезной и трехъярусной колокольней сохранился в пределах первого яруса. При традиционной, восходящей к XVII в. объемно-плановой структуре скромная внешняя обработка здания связана с приемами раннего классицизма. Это сказывается в дву плановом построении расчлененных лопатками фасадных плоскостей, в скруглении и рустовке углов трапезной. Прежняя декорация частично утрачена в XIX в., когда здание получило гладкий белокаменный цоколь, окна — штукатурные наличники, на пилонах колокольни появились ниши с псевдоготической стрельчатой перемычкой. В последующие годы сводчатые перекрытия, за исключением алтаря, заменены балочными. В связи с новым использованием здания западная стена храма разобрана; убранство интерьера отсутствует.

Зверинский, III, с. 84, № 1699.

МЦВ. 1889. № 26. - С. 342-343.

Токмаков И.Ф. Город Волоколамск и его уезд. — М., 1906. - С. 10-14.

ЦИАМ, ф.206, on. 1, д. 757. 1765 г.

14/1. Церковь Петра и Павла. Рис. Т. С. Борисовой

14. ЦЕРКОВЬ ПЕТРА И ПАВЛА (ул.Советская, 28) — главный храм древнего, возобновленного в конце XVII в. Власиевского монастыря. Построена из кирпича в 1694 г. “тщанием” архимандрита Иосифо-Волоколамского монастыря Николая с братией над могилой матери Иосифа Волоцкого — схимонахини Марии. Около 1764 г. церковь обращена в приходскую. В 1830 г. ее трапезная расширена устройством боковых приделов. Последние вновь перестроены в 1886 г. по проекту С.И.Бородина. Значительно увеличенные, они почти полностью скрыли старое здание, которое при этом подверглось реконструкции и обновлению архитектурных форм.

Небольшой бесстолпный одноглавый храм с развитой трехчастной апсидой типологически характерен для московского зодчества последней четверти XVII в. Его прямоугольное помещение перекрывает глухой сомкнутый свод, стены, внизу замененные арками, завершает парапет с ярусом декоративных кокошников. Наружное убранство здания конца XIX в. исполнено в псевдорусском стиле. Общность трактовки художественных мотивов объединяет храм с пристройками, которые заключают в своем объеме уцелевшую от разборки нижнюю часть колокольни конца XVII в. Стройная, в четыре яруса, увенчанная высоким шатром колокольня была особенно отмечена А.И.Некрасовым среди художественных памятников Волоколамска.

Отделка и убранство интерьера здания утрачены.

14/2. План церкви

Зверинский, III, с. 40. № 1897.

Некрасов, с. 102.

Токмаков И.Ф. Город Волоколамск и его уезд. - М., 1906. - С. 16.

Топографические известия ..., с. 40.

Холмогоровы, 9, с. 8.

ЦИАМ, ф. 203, on. 212, д. 39. 1827 г.; on. 455, д. 22. 1884-1885 гг.; ф. 207, on. 1, д. 828. 1767 г.; ф. 454, on. 3, д. 68, л. 156-156 об., 159, 163. 1884-1885 гг.

15. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ (ул.Доватора, 9) — бывший Успенский собор упраздненного в 1764 г. Варваринского монастыря — построена в 1695 г. по повелению царицы Натальи Кирилловны. В 1806 г. пристроен южный придел, в 1870 г. после разборки колокольни начала XIX в. увеличена длина трапезной. В 1876—1878 гг. по проекту И.Дмитриева сооружена новая колокольня.

Кирпичный бесстолпный одноглавый храм в виде двусветного куба с полукруглой апсидой и небольшой трапезной своей композицией весьма характерен для XVII в. Его центральное статичное и целостное пространство перекрыто глухим сомкнутым сводом. Лаконизму объемных форм отвечает сдержанное внешнее убранство с чертами московского барокко: развитые наличники верхних окон, пучки угловых колонн. Архитектура здания частично изменена: фасады покрыты штукатуркой, расширены оконные проемы, порталы утрачены, надстроен барабан. Своеобразие одноглавому приделу придает применение устаревшего для XIX в. лоткового свода, благодаря которому его интерьер воспроизводит в миниатюре пространство основного храма. В силуэте памятника господствует стройная, эклектичная в деталях колокольня в четыре яруса.

Интерьер церкви — последней трети XIX в. Два придельных иконостаса поставлены в 1871 г., главный пятиярусный — в 1873 г. Иконы в нем реставрированы в 1896 г. Чистовым. Настенная живопись, исполненная в традициях академизма, поновлена в 1966 г. В храме есть иконы XVIII в. и деревянная скульптура Николы Можайского, перенесенная из села Черленкова Шаховского района Московской области.

15/1. Покровская церковь

15/2. План церкви

15/3. Покровская церковь. Фрагмент северного фасада

Зверинский, I, с. 110, № 97.

ПАК. - СПб., 1912. Вып. 46. - С. 65. Некрасов, с. 100—102.

ПАМО, 1, с. 25.

Топографические известия ..., с. 40. Холмогоровы, 9, с. 5.

Архив ИИМК, ф. I, 38/1912.

Клировая ведомость Покровской церкви, 1928 г. (хранится в церкви)

ЦИАМ, ф. 207, on. 1, д. 1579, св. 28, л. 10. 1803-1806 гг.

16. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА (ул.Революционная, 13) выстроена из кирпича вместо прежней деревянной в 1776 г. на средства А.Петрова и И.Калинина. В первой половине XIX в. расширена пристройкой к трапезной двух симметричных приделов, реконструированных в начале 1900-х гг. На рубеже XIX и XX вв. по проекту В.Ф.Жигардловича на месте разобранной невысокой колокольни создан обширный притвор, сооружена новая монументальная колокольня.

Длительная строительная история обусловила относительную сложность объемно-плановой структуры здания и отсутствие художественного единства между отдельными его элементами. Композиционную основу постройки составляют бесстолпный двусветный, бывший одноглавым четверик храма с квадратным алтарем и небольшой бесстолпной трапезной. При традиционной композиции храма его архитектурная обработка наделена чертами раннего классицизма и отчасти барокко. Украшением фасадов служат оконные обрамления нижнего яруса, в том числе своеобразные гладкие наличники с развитым верхним полем и профилированным карнизом. Круглые окна второго света растесаны, снят граненый барабан, сводчатые перекрытия заменены балочными. От массивной колокольни остался нижний ярус с рустованными лопатками. Значительное место в общей структуре памятника и его художественном восприятии занимают крупные прямоугольные объемы приделов, исполненные в формах неоампира.

Интерьеры переделаны. На стенах трапезной под побелкой видны следы живописи.

16/1. Церковь Рождества Христова

16/2. План церкви

Некрасов, с. 102—103.

Рожественский Н.А. Описание города Волоколамска Московской губернии // Сборник материалов для изучения Москвы и Московской губернии. — М., 1864. Вып.1.

ЦИАМ, ф. 207, on. 1, се. 14, д. 838. 1776 г.; се. 33, д. 1867. 1818 г.; ф. 54, on. 154, д. 19, л. 44- 52. 1900 г.

17. АДМИНИСТРАТИВНЫЙ КОМПЛЕКС в кремле (ул.Горвал, 6) создан по “образцовому” проекту начала XIX ст. Небольшой ампирный ансамбль был образован четырьмя корпусами, стоявшими по периметру участка. Обращенное к улице главное здание — Присутственных мест — композиционно объединено осью симметрии с тюремным корпусом в глубине двора. Боковые одноэтажные флигели для тюремной бани и кухни переделаны и частично разобраны.

Присутственные места строились в 1813 — 1815 гг. С.Е.Татариновым. Кирпичное оштукатуренное здание в два этажа создано по типовой схеме. Объемные формы и структура лицевого фасада строго симметричны. Сдержанное архитектурное убранство отвечает официальному характеру постройки. Центральную ось подчеркивает пятиоконный ризалит с деревянным треугольным фронтоном, внизу украшенный квадровым рустом, вверху — полочками над окнами. Остальные фасады декора не имеют. Штукатурные наличники и подоконный пояс — второй половины XIX в. Перекрытия балочные. Общая для обоих этажей внутренняя планировка в основном соответствует проекту. Исключение составляет лестница, превращенная из парадной трехмаршевой в служебную. В интерьерах сохранились старые двупольные двери с филенками и тянутые карнизы.

Выстроенная в 1858 г. двухэтажная тюрьма сложена из кирпича на белокаменном цоколе и оштукатурена. Протяженность главного фасада подчеркнута ленточным рустом, опоясывающим здание по первому этажу. Однообразный ритм оконных проемов без наличников отражает внутреннюю планировку с обращенными во двор камерами и коридором вдоль задней стены. Помещения перекрыты коробовыми сводами.

17/1. Присутственные места

17/2. Присутственные места. План второго этажа

Дьяконов М.В. К биографическому словарю московских зодчих XVIII — XIX вв. // РГ. — М., 1982. Вып.5. - С. 185.

Рожественский Н.А. Описание города Волоколамска Московской губернии // Сборник материалов для изучения Москвы и Московской губернии. — М., 1864. Вып.1.

РГИА, ф. 1488, on. 2, д. 935. 1826-1836 гг.

18. ДЕПО ПОЖАРНОЕ (ул.Панфилова, 13) сооружено в 1913 г. по проекту Панфилова. Двухэтажное кирпичное здание с чертами модерна принадлежит к редкому ныне, быстро исчезающему типу построек. Принцип асимметрии определил как общую его композицию с пирамидальной дозорной вышкой на углу, так и структуру наиболее разработанного главного фасада. Здесь доминирует боковой ризалит, значение которого подчеркнуто высоким фигурным парапетом. Сдержанная единообразная декорация исчерпывается массивными рельефными перемычками и зубчатыми поясками подоконников и карнизов. Побеленные вместе с лопатками, расчленяющими основную плоскость фасада, эти элементы выделяются на фоне окрашенных мумией стен, что сообщает архитектуре дополнительный колористический эффект.

18/1. Пожарное депо

Нижнюю часть корпуса занимает пожарный сарай с гофрированным перекрытием из кирпичных сводиков по металлическим балкам. Дозорная вышка обшита железом по деревянному каркасу, завершена смотровой площадкой с навесом, куда со второго этажа поднимается деревянная лестница на тетивах. Планировка и отделка служебных помещений новые.

ВКМ. — Отчет волоколамского Вольного пожарного общества за 1913 г.

19. ДОМ ЖИЛОЙ (Октябрьская пл., 12) — почти единственный уцелевший образец немногочисленной жилой каменной застройки города первой половины XIX в. Расположенный на бывшей Торговой площади, он занимает ответственное место в формировании городского центра.

Двухэтажный кирпичный, с деталями из белого камня, оштукатуренный дом, скромный облик которого отмечен чертами классицизма, выстроен, очевидно, по “образцовому” проекту. Архитектурно разработан только главный, обращенный к площади фасад. Его центр выделен небольшим ризалитом с четырехпилястровым портиком на уровне парадного второго этажа, верхние, лишенные наличников окна украшают замковые камни. Штукатурные обрамления нижних окон новые. Здание венчает развитой профилированный карниз из белого камня. Со стороны двора к дому примыкают холодные деревянные сени с лестницей на второй этаж. Перекрытия балочные. Прежняя планировка лучше сохранилась на первом этаже, где она образована капитальными стенами. Верхний этаж перепланирован во второй половине XIX в., когда дом был приобретен уездным земством. Из элементов интерьера 1830—1840-х гг. остались двупольные филенчатые двери, белая изразцовая печь с вогнутым зеркалом, тянутые ампирные карнизы.

19/1. Жилой дом

19/2. Жилой дом. План второго этажа

20. ДОМ ЖИЛОЙ (Октябрьская пл., 18) выстроен в конце XIX в., по-видимому, купцом-предпринимателем. Общей структурой и формами внешнего убранства двухэтажное здание характерно для своего времени. Отведенный под мастерскую нижний этаж — кирпичный, верхний жилой — деревянный, обшитый тесом. Равномерный ритм окон на лицевом фасаде отвечает рядовому положению дома в системе застройки площади. Основная роль в наружном декоре здания принадлежит красивому карнизу на кронштейнах, украшенному ажурным кружевом пропильной резьбы. Парадный вход — с боковой стороны, через холодные сени, где помещается нарядная деревянная лестница с резными перилами. Из элементов интерьера сохранились филенчатые двупольные двери с медной скобянкой, в зале на втором этаже — инкрустированный дубовый паркет геометрического рисунка.

20/1. Жилой дом

20/2. Жилой дом. План второго этажа

21/1. Жилой дом

21/2. План дома

21. ДОМ ЖИЛОЙ (Социалистическая ул., 7) характеризует рядовую застройку Волоколамска первой половины XIX в. Стоящее вдоль улицы одноэтажное кирпичное здание с пилястровым портиком в три оконных оси на главном фасаде и холодными сенями со стороны двора воспроизводит типологическую схему жилого дома на Октябрьской площади (вып. 1, № 19). Близость их композиционных принципов и общность архитектурных форм свидетельствуют об использовании единого источника в виде “образцового” проекта. Скромный, но характерный для своего времени ампирный облик дома отчасти изменен увеличением оконных проемов и введением штукатурного венчающего карниза. Не исключено, что центральный портик в свое время венчался фронтоном, который подчеркивал ось симметрии фасада.

Перекрытия в доме балочные, полы дощатые. Новые перегородки поставлены на прежних местах. При сохранении общей планировочной схемы внутренние функциональные связи принципиально изменены.

Амельфино

От Волоколамска автобусом до остановки Лысцево — 10 км, далее пешком 2,5 км

22/1. Никольская церковь. Рис. Т. С.Борисовой

22/2. План церкви

22. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная, оштукатуренная, с деталями из белого камня, выстроена в 1861 г. на средства прихожан. Оригинальная архитектура ее возникла в результате использования и переработки различных приемов и форм допетровского зодчества.

Храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием, коническими тромпами и деревянным барабаном своей композиционной структурой восходит к памятникам московского барокко. Прототипы XVII в. легли в основу трехчастного алтаря и трехъярусной шатровой колокольни с внутристенной лестницей. Более обычна для своего времени схема трапезной с двумя столбами, ограничивающими пространственные ячейки придельных алтарей. Все перекрытия сводчатые, в трапезной своды крестовые и коробовые с поперечной осью.

Стены здания, украшенные наличниками и пучками тонких полуколонн, эффектно завершены гребнями крупных щипцов. Боковые фасады храма оформлены своеобразными портиками большого ордера с фронтонами, трансформированными в псевдорусском стиле. Усложненности декорации основных частей постройки противостоит благородная простота форм колокольни, проникнутой духом XVII в.

В интерьере фрагментарно сохранились настенная масляная живопись конца XIX — начала XX в. и деревянные рамы современных памятнику резных позолоченных иконостасов.

От церковной ограды 1890 г. остались монументальные кирпичные западные ворота псевдорусского стиля с двумя калитками, исполненные по проекту С.И.Бородина.

Краткие сведения ..., с. 46.

ЦИАМ, ф. 54, on. 147, д. 6, л. 236 - 238. 1890 г.

Болычево (Булычева, Тягощи, Троицкое)

От Волоколамска автобусом до остановки Болычево — 32 км

23.УСАДЬБА БОЛЫЧЕВО обстро ена гр. Л .К. Разумовским на рубеже XVIII-XIX вв. В середине XIX ст. принадлежала кн. В.М.Гагариной, в 1890 г. — Ананьину, в 1911 г. — Т.Б.Антоновичу. От усадебного комплекса осталось несколько разрозненных построек.

Небольшой прямоугольный в плане дом 1790-х гг., обезличенный переделками, разрушается. Кирпичный цокольный этаж с пониженным уровнем пола перекрыт сомкнутыми и лотковыми сводами. Из двух деревянных этажей парадный перепланирован, верхний жилой разобран. Строгие, лишенные убранства фасады оштукатурены. Главный фасад в свое время украшал колонный портик, от которого обнаружены профилированные блоки белого камня. На стене портику отвечает креповка. Обращенные в курдонер нижние окна в отличие от прочих имеют арочную форму.

23/1. Троицкая церковь

23/2. План церкви

Троицкая церковь — кирпичная с деталями из белого камня, оштукатуренная, — сооружена на средства Разумовского в 1812 г. Тип постройки и характер скупой внешней обработки, выявляющей художественную значимость гладкой стены, тесно связывают ее с архитектурой ампира. Здание, выстроенное по трехчастной схеме, поставлено над подвалом с плотными рядами массивных столбов, поддерживающих крестовые своды. В объемной структуре памятника господствует одноапсидный двусветный четверик бесстолпного храма с боковыми портиками в антах и купольной световой ротондой, стоящей на пристенных подпружных арках. Близкая к квадрату трапезная без опор, перекрытая коробовым сводом, связывает храм с колокольней, от которой сохранился первый ярус. Данью классицизму выглядит оригинальное решение боковых фасадов храма: четырехколонные ионические портики и верхние “итальянские” окна объединены здесь в общую композицию посредством лучковых фронтонов. В системе наружной декорации предполагались лепные фризы, для которых в стенах над окнами оставлены неглубокие горизонтальные впадины. На гладкой поверхности фасадов эффектно выделяются тонко моделированные, тщательно выполненные профили белокаменных карнизов, баз у колонн, симы фронтонов.

От убранства интерьеров сохранились роспись купола кессонами, выполненная Т.Любимовым в 1827 г., и незначительные фрагменты масляной живописи второй половины XIX в.

23/3. Амбар

Кирпичный амбар— редкий образец хозяйственной постройки эпохи классицизма. Длинный одноэтажный корпус нарядно обработан квадровым рустом и плоской аркадой, скрадывающей протяженнось глухих продольных стен. На торцевых фасадах использован мотив трехчастного арочного проема с “венецианским” окном в верхней части. Внутри здание разделено пополам сводчатыми сенями. Организация помещений утрачена, однако расположение окон в их торцах предполагает наличие в прошлом центрального прохода и боковых отсеков.

Краткие сведения ..., с. 51.

Скворцов, Можайский уезд ..., с. 7. Холмогоровы, 10, с. 57.

Архив ИИМК, ф. Р-III, № 3673. Метрика, 1887 г

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 909, л. 5. 1910 г.

24/1. Воскресенская церковь. Реконструкция Т.С. Борисовой

24/2. План церкви

Ботово

От Волоколамска автобусом на Клин до остановки Ботово — 13 км, далее пешком 1 км

24. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ, до 1860-х гг. Михаила Тверского, сооружена при усадьбе кн. А.М.Долгоруковой между 1771 и 1775 г. Во второй половине XIX в. оштукатурена, получив черты псевдорусского стиля, трапезная увеличена пристройкой двух приделов.

От кирпичного здания с трехчастной схемой и колокольней в четыре яруса остался лишь храмовый объем типа “восьмерик на четверике”. В композиции превалирует массивный восьмерик с глухим сомкнутым сводом, покоящийся на стенах относительно низкого основания и конических тромпах. Имеются внутристенные и воздушные металлические связи. Памятник, типологически связанный с архитектурой барокко, сохранил под штукатуркой изначальную внешнюю обработку в формах раннего классицизма. Тонкая пластическая моделировка фасадов основана на игре выступающих и заглубленных плоскостей — креповок, филенок, накладных “досок” над проемами и т.п. Ее дополняют хорошо прорисованные и тщательно выполненные карнизы из белого камня.

Убранство и отделка интерьера утрачены.

От усадьбы остался парк смешанных пород площадью около 20 га с остатками липовых и березовых аллей. Сильно заросший, он постепенно превращается в лес.

Краткие сведения ..., с. 52.

Холмогоровы, 9, с. 20.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3397. Метрика, 1887 г

ЦИАМ, ф. 203, on. 1 , д. 1606, л. 3-3 об. 1782 - 1783 гг.; ф. 207, on. 4, д. 131. 1831 г.; д. 151. 1844 г.; д. 154 а. 1869 г.

Бражниково (Благовещенское, Долгие Ляды)

От станции Волоколамск автобусом до остановки Осташево — 15 км, далее пешком. 2 км

25/1. Благовещенская церковь

25/2. План церкви

25. ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНСКАЯ выстроена в 1713—1715 гг. в вотчине кн. П.И.Прозоровского. В 1859 г. на месте прежней возведена новая колокольня. По инициативе местного помещика Н.П.Шипова церковь в 1863 г. “возобновлена”, при этом переделаны нижние окна и часть карнизов. В 1874 г., в связи с устройством в трапезной теплого придела, ее помещение отделено от основной части здания каменной стеной с боковыми проходами.

Кирпичный ярусный храм на крестчатом основании в своей архитектуре сочетает композиционную основу “нарышкинских” вотчинных церквей с предельной простотой и скупостью внешнего убранства. Большая выразительность художественного образа достигнута удачно найденными пропорциями и гармоничным соотношением отдельных элементов. Ступенчатость объема подчеркивают примыкающие к центральной башенной части здания пониженные помещения боковых притворов, алтаря и удлиненной трапезной. В западной стене трапезной находится лестница на колокольню, сохранившуюся в пределах первого яруса. Ряд черт сближает постройку с деревянным прототипом, в том числе конфигурация плана, отсутствие угловых лопаток и декоративный характер глухого, полого внутри второго восьмерика, соответствующего ярусу звона в “нарышкинских” храмах. Здесь он имеет лишь композиционное значение.

Памятник во многом исключительно своеобразен. Необычны восьмигранная форма прежних окон нижнего яруса и размещение боковых дверей в западных стенах притворов. Оригинально и выразительно решение интерьера с помощью крупных арочных ниш, образующих вдоль стен красивые аркады с распалубками в сводах. Над притворами своды двойные: нижний — крестовый, верхний — полулотковый для устройства лещадной кровли. Видимо, такая конструкция была характерна для памятника. Остатки лещадного покрытия имеются на углах четверика храма.

Убранство и декоративная отделка интерьеров утрачены.

ПАМО, 1, с. 26.

Скворцов, Можайский уезд ..., с. 6.

Холмогоровы, 1, с. 42.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 909, л. 2. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 438, д. 7. 1858 г.

Возмище

От Волоколамска автобусом — 2 км. Волоколамское шоссе

26/1. Церковь Рождества Богородицы

26/2. План церкви

26/3. Церковь Рождества Богородицы. Реконструкция С. В. Демидова

26. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ служила собором известного с XV в. Возьмицкого монастыря, упраздненного в 1764 г. Согласно храмозданной доске, существовавшей в XVIII в., позднее утраченной, она построена “по словеси архимандрита Луки” в 1537 г. В 1792 г. вновь переложены закомары и центральный барабан, малые восточные барабаны разобраны, позакомарное покрытие заменено четырехскатной кровлей, заложен южный портал, растесаны окна. В 1850 г. к храму последовательно примкнули выстроенные по проекту Д.М.Петропавловского обширная трапезная и колокольня. В 1979 г. под руководством С.В. Демидова осуществлена фрагментарная реставрация древнего памятника.

Четырехстолпный трехапсидный, некогда трехглавый храм крестово-купольного типа с повышенными подпружными арками сложен из кирпича. По своим архитектурно-конструктивным приемам принадлежит кругу московских построек, но отличается особой массивностью и зрительной тяжестью форм. Фасады расчленены на три неравные, завершенные закомарами прясла с киотами в средних полукружиях. Легкий поясок на второй трети высоты стен некогда переходил в карниз апсид. Небольшие щелевидные окна в ступенчатых амбразурах помещены в верхнем ярусе стен. Из трех порталов сохранились северный и южный, последний раскрыт от закладок в 1979 г. Перспективные с килевидным архивольтом порталы украшены керамическими сноповидными капителями и “дыньками”, покрытыми ангобом. Барабан в обработке XIX в. увенчан ажурным крестом XVII в.

Трехъярусная шатровая колокольня и двустолпная трапезная с приделами сооружены в формах XVII в. с мотивами московского барокко. В северную стену колокольни вставлена белокаменная плита с вырезанным текстом храмозданной надписи о строительстве в 1541 г. монастырской надвратной церкви с трапезной. Автором ее назван мастер Повилика Тверитин. По своим художественным достоинствам надпись принадлежит к выдающимся образцам русской эпиграфики первой половины XVI в.

Внутри храма крестчатым столбам на стенах отвечают лопатки, не совпадающие с наружными. Стены и своды покрыты масляной живописью конца XIX — начала XX в., поновленной в 1977 г. В алтаре и на столбах под ней находятся фрески XVI в., частично раскрытые в 1970-х гг. В целом степень их сохранности неизвестна. Главный трехъярусный резной золоченый иконостас псевдобарочных форм — 1858 г. Малые придельные иконостасы — 1890 г. Иконы в церкви XVIII и XIX вв.

Гиршберг В. Б. Надпись мастера Повилики// СА. - 1959. № 2.

Демидов С. В. Новые исследования церкви Рождества Богородицы на Возмище в Волоколамске// Реставрация и исследования памятников культуры. — М., 1990. Вып. III. Зверинский, II, с. 234, № 1002.

Некрасов, с. 98.

ПАМО, 1, с. 27.

Холмогоровы, 9, с. 77.

Юргенсон Н.Б. Церковь Рождества Богородицы на Возмище// Материалы по истории русского искусства. — М., 1928. Вып.1.

ЦИАМ, ф. 203, on. 430, д. 9. 1850 г,; on. 438, д. 763 (Об устройстве иконостаса). 1858 г. (Не сохр.); ф. 454, оп.З, д. 68, л. 172—172 об. Метрика, 1890 г.

Ивановское (Ивановское-Безобразово)

От Волоколамска автобусом на Ярополец до остановки Техникум — 3 км, далее пешком 1,5 км

27/1. Усадьба Ивановское.

Генплан 1 — дом; 2 — погреб; 3 — жилые флигели; 4 — ворота парадного двора; 5 — церковь; 6 — восточный служебный корпус; 7 — западный служебный корпус; 8 — флигели на хозяйственном дворе; 9 — служебная постройка; 10 — водонапорная башня

27. УСАДЬБА ИВАНОВСКОЕ - родовое имение Безобразовых, находившееся в их владении с середины XVIII в. по 1917 г. Архитектурный ансамбль стиля классицизма с чертами ложной готики сформировался в два этапа. Заложенный М.О.Безобразовым на рубеже 1770-х — 1780-х гг., он окончательно сложился после реконструкции парадной части в первой четверти XIX в. Создан неизвестным, очевидно, крепостным архитектором. В ряде композиционных и декоративных мотивов различных, преимущественно хозяйственных, построек ощутимо влияние казаковских произведений. Все здания кирпичные, оштукатурены.

Усадьба расположена на отлогом берегу Ламы, в открытой местности, развернута вдоль подъездной дороги. Планировочная схема имеет много общего с Яропольцом Чернышевых (вып. 1, № 49). Композиционная ось совпадает с осью симметрии парадного двора, ограниченного домом и двумя жилыми флигелями. Один ее конец закреплен партерными прудами, другой — церковью, поставленной напротив въездных ворот. К парадному двору примыкают хозяйственные комплексы, из которых западный сохранился наиболее полно. Пейзажный парк вырублен, партер занят плодовым садом, пруды сильно заросли.

27/2. Усадебный дом со стороны парка

27/3. Усадебный дом. План первого этажа

Большой двухэтажный дом со сводчатым подвалом принадлежит двум периодам. Сначала он был одноэтажным, стиля барокко. Фасады украшали фигурные наличники на кронштейнах и пилястры с мелкопрофилированными базами из белого камня. По-видимому, в начале XIX в. дом приобрел второй этаж, две полуротонды в торцах и существующую строгую наружную обработку в формах позднего классицизма. Лаконичный объем здания не имеет других архитектурных членений, кроме междуэтажного пояса. Средняя треть главного фасада композиционно выделена низким тосканским портиком с пандусом и открытой верандой над ним. Второй портик с полукруглым выступом в центре украшал большую террасу, которая двумя всходами связывала дом с парком. Портикам отвечали фронтоны.

Внутри здание переделано. О характере его первоначальной планировки дает представление подвальный этаж с анфиладой помещений вдоль садового фасада. Уцелел вестибюль с кольцом деревянных колонн и кафельными печами. Он сообщался со смежным залом, имевшим выход на террасу и в парк. От архитектуры интерьера зала остались угловая печь с вогнутым зеркалом и одна из двух дверей, бывших элементами анфиладной системы.

27/4. Жилой флигель. Торцевой фасад

Два жилых флигеля, выстроенные в конце 1770-х гг. одноэтажными, капитально перестроены в XIX в. Они получили второй этаж и новые, очень сдержанные формы убранства в стиле позднего классицизма, перекликающиеся с декоративными мотивами главного дома. Наиболее выразительны торцы флигелей, обращенные к подъездной дороге, с пилястровым тосканским портиком большого ордера и фронтоном, прорезанным полуциркульным чердачным окном. Профильные элементы портиков выполнены из белого камня с большей тщательностью по сравнению с грубоватыми кирпичными деталями остальных фасадов. В стене западного флигеля, обращенной к хозяйственному двору, имеются двое заложенных ворот, указывающих на первоначальное хозяйственное использование первого этажа. Перекрытия в зданиях балочные, планировка и лестницы новые.

27/5. Ворота парадного двора

Ворота и ограда парадного двора характерны для конца XVIII — начала XIX в. Пилоны ворот, с лицевой стороны украшенные полукруглыми нишами и колоннами тосканского ордера, со двора имеют необычную форму полубашен. Характер их завершения предполагает установку на них скульптуры. Так же как цоколь и круглые столбы ограды, пилоны сложены из кирпича и оштукатурены, карнизы, базы, капители и декоративные вазы на столбах — белокаменные. Деревянные звенья ограды и полотнища ворот — 1960-х гг.

27/6. Восточный служебный корпус

27/7. Западный служебный корпус

Хозяйственные постройки 1780-х гг., несмотря на переделки и частичную утрату прежних художественных форм, сохраняют исключительно своеобразный облик с чертами классицизма и псевдоготики. Наиболее интересны два служебных двухэтажных корпуса, ограничивающие фронт усадебной застройки вдоль подъездной дороги. В разработке центра их главных фасадов заметно подражание формам Петровского дворца М.Ф.Казакова. Аттик над высокой стрельчатой аркадой в свое время завершался “разорванным” фигурным фронтоном с центральным и боковыми пинаклями. Восточный корпус, с подвалом, вместо окон имел кирпичные решетки, заполнявшие единственный ряд “готических” проемов. Важнейшие композиционные элементы фасадов подчеркнуты ленточным рустом, который сочетается со средневековым мотивом арочного пояса под карнизом.

Не менее нарядны два одинаковых парных флигеля на хозяйственном дворе. Их небольшие, бывшие одноэтажыми кубические объемы, покрытые рустом, позже разделены на два этажа в соответствии со структурой фасадов. Последние в нижней части прорезаны стрельчатыми арками подлинных и ложных окон, в верхней — крупными квадратными нишами с круглым медальоном. Восточный флигель имеет пристройку XIX в. Остальные службы сильно переделаны. Одно здание сохранило в торце пилястровый портик, другое — сводчатый погреб.

27/8. Флигель на хозяйственном дворе

27/9. Знаменская церковь

27/10. План церкви

В усадьбе примечательна Знаменская церковь, сооруженная в 1783 г. взамен деревянной на новом месте, в соответствии с композиционным замыслом формировавшегося усадебного ансамбля. Образец раннего классицизма, храм частично переделывался в начале XIX в. и в 1864 г., отчего архитектура его приобрела ряд стилевых напластований.

Церковь представляет вариант двухколоколенных ротондальных храмов московского круга рубежа 1770-х — 1780-х гг. Композиционная схема, художественные формы и приемы детальной обработки, тонкая моделировка фасадов роднят ее с церквами в усадьбе Пехре- Яковлевском (вып. 1, № 2) и на Лазаревском кладбище в Москве. Представительный главный фасад здания украшен торжественным портиком тосканского ордера, который фланкируют квадратные башни двухъярусных звонниц. Центр композиции венчался фронтоном. Для западной части постройки, более полно сохранившей черты XVIII в., характерны круглые, позже заложенные окна второго света и прием объединения их с нижними проемами в вертикальные звенья. Красиво очерчены тесаные из белого камня карнизы, пояски, сандрики, капители колонн.

Односветная ротонда храма с относительно небольшим барабаном, покоящимся на четырех пилонах, снаружи переделана в сдержанных формах зрелой классики. Изящная декорация уступила место простой глади стен, утратил зубчики ставший более строгим венчающий карниз, изменилась обработка окон. Предельной лаконичности достиг облик барабана, получивший чуждый памятнику позднеампирный характер.

Внутри здание сильно расчленено стенами и арками, что делает его основное пространство прямоугольным, вытянутым вдоль поперечной оси ротонды. Над проходом в трапезную находились деревянные хоры, от которых сохранились две симметричные внутристенные лестницы. Все помещения перекрыты коробовыми сводами, в стенах трапезной — голосники.

От масляной сюжетной живописи, исполненной в 1903 г. на месте предшествующей, остались незначительные фрагменты, внутреннее убранство утрачено.

Краткие сведения ..., с. 70.

МЦВ. 1903. № 51-52. - С. 650.

Холмогоровы, 9, с. 30.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 750, л. 6 об.; д. 751, л. 5 об.; д. 752, л. 8 об. — 9.

ЦИАМ, ф. 206, on. 1, д. 1607, л. 1-13. 1782 г.; ф. 207, on. 4, св. 29, д. 149, 150. 1843-1845 гг.; ф. 21, on. 1, д. 619, л. 1—3 об. 1864 г.

Ильинское

От Волоколамска автобусом до остановки Ильинское — 17 км

28/1. Ильинская церковь

28/2. План церкви

28. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, сооружена в 1783 г. на средства владельца села гр. 3.Г.Чернышева. Ротондальный храм стиля классицизма служит повторением усадебной церкви Чернышевых в селе Покровском (вып. 1, № 37). Присущие прототипу совершенство архитектурной формы, спокойная гармония пропорций, умелое распределение хорошо нарисованных деталей, обличающие руку незаурядного мастера, в сельском храме отчасти нарушены. Здание значительно пострадало от позднейших переделок. В 1816 г. к нему пристроен трех лепестковый алтарь, в 1859 г. — трапезная с трехъярусной колокольней. Красиво очерченный купол на ступенчатом постаменте заменен характерным для XIX в. полусферическим покрытием с ярусным деревянным барабаном и луковичной главой. В процессе перестройки были заложены нижние окна и большая часть полукруглых нищ с внешней стороны простенков.

Несмотря на искажения, памятник, ставший в Подмосковье уникальным после утраты Покровской церкви, достаточно полно сохраняет художественные черты XVIII в. Ротонду расчленяют пилястры римско-дорического ордера. Высокий антаблемент отделяет ее верхнюю часть с окнами, которая воспринимается низким барабаном. В несложном декоративном убранстве использованы фигурные накладные “доски” и карнизы с зубчиками и модульонами. Ниши, обогащавшие пластику фасадов, сохранились преимущественно с западной стороны, видимые из помещения трапезной. Окна первого яруса храма превращены в неглубокие прямоугольные впадины. Эта декоративная система, перенесенная на новые пристройки, объединяет части здания в одно архитектурное целое.

Перекрытое куполом внутреннее пространство храма некогда оформляли парные кирпичные пилястры, которые в XIX в. сменились существующими одинарными, получившими новый равномерный ритм. От убранства интерьера остались красивый классический карниз в основании купола и фрагменты клеевой живописи конца XIX в. Ложные сроды алтаря и трапезной утрачены.

Ильин М.А. Подмосковье. — М., 1965. —С.227 - 229.

Краткие сведения ..., с. 72.

Холмогоровы, 9, с. 40.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3403. Метрика, 1887 г.

Ильинское ( Ильинское-Толбузино )

От Волоколамска автобусом до остановки Ильинское — 28 км

29/1. Спасская церковь. Фрагмент восточного фасада

29/2. План верхней, летней церкви

29. ЦЕРКОВЬ СПАССКАЯ, кирпичная, выстроена вместо деревянной в 1778 г. на средства местных землевладельцев М.Д.Щетининой, Н.И.Арцыбашева и А.А.Толбузина. В 1837 г. к западному фасаду примкнула двухэтажная паперть с лестницей, в 1850 — 1851 гг. по инициативе А. А.Толбузиной пристроены равновеликие боковые приделы. В 1870-х гг. шпили на церкви и колокольне заменены луковичными главами на глухих барабанах, оштукатурены фасады. К 1911 г. относится увеличение южного придела согласно проекту расширения церкви Н.А.Тютюнова. Ядром сложной ярусной композиции памятника служит двухэтажное здание стиля позднего барокко, состоящее из крестчатого в основании храма и двухъярусной колокольни, поставленной над узким притвором. До Великой Отечественной войны над средокрестием верхней церкви поднимался неравногранный световой восьмерик с яйцевидным, прорезанным люкарнами сводом. Выразительному, сильно расчлененному массиву здания противопоставлена плоскостная обработка фасадов слабыми креповками либо уступчатыми впадинами по осям окон, рустовкой углов, разнообразными филенками над проемами. Полуциркульные ниши и угловые колонны украшают только колокольню. Декоративно-пластическая разработка стен храма присуща лишь верхнему этажу с пофронтонным завершением крестчатого объема. Гладкий нижний этаж с развитым карнизом воспринимается цокольным. Большая его часть скрыта пристройками стиля ампир.

Помещения, за исключением паперти и северного придела, сводчатые. Часть сводов разобрана в 1910-х гг. В связи с устройством приделов стены нижней церкви заменены крупными арками. Украшавшие интерьер храма иконостасы и три пары малых колонн утрачены. Настенная живопись 1876 г. возобновлена в начале XX в., сохранилась фрагментарно.

ПАК. - СПб., 1911. Вып. 41. - С. 70 - 72. МЕВ. 1878. №41. - С. 358.

Холмогоровы, 1, с. 143; 9, с. 68.

Архив НИМ К, ф. I. 275/1910.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 451, л. 41. 1910 г.

Каменки (Богословское, Дорки)

От Волоколамска автобусом до остановки Каменки — 25 км

30/1. Церковь Иоанна Богослова

30/2. План церкви

30. ЦЕРКОВЬ ИОАННА БОГОСЛОВА выстроена кирпичной в 1697 г. на средства владельца села И.О.Офросимова. В 1854 — 1859 гг. по проекту В.Ф.Небольсина перестроена трапезная с колокольней, в храме увеличены окна, расписан интерьер; в 1872 г. перестроен алтарь.

Одноглавый двусветный четверик бесстолпного храма с глухим сомкнутым сводом и четырех скатной кровлей типологически близок деревянным культовым постройкам своего времени. Сходство усугубляется предельным лаконизмом художественного языка памятника и характером его небольших прежних окон, помещенных в прямоугольных нишках. Фрагменты этих окон видны возле новых проемов. Композиция фасадов асимметрична. Их плоскости ограничены огибающими углы лопатками. Единственным декоративным мотивом служит поребрик в карнизе. Та же сдержанность присуща архитектуре и позднейших частей здания. Сильно увеличенная против первоначальной двухпридельная четырехстолпная трапезная перекрыта системой коробовых и парусных сводов, наружная обработка связана с традициями позднего классицизма. Как и в прежней постройке, на западную стену трапезной с внутренней лестницей и пару столбов опирается небольшая двухъярусная колокольня с шатровым верхом.

Пол в трапезной из метлахских плиток, солею приделов ограждает ажурная металлическая решетка псевдорусского стиля, на сводах имеются незначительные фрагменты масляной живописи. Иконостас и внутреннее убранство храма утрачены.

Холмогоровы, 1, с. 79.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 4005. Метрика, 1887 z

ГНИМА, о/ф, PV, №№ 107, 109/1, 2.

Карачарово

От Волоколамска автобусом до остановки Болычево — 32 км, далее пешком 3 км

31/1. Никольская церковь

31/2. План церкви

31. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ сооружена в 1795 г. по заказу гр. Л.К.Разумовского. Кирпичное с деталями из белого камня, позднее оштукатуренное здание стиля классицизма создано на основе казаковского проекта московской церкви Косьмы и Дамиана на Маросейке. Двусветная ротонда храма с округлым алтарем и две пониженные ротонды приделов составляют компактную пирамидальную группу, построенную на треугольном плане. С запада к ней примыкают небольшая трапезная, перекрытая сомкнутым сводом, и квадратная в основании колокольня с цилиндрическим ярусом звона. При сохранении структуры прототипа памятник отличается индивидуальной трактовкой венчающих частей в духе барокко. Массивный купол храма с повышенным центром кривизны прорезан крупным восьмигранником светового барабана и миниатюрными люкарнами, расположенными по странам света. Аналогичные элементы завершают колокольню. Сложной объемной композиции здания противопоставлена сдержанность его внешней обработки. На гладкой поверхности стен эффектно выделяются своеобразные двухколонные портики боковых входов и арочные обрамления окон, отмечающих поперечную ось приделов.

От внутреннего убранства сохранился классический лепной карниз с модульонами в основании купола и фрагменты масляной живописи конца XIX в., исполненной в академической манере. Пол мозаичный с мраморной крошкой.

Скворцов, Можайский уезд ..., с. 22.

Холмогоровы, 10. — С. 76.

Матренино

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Матренино — 107 км, далее пешком 2 км. Волоколамское шоссе

32/1. Никольская церковь

32/2. План церкви

32. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, скромный образец сельской культовой постройки XIX в., сооружена из кирпича в три строительных периода путем постепенной замены предшествовавшего деревянного здания. Наиболее ранняя ее часть — трехъярусная со шпилем колокольня 1800 г., геометрической четкостью объемов и лапидарностью форм предвосхищающая архитектуру ампира. Почти единственным элементом ее убранства служат тосканские портики, окружающие нижний ярус. Остальные объемы, в том числе круглый резонатор звона, украшают деревянные карнизы. Небольшая двустолпная трапезная с двумя приделами, перекрытая системой парусных сводов, выстроена по проекту С.И.Бородина в 1873 г. на средства И.Е.Федорова. Приземистый одноглавый четверик бесстолпного храма с одной апсидой и глухим сомкнутым сводом, поставленный в 1883 г., своей типологией восходит к образцам XVII в. С трапезной объединен общностью декоративных форм, основанных на мотиве килевидного архивольта. Архитектурные детали — цоколь, подоконники, импосты и обрамления проемов — выполнены из белого камня.

В оформлении интерьера использованы штукатурные тяги. Они образуют наличники, карнизы, разгранки плоскостей и рамы для живописных композиций. Стенопись конца XIX в. сохранилась фрагментарно. Иконостасы с иконами работы Загребиева утрачены.

Дьяконов М.В. К биографическому словарю московских зодчих XVIII — XIX вв. // РГ. — М., 1976. [Вып. 1.J - С. 285.

Краткие сведения..., с. 85.

МЕВ. 1874. № 9. - С. 105.

ЦИАМ, ф. 54, on. 127, д. 1584. 1870 г.; ф. 203, on. 446, д. 6. 1872 г.; on. 452, д. 16. 1882 г.

Новлянское (Новое, Никольское)

От станции Волоколамск автобусом до остановки Новлянское — 20 км

33. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная, сооружена вместо деревянной на средства прихожан в 1907—1909 гг.

Центрический четырехстолпный храм, связанный переходом с трехъярусной колокольней, интересен оригинальной разработкой относительно сложной ступенчатой объемно-пространственной композиции. Основу плана составляет греческий крест, вкомпонованный в квадрат со срезанными углами. Крестчатая часть здания, сильно повышенная относительно угловых компартиментов, завершена глухим, в прошлом одноглавым четвериком. Идея центричности и пирамидальности композиции получила отражение в структуре фасадов. Их оси подчеркнуты полукружием тимпанов и треугольной схемой размещения оконных проемов. В сдержанном наружном убранстве сочетаются приемы классицизма и псевдорусского стиля. Последние особенно ощутимы в венчающих частях постройки, украшенных мелкими кокошниками.

Организация интерьера основана на соподчинении пространственных ячеек, тяготеющих к повышенному центру. Сводчатые перекрытия варьируют крестовокупольную систему. Пол — из метлахских плиток. Иконостасы и внутреннее убранство отсутствуют.

33/1. Троицкая церковь

33/2. План церкви

Холмогоровы, 1, с. 96.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 909, л. 22 - 24. 1910 г. ЦИАМ, ф. 54, on. 158, д. 28, л. 219 - 225.

1904 г.; ф. 203, on. 477, д. 22. 1904-1907 гг.

Осташево ( Александровское-Осташево, Успенское, Старое Долголядье)

1. От Москвы автобусом до остановки Осташево — 142 км.

2. От станции Волоколамск автобусом до остановки Осташево — 15 км.

В селе, расположенном по берегам реки Рузы, ныне Рузского водохранилища, находятся строения двух усадеб: на правом берегу — Петровского-Чередова (вып. 1, № 34), на левом — Осташева (вып. 1, № 35). Первая из них устроена кн. П.Ф.Голицыным около 1756 г. К моменту покупки ее гр. Е.А.Салтыковой в 1765 г. в усадьбе находились новые каменные палаты в 10 покоев, во дворе за решетчатым забором стояли службы, поварня с приспешней, каретный сарай и две лакейские светлицы. В 1770-х гг. здесь было уже два дома, один из них деревянный, имелись регулярный сад, конский завод, суконная фабрика. В 1777 г. имение приобрел кн. А.В.Урусов, выстроивший к 1781 г. при усадьбе церковь Александра Невского.

В самом конце XVIII в. свою резиденцию Урусов перенес на противоположный левый берег реки, создав существующий ныне развитой усадебный ансамбль, до 1861 г. известный под названием Александровского-Осташева. Старая усадьба со временем опустела. Ее каменный дом был занят суконной фабрикой, а при следующем владельце имения — Н.Н.Муравьеве — в 1822 г. был передан церковному причту и сохранился в измененном виде. После разборки церкви он остался единственной постройкой исчезнувшей усадьбы эпохи барокко.

34. ДОМ ЖИЛОЙ усадьбы Петровское-Чередово стоит над рекой, развернут вдоль берега длинной стороной с И окнами. Одноэтажный кирпичный, первоначально побеленный по кладке, он выстроен по заказу владельца усадьбы кн. П.Ф.Голицына между 1756 и 1765 гг. В Подмосковье он представляет собой уникальный образец усадебного жилья середины XVIII в. Несмотря на почти полную утрату наружного убранства стиля барокко, здание обладает явными признаками архитектуры своего времени, тесно связанной с традициями предшествующего периода. Дом имеет несложную плановую и объемно-пространственную структуру, симметричную относительно главных композиционных осей. Образованная капитальными стенами внутренняя планировка гостиничного типа обусловила простую и четкую организацию фасадов, плоскости которых расчленены лопатками в соответствии с шагом внутренних стен. На поперечной оси дома помещены комнаты большей площади, в три оконных оси, что непосредственно отразилось на соответствующих фасадах выделением их центральной части более широкой расстановкой лопаток. Не исключено, что эти участки фасадов были акцентированы и другими архитектурными средствами — фронтонами, иной формы окнами или более нарядным убранством.

34/1. Жилой дом усадьбы Петровское-Чередово. План

О характере прежней декорации здания позволяют судить скрытые поздней штукатуркой остатки срубленных наличников проемов с лучковой перемычкой, “ушами”, криволинейным навершием и фигурным “фартуком”. Перекрытия балочные, двускатная кровля — новая. Прежняя отделка интерьеров отсутствует.

Скворцов, Можайский уезд .... с. 29.

Холмогоровы, 1, с. 46.

ГИМ ИЗО, 58490/Р-6278.

РГАДА, ф. 1263, on. 1, ч. 1, д. 2562, л. 57; ф. 1355, on. 1, д. 772, л. 43 об, № 347.

35/1- Усадьба Осташево. Генплан 1 — жилые флигели; 2 — контора; 3 — дом управляющего; 4 — башни въезда на парадный двор; 5 — башни ограды бокового двора; 6 — конный двор; 7 — обелиски; 8 — церковь-усыпальница

35. УСАДЬБА ОСТАШЕВО создана по заказу кн. А.В.Урусова, по-видимому, в 1790-х гг. Четкость ее плановой структуры, умелое распределение архитектурных масс и художественное своеобразие, основанное на сочетании башен различной величины и формы, выдают руку зрелого мастера. Не исключено, что к разработке общего замысла привлекался Р.Р.Казаков, в начале 1790- х гг. много строивший в московском доме Урусова. Осуществлялся проект, видимо, местными силами.

С 1813 г. усадьбой владели Муравьевы, во второй половине XIX в. последовательно — Н.П.Шипов, А.А.Непокойчицкий, А.Г.Кузнецов, с 1903 по 1917 г. — вел. кн. К.К.Романов и его наследник.

Усадьба, принадлежавшая Н.Н.Муравьеву, участнику Отечественной войны 1812 г., имеет большое мемориальное значение. Летом 1816 г. здесь происходили занятия основанной им школы офицеров Генерального штаба, из числа воспитанников которой вышли 22 декабриста, в том числе сын его — Александр Муравьев. В Осташеве происходили тайные встречи декабристов.

Архитектурный ансамбль стиля классицизма с элементами псевдоготики обладает симметричной композицией с выраженной продольной осью. Последняя, намеченная подъездной липовой аллеей, организует застройку парадного двора, ограниченного въездными башнями и флигелями по углам. Стоявший в глубине двора двухэтажный дом с бельведером и четырехколонным портиком на аркаде в 1950-х гг. заменен новым зданием. Ограда курдонера и боковые дворы с их оградами и флигелями на поперечной оси утрачены. От хозяйственного комплекса, в середине XIX в. разместившегося вблизи усадебного центра, осталось здание конного двора. Сохранилась часть парка с церковью-усыпальницей.

Въезд в усадьбу отмечают два обелиска из белого камня, поставленные в начале центральной аллеи с двухрядной липовой обсадкой. Эта главная и несколько поперечных аллей организуют регулярно распланированную хозяйственную территорию.

Здания усадьбы сложены в основном из кирпича, в постройках XVIII в. цоколь, подоконники и карнизы — белокаменные. Фасады, имевшие известковую обмазку, позднее оштукатурены.

35/2. Павильон над входом в галерею между домом и флигелем

Два жилых флигеля с переходными галереями к дому — очень скромные одноэтажные постройки конца XVIII в., сильно переделанные в 1950-х гг. Их ясные, четкие объемы и строгая простота внешней обработки характерны для стадии классицизма, переходной к ампиру. Единственным украшением стен служат рельефные подоконные вставки и венчающий карниз энергичного профиля. Прежние окна с наружной четвертью, без наличников, увеличены, изменена связь помещений. Балочные перекрытия и кровля новые. Над правым флигелем в конце XIX в. возведен второй этаж из дерева. Закрытые переходные галереи сохранились фрагментарно. Они обработаны ложной аркадой, в которую вписаны небольшие стрельчатые окна. На поперечной оси галерей помещены нарядные входные павильоны, служившие одновременно проходом со двора в парк. Каждый из них венчался граненым деревянным бельведером с высоким шпилем.

Контора и дом управляющего составляют вторую пару однотипных одноэтажных флигелей на парадном дворе. Современные жилым постройкам, они объединены с ними общностью стилевых форм и художественных приемов. Угловое положение на участке определило их конфигурацию “глаголем”. Равновеликие крылья объединены массивными круглыми башнями, поставленными на внешних срезанных углах, обращенных к подъездной аллее. Глухие, в два яруса, завершенные шатром с деревянным бельведером наподобие смотровой вышки, башни имитируют крепостные сооружения, что характерно для эпохи романтизма. Оформлявшие фасады прямоугольные ниши на одной из башен впоследствии заменены стрельчатыми. Внутренняя планировка флигелей и большинство окон изменены.

35/3. Башня конторского флигеля

35/4. Дом управляющего. План

35/5. Башня при въезде на парадный двор

Двухъярусные въездные башни у парадного двора, исполненные в стиле псевдоготики XVIII в., воспроизводят форму и основные мотивы убранства аналогичных башен Петровского дворца в Москве. Нижние, снаружи крестчатые, внутри восьмигранные помещения перекрыты сомкнутым сводом. Украшенный поясом килевидных ниш глухой цилиндрический верх венчался короной из зубцов. Некогда контрастное сочетание красно-кирпичной поверхности стен с белокаменными наличниками, цоколем и тонко прорисованным карнизом сообщало архитектуре башен большую живописность.

Две башни ограды одного из боковых дворов в художественном отношении значительно уступают остальным усадебным постройкам. Небольшие пятигранные, с крупными арочными окнами и сводчатым перекрытием, они завершены глухим каркасным, обшитым железом барабаном со шпилем. Упрощенные формы башен испорчены штукатуркой. Решетчатая с кирпичными столбами ограда утрачена.

35/6. Конный двор

35/7. План конного двора

Конный двор 1840-х гг. представляет поздний, но чрезвычайно интересный образец применения псевдоготических форм в архитектуре русской усадьбы. Одноэтажное здание состоит из двух длинных крыльев, соединенных под прямым углом. Ось симметрии главного фасада, обращенного к центру усадьбы, отмечена многоярусной проездной башней, фланги — ризалитами со щипцом. Рядовая ячейка с воротами в центре и окнами по сторонам, чередуясь с ризалитами, образует боковой фасад, где она повторена трижды. Внешней структуре отвечала секционная планировка корпуса.

Художественным центром конного двора служит надвратная башня, украшенная поясами щелевидных ниш, стрельчатыми наличниками, зубцами, пинаклями. Все элементы подчеркивают вертикальную направленность сооружения.

Живописный пейзажный, преимущественно липовый парк раскинулся по сторонам жилого комплекса вдоль берега Рузы. При устройстве водохранилища нижняя часть парка с прудами оказалась затопленной. Заросшая восточная его половина превратилась в лес. В западной части парка, на холме “Васюткина горка” стоит церковь неорусского стиля, созданная по проекту М.М.Перетятковича и С.М.Дешевова как усыпальница Романовых. Заложенная в 1915 г., она не получила посвящения. Кубический четырехстолпный одноглавый храм крестово-купольного типа с пониженной апсидой сооружен по образцу древних псковско-новгородских церквей. Западный вход отмечен крыльцом на кувшинообразных столбах, у юго- восточного угла — двухпролетная звонница. Под зданием — подвал с балочным перекрытием. Архитектурные формы храма как бы отражают их изменение во времени: многолопастные арки в верхней части стен срезаны четырех скатной кровлей, большие прямоугольные окна нижнего яруса имитируют расширенные древние проемы. В скупом наружном убранстве здания использованы декоративные пояса с бегунцом, поребриком, впадинами; в карнизе барабана — аркатура. Стены, внутри и снаружи оштукатуренные, побелены. Росписей в интерьере не было. Вдоль стен помещаются саркофаги, вмурованные в кладку надгробные доски утрачены.

35/8. Церковь-усыпальница

35/9. План церкви

Архитектурно-художественный еженедельник. — Пг., 1915. № 37. - С. 440; № 38. - С. 455.

Ежегодник Общества архитекторов-художников: 1915. - Пг., 1916. - Вып. 10. - С. 90.

Зодчий. 1915. № 29 - С. 292.

МЦВ. 1915. № 30-31. - С. 466.

ПАМО, 1. - С. 29.

Памятные места Московской области. — М., 1960. - С. 271.

Скворцов, Можайский уезд ..., с. 29.

Шаховской Д.И. Усадьбы декабристов в Московской губернии// Московский краевед. — М., 1929. - Вып. 3(11). - С. 9-12.

ГИМ ИЗО, 58490/Р-6278.

Покровское

От Волоколамска автобусом на Клин до остановки Покровское — 27 км. Ленинградское или Волоколамское шоссе

36/1. Покровская церковь

36. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ с двумя боковыми приделами выстроена между 1787 и 1798 гг. на средства Н.И.Арцыбашева и прихожан. Трапезная перестроена и расширена в 1851 г.

Кирпичное с деталями из белого камня, оштукатуренное здание представляет образец провинциальной архитектуры позднего барокко. Его основу составляет пятиглавый двусветный четверик бесстолпного храма, господствующий в развитой, вначале крестообразной объемной композиции. Перекрытый восьмидольным сомкнутым сводом на конических тромпах, храм покрыт на четыре ската. Поверхностьфасадов тонко моделирована с помощью выступающих и заглубленных плоскостей. Скромный декор исчерпывается мелкой рустикой на углах, лопатками и венчающими фронтонами. Некогда прямоугольные окна переделаны в арочные. Очень выразительны динамичные, пространственно развитые формы завершения здания: высокие ярусные барабаны храма и небольшой колокольни в совокупности придают памятнику своеобразный и характерный силуэт. Часть стен основной постройки при ее реконструкции заменена арками, прежняя декоративная система повторена на фасадах пристроек. У приделов привлекают внимание своеобразием трактовки классических форм боковые портики с двумя колоннами и тяжелым крутым фронтоном.

Пол в здании из каменных плит. В окнах — крестчатые металлические решетки. В интерьере на стенах и сводах — сюжетная масляная живопись конца XIX в. с позднейшими поновлениями. Возможно, под ее слоем скрываются первоначальные росписи первой четверти XIX в. Деревянные резные позолоченные иконостасы с иконами — центральный в пять ярусов и двухъярусные придельные, второй половины XIX в. — не сохранились.

Церковный участок обнесен решетчатой кирпичной оградой с трехпролетными северными и однопролетными южными воротами.

36/2. План церкви

Холомогоровы, 9, с. 58.

ГИМ ОПИ, ф. 402, д. 983, л. 39 об., Ns 585. ЦИАМ, ф. 207, on. 1, д. 1767. 1813 г.

Покровское

От Москвы автобусом на Волоколамск до остановки Покровское — 104 км. Волоколамское шоссе

37/1. Колокольня Покровской церкви

37. КОЛОКОЛЬНЯ ПОКРОВСКОЙ ЦЕРКВИ сооружена из кирпича около 1806 г. в усадьбе гр. А.Р.Чернышевой. Находилась приротондальном храме конца 1770-х гг., который служил прекрасным образцом казаковской школы. Храм вместе с позднейшей трапезной разобран в 1966 г.

Колокольня стиля зрелого классицизма состоит из кубического основания и купольной ротонды второго яруса, общей композицией приближаясь к распространенному типу храмовой постройки. Тело ротонды обработано парными полуколоннами тосканского ордера и полукруглыми нишами, только по странам света его прорезают узкие проемы звона. Убранство нижнего яруса носит плоскостный характер, лишь западный фасад украшают фланкирующие вход крупные полукруглые ниши, отвечавшие аналогичному мотиву в системе декорации церкви.

Несовершенство технического исполнения, сказавшееся в смятости форм второго яруса и характере плоского, как бы нарисованного карниза с модульонами, заставляет предполагать, что строителями колокольни были малоопытные мастера из крепостных.

Ильин М.А. Подмосковье. — М., 1965. —С. 227 - 229.

Холмогоровы, 9, с. 32.

Архив ИИМК, ф. Р-III, № 3408. Метрика, 1887 г.

РГБ ОР, ф. 275, д. 1, к. 4, л. 69-69 об.

ЦП AM, ф. 206, on. 1, д. 1849. 1785 г.; ф. 203, on. 452, д. 15, 1882 г.

Спасс (Спасское)

От станции Волоколамск автобусом на Рузу до остановки Спасе — 8 км

38/1. Преображенская церковь. Фрагмент южного фасада

38/2. План церкви

38. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ выстроена из кирпича вместо деревянной в 1791 г. на средства прихожан. В первой половине XIX в. храм надстроен и покрыт вспарушенной кровлей с глухим каркасным, обшитым железом граненым барабаном. В 1854 г. по проекту И.С.Бородина сооружена на прежнем месте новая колокольня.

Здание с осевой трехчастной схемой представляет реплику на Христорождественскую церковь в Волоколамске (вып. 1, № 16), его архитектура носит двойственный характер. Архаичные, восходящие к XVII в. конструкции и организация внутреннего пространства сочетаются с наружным убранством, включающим элементы раннего классицизма. Основу композиции составляет бесстолпный двусветный одноглавый куб храма. Его высокий сомкнутый свод прорезан отверстием для квадратного фонаря, скрытого чердаком поздней надстройки. Квадратное помещение алтаря и удлиненная трапезная без столбов перекрыты полулотковыми сводами. В стенах здания -- голосники. Несложная организация фасадов храма с лопатками на углах достаточно своеобразна благодаря характеру наличников высоких нижних окон. Гладкие прямоугольные с многорядным кирпичным карнизом наличники поднимаются до окон второго света. Таким образом проемы объединяются в вертикальные звенья, равномерно членящие плоскость стены. Декорация остальных частей здания сводится к простым рамочным наличникам с накладными “досками” по осям проемов. Детали характеризуются сильным рельефом и отсутствием тесаных профилей, огрублены покрывающей фасады цементной штукатуркой. В пропорциях и силуэте увенчанной шпилем колокольни из пяти квадратных ярусов сильно влияние канонов классицизма. Однако в плоскостной декорации с робким привлечением псевдорусских мотивов явно намечается отказ от ордерных форм.

В интерьере церкви стены и своды покрыты сюжетной масляной живописью середины XIX в., сильно поновленной в 1970-х гг. Деревянные резные позолоченные иконостасы — четырехъярусный главный и двухъярусный в приделе — так же как утварь и паникадила — конца XIX — начала XX в.

Краткие сведения ..., с. 108.

Холмогоровы, 1, с. 110.

Архив ИИМК, ф. Р-III, № 4022. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 207, on. 1, св. 20, д. 1230, л. 1-2. 1791 г.; ф. 607, on. 1, св. 6, д. 151, л. 1 — 7. 1791 г.

Спирово

От Волоколамска автобусом на Теряево до остановки Валуево — 23 км, далее пешком 2 км

39/1. Вознесенская церковь

39/2. План церкви

39. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, оштукатуренная, строилась с перерывами с 1810 по 1825 г. на средства прихожан. Колокольня завершена в 1849 г.

Здание стиля классицизма чрезвычайно своеобразно благодаря необычной и развитой форме ярусной храмовой части. В ее основе лежит двусветный, поперечно ориентированный овальный зал с прямоугольными выступами по оси восток-запад, один из которых занят хорами. Массивный световой барабан над средокрестием опирается на систему ступенчатых подпружных арок. Хорошо организованное высокое и целостное пространство пронизано светом многочисленных окон, расположенных в нескольких уровнях. Пониженному алтарю отвечает дву столпи ая трапезная с приделами. Ее высокий коробовый свод перпендикулярен композиционной оси постройки, что позволило дополнительно осветить помещение окнами второго света. Слитые с пространством трапезной ячейки малых алтарей извне включены в художественную систему храма. Здание церкви завершает высокая колокольня из трех прямоугольных и круглого верхнего ярусов. Сложность структуры памятника сочетается с изысканной простотой наружного декоративного убранства. Креповки, покрытые рустом, ниши и ордерные композиции оживляют поверхность стен, боковые входы оформляют тосканские портики с фронтонами.

От первой четверти XIX в. в интерьере сохранились полы — в храме из каменных, в трапезной из чугунных орнаментированных плит, а также две сени на коринфских колоннах в алтаре и у южной стены храма. Деревянный резной главный иконостас в шесть ярусов и одноярусные в приделах — второй половины XIX в. Иконы в них и клеевая живопись на стенах и сводах храма того же времени. Масляная роспись трапезной прописана в 1950 г. В церкви находится резная деревянная фигура Николы Можайского XVI —XVII вв. с позднейшими поновлениями.

Металлическая на кирпичном цоколе церковная ограда с пятью угловыми башнями и двумя воротами своей архитектурой характерна для конца XIX в.

Краткие сведения с. 109.

ПАМО, 1, с. 32.

Холмогоровы, 9, с. 23.

Архив ИИМК, ф. Р-III, № 3414. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 752, д. 2648. 1820 г.; on. 427, д. 5. 1847 г.; on. 469, д. 489 (О новом иконостасе). 1896—1899 гг. (не сохр.); ф. 207, on. 4, д. 236. 1810 г.; д. 238. 1818 г.; on. 1, д. 2010. 1820 г.

Суворово

От Волоколамска автобусом на Ярополец или Клин до остановки Суворово — 10 км

40/1. Церковь Рождества Богородицы

40/2. План церкви

40. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, краснокирпичная с нарядным убранством из белого камня, строилась на средства прихожан в два этапа.

Холодный храм возведен в 1865-1877 гг., его внутренняя отделка завершена к 1883 г. Трапезная и колокольня сооружены в 1893—1894 гг. по проекту С.И.Бородина, который, возможно, был автором всей постройки. Художественные формы здания, тяготеющие к традиционализму и национальным мотивам, в целом близки разработкам К.А.Тона.

Бесстолпный храм типа “восьмерик на четверике” с граненым алтарем, двухстолпной трапезной с приделами и трехъярусной колокольней под каркасным шатром образует композицию, развивающуюся по продольной оси. Типология и конструкции храма восходят к образцам конца XVII — первой половины XVIII в. Его широкий и приземистый второй ярус опирается на тромпы в виде долей сомкнутого свода, перекрыт глухим восьмидольным сводом. Фасады четверика разделены лопатками на прясла и завершены ложными закомарами с медальонами в тимпанах; их белокаменные архивольты и обрамления служат активными элементами нарядной и разнообразной декорации. Развитой кирпичный декор сосредоточен на боковых, в духе XVII в. крыльцах и на фасадах колокольни. Рисунок и аппликативный характер огибающего здание фриза с лентами “городков” и поребрика близки народным вышивкам и накладной деревянной резьбе.

Хорошо организованные помещения с целостным пространством обработаны штукатурными профилями, оконтуривающими проемы и арки, пяты и ребра сводов. Стены в храме дополнительно украшены крупной аркатурой на консолях. В их верхней зоне имеются остатки клеевой росписи конца XIX в. Иконостасы и внутреннее убранство утрачены.

От церковной ограды остались трехпролетные западные и небольшие южные ворота конца XIX в.

МЦВ. 1883. № 50. - С. 631.

Холмогоровы, 9, с. 18.

ЦИАМ, ф. 207, on. 4, д. 155. 1878 г.; ф. 54, on. 181, д. 1421, л. 127, 129, 183, 187. 1893 г.

Теряево (Теряева слобода)

От Волоколамска автобусом на Клин до остановки Теряево — 25 км. Ленинградское или Волоколамское шоссе

41/1. Иосифо-Волоколамский монастырь. Генплан

1 — собор; 2 — колокольня; 3 — трапезная палата; 4 — Святые ворота с надвратной церковью; 5 — Настоятельский корпус; 6 — Казначейский корпус; 7 — Певческий корпус; 8 — Малый певческий корпус; 9 — Старый келарский корпус; 10 — Братский корпус с гостиницей; 11 — медовый амбар; 12 — баня; 13 — Петровская башня; 14 — Старицкая башня; 15 — Германова башня; 16 — Кузнечная башня; 17 — Никольская башня; 18 — Ча совая башня; 19 — Воскресенская башня

41. МОНАСТЫРЬ ИОСИФО-ВОЛОКОЛАМСКИЙ — выдающийся художественный комплекс XVI —XVII вв. Основан в 1479 г. видным церковным деятелем Иосифом Волоцким при содействии местных удельных князей и московского государя. Был одним из крупнейших хранилищ древней иконописи, шитья, рукописей. С 1484 г. и до начала XVI в. здесь неоднократно работал известный московский художник Дионисий.

С постройки каменного собора в 1484—1486 гг. начался процесс постепенной замены прежних деревянных зданий кирпичными, завершенный возведением в 1589 г. надвратной церкви, поставленной на вклад Малюты Скуратова. Созданный в 1543—1566 гг. оборонительный пояс из крепостных стен и. башен выдержал в начале XVII в. польскую осаду, но получил при этом сильнейшие повреждения и к середине века заметно обветшал. С 1670-х до начала 1690-х гг. монастырский комплекс коренным образом перестраивался. Он получил более крупный масштаб и новое художественное звучание. Созданный ансамбль — один из красивейших в русской архитектуре, сохранивший художественную цельность, несмотря на дальнейшее достаточно активное развитие. В XVIII —XIX вв. строительная деятельность в монастыре сводится в основном к ремонтам и переделкам старых построек. Более значительным для ансамбля было сооружение в 1910 г. большого братского корпуса с гостиницей, внесшего в архитектуру древнего памятника элементы псевдорусского стиля.

В годы Великой Отечественной войны многие здания монастыря пострадали. Взорвана многоярусная колокольня XVI —XVII вв., имевшая для ансамбля исключительное композиционное значение. Начатое в 1956 г. под руководством Н.И.Иванова восстановление монастырских сооружений продолжено Л.А.Беловой.

Полигональный участок монастыря обнесен крепостными стенами с высокими шатровыми башнями. Его центральную часть занимает массивный собор, составляющий с соседней трапезной церковью асимметричную группу многоглавых сооружений. Живописность общей свободной композиции ансамбля усиливается расположением Святых ворот под углом к основным постройкам, отчего последние воспринимаются в разнообразных, постоянно меняющихся ракурсах.

41/2. Вид монастыря из-за озера

Успенский собор выстроен из кирпича на вклад дьяка Захария Богдана Силина и на царские пожертвования. Заложенный в 1688 г. рядом с разобранным собором XV в., он вчерне был закончен к 1692 г., внутренняя отделка затянулась до 1696 г. Собор строился при участии московских мастеров под наблюдением подмастерья каменных дел Кондратия Мымрина. Четырехстолпный пятиглавый храм крестово-купольного типа с тремя апсидами и трехчастным делением фасадов, завершенных ложными закомарами, поставлен на высокий белокаменный подклет. С трех сторон его окружают сводчатые галереи в два яруса, из которых верхний устроен в 1757 г. Трем порталам соответствовали наружные лестницы с верхними рундуками. Северная лестница разобрана в XIX в. Над западным рундуком до 1904 г. помещались хоры с выходившим в интерьер деревянным балконом. Над апсидами имеются ризничная и казенная палатки, куда ведут лестницы в толще алтарных стен. Архитектура собора имеет переходный характер. При традиционной общей концепции детальная обработка выполнена в стиле московского барокко. Четверик под закомарами, восьмигранные барабаны и рундуки опоясаны фризом полихромных цени иных изразцов “павлинье око”, изготовленных в мастерской Степана Полубеса. Хороши рельефные многоцветные изразцы в парапете галерей и оконные решетки красивого геометрического рисунка. Луковичные главы собора и прорезные золоченые кресты поставлены в середине XVIII в.

41/3. Успенский собор

41/4. План собора

41/5. Интерьер Успенского собора

Высокое двусветное пространство храма расчленено массивными круглыми столбами, утвержденными на квадратных постаментах. Пятиярусный золоченый иконостас с чертами барокко, до 1840-х гг. украшенный круглой скульптурой, сооружен в 1740 — 1757 гг. взамен первоначального, работы Евсевия Леонтьева. От последнего остался лишь нижний ярус, богато орнаментированный ажурной “флемской” резьбой. Стоявшие в нем иконы 1690-х гг., писанные Фомой и Василием Потаповыми, переданы в ЦМиАР. Оставшиеся иконы принадлежат в основном концу 1740-х гг. Вскоре после постройки собор был внутри расписан. Позже живопись возобновлялась “в итальянском вкусе”. Сейчас стены и своды покрывает клеевая роспись в стиле XVII в., выполненная в 1904 г. артелью Н.М.Сафонова по рисункам И.С.Кузнецова.

Столпообразная колокольня, почти полностью разрушенная взрывом, формировалась в несколько этапов. Впервые она сложена из кирпича в 1510-х гг. на вклады Семена Дичка Климентьева с супругой. Здание восьмериком от основания было поставлено на подклет, под звоном помещалась церковь Одигитрии. До 1830-х гг. ее окружала паперть с крыльцом на аркадах, время устройства которой не установлено. Постепенно колокольня надстраивалась, последний раз — в 1690-х гг. при реконструкции монастырского ансамбля. Достигнув высоты в десять ярусов, она стала его высотной доминантой.

Сохранился подклет здания с остатками восьмидольного сомкнутого свода, и внутристенной лестницей. В толще северо-восточной стены — гиревой колодец от часов. Фасады обработаны широкими угловыми лопатками, ограниченными полувалом.

41/6. Колокольня. План первого яруса

41/7. Трапезная с Богоявленской церковью

41/8. План трапезной

Трапезная палата с Богоявленской церковью представляет собой развитой комплекс со сложной строительной историей. Одноглавый храм Богоявления был возведен в 1504 — 1506 гг. на средства кн. С.И.Бельского и Б.В.Кутузова. Его небольшая трапезная в середине XVI в. заново перестраивалась в больших габаритах иждивением архиепископа Феодосия. При этом подклет и северная стена прежнего здания были сохранены. В конце XVII в. верх храма переделан в соответствии с формами завершения вновь выстроенной надвратной церкви. Работы производились зодчим Трофимом Игнатьевым в 1682 г. Одновременно были расширены окна, обрамленные богатыми наличниками, устроено новое северное крыльцо. Позднее эти элементы уничтожены. В 1827 г. пристроена западная паперть, возобновленная в 1883 — 1890 гг.

Кирпичное прямоугольное здание на подклете в основном занято обширным трапезным залом. С востока примыкают перестроенное помещение келарской и маленькая церковь, перекрытая коробовым сводом. Ее стройный четверик, асимметрично поставленный на углу, увенчан ярусами мелких кокошников и декоративным пятиглавием. Нарядное завершение храма составляет контраст с суровой архитектурой постройки, облик которой определяют формы XVI в. Гладкие стены прорезаны глубокими амбразурами различных по величине окон. На северном фасаде восстановлены первоначальные проемы с врезанным в толщу стены перспективным обрамлением.

Просторная светлая трапезная перекрыта системой вспарушенных крестовых сводов, опирающихся на центральный столб. Пол из чугунных орнаментированных плит настлан в 1853 г. Стены и своды покрыты клеевой живописью, исполненной в академической манере в 1904 г. по эскизам И.С.Кузнецова.

41/9- Святые ворота с надвратной церковью Петра и Павла

41/10. План надвратной церкви

41/11. Западный портал надвратной церкви

Святые ворота с надвратной церковью Петра и Павла — яркий образец московской архитектуры последней четверти XVII в. Кирпичное двухъярусное здание сооружено зодчим Трофимом Игнатьевым в 1679 г. Его основание прорезано различными по величине проемами проездных ворот и калитки. Второй ярус занимает миниатюрная бесстолпная церковь в виде двусветного четверика, завершенная ярусами кокошников и пятью кирпичными главами, стоящими на сомкнутом своде. Храм с трех сторон окружен сводчатой галереей на фигурных столбах. Замечательно декоративное убранство здания. Наряду с кирпичными богато профилированными карнизами, оконными наличниками и порталами из белого камня в нем широко использована поливная керамика. Полихромные изразцы заполняют фризы и сплошь покрывают полукруглые столбы, оформляющие проездные арки ворот и калитки. На кокошниках и порталах церкви имеются остатки многоцветной раскраски. Внутри храма стены и своды побелены, сохранился древний пол из керамических плит.

41/12. Настоятельский корпус

41/13. Певческий корпус

41/14. Певческий корпус. План первого этажа

Примыкающий к крепостной стене двухэтажный Настоятельский корпус выстроен из кирпича в 1785—1787 г. Он занял место разобранной постройки конца XVII в., часть стен которой с фризом из поливных изразцов и маленьким служебным окошком вошла в состав скромного жилого дома в стиле классицизма. Сооружение корпуса повлекло пробивку окон в крепостной стене, местную разборку машикулей и частичную застройку алтаря соседней надвратной церкви. Дом, имевший выход на церковную паперть, внутри сильно переделан. От прежней планировки остались только сени с трехмаршевой деревянной лестницей. Перекрытия и полы деревянные.

Казначейский корпусе два этажа примкнул к крепостной стене в конце XIX в. Архитектура здания утилитарна, лишена стилевых черт и художественной отделки.

Сложенный из кирпича с белокаменными деталями, оштукатуренный Певческий корпус служит образцом жилой монастырской постройки середины XIX в. Его композиция, симметричная относительно двух взаимно перпендикулярных осей, определила идентичную структуру параллельных фасадов и внутреннюю планировку с центральным продольным коридором. План корпуса при последнем ремонте частично изменен перемещением внутренней лестницы в новую пристройку. В сдержанной архитектуре здания ощутимы отзвуки позднего ампира. Это сказывается в членениях фасадных плоскостей и пропорциях оконных проемов. Перекрытия балочные. Печи и отделка интерьеров новые.

Малый певческий корпус перестроен из старого здания в 1808 г. Небольшой кирпичный одноэтажный дом с элементами раннего классицизма в наружной обработке состоит из двух равных половин, объединенных сенями. До недавнего времени сохранялась его коридорная планировка, одинаковая для обеих секций. Структура фасадов основана на игре выступающих и загубленных плоскостей, что повышает пластику стен, обеспечивая дополнительный светотеневой эффект.

Небольшой одноэтажный Старый келарский корпус построен из кирпича в 1808 г., увеличен в длину в 1915 г. Художественно нейтральный и удаленный от центра монастыря, он не участвует в формировании архитектурного облика ансамбля. Планировка с центральными сенями дополнена новыми перегородками. Перекрытия балочные.

41/15. Братский корпус с гостиницей

41/16. Братский корпус с гостиницей. План первого этажа

Братскии корпус с гостиницей сооружен из кирпича по проекту И.С.Кузнецова в 1910 г. Характерное для своего времени трехэтажное здание гостиничного типа привлекает внимание нарядным внешним убранством, основанным на стилизации форм московского барокко. Обращение к декорации XVII в. продиктовано стремлением включить постройку в художественную систему монастырского комплекса. Однако обилие проемов, их равномерный ритм, унификация декоративных элементов делают фасады утомительно однообразными.

Планировка с парадной лестницей на поперечной оси корпуса основана на коридорной системе. На первом этаже находится большой, рассчитанный на паломников трапезный зал, украшенный грубой лепниной. Полы в здании дощатые, частью настланы метлахской плиткой. Имеются прежние двупольные филенчатые двери и кафельные белые печи.

Медовый амбар — редкий в настоящее время образец деревянной хозяйственной постройки начала XX в. Бревенчатый с открытым срубом, на кирпичном цоколе, он сочетает традиционный тип “пятистенка” с чертами модерна в наружной декорации. Последние особенно ощутимы в форме окон с треугольным и граненым верхом. Украшением главного фасада служит открытая галерея-крыльцо, резные столбы которой поддерживают треугольный фронтон. В системе декора большую роль играет глухая накладная резьба, покрывающая карниз с подзорами и наличники проемов.

41/17. Германова башня

41/18. Кузнечная башня

Кирпичные стены и башни монастыря возведены во второй половине XVII в. на месте разобранных укреплений XVI в. От последних сохранились лишь незначительные фрагменты в северном прясле. Крепость предполагалось строить по образцу “города” московского Симонова монастыря. План строительства, характер и конструкции сооружений разработал в 1645 г. известный в свое время мастер Иван Неверов. Создание крепостного ансамбля принадлежит его талантливому преемнику Трофиму Игнатьеву, насытившему предложенную схему живым художественным содержанием. С 1677 по 1688 г. им были последовательно выстроены Часовая, Воскресенская, Петровская, Старицкая, Германова и Кузнечная башни, а также прясла стен между ними. Две последние башни сразу получили кирпичные шатровые завершения. Тесовые покрытия остальных заменены каменными лишь к концу XVIII в. Тогда же была перестроена от основания седьмая — Никольская — башня середины XVII в., а соседняя с ней Круглая — разобрана.

Башни различной конфигурации обладают выразительным силуэтом, разнообразием архитектурных форм и редкой красотой декоративного убранства. По композиции они делятся на столпообразные и ярусные, а различие в их моделировке способствует дифференцированной пластической и светотеневой разработке объемов. Тело башен украшают узорные выкладки кирпичного “штучного набора” и ширинки с цветными изразцами.

Стены с горизонтальным обрезом, с машикулями и тремя ярусами боя изнутри снабжены печурами, поддерживающими площадку боевого хода. Первоначально они имели тесовое покрытие. Аркада по боевому ходу и металлическая кровля устроены в конце XVIII в.

Белова Л.А., Суханова Э.В. Трапезная палата и церковь Богоявления Иосифо-Волоколамского монастыря // Материалы творческого отчета / Трест “Мособлстройреставрация”. — М., 1979.

Виноградов П. Летописи Волоколамского Иосифова монастыря: Материалы из дел архива Московской духовной консистории. — М., 1899. Вкладные и записные книги Иосифова Волоколамского монастыря XVI века // Титов А.А. Рукописи славянские и русские, принадлежащие И.А.Вахромееву. — М.,1906. — Вып. 5.

Воронов Н., Сахарова И. Новые материалы об архитектурном ансамбле Иосифова- Волоколамского монастыря // АН. 1956. Л£> 6. Георгиевский В.Т. Фрески Ферапонтова монастыря. — СПб., 1911. — С. 26 — 28. Терентий (Кургановский). Волоколамский Иосифов второклассный мужской монастырь и его современное состояние. — СПб., 1903. Зверинский, II, с. 154, № 845.

Зимин А.А. Крупная феодальная вотчина и социально-политическая борьба в России (конец XV-XVI вв.). - М., 1977.

Материалы для летописи Волоколамского монастыря (1746—1852) из дел архива Московской духовной консистории// ЧОИДР. 1887. Кн. 2.

Материалы научно-практической конференции “Архитектурный ансамбль Иосифо- Волоколамского монастыря”: Проблемы изучения, реставрации и музеефикации. 30 — 31 октября 1986 г./ Краеведческий музей г.Истры Московской области; Международный фонд за выживание и развитие человечества. — М.,1989.

Нектарий. Историческое описание Иосифова Волоколамского второклассного монастыря Московской губернии. — М., 1887.

Павличенков В. Ансамбль Иосифова- Волоколамского монастыря// АП. 1958. № 10. Суслов В.В. Памятники древнерусского зодчества. — СПб., 1908—1912. — Вып. 1 — 4. Торопов С., Щепетов К. Иосифо-Волоколамский монастырь. — М., 1946.

Архив треста “Мособлстройреставрация”, ед.хр. 683 - 76, 683 - 77, 14 - 78.

РГАДА, ф. 1192. (Иосифо-Волоколамский монастырь).

ЦИАМ, ф. 54, on. 147, д. 6, л. 26 - 28. 1890 г.

42/1. Вознесенская церковь

42/2. План церкви

42. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ в подмонастырской, бывшей Стрелецкой слободе выстроена на средства прихожан в 1817 г., внутренняя отделка продолжалась до 1825 г. Во второй половине XIX в. удлинена трапезная и надстроена колокольня, получившая четвертый ярус.

Кирпичное здание с деталями из белого камня служит ярким образцом архаизирующего направления в сельской культовой архитектуре первой четверти XIX в. В его трехчастной осевой композиции выделяется двусветный кубический объем бесстолпного храма, увенчанный пятью крупными световыми барабанами. Общий характер масс и сложное сводчатое перекрытие, опирающееся на стены и пару подпружных арок, напоминают образцы конца XVII в. При этом абрис алтаря, форма окон и приемы скупой детальной разработки фасадов принадлежат архитектуре классицизма. Облик памятника отчасти изменен позднейшей декорацией псевдорусского стиля. Появились наличники с килевидным очельем, на колокольне — кокошники, на барабанах — тянутая аркатура. Фигурные главы на тонких шейках сообщали постройке выразительный и своеобразный силуэт.

В интерьере пристенные пилоны и ниши, объединяющие окна первого и второго света, подчеркивают вертикальную направленность свободного и целостного внутреннего пространства. Мотив арочных ниш повторен в обработке двустолпного помещения трапезной. Пол в здании из чугунных орнаментированных плит. Иконостасы, внутреннее убранство и настенная живопись 1840-х гг. отсутствуют. Свод храма скрыт потолком.

Глухая кирпичная ограда стиля классицизма с круглыми шатровыми башнями разобрана.

Краткие сведения ..., с. 113.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3593. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 210, д. 422. 1825 г.

Теряевская больница

От Волоколамска автобусом на Клин до остановки Теряево — 25 км, далее пешком 2 км

43/1. Всехсвятский скит. План церкви Всех Святых

43. СКИТ ВСЕХСВЯТСКИЙ при Иосифо-Волоколамском монастыре основан в 1850-х гг. на месте, где, по преданию, жил Иосиф Волоцкий во время постройки обители. Устроенный при колодце, который также связывают с именем основателя монастыря, скит первоначально состоял из небольшой церкви и одноэтажного домика в четыре кельи. Здания окружала глухая кирпичная ограда с двухъярусной надвратной колокольней с северной стороны. Постройка здесь в 1903 г. больницы-богадельни для иноков и мирян наметила новое направление деятельности скита как благотворительного учреждения. Вскоре больница была преобразована в частную лечебницу, для нее сооружен большой двухэтажный корпус, определивший общественный характер сложившегося архитектурного комплекса. Границы скита были расширены, прежняя замкнутость исчезла, со временем была уничтожена и ограда с колокольней. Сейчас о прежнем ските напоминает лишь церковь. Больничные здания свободно расположены на участке, вплотную окруженном лесом.

Церковь Всех Святых заложена в 1856 г., окончена в 1860 г. Кирпичная оштукатуренная, она типологически близка постройкам XVII в. Невысокий бесстолпный одноглавый четверик под четырехскатной кровлей с развитым трехчастным алтарем имел низкую западную паперть, к которой примыкала надкладезная часовня. Лишенный боковых дверей храм освещается большими арочными окнами с простейшими тянутыми наличниками. Архитектура скупа и лапидарна, элементы декора отсутствуют, только входной проем обработан двойной аркой с висячей гирькой.

Помещение церкви с пристенными арками перекрыто красивым парусным сводом с отверстием для светового барабана. В алтаре своды коробовые. Пол из чугунных плит. Интерьер в свое время украшали настенная живопись 1902 г. и иконостас в четыре яруса.

Одноэтажная деревянная богадельня на 12 коек выстроена в 1903—1904 гг. Обшитое тесом здание асимметрией объемно-плановой структуры и характером декора с порезками и накладной резьбой близко архитектуре модерна. Композиционным центром главного фасада служит угловой граненый выступ, значение которого подчеркнуто имитирующей бельведер тумбой на крыше. Единообразный ритм окон сочетается с нарядной их обработкой наличниками с козырьками на резных кронштейнах и фигурными “фартуками”.

В основе планировки лежит продольный коридор, идущий вдоль задней стены. Изолированные жилые комнаты обращены на юг, внутрь территории. Потолки их имитируют зеркальные своды.

Больница сооружена во второй половине 1900-х гг. из кирпича, неоштукатурена. Компактное двухэтажное здание “глаголем” характерно для своего времени функциональностью архитектуры. Сдержанные внешние формы его с чертами модерна и псевдорусского стиля хорошо увязываются с соседними постройками. Крыльцо на фигурных столбах с двойными арками и верхние окна своим характером близки аналогичным элементам церкви.

Образованная перегородками планировка — новая. Перекрытия балочные, деревянные.

43/2. Богадельня

43/3. План богадельни

43/4. Больница

Геронтий (Кургановский). Волоколамский Иосифов второклассный мужской монастырь и его современное состояние. — СПб., 1903. — С. 58, 71, 86.

Нектарий. Историческое описание Иосифова Волоколамского второклассного монастыря Московской губернии. — М., 1887. — С. 44. Православные русские обители. — СПб, б/г. — С. 314, 316.

Федоровское

1. От Москвы автобусом на Лотошино до остановки Ханево —137 км, далее пешком 1 км

2. От Волоколамска автобусом до остановки Ханево — 20 км, далее пешком 1 км

44. УСАДЬБА ФЕДОРОВСКОЕ - старинная вотчина кн. Шаховских — сложилась во второй половине XVIII в. по инициативе П.А.Шаховского, в конце XIX в. приобретена А.А.Эйлером. Сохранилась центральная часть ансамбля, расположенного на высоком берегу речки Колпинки: дом с двумя флигелями из четырех, церковь и отдельные деревья, напоминающие о старом парке. Среди обновленных хозяйственных построек уцелел один сильно переделанный корпус XVIII в., из новых служб интересен амбар, возможно, первой четверти XX в.

Принцип общей свободной планировки усадьбы и выделения хозяйственной зоны сочетается в ней с четкой регулярной организацией жилого комплекса. Последний имеет редкую для Подмосковья центрическую композицию, когда флигели помещаются по углам очерченного вокруг дома планового квадрата. Однако идея центричности проведена недостаточно последовательно, поскольку не распространяется на конфигурацию и внутреннюю структуру зданий. Жесткий геометризм композиции сильно смягчен рельефом местности. Подъездная дорога, перпендикулярная основной оси комплекса, отделяет парадный двор от церкви. Близость храма к жилью восходит к традиции допетровского времени и, возможно, свидетельствует о создании существующей усадьбы на месте более ранней.

44/1. Усадьба Федоровское. Генплан 1 — дом; 2 — флигели; 3 — церковь; 4 — амбар

44/2. Усадебный дом

44/3. Усадебный дом. План первого этажа

Двухэтажный с подвалом дом, по-видимому, 1790-х гг. сложен из кирпича. Строгие и сдержанные архитектурные формы здания отражают последний этап в развитии классицизма XVIII в. Компактный прямоугольный корпус имеет выраженную продольную ось, определившую коридорную планировку обоих этажей и характер торцевых фасадов с фронтонами. Торец, обращенный к курдонеру, украшал небольшой портик с каменной лестницей и террасой наверху. На боковом южном фасаде заметны следы балкона. Основным средством художественной выразительности здания служит цветовой контраст краснокирпичных стен с деталями из белого камня.

Планировка дома частично изменена. В подвалах и двух помещениях первого этажа сохранились сводчатые перекрытия. На второй этаж ведет деревянная одномаршевая лестница с ограждением из точеных балясин. Печи и внутренняя отделка новые.

44/4. Юго-восточный флигель

44/5. Церковь Всех скорбящих. Реконструкция С. Смирновой

44/6. План церкви. Реконструкция Е.Н.Подъяполъской

Одноэтажные флигели поставлены на полуподвале, который по условиям рельефа в одном из них превращается в подклет. Нарядная архитектура зданий стиля зрелого классицизма с палладианскими мотивами близка постройкам соседнего Яропольца Гончаровых (вып. 1, № 48). В разработке фасадов использованы пилястровые портики с фронтонами, медальоны, трехчастные окна. Красивы кирпичные оштукатуренные карнизы хорошего рисунка. Окна преимущественно были ложными с нарисованной в нишах столяркой, впоследствии часть из них превращена в световые. Планировка флигелей новая.

Наиболее интересная постройка усадьбы— церковь Всех скорбящих, сооруженная в 1760-х гг. силами крепостных по заказу П.А.Шаховского. Кирпичная с белокаменными деталями, она лишь в XIX в. была оштукатурена. При развитой декоративной системе позднего русского барокко типологически храм восходит к центрическим ярусным сооружениям конца XVII — начала XVIII в. Эволюция типа сказалась в характерных для барокко усложнении и расчлененности объема, а также в отсутствии подклета. Несомненна преемственная связь памятника с упраздненным собором Крестовоздвиженского монастыря в Москве.

Высокий двусветный неравногранный восьмерик храма составляет композиционное ядро сооружения с лепестковым планом. Перекрытый сомкнутым сводом параболического очертания с металлическими воздушными связями, он завершен массивным световым барабаном, который воспринимается самостоятельным ярусом. К широким граням центрального столпа еще недавно примыкали пониженные равновеликие помещения алтаря и приделов в форме трифолиев. Каждый из них первоначально увенчивался глухим барабаном на граненом трибуне. Западный трифолий был разобран в 1882 г., уступив место трапезной. Устроенные в XIX в. центральная глава и конические покрытия боковых когпартиментов сообщали зданию черты украинского барокко, которые оно сохраняло до 1970-х гг.

Основным элементом сдержанной наружной декорации памятника служат парные пилястры на углах и оконные наличники двух типов. Очень хороши пышные резные капители на барабане и тонко профилированные ордерные детали из тесаного камня.

Исключительно своеобразно оформление интерьера церкви с помощью имитации архитектурных форм живописными средствами. Роспись исполнена, по- видимому, в конце XVIII в. Монументальные порталы обрамляют проемы, колонны большого ордера поддерживают классический антаблемент с балюстрадой в уровне пяты свода. Заполняющие простенки сюжетные композиции поновлены в 1878 г.

44/7. Амбар

При церкви находится связанная с ней притвором стройная колокольня в четыре яруса, выстроенная взамен прежней по проекту С. К.Родионова в 1894 г. Подражающая стилистике храма, она перегружена деталями, для которых характерны гипертрофированность и обобщенная трактовка форм.

На северной окраине усадьбы, в удалении от жилья неходится хозяйственный корпус второй половины XYIII в. Длинное одноэтажное здание из кирпича симметричной структурой и характером обработки фасадов связано с архитектурой классицизма. Крепованную среднюю треть продольных стен прорезает несколько ворот в обрамлении плоской аркады, которая могла завершаться фронтоном. Боковые участки стен и торцы корпуса оживляют ниши ложных окон с рамочными наличниками.

Деревянный амбар, не связанный с исторической планировкой усадьбы, поставлен в ее центральной части, по-видимому, в XX в. Бревенчатый на каменных и деревянных столбах, он покрыт вальмовой щеповой кровлей с навесом над крыльцом-галереей в торце здания. Несколько перерубов образуют секционную планировку с центральным про

ходом и сусеками по сторонам. Представитель исчезающего типа, связанного с народным зодчеством, амбар не имеет известных аналогий в Подмосковье, что определяет его особую историко-архитектурную значимость.

Краткие сведения.., с. 122.

ПАМО, 1, с. 38.

Подъяполъская Е.Н. О каталоге памятников архитектуры Московской области// Реставрация и исследования памятников культуры. — М., 1975. — Вып. 1. — С. 100, 101.

Холмогоровы, 9, с. 42.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3416. Метрика, 1887 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 751, л. 29 об. ЦИАМ, ф. 54, on. 138, д. 6, л. 70-77. 1881 г.; ф. 203, on. 463, д. 24. 1894 г.

Шестаково

От Волоколамска автобусом на Клин до остановки Поворот на Шестаково — 32 км, далее пешком 2 км. Ленинградское шоссе

45/1. Церковь Рождества Богородицы

45/2. План церкви

45. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, кирпичная оштукатуренная, с деталями из белого камня, строилась на средства прихожан в течение длительного времени. Главный холодный храм, начатый в 1801 —1802 гг., был завершен лишь в 1819 г. Между 1827 и 1832 гг. по проекту Д.Ф.Борисова возведена стоявшая отдельно колокольня. С устройством под ней в 1853 г. придела появилась западная паперть. В 1862 г. придел расширен и объединен со зданием церкви. В 1880-х г. изменен верх колокольни. В результате сложился памятник исключительно оригинальных форм, отразивший в своей архитектуре несколько стилевых направлений.

Основу здания составляет центрический ярусный четырехстолпный храм с квадратным основанием и апсидальными выступами по сторонам. Характер плана и тонкой пластической разработки фасадов с использованием криволинейных форм связывают его с традициями барокко. Широкому основанию противостоит высокий двусветный цилиндр второго яруса, украшенный ионическими колоннами большого ордера. Его развитые формы зрелого классицизма перекликаются с тосканскими портиками у боковых экседр. Храм завершает глухой барабан с луковичной главой. Господствует в общей композиции массивная ампирная колокольня в четыре яруса, увенчанная фигурными кокошниками.

Относительно низкое внутреннее пространство храма благодаря крестово-купольной системе значительно дифференцировано, нарастая от периферии к сильно повышенному, хорошо освещенному центру. В интерьере сохранилась часть придельных иконостасов 1911 г. и фрагменты масляной живописи второй половины XIX в., поновленной в начале XX в. И.Г.Лебедевым.

К юго-западу от церкви находится кирпичная часовня 1887 г. — яркий образец эклектики конца XIX в.

Краткие сведения.., с. 119. МЦВ. 1911. № 47. - С. 1108.

Холмогоровы, 9, с. 64.

Архив ИИМК, ф. P-III, ХЬ 3596. Метрика,1887 г.

ГИМ ОПИ, ф. 402, д. 983, л. 35, № 573.

НИАМ, ф. 203, on. 752, д. 2478. 1819 г.; on. 211, д. 41. 1826 г.; on. 441, д.21. 1861 г.; on. 457, д. 409 (О постройке часовни и надстройке колокольни). 1885 — 1887 гг. (не сохр.)

Шитьково (Казаново)

От Волоколамска автобусом до остановки Таболово — 20 км, далее пешком 3 км

46/1. Церковь Рождества Богородицы. Рис. Т. С. Борисов ой

46/2. План церкви

46. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, кирпичная, выстроена в 1816—1824 гг. на средства прихожан. Ампирный с чертами классицизма облик памятника отличается провинциальным своеобразием и упрощенностью трактовки художественных форм. По-видимому, здание возводилось без специального проекта.

Общая композиция постройки представляет модификацию широко распространенной типологической схемы, основу которой составляет бесстолпный куб храма с боковыми притворами, увенчанный купольной ротондой. Заменивший ротонду низкий световой четверик с сомкнутым сводом и глухим граненым барабаном внес в архитектуру здания активный элемент архаизации. Гладкие стены храма, ограниченные лопатками и фронтоном, разнообразят лишь окна трех типов и центральный портал из двух тосканских полуколонн. Полукруглый алтарь и небольшая двустолпная трапезная с системой парусных сводов практически лишены внешнего убранства. Так же лаконичен призматический объем трехъярусной, завершавшейся шпилем колокольни. Здесь массы резко преобладают над проемами, которые непропорционально малы и фланкированы небольшими колоннами, поддерживающими деревянный архитрав.

Иконостасы и отделка интерьера утрачены, за исключением незначительных фрагментов поновленной в 1900-х гг. настенной живописи 1867 г.

Краткие сведения.., с. 73.

МЦВ. 1903. Х> 27. - С. 372.

Холмогоровы, 1, с. 122.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 4004. Метрика,1887 г

ЦИАМ, ф. 203, on. 752, д. 1830. 1816 г.; on. 759, д. 175, л. 58. 1858 г.

Язвищи

1. От Москвы автобусом до остановки Чисмена — 101 км, далее местным автобусом 4 км

2. От Волоколамска автобусом до остановки Язвищи — 21 км. Волоколамское шоссе

47/1. Троицкая церковь

41/2. План церкви

47. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с белокаменными деталями, строилась на средства прихожан с 1815 г., завершена в 1820-х гг. Трапезная перестроена в 1894 г. по проекту С.И.Бородин а.

Здание стиля классицизма с трехчастной схемой принадлежит к распространенному типу. Имеет в основе бесстолпный одноапсидный храм в виде куба, увенчанного световой купольной ротондой, которая покоится на пристенных подпружных арках. Скупое наружное убранство почти исчерпывается боковыми портиками тосканского ордера. Лаконизм художественных форм сочетается с тщательной проработкой тонких, вытесанных из камня профилей цоколя, карнизов, подоконников и т.п. Более нарядна колокольня в четыре яруса, украшенная парными пилястрами. Люкарны на ее своде и миниатюрная главка на высоком трибуне вместе с аналогичным завершением храма сообщают постройке характерный выразительный силуэт. Большая трапезная псевдорусского стиля завершена каркасной главой на глухом деревянном барабане. Просторное помещение перекрыто системой парусных сводов. Из четырех столбов два восточных выделяют пространство придельных алтарей. В храме сохранились остатки чугунного пола, каркас главного трехъярусного иконостаса второй половины XIX в. и фрагменты масляной живописи того же времени.

Металлическая церковная ограда с кирпичными столбами, тремя воротами и шатровыми башенками на углах — конца XIX в.

Село Язвищи, в XV в. бывшее вотчиной бояр Саниных, связано с именем Иосифа Волоцкого, который родился здесь в 1440 г.

Краткие сведения.., с. 121.

Холмогоровы, 9, с. 33.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3418. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф.203, on. 207, д. 301, 5/5. 1822 г.; on. 463, д. 23. 1894 г.; ф. 34, on. 181, д. 1329, л. 26-28. 1894 г.

Ярополец (Ерополчь, Ярополч)

От Волоколамска автобусом до остановки Ярополец — 16 км

Село Ярополец, пожалованное в 1684 г. бывшему украинскому гетману П.Д.Дорошенко, в 1712 г. было разделено между его сыновьями. Южная часть перешла к А.П.Дорошенко, во второй половине XVIII в. принадлежала Загряжским, с 1825 г. Н.И.Гончаровой. Северная часть владения от П.П.Дорошенко в 1717 г. перешла к Чернышевым, в 1832 г. — к Чернышевым-Кругликовым. Перед Октябрьской революцией принадлежала гр. А.Ф.Чернышеву-Безобразову.

Две усадьбы, сложившиеся во второй половине XVIII в., вошли в литературу под именем Яропольца Гончаровых и Яропольца Чернышевых. Их выдающиеся архитектурные комплексы дают возможность проследить основные стилистические особенности русского классицизма.

48/1. Усадьба Ярополец Гончаровых.

Генплан I — дом с флигелями; 2 — конюшня; 3 — каретник; 4 — ограда и ворота парадного двора; 5 — ткацкие мастерские; 6 — церковь; 7 — дом управляющего; 8 — усадебная ограда с воротами; 9 — парковый павильон

48. УСАДЬБА ЯРОПОЛЕЦ ГОНЧАРОВЫХ, расположенная на высоком берегу Ламы, начала формироваться в 1750-х гг. на средства Загряжских. Уже тогда наметились общая структура комплекса и симметричная планировка его центральной части. Были поставлены деревянный дом с каменными службами и церковь, разбит регулярный сад. Ансамбль окончательно сложился в конце XVIII в., после перестройки в кирпиче главного корпуса. При этом подверглись реконструкции надворные постройки, полукольцом охватившие обширный курдонер, вновь сооружены дом управляющего, оранжереи и ограды. Напротив замкнутого парадного двора, на главной композиционной оси усадьбы, появилась группа зданий полотняной и суконной фабрик, работавших для “собственного обихода”. Прежний регулярный сад сменился пейзажным парком, украшенным живописными “готическими” оградами и павильонами. Часть этих сооружений со временем исчезла, парк сильно запущен, однако усадьба в основном продолжает сохранять свой неповторимый облики организацию территории. Строгая регулярность ее центрального ядра сочетается со свободным размещением вокруг него плодового сада, церковного участка и парка, разбитого на крутом береговом откосе.

Господствующие в архитектуре усадьбы строгие формы классицизма в парковых сооружениях удачно дополнены мотивами псевдоготики. Художественное единство целого достигнуто благодаря красочному сочетанию краснокирпичного фона стен с белокаменным и лепным убранством. Специфика декоративных приемов в совокупности с мастерской разработкой комплекса дают основание некоторым исследователям связывать его создание с И.В.Еготовым.

Усадьба имеет мемориальное значение, обусловленное пребыванием в ней А.С.Пушкина, приезжавшего в 1833 и 1834 гг. к матери жены — Н.И.Гончаровой. До 1941 г. в усадебном доме существовал музей-комната его имени.

В период немецко-фашистской оккупации памятнику нанесен значительный ущерб. В пожаре погибли интерьеры дома, в том числе “Пушкинская комната”, пострадали здания и парк. В 1960-х гг. под руководством Н.Д.Недовича усадьба почти полностью восстановлена.

48/2. Усадебный дом со стороны двора

48/3. Усадебный дом со стороны парка

48/5. Усадебный дом. “Пушкинская комната”

48/4. Усадебный дом с флигелями. План первого этажа

Усадебный дом стиля зрелого классицизма выстроен в начале 1780-х гг. на месте предшествующего деревянного. Высокие художественные достоинства позволяют отнести его к числу лучших усадебных построек своего времени. Двухэтажное здание на сводчатых подвалах, состоящее из главного корпуса и двух флигелей, объединенных с ним крытыми галереями, объемной композицией напоминает дом Пашкова в Москве. Архитектура его изысканна и нарядна. Главный и парковый фасады в средней части украшены лоджиями с портиками коринфского ордера. На флигелях колонны заменены пилястрами. Наружный декор построен на контрастном сопоставлении белокаменных и лепных деталей с красным фоном неоштукатуренных стен.

При реставрации анфиладная система корпуса в основном сохранена, планировка флигелей новая. В свое время ряд помещений в доме был расписан крепостными мастерами пейзажной живописью в духе Семена Щедрина, лепные элементы отделки имитированы гризайлью. О характере прежнего убранства дома дает представление восстановленный в 1970-х гг. интерьер “Пушкинской комнаты”, служившей ранее парадной спальней. Две пары стройных позолоченных коринфских колонн отделяют альков. Декоративная живопись на стенах и плафоне, наборный паркет, изразцовая печь с камином свидетельствуют о художественном и стилевом единстве внешнего и внутреннего оформления этого выдающегося памятника.

Одноэтажные конюшня и каретник, образующие циркумференции парадного двора, сооружены в 1760-х гг., в 1780-х гг. реконструированы. При этом торцевые части зданий, обращенные к дому, превращены в двухэтажные корпуса, созвучные архитектуре усадебного дома. У других торцов поставлены башни со шпилями. Классическая обработка их квадратных оснований сменяется в верхних круглых ярусах декоративными формами ложной готики.

В 1960-х гг. здания получили новую планировку. В наружных стенах по внешнему контуру плановой дуги вместо ворот пробиты многочисленные окна.

Металлическая ограда парадного двора с белокаменными столбами и тремя воротами по основным осям служит прекрасным образцом архитектуры малых форм русского классицизма. Круглые столбы и пилоны ворот с парными полуколоннами ионического ордера увенчаны развитым антаблементом и декоративными вазами. Ограда сохранилась фрагментарно. Утраченные столбы и чугунные вазы восстановлены в новом материале. На границе с парком ажурные прясла уступают место кирпичной стене, с обеих сторон обработанной аркадой, рустовкой и медальонами.

48/6. Конюшенный корпус

48/7. Башня у каретного корпуса

Ткацкие мастерские на хозяйственном дворе входили в состав небольшого производственного комплекса, созданного в 1780 —1790-х гг. Из трех зданий с двухэтажным корпусом в центре сохранились два одинаковых боковых флигеля в один этаж. Архитектурную обработку имеют лишь их глухие, увенчанные фронтонами торцы, обращенные к курдонеру. Отделанные рустом и арочными нишами с ложными окнами, они служат кулисами, скрывающими за собой низкие и невыразительные объемы. При реконструкции в 1970- х гг. в зданиях поднят уровень пола и окон.

Двухэтажный дом управляющего с конторой в первом этаже состоит из двух крыльев, объединенных под острым углом ротондой. Второстепенное значение здания в ансамбле обусловило его сдержанное убранство. Только ротонда, как центр композиции, и входы выделены парными пилястрами. Контрастное сочетание белокаменных деталей и светлой штукатурки с кирпичными стенами объединяет дом с общим образным строем усадьбы.

Церковь Иоанна Предтечи близ усадебного дома сооружена из кирпича взамен деревянной, стоявшей на берегу Ламы. Строилась по заказу А.А.Загряжского между 1751 и 1755 гг., в 1808 г. расширена и реконструирована в стиле зрелого классицизма.

48/8. Ткацкие мастерские

48/9. Дом управляющего

48/10. Дом управляющего. План второго этажа

48/11. Церковь Иоанна Предтечи

Лежащий в основе здания храм типа “восьмерик на четверике” с одной апсидой, трапезной и колокольней в два яруса со шпилем обстроен приделами и дорическими портиками с фронтоном. Характерные для барокко грузные основные объемы при реконструкции получили новые художественные формы и нарядное лепное и белокаменное убранство. Многочисленные колонны и пилястры сообщают массам вертикальную ориентацию. Красивы алтарь с венцом полуколонн и композиция портиков с высокой центральной аркой. Главу заменяет золоченый шар, основанием которому служит цоколь прежнего светового барабана.

Ордерная тема продолжена в интерьере при обработке боковых входов в помещение храма, освещенное верхним светом. Здесь привлекает внимание форма тромпов, представляющих оригинальную комбинацию ступенчатых арок с выпуклым конусом. До 1888 г. в церкви имелись хоры. Своды в ранних частях памятника сомкнутые, в позднейших — крестовые и коробовые. Конхи алтарей приделов выполнены с помощью обшивки деревом сферических кружал, подвешенных к цилиндрическому своду. Характер интерьера и внутренняя отделка кардинально изменены.

Пейзажный парк, окаймленный рекой Ламой, характерен для русского садоводства последней четверти XVIII в. Его разнообразная растительность — преимущественно лиственных пород с преобладанием липы. У обсаженного березами берега реки начинается единственная, называемая Пушкинской, аллея. Она ведет к заросшему искусственному пруду с островом, созданному отводом воды из Ламы в кольцевой ров. Парк не имел собственно садовых построек. Его украшением служили ограды с романтическими зубчатыми башнями и вкомпонованные в них павильоны бытового и хозяйственного назначения. Уцелел один из них, включенный в южную линию ограды.

Кирпичный павильон, бывший, по-видимому, теплицей, врезан в крутой откос, отчего объем его асимметричен. Видимый из парка цокольный этаж с внешней стороны исчезает. Его отсутствие компенсирует декоративная надстройка, создающая иллюзию второго этажа и маскирующая односкатную кровлю здания. Нарядное внешнее убранство, совмещающее элементы классицизма и псевдоготики, отличается большим разнообразием архитектурных мотивов. Особенно разработан парковый фасад с крепованной средней частью, увенчанной крутым фронтоном. На противоположной стене видны следы примыкания пониженных пристроек, возможно парников. Над подвалом имеются остатки сводчатых перекрытий, в стенах — дымовые каналы.

48/12. План церкви

48/13. Парковый павильон

Смежная с павильоном глухая кирпичная ограда усадьбы, XVIII —XIX вв., связана с ним общностью стилевых форм. Внутренняя и внешняя поверхность стены обработана люнетами и рустовкой. Включенная в ограду небольшая круглая башня со шпилем носит черты ложной готики. Оригинальны главные въездные ворота конца XVIII в., в облике которых отразились романтические увлечения эпохи. Круглые пилоны ворот имеют форму крепостных, сужающихся кверху башен с амбразурами в плоских нишах, с машикулями и зубцами.

48/14. Башни въездных ворот

49/1. Усадьба Ярополец Чернышевых.

Генплан 1 — дворец; 2 — парадные ворота курдонера; 3 — боковые ворота курдонера; 4 — конный и скотный дворы; 5 — хозяйственные постройки; 6 — церковь; 7 — колокольня; 8 — обелиск в парке

49. УСАДЬБА ЯРОПОЛЕЦ ЧЕРНЫШЕВЫХ на реке Ламе сложилась как дворцово-парковый ансамбль в основном в первой половине 1760-х гг., когда она принадлежала участнику Семилетней войны фельдмаршалу 3.Г.Чернышеву. Великолепная резиденция сановного вельможи с дворцом, церковью, хозяйственными корпусами и замечательным парком развилась на основе усадебного комплекса, который к 1760 г. уже имел в своем составе каменный дом с регулярным садом и каменную церковь постройки 1742 г. Эти элементы определили композиционную структуру и в значительной степени масштаб будущего ансамбля, в котором церковь с колокольней высотой до 40 м играла роль одного из важнейших компонентов. Территория вокруг церкви, напротив курдонера, в новом ансамбле приобрела вид многогранной, огражденной стенами площади с пятью воротами, от которых расходились обсаженные деревьями “прешпективные” дороги в села и вотчины Чернышева. Широта замысла, мастерское его исполнение и цельность художественного ансамбля дали в свое время повод называть усадьбу русским Версалем.

Ансамбль имеет законченную развитую планировку, симметричную относительно основных композиционных осей. Стержнем композиции служит ось длиной около 800 м, связывающая дворец с церковью и парком. Продолжаясь за Ламой, она закреплялась павильоном “Турецкая мечеть”. Вспомогательная поперечная ось организует планировку регулярной части парка. Место их пересечения архитектурно закреплено вертикалью обелиска.

Во время Великой Отечественной войны усадьба сильно пострадала от обстрела. Выгорели интерьеры дворца, еще раньше погибли парковые сооружения, оранжереи, ограда усадьбы, рига. В 1970 г. под руководством В.П.Беркута начато восстановление комплекса, продолженное Е.Е. Саввой.

Дворец стиля раннего классицизма с мотивами французского рококо в детальной обработке сооружен в первой половине 1760-х гг. Автор проекта не установлен, к строительству был причастен известный архитектор П.Р.Никитин.

Двухэтажный с мезонином центральный корпус здания связан галереями с пониженными крыльями. Галереи, сначала бывшие узкими, расширены и надстроены в начале 1840-х гг. Тогда же дуговыми переходами дворец соединен с хозяйственными корпусами. Изменив композицию, он приобрел большую репрезентативность. При реставрации здания часть пристроек со двора не возобновлялась, его облик приближен к первоначальному. Внешнее убранство дворца чрезвычайно изысканно. Оштукатуренные фасады, ритмически расчлененные лопатками и филенками, украшены лепниной, подоконными вставками, консолями. Первый, парадный, этаж выделен высокими арочными окнами, убранными лепными замками и гирляндами. Рисунок деталей, как и венчающих карнизов, близок к архитектурным формам Пашкова дома в Москве.

49/2. Дворец со стороны парка

49/3. Комплекс дворца и хозяйственных дворов. План первого этажа

Среди интерьеров, в основном переделанных в XIX в., выделялся своей отделкой Голубой, или Гербовый зал. В его стены были вставлены мраморные медальоны с барельефными портретами Чернышевых, предположительно работы скульптора Ж.-Д.Рашетта.

Курдонер перед дворцом, ограниченный хозяйственными комплексами, имеет трое ворот, современных созданию ансамбля. Наиболее представительны парадные ворота, фланкированные двумя круглыми кирпичными башнями. Снабженные щелевидными окнами, машикулями и зубцами, башни имитируют формы крепостных сооружений средневековья, представляя один из ранних образцов романтизма в русской усадебной архитектуре. Чугунные створки ворот в духе барокко и смежные с ними звенья ажурной решетки — 1870 г.

Арочные боковые ворота с фигурным аттиком, лепниной и красивым замком стилистически близки дворцовому корпусу. Они связывают курдонер с двумя обширными каре одноэтажных зданий, где размещались скотный и конный дворы. Симметрия в композиции каждого каре подчеркнута постановкой на их углах двухэтажных флигелей в виде квадратных башен под высокими черепичными кровлями. Созданные в 1760-х гг., эти комплексы в результате неоднократных перестроек утратили свой художественный облик, однако продолжают сохранять важное композиционное значение в пространственной организации усадебного центра. В юго-западном каре уцелели незначительные остатки прежних стен и чердачное окно с фигурным наличником.

49/4. Парадные ворота курдонера

49/5. Боковые ворота курдонера

49/6. Казанская церковь

49/7. План церкви

Поздние хозяйственные постройки за пределами регулярного ансамбля сильно изменены. От риги XVIII в. остались две гладкие круглые башни, включенные в новое здание скотного двора.

Оригинальна по композиции двухкупольная церковь стиля классицизма, сооруженная в 1798 г. на месте предшествующей по заказу А. Р.Чернышевой. Предание связывает постройку с именем М.Ф.Казакова.

Кирпичное оштукатуренное здание с лепным и белокаменным декором имеет деревянные конструкции внутренних опор и перекрытий. Его объем формируют два равновеликих четверика, объединенные притвором с хорами наверху. Снаружи ось симметрии отмечена портиками ионического ордера. Северную часть здания занимает Казанская церковь, южную — двухпридельная церковь-усыпальница фельдмаршала 3.Г.Чернышева. При идентичности внешней обработки храмов решение интерьеров их различно. Свободное целостное пространство Казанской церкви оформлено каннелированными коринфскими полуколоннами и перекрыто красивым зеркальным сводом. Интерьер усыпальницы сильно расчленен. Пары колонн того же ордера в совокупности с ложными крестовыми сводами и развитым антаблементом, покрытым тонкой орнаментальной лепкой, организуют крестчатое, продольно ориентированное пространство, которое заканчивается апсидой. Здесь находится мраморное надгробие Чернышева в виде усеченной пирамиды с барельефным профильным портретом фельдмаршала. Барельефы украшают цоколь постамента. По сторонам надгробия предполагалась установка мраморных, утраченных ныне аллегорических фигур — “Печаль” и “Слава” — работы А.Триппеля. Тому же мастеру приписывается и многофигурный барельеф для пьедестала памятника, находящийся ныне в ГНИМА им.Щусева. Под полом апсиды помещается облицованная белым камнем крестообразная сводчатая крипта.

В Казанской церкви сохранился каркас полукруглого ярусного иконостаса 1830-х гг., исполненного в стиле классицизма. В алтаре — надпрестольная сень на шести ионических колоннах.

49/8. Обелиск в парке

Колокольня, стоящая отдельно на поперечной оси церкви, выстроена в 1869—1871 гг. взамен неоконченной прежней, руины которой еще стояли в 1920-х гг. Краснокирпичная с белокаменными элементами декора колокольня наделена чуждыми церкви чертами псевдорусского стиля. Ее высокое призматическое основание с арочным проходом поддерживает стройную ярусную восьмигранную башню, звон которой завершался барабаном с главой.

Парк по своему характеру делится на регулярный и пейзажный, переходящий в лес. Его центральная часть, некогда обнесенная кирпичными стенами с двумя воротами, дает пример стриженого французского липового сада с осевой симметричной разбивкой партеров, тремя террасами опускающихся от дворца к пруду. Композиционным центром регулярного парка служит гранитный обелиск, поставленный в память посещения усадьбы Екатериной II в 1775 г. В откосе копаного пруда вначале был устроен отделанный раковинами грот с каменным каскадом, вместе с островом среди пруда уничтоженный в XIX в. Рассеченный рукавами Ламы пейзажный парк с раздельными посадками березы и сосны в свое время украшали декоративные постройки, в том числе 16-колонный овальный “Храм дружбы”, каменная галерея, китайские беседки. Павильон с бюстом Екатерины II, так называемая “Турецкая мечеть”, и монумент П.А.Румянцеву-Задунайскому напоминали о победе России над Турцией в 1774 г.

Кроме художественной значимости усадьба интересна воспоминаниями о декабристах. Здесь жил после отбытия ссылки и службы солдатом на Кавказе декабрист 3.Г.Чернышев, а также его сестра А.Г.Муравьева, жена одного из руководителей Северного общества — Н.М.Муравьева, последовавшая за ним в Сибирь.

Гиляровский Вл. Ярополец // Столица и усадьба. — 1914. № 15.

Греч А.Н. Венок усадьбам // Памятники Отечества. — 1994. Вып. 32. №3—4. — С. 52-61.

Kepoe Н.З. Экскурсии в подмосковные дворянские гнезда //Экскурсионный вестник. — М., 1914. - Кн.З. - С. 58 - 62.

Краснов В. Усадьба Гончаровых // Столица и усадьба. — 1914. № 5.

Краткие сведения..., с. 122.

Недович Н. Реставрация двух усадеб в селе Ярополец // Вопросы охраны, реставрации и пропаганды памятников истории и культуры. — М., 1978. (Труды 77 / НИИ культуры).

ПАМО, 1, с. 40-47.

Подмосковье, с. 382 — 385.

Седов А.П. Ярополец. — М., 1980.

Тихомиров, с. 98—103, 110—116.

Топографические известия ..., с. 43.

Торопов С. Ярополъцы // Среди коллекционеров. - 1924. №7-8.

Торопов С.А. Архитектура Ярополъца // Ярополец / Труды Общества изучения Московской области. — М., 1930. — Вып. 8. Шаховской Д.И. Усадьбы декабристов в Московской губернии // Московский краевед. — М., 1929. - Вып. 3(11).

ГАТО, ф. 950, on. 1, д. 1. 1765 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 750, л. 20-21 об. ЦИАМ, ф. 206, on. 1, д. 2220. 1755-1756 гг.; ф. 207, on. 1, д. 326. 1755 г.; ф. 454, on. 3, д. 68, я. 257 — 266. Метрики, 1887 г.; ф. 54, on. 181, д. 557. 1868 г.

Воскресенский район

Воскресенск, город (Воскресенское)

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом до остановки Воскресенское — 4 км

50/1. Воскресенская церковь

50/2. План церкви

50. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ — кирпичная, строилась по проекту Н.П.Маркова с 1891 по 1898 г. на средства прихожан, колокольня окончена в 1909 г. В архитектуре здания использованы приемы, выработанные строительной практикой XIX в., что выразилось в устойчивом соединении структуры классицизма с декоративным убранством псевдорусского стиля. Четырехстолпный храм центрического типа представляет собой относительно низкий односветный четверик, завершенный световым барабаном. Небольшой притвор соединяет его с трехъярусной колокольней. Центричность сооружения подчеркнута одинаковым решением фасадов, трехчастная схема которых отвечает внутренней структуре здания. Средняя треть боковых стен выделена креповками с пучками полуколонн и килевидной закомарой вместо фронтона. Стремление к имитации национальных форм сказалось в характере наружного декора, в луковичном завершении барабана и покрытии колокольни подобием криволинейного шатра.

Интерьер храма с помощью столбов, арок и парусных сводов разбит на равноценные ячейки, из которых восточные служили алтарями. Стоявшие в ряд иконостасы не сохранились. Полы бетонные с мозаичным рисунком, включающим даты постройки сооружения. О внутреннем убранстве напоминают фрагменты орнаментальных росписей и штукатурные наличники проемов.

МЦВ. 1898. № 50. - С. 684.

ЦП AM, ф. 54, on. 147, д. 6, л. 229 - 231. 1890 г.; ф. 203, on. 460, д. 11. 1890 г.

Воскресенск, город (Дубки)

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Маришкино до остановки Профилакторий — 6 км, далее пешком 0,5 км

51. ДАЧА ДУБКИ выделена из состава имения Спасское (вып. 1, № 54) на рубеже XIX—XX вв. в связи с семейным разделом. Принадлежала наследникам кн. А.П.Ливен. Со Спасским связана верхней и нижней дорогами с дубовой обсадкой.

Стоящий высоко над поймой Москвы- реки деревянный дом стиля неоклассицизма выстроен в 1909 г. Двухэтажный с бельведером и портиками на поперечной оси, он близок по композиционной структуре усадебным домам конца XVIII — начала XIX в. По аналогии с ними в портиках устроены балконы, крайние оси протяженных фасадов выделены формой окон и аттиками. Отсутствие на фасадах декора заменено новым художественным приемом выявления эстетических качеств необшитого сруба, сопоставленного с гладкими плоскостями тесового фриза, аттиков, фронтонов. Соответственно решены колонны портиков: лишенные баз и капителей, они воспринимаются столбами.

Центральный вестибюль с парадной лестницей делит дом на две равные половины с одинаковой для обоих этажей зеркальной планировкой, основанной на коридорной системе. Из элементов интерьера остались филенчатые двери, в вестибюле — ионические колонны и такие же, как в верхнем холле, дубовые кессонированные потолки. Полы дощатые.

51/1. Дача Дубки. Жилой дом

51/2. Жилой дом. План второго этажа

Воскресенск, город (Кривякино)

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом 2 км

52/1. Усадьба Кривякино. Генплан 1 — дом; 2 — церковь; 3 — флигель

52. УСАДЬБА КРИВЯКИНО (ул.Лермонтова, 3), в старину называемая Красное сельцо, расположенная на высоком обрыве над долиной Москвы- реки, известна с начала XVIII в. В 1770-х гг. принадлежавшая А.Г.Замятину, затем Н.А.Беклемишеву, она на рубеже столетий была приобретена отцом известного писателя И.Лажечниковым на имя Н.В.Обрескова. В усадьбе уже находился каменный двухэтажный дом с иррегулярным садом. В 1824 г. имение было продано Н.И.Курманалеевой, построившей в нем домовую церковь. С середины XIX в. усадьбой владел Н.И.Лажечников. Он возобновил и отделал внутри дом, расширил парк. Эти преобразования нашли отражение в автобиографических произведениях И.И.Лажечникова, который с детства был связан с усадьбой и провел здесь два лета — 1854 и 1863 гг. В 1883 г. владельцем Кривякина был гр. С.В.Орлов-Давыдов, позже — князья Ливен. В этот период к югу от дома, симметрично церкви, поставлен двухэтажный жилой флигель. Он сильно переделан и обезличен в начале 1950-х гг., когда здания и территория усадьбы подверглись значительной реконструкции.

Двухэтажный с мезонином кирпичный д о м не имеет точной датировки. Построенный не ранее 1770-х гг., он дважды частично перестраивался в XIX в. и обновлялся впоследствии. От старого здания осталась лишь центральная часть, имеющая со стороны реки нарядную обработку в стиле барокко с чертами раннего классицизма. Фасад украшает белокаменный портик коринфского ордера, объединяющий второй этаж с мезонином. Необычная расстановка колонн портика, средние из которых выдвинуты вперед, и раскреповки антаблемента над ними создают богатую игру светотени и сообщают фасаду скульптурную пышность. Еще в 1920- х гг. антаблемент над колоннами украшали декоративные вазы. По описанию Лажечникова, дом завершался деревянным бельведером. Вся наружная обработка здания принадлежит середине XIX в. Внутренняя планировка существенно изменена в 1950-х гг. От прежнего устройства сохранилась парадная лестница в северном крыле и ряд помещений первого этажа со сводчатыми перекрытиями, на втором этаже — парадная анфилада. Центральный зал расширен за счет бывшего за ним коридора, отделка его новая.

52/2. Усадебный дом

52/3. Усадебный дом. План второго этажа

Домовая Грузинская церковь сооружена из кирпича по заказу Курманалеевой в 1830 г. Поставленная возле дома, она соединялась с ним крытым переходом. Небольшое здание в три оконных оси с квадратным алтарем простотой форм похоже на жилой флигель. Только утраченный ныне верх с барабаном “византийского’' стиля выдавал культовое назначение постройки.

Парк по характеру планировки делится на регулярный и пейзажный. Первый, разбитый к северу от дома, сохранил сетку липовых аллей со следами стрижки деревьев. Пейзажный английский парк создан в середине XIX в. с использованием системы старых каскадных прудов. Многочисленные некогда парковые сооружения — грот, беседки, фонтаны — не сохранились.

Григорий. О домовых церквах Московской епархии // ЧОИДР. — 1876. Кн. 3. Omd. V. — С. 26.

Ильин М.А. Усадьба Кривякино // Материалы по истории русского искусства. — М., 1928. — Вып. II.

Ильин, с. 74 — 76.

ПАМО, 1, с. 49.

Подмосковье, с. 414 — 417.

Шеповалов, с. 111.

ГИМ ИЗО. Альбомы Губарева, А-1027. Фото 1926 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 768, л. 48 об., М> 374. РГВИА, ф. ВУА, д. 18862, ч. 6, л. 166, № 484. 1800 г.

Воскресенск, город (Новлянское)

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Ратмирово до остановки Новлянское — 3 км. Рязанское шоссе

53/1. Церковь Иоанна Златоуста

53/2. План церкви

53. ЦЕРКОВЬ ИОАННА ЗЛАТОУСТА сооружена в 1761 г. иждивением московского Златоустовского монастыря. Трапезная и колокольня перестроены вновь в 1855 г. на средства прихожан по проекту, разработанному М.И.Бове в 1851 г.

Здание с трехчастной осевой схемой сложено из кирпича и оштукатурено. Храм с чертами позднего барокко варьирует тип “восьмерик на четверике”. В его композиции господствует тяжелый верхний ярус с узкими диагональными гранями и крутой посводной кровлей. Гладкие, а также сдвоенные на углах и рустованные пилястры, креповки карнизов, трехчастные замки прямоугольных окон и характер миниатюрного барабана с фигурной главой исчерпывают мотивы барочной декорации. В обработке двустолпной трапезной и колокольни в три яруса ощутимо стремление приблизиться к этой художественной системе.

Перекрытия помещений сводчатые, полы из метлахской плитки. Главный иконостас в пять ярусов, 1865 г., и позднейшие трехъярусные в приделах по характеру эклектичны. Иконы современны иконостасам, за исключением одной — Иерусалимской Богоматери, возможно, XVIII в. Академическая масляная живопись на стенах и своде, исполненная в 1865 г., поновлена. Роспись трапезной новая.

Внутри церковной ограды 1863 г., на кладбище, имеются белокаменные надгробия первой половины XIX в. с тонкой орнаментальной резьбой.

Краткие сведения.., с. 92.

Покровская З.К. Архитектор О. И. Бове. — М., 1964. - С. 95. Прим.1.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 943, л. 1, 33-33 об. 1910 г.

ЦИАМ, ф. 454, оп.З, д. 67, л. 77 — 79. Метрика, 1887 г.

Воскресенск, город (Спасское)

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Маришкино до остановки Профилакторий — 6 км

54/1. Усадьба Спасское.

Генплан 1 — дом; 2 — флигель; 3 — “Змеиные” ворота; 4 — конный двор; 5 — скотный двор

54/2. Усадебный дом

54/3. Усадебный дом. План первого этажа

54. УСАДЬБА СПАССКОЕ на высоком левом берегу Москвы-реки устроена Толстыми во второй половине XVIII в. В первой половине следующего столетия принадлежала Смирновым. В то время в ней находился большой дом дворцового типа с колоннадами и круглой залой, соединенный с флигелями крытыми галереями зимнего сада. От террасы перед домом, украшенной статуями и деревьями в кадках, к реке спускался зеленый партер. Направо от дома находился стриженый французский сад с плодовыми деревьями, беседками, оранжереями, налево — английский парк с ручьями, гротами и романтическими развалинами. Парадный двор оформляли службы. В 1871 г. имение было продано гр. В.П.Орлову-Давыдову, который полностью перестроил усадьбу, сохранив лишь ее планировку и парк. В конце XIX — начале XX в. Спасским владела кн. А.П.Ливен.

Усадьба связана с именами деятелей русской культуры. В 1851 г. у А.О.Смирновой, известной литературными салонами в Москве и Петербурге, гостил Н.В.Гоголь. В 1908 г. в Спасском отдыхали В.И.Качалов и К.А.Коровин.

Ансамбль, обращенный к реке, сильно вытянут вдоль берегового откоса. Его композиционным и архитектурным центром служит дом, вместе с большим парадным двором и въездными воротами намечающий главную планировочную ось. Регулярными посадками лип, дубов и вязов на месте французского сада дом отделен от обширного хозяйственного комплекса. Пейзажный, преимущественно сосновый парк сильно запущен. О его прежнем устройстве напоминают дорожки, рядовые и круговые древесные посадки, насыпной холм. На окраине парка стоит двухэтажный, надстроенный в 1870-х гг. жилой флигель XVIII в., где останавливался Гоголь.

Усадебный дом сооружен в 1872 г. по проекту Р.А.Гедике, очевидно, на старом основании. Внешней обработкой напоминая дворцы французского Возрождения, он сохраняет трехчастную композиционную структуру загородных домов русского классицизма. Двухэтажный кирпичный центральный корпус на белокаменных сводчатых подвалах соединялся пониженными крытыми переходами с боковыми, отделанными “под камень” деревянными флигелями в два этажа. При однообразии декоративных мотивов фасады предельно насыщены. В художественном облике здания значительна роль мансардных кровель. По традиции, восходящей к архитектуре классицизма, на поперечных осях галерей созданы дополнительные акценты в виде ризалитов, украшенных декоративными вазами.

Центральный корпус, исключая подвалы, сгорел в 1961 г. и заменен невыразительным одноэтажным объемом. Внутренняя планировка сохранившихся частей дома новая.

Оригинальны так называемые “3меиные” ворота, ведущие на парадный двор, -- редкий тип усадебной постройки конца XVIII в. Однопролетные с караульным помещением в одном из устоев, они сложены из дикого, в основном необработанного камня и вкомпонованы в среднюю, наиболее высокую часть земляной насыпи. В подражание царскосельскому Большому капризу ворота завершались “китайской” беседкой. Дорожки, идущие вверх по гребню вала, ограждают своеобразные парапеты из вертикально стоящих валунов, усугубляющие романтический характер сооружения.

Смежные конный и скотный дворы с периметральной одноэтажной застройкой служат образцом рядового каменного строительства XVIII — начала XX в. В наиболее ранних постройках скотного двора широко использован известняк, дополненный кирпичной кладкой. Конюшня с каретным сараем, кузница и жилые флигели на конном дворе сложены из кирпича на белокаменном цоколе, неоштукатурены. Над подвалами флигелей — гофрированные перекрытия по металлическим балкам. Простая и утилитарная архитектура зданий частично изменена перепланировкой, от которой особенно пострадала конюшня. Кирпичная ограда конного двора утрачена.

54/4. “Змеиные” ворота

Ежегодник Общества архитекторов-художников: 1910. - СПб, 1910. - Вып. 5. - С. 10-11. ПАМО, 1, с. 51.

Подмосковье, с. 319, 440 — 442.

Смирнова-Чикина Е. Гоголевские места в Подмосковье. — М., 1960. — С. 39 — 42. Шеповалов, с. 109.

РГАДА, ф. 1273, on. 1, д. 2160. 1870-1873 гг.

Ачкасово (Очкасово)

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом до остановки Ачкасово — 9 км. Рязанское шоссе

55. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная, неоштукатуренная, с деталями из белого камня, строилась по ходатайству владелицы местной усадьбы Е.И.Стрекаловой с 1816 по 1819 г.

Здание стиля ампир с трехчастной продольно-осевой композицией имеет в основе бесстолпный храм с купольной световой ротондой и тосканскими пилястровыми портиками по сторонам. Бесстолпная трапезная — небольшая, в три световых оси. Колокольня двухъярусная со шпилем. Сдержанную, но выразительную архитектуру памятника отличают строгая простота форм, удачные пропорции, красивый рисунок деталей и белокаменных профилей. В наружном убранстве использованы ленточный руст и медальоны над окнами. Очень хорош верхний ярус колокольни с каменными люкарнами в основании ложного, крытого по кружалам купола.

При характерном для своего времени художественном облике конструкции здания и отчасти организация интерьера обусловлены традицией, восходящей к допетровскому зодчеству. Трапезная перекрыта сомкнутым сводом, отчего ее квадратное помещение приобрело самодовлеющий статический характер. Западная стена поддерживает колокольню, в ее толще помещена лестница, ведущая на ярус звона. Паруса в основании ротонды заменены переходной формой, близкой тромпам в виде долей сомкнутого свода.

Наружные двери — кованые металлические, внутренние — резные деревянные. Пол из метлахских плиток. В трапезной — белая кафельная печь. На стенах — фрагменты масляной живописи конца XIX — начала XX в. Иконостасы отсутствуют.

Усадьба перестроена в конце XIX в. Имеются остатки старого парка с системой липовых аллей.

55//. Никольская церковь

55/2. План церкви

Краткие сведения.., с. 48.

Архив НИМ К, ф. P-III, № 3614. Метрика, 1887 г.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 114, л. 33 - 38.

Ашитково

От Москвы с Казанского вокзала до станции Виноградово — 71 км, далее автобусом до остановки Ашитково — 5 км

56. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ построена на средства П.И.Балашова в 1878 г. по проекту 1874 г. В.О.Грудзины. Кирпичная с белокаменным цоколем и деталями, она оштукатурена и побелена. Эклектичная архитектура здания сочетает каноны классицизма с формами псевдорусского стиля. Основу объемной композиции составляет невысокий квадратный четырехстолпный храм с центральной апсидой и глухим пятиглавием, образованным деревянными каркасными барабанами с железной обшивкой. Граненые луковичные главы усложнены декоративными ребрами. Коробовые и парусные, пониженные в закрестовьях своды варьируют крестово-купольную систему. Обширный притвор соединяет храм с трехъярусной столпообразной клокольней, массивная глава которой перекликается с верхами церкви. В архитектуре колокольни широко использованы национальные мотивы — двойная арка с гирьками в проемах звона, венчающие кокошники, аркатура на барабане. Сдержанная декорация основного объема сложилась под воздействием различных художественных направлений, в том числе поздней псевдоготики и “ропетовского” стиля.

Внутреннее пространство расчленено системой столбов и арок на различные по площади и высоте компартименты, подчиненные повышенной центральной ячейке с красивым парусным сводом. Три стоящие в ряд иконостаса с иконами — главный в пять, боковые в три яруса — современны церкви. Деревянные с крупными формами, они покрыты грубоватой резьбой и позолочены. В той же манере исполнена надпрестольная сень. У столбов имеются киоты, покрытые измельченным растительным орнаментом псевдорусского стиля. На стенах и сводах — сюжетная и орнаментальная масляная живопись с обилием позолоты. Полы дощатые.

56/1. Воскресенская церковь

56/2. План церкви

Архив ИИМК, ф. P-III, Nq 3275. Метрика, 1887 г

ЦИАМ, ф. 54, on. 131, д. 6, л. 117-120. 1874 г.

Виноградово (Алешино)

От Москвы с Казанского вокзала до станции Виноградово — 71 км, далее автобусом 3 км

57/1. Церковь Козьмы и Дамиана

57/2. План церкви

57. ЦЕРКОВЬ КОЗЬМЫ И ДАМИАНА сооружена в 1854 г. на средства Шинковых. Сложена из кирпича и оштукатурена, нарядное убранство выполнено из белого камня.

Здание с трехчастной осевой композицией служит ярким образцом художественной эклектики. Его ампирная основа, ощутимая в структуре интерьера , облечена вчуждые ей внешние формы, стилизующие мотивы московского барокко. Наружный объем типа “восьмерик на четверике” заключает в себе помещение, где пристенные подпружные арки поддерживают световую купольную ротонду. Обширная двухпридельная трапезная с четырьмя столбами и системой крестовых и коробовых сводов соединяет храм с колокольней в четыре яруса. Столпообразная, с двумя убывающими по объему верхними восьмериками колокольня, так же как храм, увенчана “тоновской” луковичной главой на глухом барабане. В декоративной системе памятника наиболее ощутимо следование образцам конца XVII — начала XVIII в., что не исключает привлечения и других, в том числе ордерных форм.

Целостность интерьера нарушена. В куполе и простенках ротонды имеются фрагменты клеевых росписей 1866 г. От внутренней отделки остались тянутые карнизы и обрамления окон.

Краткие сведения ..., с. 45.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3273. Метрика, 1887 г.

Губино

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом до остановки Ратчино — 8 км, далее пешком 1,5 км. Рязанское шоссе

58/1. Покровская церковь

58/2. План церкви

58. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена в 1778 г. на средства А.А.Фоминой-Квашниной по храмозданной грамоте 1776 г. Кирпичное неоштукатуренное здание своими формами сходно с церковью середины XVIII в. в селе Квашниных — Титовском (вып. 2, № 86), которая, очевидно, послужила для него образцом. Это определило традиционность объемной структуры и конструкций памятника, а также “регулярный” характер его фасадов, присущий архитектуре русского барокко 1730 — 1740-х гг.

Сохранились храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и трехъярусная шатровая колокольня. Второй ярус храма покоится на конических ступенчатых тромпах. Целостное, вертикально ориентированное пространство насыщено светом больших окон с лучковым и полукруглым верхом. При четкой организации фасадов несколько однообразная детальная их разработка имеет плоскостный характер. В барочном декоре намечается переход к более простым и строгим формам классицизма. Лекальный кирпич в карнизах отсутствует. Архитектура колокольни вносит в облик памятника мотивы допетровского зодчества. В основном близок XVII в. восьмерик “звона”, покрытый кирпичным шатром с гуртами и одним рядом “слухов”. Восточные пилоны колокольни связаны с западной стеной трапезной, в которой устроена винтовая лестница к колоколам. От алтаря и трапезной остались следы полулоткового и ложного трапециевидного сводов.

На стенах храма внутри — фрагменты масляной живописи конца XIX в., исполненной в академической манере. Иконостас отсутствует.

Село Губино связано с памятью известного собирателя народных песен П.В.Киреевского, который владел им в 1823 г.

Краткие сведения ..., с. 64.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 114, л. 162-164 об.

Карпово (Похрянский погост)

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Степанщыно до остановки Карпово — 14 км, далее пешком 1 км. Рязанское шоссе

59/1. Церковь Михаила Архангела

59/2. План церкви

59. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА, кирпичная оштукатуренная, на белокаменном цоколе, сооружена по проекту Н.П.Маркова. Согласно храмовданной записи, она выстроена в 1884 г. на средства благотворителей. Внутренняя отделка продолжалась до 1891 г.

Бесстолпный одноглавый одноапсидный храм четвериком с равновеликой трапезной и шатровой колокольней в два яруса — скромный образец сельской культовой постройки конца XIX в. Простота архитектуры не исключает ее своеобразия, которое отчасти обусловлено спецификой здания как теплой церкви. Внешне слабо выраженный основной объем — низкий, перекрытый парусным сводом с пристенными подпружными арками. Боковые двери отсутствуют. В соответствии с конструкцией гладкие плоскости фасадов получили арочный верх, кровля — округлую форму. Недостаток высоты храма компенсирован ярусным его завершением в виде светового барабана с луковичной главой на тонкой шее. Шатровое покрытие колокольни и характер сдержанной наружной декорации восходят к образцам “тоновской” архитектуры.

Благодаря парусным сводам и отсутствию внутренних опор интерьеры носят зальный характер. Их отделка штукатурными профилями подчеркивает изгибы архитектурных линий. Утварь, киоты и деревянный, окрашенный маслом иконостас в пять ярусов современны храму. Все иконы конца XIX в. и 1970-х гг. Сюжетная и орнаментальная настенная живопись переписана вновь в 1977 г. Полы деревянные.

Иванчин-Писарев Н. Прогулка по древнему Коломенскому уезду. — М., 1843. — С. 32.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 115, л. 25 - 30.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 916, л. 32. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 451, д. 21. 1879-1880 гг.; ф. 54, on. 138, д. 6, л. 217-219. 1881 г.

Конобеево

От Москвы с Казанского вокзала до станции Конобеево — 79 км, далее пешком 1 км

60/1. Троицкая церковь

60/2. План церкви

60. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ стиля московского барокко сооружена в 1702 г. в вотчине стольника кн. В.Ф.Долгорукова. До 1911 г. при ней находилась трехъярусная со шпилем деревянная колокольня стиля классицизма, очевидно, принадлежавшая рубежу XVIII-XIX вв.

Кирпичное здание обладает трехчастной осевой композицией, в которой господствует храм типа “восьмерик на четверике”. Верхний ярус с глухим сомкнутым сводом покоится на стенах двусветного основания и ступенчатых тромпах. Пониженные, размером близкие друг другу помещения алтаря и трапезной перекрыты поперечно ориентированным коробовым и лотковым сводами с распалубками от проемов. Черты новой, петровской, архитектуры сказываются в тяготении к симметрии, строгой уравновешенности в организации масс и фасадных плоскостей. С особой последовательностью эта тенденция проявилась на боковых фасадах храма, где окна, расположенные в трех уровнях, образуют эффектную пирамидальную группу. Наличники с фигурными фронтонами и колонки на углах объемов служат основными элементами наружного убранства. Кирпичный декор дополняли два поливных изразца с головками херувимов, помещенные между окнами второго света. Лишенные обрамлений нижние проемы переделаны, очевидно, в конце XVIII в. Об их прежних габаритах дают представление заложенные миниатюрные окна в боковых полукружиях алтаря. На западном фасаде трапезной, в нише заделанного окна имеется белокаменная доска с текстом, исполненным вязью, о погребении в 1707 г. служителя из дома кн. В. Ф .Долгорукова.

Полы в здании дощатые. Иконостас, настенная живопись и внутреннее убранство отсутствуют.

ИАК. - СПб., 1911. - Вып. 41. - С. 66- 67; То же. - Пг., 1916. - Вып. 61. - С. 148-149; То же. - Пг., 1918. - Вып. 66. - С. 77-78.

Краткие сведения..., с. 76.

ПАМ 0,1, с. 53.

Архив ИИМК, ф. I, 277/1910.

ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 66, л. 157-164. Метрика, 1887 г.

61/1. Троицкая церковь

61/2. План церкви

61. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная, создана по проекту Ф.В.Рыбинского в 1911 г. на средства прихожан. Строилась взамен одноименной древней (вып. 1, № 60), которую предполагалось обратить в часовню.

Центрический ярусный храм, притвором соединенный с колокольней, достаточно своеобразен благодаря тому, что художественный облик его сложился в результате взаимодействия приемов и форм различных стилевых направлений. В основе композиции храма лежит квадратный план со вписанным крестом, характерный для архитектуры классицизма. Повышение рукавов креста по отношению к закрестовьям определило ступенчатый характер нижнего яруса и организацию его фасадов, увенчанных в центре фигурным фронтоном. Второй ярус образован массивным восьмериком, приподнятым над средокрестием. Обработанный плоской аркадой и цоколем с ширинками верх храма своей трактовкой близок колокольням. В декоративном убранстве здания использованы мотивы древнерусского зодчества, в основном XVII в.

Помещение храма сильно дифференцировано с помощью столбов, арок и перекрытий различной высоты и формы. Бетонные своды преимущественно коробовые, в угловых ячейках — крестовые. В интерьере господствует высокое подкупольное пространство, залитое верхним светом. Стены внутри оштукатурены и окрашены. Полы из метлахских плиток. Три деревянных иконостаса с накладной золоченой резьбой не сохранились. Стоявшие в ряд и объединенные общей стилистикой, они составляли единую художественую композицию. Главный иконостас в четыре яруса, 1892 г., был перенесен из старой Троицкой церкви, двухъярусные иконостасы в приделах сооружены в 1913 г.

МЦВ. - 1913. Л£° 21. - С. 418.

РГИА , ф. 799, on. 33, д. 943, л. 15-15 об. 1910 г.

ЦИАМ, ф. 54, on. 179, д. 1007а, л. 67 — 71. 1907 г.

Константиново

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Марчуги до остановки Константиново 8 км

62/1. Троицкая церковь

62/2. План церкви

62. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, выстроена в 1797 г. в небольшой усадьбе П.В.Мелиссино. Храм стиля зрелого классицизма типологически дает пример развития центрического культового здания, идею которого успешно разрабатывали крупнейшие мастера конца XVIII — начала XIX в. Основной объем в виде двусветной купольной ротонды окружен в первом ярусе колоннадой тосканского ордера. Мотив колоннады повторен в декоре верхнего яруса и барабана, увенчанного миниатюрной главой на тонкой шейке. Бесстолпная двухпридельная трапезная объединяет храм с колокольней в два яруса, из которых призматический нижний — двухэтажный, украшенный высоким западным портиком. Его круглое внутри верхнее помещение служит основанием для цилиндрического яруса звона. Декорация колокольни поддерживает основную ордерную тему.

Внутреннее, вертикально ориентированное пространство храма необычайно гармонично. До 1909 г. на западной стене имелся балкон хоров с входом через колокольню и помещение под центральным коробовым сводом трехчастной трапезной. Вызванное этим повышение сводов отразилось на фасадах в появлении над окнами трапезной больших глухих плоскостей. На стенах внутри ротонды — масляная сюжетная и декоративная живопись 1909 — 1910 гг. Главный трехъярусный иконостас середины XIX в. и пониженные придельные утрачены.

К юго-востоку от церкви похоронен А.М.Пушкин, известный актер-любитель и переводчик, владевший Константиновым в 1820-х гг. Об его усадьбе напоминают остатки липового парка.

Краткие сведения.., с. 77.

ПАМО, 1, с. 54.

Шеповалов, с. 109—110.

ЦИАМ, ф. 203, on. 480, д. 1111 (О ремонте церкви). 1909 г. (Не сохр.); ф. 454, on. 3, д. 66, л. 161 — 165. Метрика, 1887 г.

Марчуги

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом до остановки Марчуги 13 км

63. ЦЕРКОВЬ ВОЗДВИЖЕНСКАЯ, кирпичная, сооружена в 1768 г. по заказу А.М.Милославской. Трапезная перестроена в 1840-х гг., колокольня — в 1858 г. на средства кн. А.Б. и М.Н.Черкасских.

Композиционное ядро здания составляет храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и граненой апсидой, наделенный сдержанной, несколько однообразной декорацией стиля барокко. Основным элементом убранства служат оконные наличники двух типов, сохранившиеся в верхних ярусах. Нижние окна кардинально изменены в XIX в. Несложные карнизы, крепованные на угловых лопатках, испорчены поздней штукатуркой. Квадратная четырехстолпная трапезная соединяет храм с шатровой столпообразной колокольней в четыре яруса. Эти части памятника, несмотря на различие в характере детальной обработки, объединяются между собой общими чертами псевдорусского стиля.

Интерьер здания строится на контрасте просторной, относительно низкой трапезной, перекрытой системой парусных сводов, и центрического, вертикально ориентированного пространства храма. На стенах и сводах — поновленная масляная живопись конца XIX в. Деревянные резные позолоченные иконостасы — центральный в четыре яруса и двухъярусные в приделах — поставлены в 1894 г. Утварь и паникадила — того же времени. Полы из метлахской плитки. Металлическая ограда церкви с кирпичным цоколем и столбами — рубежа XIX-XX вв.

63/1. Воздвиженская церковь

63/2. План церкви

Иванчин-Писарев Н. Прогулка по древнему Коломенскому уезду. — М., 1843. — С. 34 — 37. Краткие сведения.., с. 85.

ПАМО, 1, с. 55.

Шеповалов, с. 108.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3300. Метрика, 1887 г.

ЦП AM, ф. 203, on. 425, д. 14. 1840-1844 гг.; on. 466, д. 392 (О новом иконостасе). 1894 г. (Не сохр.).

Михалево

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “63 км”, далее пешком 3 км

64. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА стиля зрелого классицизма сооружена при местной усадьбе между 1818 и 1821 гг. Есть сведения, что архитектором и строителем ее был владелец имения А.И.Бекк. Однако высокий художественный уровень постройки и близость архитектурных приемов школе М.Ф.Казакова позволяют искать автора проекта среди учеников этого выдающегося мастера.

Здание сложено из кирпича с широким применением белого камня в деталях и оштукатурено. Композиция его складывается из крестчатого центрического храма, увенчанного купольной световой ротондой, и башнеобразной колокольни в пять ярусов со шпилем. Архитектура храма торжественна и нарядна. Боковые ветви двусветного креста украшены коринфскими портиками большого ордера с фронтонами. Ордерная тема продолжена в пилястровых портиках на ризалитах ротонды, в убранстве западного крыльца и интерьера. Для обработки фасадных плоскостей использованы крупные арочные ниши, объединяющие окна двух ярусов.

Над западным притвором церкви имелись деревянные хоры, связанные каменными винтовыми лестницами с папертью в основании колокольни. Целостное поперечно ориентированное пространство храма с высокими коробовыми сводами подчинено повышенному, хорошо освещенному центру. Развитые классические карнизы опоясывают помещение в уровне пят подпружных арок, в основании ротонды и купола, подчеркивая вертикальные членения интерьера. Наиболее эффектно оформлено помещение алтаря. Прямоугольное, с лотковым сводом, оно получило с помощью полукруглой колоннады и конхи из дерева мягкие криволинейные очертания и двуплановую пространственную структуру. Полы в здании из каменных плит. От внутреннего убранства сохранились рамы центрального двухъярусного иконостаса 1880 г. и остатки современной ему настенной масляной живописи, сменившей роспись 1843 г.

64/1. Церковь Рождества Христова

64/2. План церкви

Краткие сведения.., с. 87.

МЦВ. - 1880. № 45. - С. 576.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3302. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 206, д. 301. 1821 г.

Осташево

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом до остановки Осташево — 18 км

65. ЦЕРКОВЬ ВЛАДИМИРСКАЯ сооружена из кирпича в 1763 г. при усадьбе кн. Г.И.Шаховского. В 1855 г. на средства кн. А.П.Голицыной поставлена новая колокольня. В 1868 г. в храме устроен накатный потолок. В 1907 г. по проекту Н.Д.Струкова здание расширено пристройкой южного придела, переложены свод и северная стена трапезной, фасады покрыты цементной штукатуркой.

Одноапсидный храм типа “восьмерик на четверике" с небольшой трапезной — оригинальный образец ретроспективного направления в зодчестве XVIII в. Обращение к отжившим художественным приемам, возможно, обусловлено заказом или деятельностью провинциальной строительной артели. В объемной композиции здания преобладает ярусный башнеобразный храм. Двусветный четверик его основания с помощью конических тромпов поддерживает восьмигранник второго яруса с высоким сомкнутым сводом. Граненый световой барабан благодаря крупным размерам воспринимается самостоятельным ярусом. Подчеркнутый вертикализм объемов и характер обработки барабана роднят памятник с произведениями петровского барокко. Форма оконных обрамлений, наличие угловых лопаток и поребрика в карнизах восходят к приемам более ранней московской архитектуры. Однако набор профилей далек от прежних канонов, наличникам не хватает пластической сочности. Пристройки не увязаны с архитектурой церкви. Низкая, в два яруса колокольня как бы придавлена массивной шлемовидной главой.

Целостное и динамичное, насыщенное светом пространство храма с устройством межъярусного перекрытия утратило изначальные качества. После реконструкции оно вошло равноценным компонентом в зальную систему нового интерьера. В свое время на фоне беленых стен церкви выделялся шестиярусный иконостас. На потолке и отчасти на стенах сохранились фрагменты масляных росписей, впервые исполненных в 1907 г. Пол из метлахских плиток сменил прежний лещадный.

К юго-западу от церкви находятся остатки усадебного регулярного парка.

65/1. Владимирская церковь

65/2. План церкви

Краткие сведения ..., с. 94.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3309. Метрика, 1887 г.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 943, л. 36-36 об. 1910 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 435, д. 7. 1855 г.; ф. 54, on. 181, д. 556. 1868 г.; on. 153, д. 16, л. 70. 1899 г.; on. 154, д. 19, л. 49, 75-76. 1900 г.

Петровское

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом до остановки Петровское — 15 км. Рязанское шоссе

66/1. Ильинская церковь. План

66. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ поставлена в старинной вотчине Беклемишевых в 1717 г. Деревянное здание в XIX в. “возобновлено” с частичным изменением архитектурных форм: под сруб, обшитый тесом, подведен кирпичный цоколь, верхние окна заложены, нижние увеличены. Очевидно, тогда же пристроена колокольня с западной папертью.

За исключением поздних элементов, здание — на подклете. Четверик храма и трапезная рублены из бревен “в обло”, граненый брусяной алтарь — “в лапу”. Верх храма разобран, поэтому композиция его неясна: был ли это двусветный одноглавый четверик или “восьмерик на четверике”. Под обшивкой видны остатки первоначальных окон второго света. Боковой вход — только с северной стороны. Позднейшей тесовой папертью церковь объединена с колокольней, которая была двухъярусной. Сохранившийся нижний ярус, сложенный из брусьев высотой 40 — 50 см, в основании имеет четыре рубленых пилона; перекрыт, как и трапезная, бревенчатым накатом по открытым балкам. Ложный полулотковый свод алтаря имитирует каменные формы. С внутренней стороны стены церкви отесаны. Проход из трапезной в храм значительно расширен в XIX в. Иконостас и внутреннее убранство отсутствуют.

Редкий в Подмосковье памятник деревянного зодчества первой четверти XVIII в., несмотря на утрату важных элементов композиции, продолжает сохранять познавательную и историко-архитектурную ценность.

Архив ИИМК, ф. P-IJI, № 3310. Метрика, 1887 г.

ГНИМА, ф. А.Н.Ильина. Арх. 3230/14 об. - 15 об.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 943, л. 38 - 38 об. 1910 г.

67/1. Ильинская церковь

67/2. План церкви

67. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ выстроена при усадьбе А.И.Даудовой в 1812 г. Здание стиля зрелого классицизма сложено из кирпича, оштукатурено, детали белокаменные. Композиция складывается из одноапсидного храма в виде четверика, увенчанного купольной ротондой, небольшой округлой трапезной и колокольни в два яруса. Четверик украшен портиками коринфского ордера с белокаменными колоннами на кубических постаментах, капители колонн утрачены. В пластической разработке фасадов использованы креповки, плоские впадины, местами рустовка. Изысканная простота и выразительность форм архитектурного убранства дополнены тонкой профилировкой подоконников, сандриков, карнизов. Очень хороша стройная изящная колокольня с цилиндрическим ярусом звона и высоким шпилем.

Конфигурация помещений определила самодовлеющий, замкнутый характер их центрического пространства. Наиболее привлекает решение трапезной, сомкнутый свод которой усложнен рельефными диагональными лотками от угловых ризалитов, трехчастные окна помещены в крупные, опускающиеся до пола арочные ниши. Интерьер храма более ординарен. Объемы, формирующие его вертикально ориентированное пространство, предельно четки и ясны. В уровне пят сводов здания — лепные карнизы, в куполе — голосники. От настенной росписи остались незначительные потемневшие фрагменты, внутреннее убранство отсутствует.

Краткие сведения.., с. 96.

ПАМО, 1, с. 56.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3310. Метрика, 1887 г.

РГИА, ф .799, on. 33, д. 943, л. 1. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 752, д. 1995. 1817 г.

Сабурово

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Ратчино до остановки Ратмирово — 6 км, далее пешком 3 км. Рязанское шоссе

68/1. Церковь Дмитрия Солунского. Рис. Т. С.Борисовой по реконструкции Е.В.Коротевской

68/2. План церкви

68. ЦЕРКОВЬ ДМИТРИЯ СОЛУНСКОГО, деревянная, строилась на средства прихожан во второй половине 1780- х гг. по эскизу, данному из Коломенской духовной консистории.

Высокий одноглавый четверик двусветного храма и небольшая квадратная трапезная рублены из бревен “в обло”, граненый барабан и брусяной алтарь — “в лапу”. Сруб, покрытый тесовой вертикальной обшивкой с нащельниками, поставлен на каменный фундамент. Западный притвор и колокольня в три яруса — каркасные. Обусловленный старой традицией облик памятника лишен стилевых черт, лишь общая структура колокольни обнаруживает зависимость от канонов классицизма. Доминирующий в композиции храмовый объем приобрел это положение лишь к концу XIX в. в результате неоднократного понижения кровель смежных частей здания. Судя по следам на основном срубе, эти кровли, бывшие клинчатыми, первоначально почти достигали карниза храма, что кардинально меняло масштаб и общий характер сооружения. Холодная церковь освещалась довольно скупо. Небольшие окна в косящатых колодах с косыми решетками сохранились в алтаре и в верхней зоне четверика, нижние проемы расширены.

Внутреннее пространство храма, составляющее около двух третей его общего объема, перекрыто восьмигранным каркасным шатром с дощатой обшивкой, образующей “небо”. В остальных помещениях перекрытия балочные. Поверх ность стен в интерьере отесана, в XIX в. вместе с фасадами окрашена маслом, росписей не было. Иконостас и убранство интерьера отсутствуют.

ПАМО, 1, с. 350.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 116, л. 96-100 об. РГИА, ф. 799, on. 33, д. 916, л. 57-58. 1910 г. ЦИАМ. ф. 204, on. 1, д. 904, л. 1-8. 1784 г.

Фаустово

От Москвы с Казанского вокзала до станции Фаустово — 68 км, далее пешком 1,5 км

69/1. Троицкая церковь

69/2. План церкви

69. ПУСТЫНЬ СОЛОВЕЦКАЯ, ЧТО В МАРЧУГАХ переведена в Фаустово по указу царя Алексея Михайловича после того, как ее размыло половодьем на противоположном низком берегу Москвы-реки. Вновь основанная в 1657 г. на территории дворцовой Гвоздненской волости, в урочище Красный Холм, она находилась в ведении приказа Большого дворца и пользовалась вниманием и материальной поддержкой царя Федора Алексеевича. Привилегированное положение обители дает основание предполагать, что в ее каменном строительстве, развернувшемся в 1670 — 1680- х гг., принимали участие видные московские, возможно, царские мастера. Обеднев к концу XVII в., пустынь в 1699 г. была приписана к Соловецкому монастырю, за которым числилась до своего упразднения в 1764 г. Постройки ее, частью деревянные, со временем исчезли, а церкви — соборная Троицкая и надвратная Зосимы и Савватия — обращены в приходские. Оба памятника, обладающие выдающимися художественными качествами, занимают видное место в истории русского искусства. В 1976—1977 гг. проведено их исследование и начаты реставрационные работы под руководством С.В.Демидова.

Кирпичная Т роицкая церковь документально не датирована. Ее облик характеризуется сочетанием композиционных приемов середины XVII в. с белокаменным убранством стиля московского барокко. Очевидно, строительство, начатое не позднее 1670-х гг., затянулось. Это подтверждают и следы ранних переделок архитектурных форм нижних частей здания.

Двусветный куб двустолпного пятиглавого храма с трехчастной апсидой поставлен на высокий подклет, в котором помещалась трапезная палата с теплой церковью. Алтарные полукружия этой церкви сильно выдвинуты к востоку, что сообщает силуэту постройки ступенчатый характер. С южной и западной сторон здание окружают открытые галереи на аркадах с деревянным настилом вместо сводов. У северо-западного угла поднимается трехъярусная шатровая колокольня, перестроенная в 1870 г. в псевдорусском стиле. В свое время к северной стене подклета примыкали хозяйственные помещения. О них напоминают заложенные или переделанные в окна дверные проемы.

Внешняя, частично утраченная декорация памятника некогда была нарядна и разнообразна. Парапет гульбища еще недавно украшали полихромные изразцы двух типов, в том числе с двуглавыми орлами. Каменные наличники с колонками и “разорванным” фронтоном дополнялись нарисованными на стене пышными картушами, многоцветная раскраска покрывала обрамления окон и дверей подклета. Тесовые кровли и черепичные главы храма лишь в XVIII — XIX вв. заменены металлическими.

Просторный высокий интерьер храма освещен преимущественно боковым светом. Полулотковые своды прорезает единственный световой центральный барабан, поставленный между столбами. В стенах имеются голосники. Пол белокаменный. Низкие своды подклета в основном коробовые, их пазухи были заполнены полыми керамическими сосудами. В нижнем алтаре своды переложены вместе с подпружными арками во второй половине XIX в. Масляная живопись в обеих церквах, исполненная в 1910 г., — ремесленного уровня. Под ней на стенах и откосах окон имеется орнаментальная роспись XVII в. Утварь и иконостасы, в том числе резной пятиярусный иконостас из верхней церкви с иконами Симона Ушакова, утрачены.

69/3. Церковь Зосимы и Савватия

69/4. План церкви

69/5. Южный портал церкви Зосимы и Савватия

Церковь Зосимы и Савватия, кирпичная, выстроена в формах московского барокко, по-видимому, в 1680-х гг. Ярусное здание обладает симметричной уравновешенной композицией с выраженной продольной осью. Двусветный одноглавый четверик бесстолпного храма с равновеликими пониженными объемами алтаря и притвора поставлен на открытой террасе над главными южными воротами монастыря. Массив ворот с центральным проездом, боковой калиткой и кладовыми палатами по сторонам служит церкви монументальным стилобатом. Принцип симметрии в четкой организации фасадов сочетается с разнообразием приемов их художественной обработки. Декор, выполненный из лекального кирпича и белого камня, характерен включением ордерных элементов и муравленых изразцов, украшающих плоскость подоконников и парапет гульбища. Красочность архитектуры усиливается восстановленным черепичным покрытием кирпичной главы, несущей ажурный крест XVII в.

Все перекрытия сводчатые. Внутренняя отделка штукатуркой относится к 1910 г.

Демидов С. В. Новые данные о памятниках с.Фаустово // Реставрация и исследования памятников культуры. — М., 1982. — Вып. 2. Зверинский, II, с. 310, № 1150.

ИАК. - Пг., 1916. - Вып. 61. - С. 96-98. Иванчин-Писарев Н. Прогулка по древнему Коломенскому уезду. — М., 1843. — С. 18 — 23. ПАМО, 1, с. 57.

Скворцов, Материалы.., 1, с. 196.

ЦГАДА, ф. 280, on. 3, д. 304. 1763-1767 гг.; ф. 1201, on. 2, д. 826, л. 46. 1765 г.

Федино

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Степанщино до остановки Федино — 5 км. Рязанское шоссе

70/1. Церковь Серафима Саровского

70/2. План церкви

70. ЦЕРКОВЬ СЕРАФИМА САРОВСКОГО выстроена в усадьбе П.Д.Ахлестышева в 1912 г. Строительством руководил с помощью К.П.Калачева автор проекта В.В.Суслов.

Характерный образец стиля модерн в его неорусском варианте, здание сложено из кирпича, своды и отчасти конструкции кровель — железобетонные. В основе художественной системы памятника лежит принцип декоративизма, заострения выразительных возможностей новых форм и материалов. Архитектура храма монументальна и чрезвычайно живописна. Подчеркнутые весомость и пластические свойства масс сочетаются в ней с нарядностью отделки резным камнем и полихромной майоликой. В создании образа велика роль разнообразных кровель, покрытых глазурованной черепицей.

Бесстолпный храм со ступенчатой пирамидальной композицией поставлен на высокий, снаружи не выявленный подклет. Центральный двусветный объем, варьирующий тип “восьмерик на четверике”, извне получил форму квадратной башни под крутым кирпичным шатром. Высокие, главным образом криволинейные щипцы в основании шатра, над повышенной средней апсидой и западным крыльцом в совокупности со шлемовидной алтарной кровлей усиливают вертикал изм сооружения. В свое время эти элементы увенчивались миниатюрными главками. Очень эффектно крыльцо с аркадой на четырех круглых столбах и боковым входом. Гладкие плоскости стен храма со следами побелки оживляют яркие красочные пятна майолики холодных тонов: рельефный орнамент заполняет тимпаны фигурных наличников, образует нарядный фриз. Декоративный ансамбль дополняют керамические иконы патрональных святых в киотах и майоликовая композиция “Спас Нерукотворный” в тимпане крыльца, исполненные художником С.Т.Шелковым.

Внутри стены оштукатурены и побелены, частично окрашены маслом. Роспись и иконостас остались неосуществленными. Пол в церкви из метлахской плитки, в подклете — бетонный. Металлические оконные рамы заменяют решетки.

Об усадьбе напоминают длинная цепь окружавших ее каскадных прудов и остатки липового парка.

70/3. Церковь Серафима Саровского. Окно первого яруса

Проект церкви в имении Федино П.Д.Ахлестышева // Зодчий. — 1912. Атлас. — Табл. 34-33.

Суслов В. Церковь во имя преподобного Серафима Саровского, Московской губ., Бронницкого уезда у дер. Федино// Зодчий. — 1914. Л6> 47. — С. 521 — 524; Атлас. — Табл. 56-58.

ЦИАМ, ф. 203, on. 480, д. 601. 1909-1910 гг.; ф. 54, on. 163, д. 2, л. 176—184. 1909 г.

Им. Цюрупы, поселок (Милин погост, Милино-Ванилово, Левычино)

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом 30 км

71. ЦЕРКОВЬ ТИХВИНСКАЯ строилась с 1881 по 1885 г. на средства А.Е.Байдакова по проекту и под наблюдением П.П.Зыкова 2-го. Кирпичное оштукатуренное здание с трехчастной схемой — яркий образец эклектики, основанной на художественной переработке мотивов русского зодчества XVI- XVII вв.

Бесстолпный одноапсидный храм, варьирующий с помощью пристенных подпружных арок тип “восьмерик на четверике”, завершен шатровой кровлей, скрывающей сомкнутый свод с высокой стрелой подъема. Широкая двухпридельная трапезная с двумя столбами и системой вспарушенных сводов отделяет храм от высокой столпообразной колокольни на трехчастном основании. Стройный восьмигранник колокольни и ее небольшой каменный шатер в совокупности с шатровым верхом церкви придают постройке острый и выразительный силуэт. Фасадные плоскости насыщены разнообразной, пластически развитой декорацией. Колонки с перехватами, массивные наличники, богатые фризы и щипцы в основании шатров служат наиболее активными ее элементами.

71/1. Тихвинская церковь

71/2. План церкви

Компактное, хорошо освещенное пространство храма составляет контраст с интерьером пониженной просторной трапезной. Утварь, паникадила и деревянные резные иконостасы — вызолоченный главный в четыре яруса и меньшие, окрашенные, в приделах — современны церкви. На стенах и сводах — поновленная сюжетная и орнаментальная масляная живопись конца XIX в., исполненная частично в манере В.Васнецова.

Архив НИМ К, ф. P-III, № 3301. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ., ф. 203, on. 455, д. 18. 1879-1885 гг.; ф. 54, on. 136, д. 13, л. 33-34, 36-39. 1879 г.

Приложения

Именной указатель

АБРАМОВ ИОСИФ, крестьянин-кустарь, владелец стекольного завода 156

АГАПОВ И.А., статский советник 247

АГАФОНОВ М.Я., крепостной архитектор кн. И.Ф.Голицына 123, 162

АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ, великий князь, наследник престола, позже — император 144

АЛЕКСАНДР II, император 144

АЛЕКСЕЙ МИХАЙЛОВИЧ, царь 114

АНАНЬИН, купец 44

АНТОНОВИЧ Т.Б., владелец усадьбы Болычево 44

АПРАКСИН В.В., граф, владелец усадьбы Ольгово 192

АПРАКСИН С.С., генерал 148, 189

АПРАКСИН С.Ф., генерал-фельдмаршал 189

АПРАКСИН Ф.М., граф, генерал-фельдмаршал 24

АПРАКСИНЫ, дворянский и графский роды 30, 148, 189

АРХАНГЕЛЬСКАЯ М.А., домовладелица в Дмитрове 137

АРЦЫБАШЕВ Н.И., капитан артиллерии 54, 64

АХЛЕСТЫШЕВ П.Д., гофмейстер 116

БАЖЕНОВ В.И., архитектор 15, 28, 225

БАЙДАКОВ А.Е., московский потомственный почетный гражданин 117

БАЛАШОВ П.И., купец Пой гильдии 102

БАНЗА Э.М., московская купчиха 221

БАТЫЙ, монгольский хан, предводитель похода в Восточную и Центральную Европу 33

БЕЗОБРАЗОВ М.О., действительный статский советник, обер-истер-кригс-комиссар 49

БЕЗОБРАЗОВЫ, дворянский род 49

БЕКК А.И., статский советник 109

БЕКЛЕМИШЕВ Н.А., коллежский асессор 97

БЕКЛЕМИШЕВЫ, дворянский род 111

БЕЛОВА Л.А., архитектор-реставратор 69, 137

БЕЛОСЕЛЬСКИЙ М.А., князь, генерал-кригс-комиссар 166

БЕЛОЯРЦЕВ А.П. 2-ой, архитектор 173

БЕЛЬСКИЙ С.И., князь 71

БЕЛЯЕВ Ю.Д., архитектор-реставратор 36

БЕНКЕНДОРФЫ, дворянский род 221, 224

БЕРКУТ В.П., архитектор-реставратор 91

БЕСТУЖЕВ-РЮМИН И.П., действительный тайный советник 207

БЕСТУЖЕВ-РЮМИН М.П., декабрист 162

БЕСТУЖЕВЫ-РЮМИНЫ, дворянский род 162

БЛАГОВЕЩЕНСКИЙ Н.Н., московский епархиальный архитектор 171, 173

БЛАНК К.И., архитектор 14, 15, 27, 28, 164

БОВЕ М.И., архитектор 99

БОВЕ О.И., архитектор 23

БОГОЛЮБОВСКИЙ Н.И., живописец 18

БОЛОТНИКОВЫ, владельцы села Внуково 154

БОЛЬШАКОВ ИВАН, дмитровский купец 130

БОРИС ВАСИЛЬЕВИЧ, удельный князь волоцкий 35

БОРИСОВ Д.Ф., московский губернский архитектор 82, 123

БОРОДИН И.С., архитектор 65

БОРОДИН С.И., архитектор 38, 44, 57, 68, 84

БУЗИН, лесопромышленник 142

БУЧУМОВ М.Я., московский купец 221

ВАДБОЛЬСКИЙ, князь, дмитровский уездный исправник 141

ВАРГИН А.А., владелец усадьбы Ляхово 247

ВАРГИНА, мать А.А.Варгина 248

ВАСИЛЬЧИКОВ, владелец усадьбы Ляхово 247

ВАСНЕЦОВ А.М., живописец и график 215

ВАСНЕЦОВ В.М., живописец 118, 165, 195, 215, 216

ВЕРЕВКИН М.И., комедиограф и переводчик XVIII в. 202

ВЕРЕВКИН П.А., подпоручик, владелец села Покровское 201

ВЕРЧЕНКО И.В., архитектор-реставратор 14

ВЕТЛИЦКИЙ А.А., архитектор 17

ВИШНЯКОВЫ, купцы-предприниматели 18

ВЛАДИМИР АНДРЕЕВИЧ, удельный князь старицкий 120

ВЛАСОВ П.М., владелец усадьбы Никольское-Горушки 198, 200

ВОЗНИЧИХИН В.А., дмитровский купец, городской голова 143

ВОЛКОВ М.Я., генерал 243

ВОЛКОВ НА., полковник, московский губернский предводитель дворянства 9

ВОЛКОНСКИЙ С Г., князь, декабрист 217

ВОРОНЦОВ А.Р., граф, дипломат, государственный деятель 21

ВОРОНЦОВ М.И., граф, государственный деятель и дипломат, канцлер 21

ВСЕВОЛОД III БОЛЬШОЕ ГНЕЗДО, великий князь владимирский 33

ВЯЗЕМСКАЯ Е.Р. (урожденная Татищева), княгиня, владелица села Городище на Дубенском устье 269

ВЯЗЕМСКИЕ, княжеский род 269

ВЯЗЕМСКИЙ И.А., князь, тайный советник, сенатор 211

ГАГАРИН И.А., князь, владелец усадьбы Пехра-Яковлевское 13

ГАГАРИНА В.М., княгиня, действительная тайная советница 44

ГВОЗДЕВ, крестьянин 169

ГЕДИКЕ Р.А., профессор архитектуры 100

ГЕРМАН Р.В., сын Э.М.Банзы, владелец усадьбы Виноградово 221, 222

ГЛЕБОВ А.И., генерал кригс-комиссар, генерал-аншеф, государственный деятель 220, 224

ГЛЕБОВ Ф.М., стольник 236

ГОГОЛЬ Н.В., писатель 27, 100

ГОЛИЦЫН А.Б., князь, ротмистр 252

ГОЛИЦЫН А.М., князь, вице-канцлер, обер-камергер 13

ГОЛИЦЫН Д., князь, владелец сельца Милет 21

ГОЛИЦЫН Н.Ф., князь, генерал-майор 162

ГОЛИЦЫН М.В., князь, граф Остерман, отставной майор 24

ГОЛИЦЫН М.П., князь, владелец усадьбы Пехра-Яковлевское 13

ГОЛИЦЫН П.А., князь, действительный статский советник, камергер 30

ГОЛИЦЫН П.М., князь, генерал-поручик 13

ГОЛИЦЫН П.Ф., князь, полковник 58

ГОЛИЦЫН С.М., князь, тайный советник, камергер 196

ГОЛИЦЫНА А.П., (урожденная кн.Шаховская), княгиня, владелица усадьбы Осташево 110

ГОЛИЦЫНА В.С. (урожденная Кагульская), княгиня, владелица усадьбы Троицкое-Кайнарджи 30

ГОЛИЦЫНЫ, княжеский род 13, 14, 27, 30

ГОЛОВИН В.В., владелец усадьбы Новоспасское-Деденево 164

ГОЛОВИН Г.П., владелец усадьбы Новоспасское-Деденево 165

ГОЛОВИН П.В., владелец усадьбы Новоспасское-Деденево 164

ГОЛОВИНА А.Г. (урожденная кн.Гагарина), вдова майора, владелица усадьбы Новоспасское-Деденево 164

ГОЛОВИНЫ, дворянский род 164

ГОЛОВКИНА Е.И., (урожденная кн.Ромодановская), графиня, владелица села Константиновское 230, 240

ГОНЧАРОВА Н.И., мать жены А.С.Пушкина 84, 85

ГОНЧАРОВЫ, дворянский род 80, 85

ГОРДЕЕВЫ, московские купцы 204

ГРЕВЦЕВЫ, домовладельцы в Дмитрове 139

ГРУДЗИНА В.О., гражданский инженер, архитектор 102, 172, 210

ДАУДОВА А.И., майорша, владелица усадьбы Петровское 112

ДАШКОВА Е.Р., княгиня, директор Петербургской Академии наук и президент Российской академии 21

ДЕЛЕКТОРСКИЙ Н.П., архитектор 202

ДЕМИДОВ А.П., титулярный советник 257

ДЕМИДОВ С.В., архитектор-реставратор 48, 114

ДЕМУТ-МАЛИНОВСКИЙ В.И., скульптор 27

ДЕРЖАВИН Г.Р., поэт 221

ДЕШЕВОВ С.М., инженер-архитектор 62

ДИДЕРИКС Ю.Ф., архитектор-художник 269

ДИОНИСИЙ, иконописец и монументалист 68

ДМИТРИЕВ, московский епархиальный архитектор 204

ДМИТРИЕВ И., архитектор 38

ДОЛГОВА В., ктитор 37

ДОЛГОРУКОВ А.А., князь, владелец села Тарбеево 226

ДОЛГОРУКОВ А.В., князь, владелец села Никольское-Архангельское 19

ДОЛГОРУКОВ А.Г., князь, сенатор, действительный тайный советник, член Верховного тайного совета 8, 18

ДОЛГОРУКОВ В.Ф., князь, стольник 106

ДОЛГОРУКОВ С.М., князь, владелец села Лобаново 245

ДОЛГОРУКОВ Ю.В., князь, генерал-аншеф 211

ДОЛГОРУКОВА А.М., княгиня, владелица усадьбы Ботово 46

ДОЛГОРУКОВЫ, княжеский род 26

ДОЛОТОВ С.С., живописец 172

ДОРОШЕНКО А.П., владелец села Ерополчь 84

ДОРОШЕНКО П.Д., украинский гетман 84

ДОРОШЕНКО П.П., владелец села Ерополчь 84

ДРЕГАЛОВ В.Г., архитектор 18

ДРУЖИНИН К.Л., ярославский крестьянин, глава артели каменщиков 191

ДУБЕНСКИЙ С.А., владелец села Щеглятьево 265

ДЬЯКОНОВ М.В., архитектор-реставратор 11

ДЮДЕНЬ, полководец Золотой Орды 33

ЕГОТОВ И.В., архитектор 85

ЕКАТЕРИНА II АЛЕКСЕЕВНА, императрица 27, 93

ЕЛАГИН Н.Н., архитектор 262

ЕЛЕЦКИЙ, гражданский инженер 250

ЕЛИЗАВЕТА ПЕТРОВНА, цесаревна, с 1741 г. императрица 21

ЕМЕЛЬЯНОВ А.П., дмитровский городской голова 145

ЕПАНЕЧНИКОВ Я.Е., иконописец, владелец художественной мастерской 21

ЖИГАРДЛОВИЧ В.Ф., архитектор 40

ЖУКОВСКИЙ В.А., поэт 144

ЗАГРЕБНЕВ, московский живописец 57

ЗАГРЯЖСКИЕ, дворянский род 84, 85

ЗАГРЯЖСКИЙ А.А., полковник 88

ЗАЛЕССКИЙ С.Б., архитектор 148

ЗАЛИВСКАЯ А.Д., владелица усадьбы Ляхово 247

ЗАМЯТИН А., ктитор 37

ЗАМЯТИН А.Г., генерал-майор 97

ЗАСЕЦКИЙ Д.А., действительный статский советник 179

ЗЫКОВ П.П., архитектор 263

ЗЫКОВ П.П., 2-ой, архитектор 117

ИВАН IV ВАСИЛЬЕВИЧ ГРОЗНЫЙ, великий князь “всея Руси”, с 1547 г. царь 33

ИВАН ДАНИЛОВИЧ КАЛИТА, князь московский 33

ИВАНОВ ИВАН, каменщик-подрядчик 243

ИВАНОВ Н.И., архитектор-реставратор 35, 69, 176

ИВАНОВ СЕМЕН, крестьянин-кустарь, владелец стекольного завода 156

ИВАНОВЫ, владельцы усадьбы Одинцово-Архангельское 252

ИГНАТЬЕВ ТРОФИМ, каменных дел подмастерье 71, 72, 75

ИОСИФ ВОЛОЦКИЙ (Иван Санин), основатель и игумен Иосифо-Волоколамского монастыря, писатель 38, 68, 77, 84

КАЗАКОВ М.Ф., архитектор 52, 92, 109, 225

КАЗАКОВ Р.Р., архитектор 59

КАЗИЕ Ф.П., инженер 14

КАЛАЧЕВ К.П., архитектор-художник 116

КАЛИНИН И., волоколамский мещанин 40

КАМЕРОН ЧАРЛЬЗ, архитектор 11

КАМПОРЕЗИ ФРАНЧЕСКО, архитектор 148, 150, 159, 189, 190, 191

КАРАМЗИН Н.М., писатель, историк 221

КАУЛИН Н.И., московский купец и фабрикант 21

КАЧАЛОВ В.И., актер 100

КВАШНИНЫ, дворянский род 104

КИРЕЕВСКИЙ П.В., собиратель народных песен 105

КЛАПОВСКИЙ, иконостасных дел мастер, подрядчик 211

КЛИМЕНТЬЕВ СЕМЕН ДИЧОК, дьяк 71

КЛЯТОВЫ, домовладельцы в Дмитрове 140

КОБЫЛИНСКИЙ ИВАН, резчик, мастер столярного дела 237

КОБЫЛИНСКИЙ ЛЕОНТИЙ, резчик, мастер столярного дела 237

КОЛОГРИВОВЫ, дворянский род 21

КОЛОКОЛОВА М.И., московская мещанка 231

КОРОВИН К.А., живописец 100

КОРОЛЕВА, домовладелица в Дмитрове 142

КОХНО Л., владелец усадьбы Горки 158

КРАСИЛЬНИКОВ А.В., архитектор 266

КРОПОТКИН П.А., ученый, деятель революционного движения 141

КРЫГИН С.В., епархиальный архитектор 196, 209, 263

КРЫЛОВ И.А., баснописец 221

КУЗНЕЦОВ А.Г., владелец усадьбы Осташево 59

КУЗНЕЦОВ И.С., архитектор-художник 71, 72, 74

КУЗНЕЦОВ М.С., владелец фарфоровой фабрики 18

КУНИЦКАЯ Е.Р., архитектор-реставратор 123

КУПРИЯНОВ П.Я., генерал 246

КУРМАНАЛЕЕВА Н.И., действительная статская советница 97, 98

КУТУЗОВ Б.В., князь, окольничий 71

ЛАВКУ НАС Н.А., архитектор-реставратор 237

ЛАЖЕЧНИКОВ И., коломенский купец 97

ЛАЖЕЧНИКОВ И.И., писатель 97, 98

ЛАЖЕЧНИКОВ Н.И., брат писателя 97

ЛАЗАРЕВЫ, владельцы усадьбы Храброво 213

ЛЕБЕДЕВ Г.А., московский иконостасных дел мастер 204

ЛЕБЕДЕВ И.Г., живописец 82

ЛЕВАКОВ И.А., архитектор-реставратор 205, 237

ЛЕОНТЬЕВ ЕВСЕВИЙ, резчик по дереву 70

ЛЕСНИКОВ С.Д., крестьянин-предприниматель /55

ЛИ ВЕН, княжеский род 98

ЛИВЕН А.П., княгиня, владелица усадеб Кривякино и Спасское 96, 100

ЛОШКИН Г.И., дмитровский купец 130

ЛУКА, архимандрит Богородице-РождественскогоВозьминского (Возьмицкого) монастыря 48

ЛЬВОВ Л.Н., архитектор /97

ЛЮБИМОВ Т., живописец 45

ЛЯМИН И.А., фабрикант, владелец Покровской мануфактуры 147

ЛЯМИНА Е.С., владелица Покровской мануфактуры 127, 133

ЛЯМИНЫ, фабриканты 135

МАКАРОВ Ф.К., дмитровский купец 127

МАЛЮТА СКУРАТОВ, см.Скуратов-Бельский

МАМОНТОВЫ, семья предпринимателя и мецената С.И.Мамонтова 215

МАРИЯ (Марина Санина), схимонахиня, мать Иосифа Волоцкого 38

МАРКОВ Н.П., архитектор 36, 96, 105

МАШКОВ И.П., архитектор 125

МЕЛИССИНО П.В., владелица усадьбы Константиново 108

МЕНДЕЛЕЕВ Д.И., ученый, общественный деятель 199, 202

МЕНЕЛАС А.А., архитектор 8, 9, 14

МЕРКУ РОВ С.Д., скульптор 141

МЕФОДИЙ, основатель и игумен Николо-Пешношского монастыря 175, 178

МЕФОДИЙ ПЕШНОШСКИЙ, см.Мефодий

МИЛОСЛАВСКАЯ А.М., владелица села Марчуги 109

МИЛЮТИНА О.Д., графиня, дочь генерал-фельдмаршала и военного министра Д.А.Милютина / 38, 139

МОЛЧАНОВА Е.С., (урожденная кн. Волконская), владелица села Шуколово 217

МОРОЗОВ В.Е., глава Торгового дома 252

МОШКИН И.М., московский купец 204, 214

МОШКИН К.Г., московский купец 204

МУРАВЬЕВ А.Н., декабрист 60

МУРАВЬЕВ Н.М., декабрист 94

МУРАВЬЕВ Н.Н., генерал-майор 58, 59

МУРАВЬЕВА А.Г. (урожденная гр.Чернышева), жена декабриста Н.М.Муравьева 94

МУРАВЬЕВЫ, дворянский род 59

МУСЕ, архитектор 22

МУХАНОВА В.С., дочь кн.С.П.Голицына, владельца усадьбы Троицкое-Кайнарджи 30

МЫМРИН КОНДРАТИЙ, каменных дел подмастерье 69

НАБОКОВ Н.В., архитектор 189, 190

НАРЫШКИН М.П., подполковник 252, 255

НАРЫШКИНА А.Д., владелица усадьбы Пехра-Яковлевское 13

НАТАЛЬЯ КИРИЛЛОВНА (урожденная Нарышкина), жена царя Алексея Михайловича 38

НАУМОВ С.П., владелец села Кузьминское 244

НАУМОВЫ, дворянский род 245

НЕБОЛЬСИН В.Ф., московский губернский архитектор 55

НЕВЕРОВ ИВАН, каменных дел подмастерье, резчик 75

НЕДОВИЧ Н.Д., архитектор-реставратор 85

НЕКРАСОВ А.И., историк искусства 14, 38

НЕМ КОВЫ, купцы, фабриканты 146

НЕПОКОЙЧИЦКИЙ А.А., владелец усадьбы Осташево 59

НЕСВИЦКАЯ Н.И., княгиня, владелица села Буняково 231

НЕСТЕРОВ А.И., думный и стольный дворянин 151

НЕСТЕРОВ М.В., живописец 215

НЕФОРЖ ЖАН-ФРАНСУА, архитектор и гравер, издатель увражей 225

НИКИТИН А.В., живописец 196

НИКИТИН Н.В., архитектор 165

НИКИТИН П.Р., архитектор 91

НИКОЛАЙ, архимандрит Иосифо-Волоколамского монастыря 38

НОВОСЕЛОВ, дмитровский купец 139

ОБОЛЕНСКАЯ А.А., княгиня, владелица села Глухово-Богородское /57

ОБОЛЕНСКИЕ, княжеский род 156, 212

ОБОЛЕНСКИЙ А.Н.., князь, владелец усадьбы Храброво 213

ОБОЛЕНСКИЙ М.И., князь, майор 182

ОБОЛЕНСКИЙ Н.П., князь, майор 212

ОБОЛЬЯНИНОВ ТЕХ., генерал-провиантмейстер, генерал-прокурор 198

ОБРЕСКОВ Н.В., тайный советник, московский гражданский губернатор 97

ОВЧИННИКОВА В.В., архитектор-реставратор 227

ОЗЕРОВ ГРИГОРИЙ, крепостной живописец Яньковых 160

ОЛСУФЬЕВ М.А., граф, председатель дмитровской земской управы, уездный предводитель дворянства 140

ОЛСУФЬЕВЫ, дворянский род 198

ОЛЬГЕРД, великий князь литовский 33

ОРЛОВ С., богородский купец 22

ОРЛОВА А.А., графиня, дочь гр. А.Г.Орлова-Чесменского 250

ОРЛОВА Е.Ф., графиня, владелица села Андреевское 150

ОРЛОВ-ДАВЫДОВ В.П., граф, владелец усадьбы Спасское 100

ОРЛОВ-ДАВЫДОВ С.В., граф, владелец усадьбы Кривякино 98

ОРЛОВА-ДАВЫДОВА М.В., графиня, землевладелица в Серпуховском уезде 233

ОСИПОВ Н.П., в 1782 г. московский губернский архитектор 127, 137

ОСТЕРМАН А.И., граф, государственный деятель 24

ОФРОСИМОВ И.О., владелец пустоши Дорки 55

ОХОТНИКОВА Н.В., владелица усадьбы Одинцово-Архангельское 252

ПАНКОВА Н.Б., архитектор-реставратор 37

ПАНКРАТЬЕВ МАКСИМ, каменных дел подмастерье 237

ПАНФИЛОВ, инженер 41

ПАРФЕНЬЕВ МАКСИМ, каменщик 188

ПАШКОВ Н., живописец-монументалист 235

ПЕРЕТЯТКОВИЧ М.М., академик архитектуры 62

ПЕТР I АЛЕКСЕЕВИЧ (Петр Великий), царь, с 1721 г. — император 24

ПЕТР ДМИТРИЕВИЧ, удельный князь дмитровский 203

ПЕТРОВ А., московский купец 40

ПЕТРОВ Е.Я., помощник московского губернского архитектора 132

ПЕТРОВ И.П., архитектор 154

ПЕТРОПАВЛОВСКИЙ Д.М., архитектор 48

ПОВИЛИКА ТВЕРИТИН, каменных дел мастер 49

ПОДЖИО А.В., декабрист 217

ПОДЪЯЧЕВ С.П., писатель 199

ПОЛЕНОВ В.Д., живописец 215

ПОЛИВАНОВЫ, дворянский род 162

ПОЛТЕВ Ф.А., думный дворянин 24

ПОЛУБЕС СТЕПАН, мастер ценинного дела 70

ПОЛУЕКТОВЫ, дворянский род 232, 263

ПОНОМАРЕВА Н.А., владелица села Подлипичье 135

ПОПОВА М.И., сестра Д.И.Менделеева 202

ПОТАПОВ ВАСИЛИЙ, иконописец 70

ПОТАПОВ Н., архитектор 17

ПОТАПОВ ФОМА, иконописец 70

ПОХВИСНЕВ И.Ф., действительный статский советник 240, 252

ПРЖЕВАЛЬСКИЕ, дворянский род 240

ПРЖЕВАЛЬСКИЙ Н.М., генерал-майор, исследователь Центральной Азии 240

ПРОЗОРОВСКИЙ П.И., князь, боярин, дьяк великого государя 47

ПРОНСКИЕ, княжеский род 18

ПУШКИН А.М., актер-любите ль и переводчик 108

ПУШКИН А.С., поэт 85

ПУШКИНЫ, дворянский род 220

ПЯТОВО ГРИГОРИЙ, дьяк 135

РАБУТОВСКИЙ Л., архитекторский помощник 18

РАЗУМОВСКИЕ, графский род 8

РАЗУМОВСКИЙ А.Г., граф, генерал-фельдмаршал 8, 18

РАЗУМОВСКИЙ А.К., граф, государственный деятель, министр народного просвещения 8

РАЗУМОВСКИЙ Л.К., граф, генерал-майор, владелец сел Болычево и Карачарово 44, 45, 56

РАСТРЕЛЛИ В.В., граф, архитектор 22

РАХЛОВ Г.В., художник-реставратор 20

РАШЕТТ ЖАН-ДОМИНИК (Яков Иванович), скульптор 91

РЕДОВСКИЙ И., профессор ботаники 9

РЕПИН И.Е., живописец 215

РЕПНИН И.Б., князь, боярин 227

РИМСКИЙ-КОРСАКОВ С.А., владелец усадьбы Даниловское 162

РОДИОНОВ С.К., архитектор 81, 130, 133, 134, 147, 153, 157, 167, 208

РОЖДЕСТВЕНСКАЯ Е.В., архитектор-реставратор 189

РОЖДЕСТВЕНСКИЙ А.А., архитектор-реставратор 269

РОМАНОВ К.К., великий князь 59

РОМАНОВЫ, члены императорской династии, владельцы усадьбы Осташево 62

РОМОДАНОВСКИЕ, княжеский род 240

РОМОДАНОВСКИЙ Ю.И., князь, боярин 243

РООП, владельцы усадьбы Пехра-Яковлевское 13

РУМЯНЦЕВ С.П., граф, государственный деятель 27, 30

РУМЯНЦЕВ-ЗАДУНАЙСКИЙ П.А., граф, генерал-фельдмаршал, государственный деятель 27, 28, 29, 93

РУМЯНЦЕВА М.А., статс-дама 27

РЫБАКОВ, дмитровский купец 144

РЫБИНСКИЙ Ф.В., архитектор-художник 107

САВВА Е.Е., архитектор-реставратор 91

САЛТЫКОВ П.С., граф, генерал-фельдмаршал, московский генерал-губернатор 207

САЛТЫКОВА Е.А., графиня, владелица усадьбы Петровское-Чередово 58

САЛТЫКОВЫ, княжеский род 26

САМАРИН П.М., архитектор-художник 136

САМСОНОВА Л.Н., архитектор-реставратор 189

САНИНЫ, боярский род 84

САФОНОВ Н.М., иконописец, подрядчик 71

САЧКОВ, крестьянин-предприниматель 155

СЕВРЮГОВ В.П., купец 9

СЕРАФИМ САРОВСКИЙ (Мошнин), иеромонах, затворник Темниковской Саровской пустыни 260

СЕРГЕЕВ А.К., московский купец 23

СЕРГИЙ РАДОНЕЖСКИЙ, основатель и игумен Троице-Сергиева монастыря, крупный церковный и политический деятель 175

СЕРОВ В.А., живописец 215

СИКОРСКИЙ В.Ф., архитектор 240

СИЛИН ЗАХАРИЙ БОГДАН, дьяк 69

СКУРАТОВ-БЕЛЬСКИЙ Г.Л., (Малюта), думный дворянин, глава опричного террора 69

СМИРНОВА А.О. (урожденная де-Россет), хозяйка литературного салона 100

СМИРНОВЫ, дворянский род 100

СОЙМОНОВА П.А. (урожденная Чаплина), генеральша 189, 191

СОКОЛОВ, живописец-монументалист 235

СОКОЛОВ В.И., архитектор 152

СОЛОВЬЕВ С.У., академик архитектуры 234

СОФЬЯ АЛЕКСЕЕВНА, царевна, в 1682 — 1689 гг. — правительница 21

СТЕЖЕНСКИЙ Л.В., архитектор 260

СТЕФАН Ф.-Х., ботаник, доктор медицины, философии и права 9

СТОРОНКИНА, крестьянка 168, 169

СТРЕКАЛОВА Е.И., владелица села Ачкасово 101

СТРУКОВ Н.Д., архитектор 110

СУСЛОВ В.В., академик архитектуры 116

ТАТАРИНОВ А.М., крепостной архитектор Яньковых 159

ТАТАРИНОВ С.Е., помощник московского губернского архитектора 40

ТАТИЩЕВ Р.Е., владелец села Константиновского 240

ТЕЛЕПНЕВ И.С., стольник 229

ТЕПЛЯКОВ В.В., архитектор-реставратор 269

ТИТОВ, дмитровский купец 145

ТОЛБУЗИН А.А., поручик 54

ТОЛБУЗИНА А.А., владелица села Ильинское-Толбузино 54

ТОЛСТОЙ Л.Н., граф, писатель 199

ТОЛСТОЙ П.А., граф, государственный деятель, сподвижник Петра I 187

ТОЛСТЫЕ, дворянский и графский род 100

ТОЛЧЕНОВ А.И., дмитровский купец 1-ой гильдии 127, 137

ТОЛЧЕНОВ И.А., дмитровский купец l-oft гильдии, бургомистр, городской голова 127, 137

ТОЛЧЕНОВ П.С., дмитровский купец 128

ТОЛЧЕНОВЫ, купеческий род в Дмитрове 137

ТОН К.А., академик архитектуры 36, 68, 210

ТОРЕЛЛИ СТЕФАНО, живописец 16

ТРЕТЬЯКОВЫ, фабриканты 9

ТРИППЕЛЬ АНТОНИО, скульптор 93

ТРУБЕЦКОЙ Н.Ю., князь, генерал-майор 161

ТУГАРИНОВ И.А., дмитровский купец Пой гильдии, городской голова 134, 137, 146

ТУТОЛМИНА, владелица села Дубровки 167

ТУХАЧЕВСКИЙ К.Ф., полковник 186

ТЮРИН Е.Д., архитектор 237

ТЮТЮНОВ Н.А., архитектор 54

УРУСОВ А.В., князь, генерал-майор 58, 59

УХТОМСКИЕ, княжеский род 21

УШАКОВ П.А., архитектор 127

УШАКОВ СИМОН, иконописец 115

ФЕДОР АЛЕКСЕЕВИЧ, царь 114

ФЕДОРОВ И.Е., московский купец 57

ФЕДОРОВ Н.В., живописец 211

ФЕОДОСИЙ, архиепископ Новгородский и Псковский 71

ФИШЕР Ф.Б., ботаник, директор Горенского, впоследствии Петербургского ботанического сада 9

ФОМИНА-КВАШНИНА А.А., владелица села Губино 104

ФУ ФАЕВ А. С., дмитровский купец 130

ФУФАЕВЫ, купеческий род в Дмитрове 143

ХИТРОВО, дворянский род 135

ХИТРОВО П.П., владелец села Подлипичье 136

ХЛУДОВ Д.И., московский купец и фабрикант 21

ХОЛМОГОРОВ М.Д., архитектор 166

ХОТУЛЕВ А.П., живописец 175

ЧААДАЕВ П.Я., мыслитель и писатель 158

ЧАПЛИН А.И., стольник 124

ЧАПЛИНЫ, дмитровский дворянский род 189, 211

ЧЕРКАССКАЯ М.Н., княгиня, владелица села Марчуги 109

ЧЕРКАССКИЕ, княжеский род 18

ЧЕРКАССКИЙ А.Б., князь, владелец села Марчуги 109

ЧЕРНЫШЕВ З.Г., граф, генерал-фельдмаршал 53, 90, 93

ЧЕРНЫШЕВ З.Г, граф, декабрист 94

ЧЕРНЫШЕВ С.Е., архитектор 9, 10

ЧЕРНЫШЕВА А.Р., графиня, статс-дама, владелица усадеб Покровское и Ярополец 64, 92

ЧЕРНЫШЕВЫ, графский род 50, 53, 84, 85, 91

ЧЕРНЫШЕВ-БЕЗОБРАЗОВ А.Ф., граф, владелец усадьбы Ярополец 85

ЧЕРНЫШЕВЫ-КРУГЛИКОВЫ, графский род 84

ЧЕРНЫШОВ М.Б., архитектор-реставратор 244

ЧИКИНА Е.И., владелица усадьбы Сонино 259

ЧИСТОВ, реставратор иконописи 39

ЧУКСИН А.В., крестьянин, владелец позументной фабрики 155

ЧУКСИН И.В., крестьянин, владелец позументной фабрики 154, 155

ШАХОВСКИЕ, княжеский род 78

ШАХОВСКОЙ Г.И., князь, владелец усадьбы Осташево 110

ШАХОВСКОЙ П.А., князь, владелец села Федоровское 78, 80

ШЕВЫРЕВ С.П., историк литературы, критик, поэт, академик 27

ШЕДЕЛЬ ИОГАНН-ГОТФРИД, архитектор 237

ШЕЛАШНИКОВЫ, семья откупщика 13

ШЕЛКОВ С.Т., живописец 117

ШЕСТАКОВ Ф.М., архитектор 123, 169

ШЕХТЕЛЬ Ф.О., архитектор 252

ШИНКОВЫ, крестьяне, сельские фабриканты 103

ШИПОВ Н.П., статский советник 47, 59

ШМИДТ, владелец мебельной фабрики в Москве 11

ШОКУРОВ И.В., владелец села Шуколово 216

ШОКУРОВ И.Ф., стольник 216

ЩЕДРИН СЕМЕН, живописец 87

ЩЕПЕТОВ П.Н., живописец 204

ЩЕРБАТОВА А.М., княжна, владелица усадьбы Алексеевское 158

ЩЕТИНИНА М.Д., коллежская советница 54

ЭЙЛЕР А.А., надворный советник, уездный предводитель дворянства 78

ЭЛЬКИНСКИЙ А.Ф., архитектор 123

ЭРИХ ЯГАН-ИНДРИК, плотничных дел подмастерье 237

ЮРИЙ ВЛАДИМИРОВИЧ ДОЛГОРУКИЙ, князь суздальский, позднее великий князь киевский 120

ЮРИЙ ИВАНОВИЧ, удельный князь дмитровский 122, 154

ЮСУПОВ Н.Б., князь, государственный деятель, меценат 9, 18, 19, 227

ЮСУПОВЫ, княжеский род 227

ЯВОРОВСКАЯ Н П., архитектор-реставратор 151, 244

ЯКОВЛЕВ А.В., архитектор 17

ЯНЬКОВ (ЯНКОВ) ДАНИЛА, майор, строитель зданий Дворцового ведомства 237

ЯНЬКОВА (ЯНКОВА) А.И., владелица усадьбы Горки 159

ЯНЬКОВЫ (ЯНКОВЫ), дворянский род 158

Указатель памятников архитектуры в порядке алфавита населенных пунктов

АЛЕШИНО — см.Виноградово (Воскресенский р-н)

АМЕЛЬФИНО — церковь Никольская, 1861 г. 44

АНДРЕЕВСКОЕ — церковь Покровская, 1803 г. 149

АССАУРОВО — церковь Всех скорбящих, 1810-е гг. 150

АЧКАСОВО — церковь Никольская, 1819 г. 101

АШИТКОВО — церковь Воскресенская, 1878 г. 102

БАЛАШИХА-1 — усадьба Горенки, конец XVIII в. 8

БАЛАШИХА-8 — усадьба Пехра-Яковлевское, вторая половина XVIII — начало XIX в 13

БАТЮШКОВО — церковь Никольская, 1666 г., XIX в. 151

БЕЛЫЙ РАСТ — церковь Михаила Архангела, 1880 г. 152

БИТЯГОВО — церковь Воскресенская, 1671 г., XIX в. 229

БЛАГОВЕЩЕНСКОЕ — см. Бражниково

БОЛЫЧЕВО — усадьба Болычево, конец XVIII — начало XIX в. 44

БОРИСОГЛЕБСКИЙ ПОГОСТ — храмовый комплекс, XVIII —XIX вв. 230

БОТОВО — церковь Воскресенская, 1775 г. 46

БРАЖНИКОВО — церковь Благовещенская, 1715 г., XIX в. 47

БУНЯКОВО — церковь Покровская, 1809 г. 231

ВАНЬКОВО — см. Шадрине

ВЕДЕРНИЦЫ — церковь Спасская, конец XVIII — начало XX в. 153

ВЕЛЬЯМИНОВО — церковь Преображенская, вторая половина XIX в. 231

ВИНОГРАДОВО, усадьба — см. Долгопрудный

ВИНОГРАДОВО (Воскресенский р-н) — церковь Козьмы и Дамиана, 1854 г. 103

ВИШНЯКИ — усадьба Чижово, XVIII —XIX вв. 18

ВНУКОВО — церковь Троицкая, вторая половина XIX в. 154

— комплекс жилых домов, начало XX в. 155

ВОЗДВИЖЕНСКИЙ ПОГОСТ НА ЛЮТОРИЦЕ - см. Сокольникове

ВОЗМИЩЕ — церковь Рождества Богородицы, 1537, 1850 гг. 48

ВОЛОКОЛАМСК, кремль — соборный комплекс, XV, XIX вв. 34

— Горвал ул., 6 — административный комплекс, первая половина XIX в. 40

— Доватора ул., 9 — церковь Покровская, 1695 г., XIX в. 38

— Октябрьская пл., 12 — дом жилой, первая половина XIX в. 42

— Октябрьская пл., 18 — дом жилой, конец XIX в. 42

— Панфилова ул., 13 — депо пожарное, 1913 г. 41

— Партизан ул., 34 — церковь Воздвиженская, 1776 г. 37

— Революционная ул., 13 — церковь Рождества Христова, 1776 г., начало XX в. 40

— Советская ул., 28 — церковь Петра и Павла, 1694, 1886 гг. 38

— Социалистическая ул., 7 — дом жилой, первая половина XIX в. 43

ВОРОНОВО — церковь Рождества Богородицы, 1824 г. 156

ВОСКРЕСЕНСК (Воскресенское) — церковь Воскресенская, 1898 г. 96

— (Дубки) — дача Дубки, 1909 г. 96

— Лермонтова ул., 3 — усадьба Кривякино, вторая половина XVIII —XIX вв. 97

— (Новлянское) — церковь Иоанна Златоуста, 1761 г. 99

— (Спасское) — усадьба Спасское, вторая половина XVIII —XIX вв. 100

ВОСКРЕСЕНСКОЕ — см.Воскресенск

ВСЕХСВЯТСКИЙ СКИТ — см.Теряевская больница

ГЛУХОВО — церковь Тихвинская, первая половина XVIII, вторая половина XIX в. 156

ГНИЛУШИ — см. Долгопрудный

ГОВЕЙНОВО — колокольня церкви Рождества Богородицы, 1790 г. 157

ГОРЕНКИ, усадьба — см. Балашиха-1

ГОРКИ — усадьба Горки, XVIII — начало XX в. 158

ГУБИНО — церковь Покровская, 1778 г. 104

ГУЛЬНЕВО — церковь Рождества Богородицы, XVIII —XIX вв. 161

ДАНИЛОВО — церковь Смоленская, 1755 г., XIX в. 232

ДАНИЛОВСКОЕ — усадьба Даниловское, вторая половина XVIII в. 162

ДЕДЕНЕВО — монастырь Спасо-Влахернский, XIX —XX вв. 164

— церковь Нечаянной радости, 1911 г. 166

ДМИТРОВ, Большевистская ул. — монастырь Борисоглебский, XVI —XIX вв. 124

— Загорская ул., 38 — дом Милютиной, конец XIX — начало XX в. 138

— Историческая пл., — собор Успенский, XVI —XIX вв. 122

— Историческая пл., 11 — гимназия, 1915 г. 134

— Историческая пл., 14 — 17 — административный комплекс, первая половина XIX в. 132

— Кропоткинская ул., 79 — дом Гребцовых, третья четверть XIX в. 139

— Кропоткинская ул., 83 — дом Новоселова, 1842 г. 139

— Кропоткинская ул., 85 — дом Клятовых, 1822 г. 140

— Кропоткинская ул., 95 — дом Олсуфьева, 1896 г. 140

— Лиры Никольской ул., 7 — дом Вадбольского, начало XX в. 141

— Подлипичье ул., 4, 6 — усадьба Подлипичье, вторая

половина XVIII —XIX в. 135

— Профессиональная ул., 65 — церковь Сретенская, 1814,1883 гг. 130

— Пушкинская ул., 17 — церковь Троицкая-Тихвинская, 1801 г. 130

— Пушкинская ул., 35/43 — дом Бузина, середина XIX в. 142

— Пушкинская ул., 37 — дом Фуфаевых, середина XIX в. 143

— Рогачевская ул., 16 — дом Возничихина, первая четверть XIX в. 143

— Рогачевская ул., 24 — дом Рыбакова, начало XX в. 144

— Советская ул., 12 — церковь Спасская, 1773 г. 129

— Старо-Рогачевская ул., 26 — богадельня, первая четверть XIX в. 134

— Старо-Рогачевская ул., 28 — усадьба Толчёновых, вторая половина XVIII в. 137

— Старо-Рогачевская ул., 47 — церковь Введенская, вторая половина XVIII в. 127

— Старо-Яхромская ул., 1 — церковь Ильинская, 1783 г. 128

— Торговая пл., 12 — часовня, 1868 г. 131

— Фабричная ул., 11 — 19 — фабрика суконная, XIX в. 146

— Школьный пер., 2 — дом Титова, конец XVIII в. 145

ДОБРЫНИХА — общица “Отрада и утешение”, конец XIX — начало XX в. 233

ДОЛГОПРУДНЫЙ (Виноградово) — усадьба Виноградово, вторая половина XVIII, начало XX в. 220

— (Гнилуши) — церковь Георгиевская, 1774 г. 226

— пос.Котово, Парковая ул., 1 — церковь Спасская, 1684, 1884 гг. 227

ДОЛ МАТОВО — церковь Знаменская, 1735 г. 236

ДОМОДЕДОВО — церковь Никольская, 1732 г., XIX в. 237

ДУБКИ, дача — см.Воскресенск

ДУБНА, ул.Ратмино (Городище) — церковь Похвалы Богородицы, 1827, 1907 —1910 гг. 269

ДУБРОВКИ — церковь Духовская, середина XVIII в. 166

ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫЙ — церковь Преображенская, вторая половина XIX — начало XX в. 17

ЖЕСТЫЛЕВО — церковь Покровская, 1904 г. 167

— дом Сторонкиной, вторая половина XIX в. 168

— дом Гвоздева, конец XIX в. 169

ИВАНОВСКОЕ (Волоколамский р-н) — усадьба Ивановское, вторая половина XVIII — первая половина XIX в. 49

ИВАНОВСКОЕ (Дмитровский р-н) — церковь Всех скорбящих, первая половина XIX в. 169

ИГНАТОВО — церковь Тихвинская, 1835 г. 170

ИЛЬИНО — церковь Покровская, 1868, 1911 гг. 171

ИЛЬИНСКОЕ (Волоколамский р-н) — церковь Ильинская, 1783 г. 53

ИЛЬИНСКОЕ (Волоколамский р-н) — церковь Спасская, 1778 г., XIX в. 54

ИЛЬИНСКОЕ (Дмитровский р-н) — церковь Рождества Христова, 1881 г. 172

ИЛЬИНСКОЕ (Домодедовский р-н) — церковь Ильинская, 1829 г. 238

ИЛЬИНСКОЕ-СКУЛЬНЕВО — см. Ильинское (Домодедовский р-н)

ИЛЬИНСКОЕ-ТОЛБУЗИНО — см. Ильинское (Волоколамский р-н)

ИОСИФО-ВОЛОКОЛАМСКИЙ МОНАСТЫРЬ - см. Теряево

КАЗАНОВО — см. Шитьково

КАМЕНКИ — церковь Иоанна Богослова, 1697 г., вторая половина XIX в. 55

КАРАЧАРОВО — церковь Никольская, 1795 г. 56

КАРПОВО (Воскресенский р-н) — церковь Михаила Архангела, 1884 г. 105

КАРПОВО (Дмитровский р-н) — церковь Обновления храма Воскресения, 1744 г., 1880-е гг. 173

КИКИНО — церковь Покровская, 1912 г. 173

КОЛЫЧЕВО — церковь Воскресенская, 1697 г., конец XVIII, XIX в. 239

КОНОБЕЕВО — церковь Троицкая, 1702 г. 106

— церковь Троицкая, 1911 г. 107

КОНСТАНТИНОВО (Воскресенский р-н) — церковь Троицкая, 1797 г. 108

КОНСТАНТИНОВО (Домодедовский р-н) — усадьба Константиново, XVIII-XIX вв. 240

— церковь Смоленская, XVII —XIX вв. 242

КОТОВО-СПАССКОЕ — см. Долгопрудный, пос. Котово, Парковая ул., 1

КРИВЯКИНО, усадьба — см. Воскресенск, Лермонтова ул., 3

КРУГЛИНО — см. Яхрома

КУЗОВЛЕВО — церковь Рождества Богородицы, 1730-е гг. 243

КУЗЬМИНСКОЕ — церковь Знаменская, XVII, XIX в. 244

КУЛИКОВО — церковь Покровская, XIX в. 174

ЛОБАНОВО — церковь Знаменская, 1749 г., XIX в. 245

ЛУГОВОЙ — монастырь Николо-Пешношский, XVI —XIX вв. 175

ЛЯМЦЫНО — церковь Никольская, 1794 г. 246

ЛЯХОВО — усадьба Ляхово, начало XIX, начало XX в. 247

МАРЧУГИ — церковь Воздвиженская, 1768 г., вторая половина XIX в. 108

МАТВЕЙКОВО — церковь Знаменская, 1785, 1793 гг. 182

МАТРЕНИНО — церковь Никольская, XIX в. 57

МЕДВЕДЕВА ПУСТЫНЬ — храмовый комплекс, XVI —XIX вв. 183

МЕТКИНО — церковь Живоносного источника, 1847 г. 250

МИЛЕТ, усадьба — см. Новый Милет

МИЛИНО-ВАНИЛОВО — см. им. Цюрупы

МИНЕЕВО — церковь Троицкая, 1841 г. 185

МИХАЙЛОВСКОЕ — церковь Михаила Архангела, 1822 г. 250

МИХАЛЕВО — церковь Рождества Христова, 1821 г. 109

МОРОЗОВО — церковь Успенская, 1823 г. 186

НИКОЛО-ПЕШНОШСКИЙ монастырь — см.Луговой

НИКОЛЬСКО-АРХАНГЕЛЬСКИЙ - церковь Михаила Архангела, вторая половина XVIII в. 19

НИКОЛЬСКОЕ, усадьба — см.Салтыковка

НИКОЛЬСКОЕ-ОБОЛЬЯНИНОВО, усадьба - см. Подъячево

НИКОЛЬСКОЕ-ТРУБЕЦКОЕ — церковь Рождества Богородицы, 1862 г. 21

НОВЛЯНСКОЕ (Волоколамский р-н) — церковь Троицкая, 1909 г. 57

НОВЛЯНСКОЕ (Воскресенский р-н) - см. Воскресенск

НОВО-КАРЦЕВО — церковь Покровская, первая четверть XVIII в. 187

НОВЫЙ МИЛЕТ — усадьба Милет, середина XVIII — начало XX в. 21

ОДИНЦОВО — усадьба Одинцово, XIX в. 252

ОЗЕРЕЦКОЕ - церковь Никольская, 1708 г. 188

ОЛЬГОВО — усадьба Ольгово, XVIII-XIX вв. 189

ОЛЬЯВИДОВО — церковь Троицкая, 1805 г. 193

ОРУДЬЕВО — церковь Покровская, 1857 г. 194

ОСТАШЕВО (Волоколамский р-н) — усадьба Осташево, конец XVIII в. 58, 59

— дом жилой, середина XVIII в. 58

ОСТАШЕВО (Воскресенский р-н) - церковь Владимирская, 1763 г., XIX-XX вв. 110

“ОТРАДА И УТЕШЕНИЕ”, община - см.Добрыниха

ОЧЕВО — церковь Введенская, 1842 г. 195

ПЕРЕМИЛОВО - см. Яхрома

ПЕРЕСВЕТОВО — церковь Всех скорбящих, 1820-е гг. 195

ПЕТРОВСКОЕ — церковь Ильинская, 1717 г. 111

— церковь Ильинская, 1812 г. 112

ПЕТРОВСКОЕ-ЧЕРЕДОВО — см. Осташево (Волоколамский р-н)

ПЕХРА-ПОКРОВСКОЕ — церковь Покровская, 1828 г. 23

ПЕХРА-ЯКОВЛЕВСКОЕ, усадьба — см.Балашиха-8

ПОДМОШЬЕ — церковь Никольская, XIX в. 196

ПОДЧЕРКОВО — церковь Рождества Богородицы, третья четверть XIX в. 197

ПОДЪЯЧЕВО — усадьба Никольское-Обольяниново, XVIII —XIX вв. 198

ПОКРОВСКОЕ (Волоколамский р-н) — церковь Покровская, 1790-е гг., 1851 г. 63

ПОКРОВСКОЕ (Волоколамский р-н) — колокольня Покровской церкви, 1806 г. 64

ПОКРОВСКОЕ (Дмитровский р-н) — церковь Покровская, первая половина XIX в. 201

ПОЛТЕВО - усадьба Полтево, XVIII в. 24

РАМЕНЬЕ — церковь Вознесенская, 1842 г. 202

РАСТУ НОВО — церковь Иверская, 1799 г. 257

РОГАЧЕ ВО — церковь Никольская, вторая половина XIX в. 203, 204

САБУРОВО — церковь Дмитрия Солунского, 1780-е гг. 113

САВВИНО — см. Железно дорожный

САЛТЫКОВКА — усадьба Никольское, XVIII —XIX вв. 25

СЕЛЕВКИНО — церковь Рождества Богородицы, вторая половина XVIII в. 205

СЕМЕРЛИНО — см.Матвейково

СЕРАФИМО-ЗНАМЕНСКИЙ СКИТ — см. “Спутник”

СИНЬКОВО — церковь Ильинская, XIX в. 206

СОКОЛЬНИКОВО — церковь Воздвиженская, 1855 г. 258

СОЛОВЕЦКАЯ ПУСТЫНЬ, ЧТО В МАРЧУГАХ - см. Фаустово

СОНИНО — усадьба Сонино, начало XX в. 259

СПАС-КАМЕНКА — церковь Преображенская, 1770-е гг. 207

СПАСО-ВЛАХЕРНСКИЙ МОНАСТЫРЬ - см. Деденево

СПАСС — церковь Преображенская, 1791 г. 65

СПАССКОЕ, усадьба — см.Воскресенск

СПИРОВО — церковь Вознесенская, первая половина XIX в. 66

“СПУТНИК”, пионерлагерь — скит Серафимо-Знаменский, 1912 г. 260

СТАРЫЙ ЯМ — почтовая станция, XIX в. 262

— церковь Флора и Лавра, XIX в. 262

СУВОРОВО — церковь Рождества Богородицы, вторая половина XIX в. 67

СУРМИНО — церковь Вознесенская, 1837 г. 207

СЫСОЕВО — церковь Троицкая, 1900-е гг. 208

ТЕРЯЕВО — монастырь Иосифо-Волоколамский, XVI —XX вв. 68

— церковь Вознесенская, XIX в. 76

ТЕРЯЕВСКАЯ БОЛЬНИЦА — скит Всехсвятский, XIX — начало XX в. 77

ТРЕХСВЯТСКОЕ — церковь Казанская, конец XIX в. 269

ТРОИЦКОЕ-КАЙНАРДЖИ, усадьба - см.Фенино

ТУРБИЧЕВО — церковь Троицкая, середина XIX в. 210

УДИНО - усадьба Удино, XVIII-XIX вв. 211

УСПЕНСКОЕ — церковь Успенская, 1771, 1845 гг. 263

УСПЕНСКОЕ-БОБАРЫКИНО — см. Успенское

ФАУСТОВО — пустынь Соловецкая, что в Марчугах, вторая половина XVII в. 114

ФЕДИНО — церковь Серафима Саровского, 1912 г. 116

ФЕДОРОВСКОЕ — усадьба Федоровское, вторая половина XVIII в. 78

ФЕНИНО — усадьба Троицкое-Кайнарджи, конец XVIII — XIX вв. 27

ХРАБРОВО - усадьба Храброво, XVIII-XIX вв. 212

ЦЮРУПЫ им. — церковь Тихвинская, 1885 г. 117

ЧЕРНЕЕВО — церковь Смоленская, 1864 г. 214

ЧЕРНОГРЯЗСКИЙ ПОГОСТ - см. Очево

ЧИЖОВО, усадьба — см.Вишняки

ШАДРИНО — дом В.М.Васнецова, первая половина XIX в. 215

ШЕСТАКОВО — церковь Рождества Богородицы, XIX в. 82

ШИТЬКОВО — церковь Рождества Богородицы, 1824 г. 83

ШУБИНО — церковь Успенская, конец XVIII в. 264

ШУКОЛОВО — церковь Успенская, XVIII в. 216

ЩЕГЛЯТЬЕВО — церковь Владимирская, 1783 г. 265

ЮСУПОВО — церковь Воздвиженская, 1903 г. 266

ЯЗВИГЦИ — церковь Троицкая, XIX в. 83

ЯЗЫКОВО — колокольня церкви Рождества Христова, 1900-е гг. 217

ЯКОТЬ — церковь Рождества Богородицы, 1809 г. 217

ЯРОПОЛЕЦ — усадьба Гончаровых, вторая половина XVIII в. 84, 85

— усадьба Чернышевых, вторая половина XVIII в. 90

ЯХРОМА, Комсомольская ул. — храмовый комплекс, конец XIX — начало XX в. 147

— Перемиловская ул. — церковь Вознесенская, 1792 г. 148

Список сокращений названий учреждений и организаций

ВКМ — Волоколамский краеведческий музей

ВПНРК — Всесоюзный производственный научно-реставрационный комбинат Министерства культуры СССР

ГАТО — Государственный архив Тверской области

ГИМ ИЗО — Государственный исторический музей, отдел изобразительных материалов

ГИМ ОК — Государственный исторический музей, отдел картографии

ГИМ ОПИ — Государственный исторический музей, отдел письменных источников

ГНИМА — Государственный научно-исследовательский музей архитектуры им. А.В.Щусева

ДИХМ — Дмитровский историко-художественный музей

ИИ И — Институт истории искусств

ИИМК — Институт истории материальной культуры Российской академии наук

МАрхИ — Московский архитектурный институт

ОИРУ — Общество изучения русской усадьбы

Производственное бюро — Производственное бюро по охране и использованию памятников культуры Московской области

РГАДА — Российский государственный архив древних актов

РГБ ОР — Российская государственная библиотека, отдел рукописей

РГВИА, ВУА — Российский государственный военно-исторический архив; Военно-учетный архив

РГИА — Российский государственный исторический архив

PHБ ОР — Российская национальная библиотека, отдел рукописей

РФ ГАЯО — Ростовский филиал государственного архива Ярославской области

ЦИАМ — Центральный исторический архив г. Москвы

ЦМиАР — Центральный музей древнерусской культуры и искусства им. Андрея Рублева

ЦНРПМ — Центральные научно-реставрационные проектные мастерские Министерства культуры РФ

Список сокращений в библиографии

АН — Архитектурное наследство

Благово — Рассказы бабушки: Из воспоминаний пяти поколений, записанные и собранные ее внуком Д.Благово. — СПб., 1885.

Древесные растения — Древесные растения парков Подмосковья. — М., 1979.

Зверинский — Зверинский В.В. Материал для историко-топографического исследования о православных монастырях в Российской империи. — СПб., 1890—1897. — Т. I —III.

ИАК — Известия Императорской археологической комиссии

Ильин — Ильин М. Подмосковье. 3-е изд. - М., 1974.

ИРИ — История русского искусства

Краткие сведения — Краткие сведения о всех церквах Московской епархии / И.А.Благовещенский. — М., 1874.

КСДП МАО — Комиссия по сохранению древних памятников Московского археологического общества

МВ — Московские ведомости

МЕВ — Московские епархиальные ведомости

МЦВ — Московские церковные ведомости

Некрасов — Некрасов А. И. Художественные памятники Москвы и городов Московской губернии. — М., 1928.

ОЗ — Отечественные записки

ПАМО — Памятники архитектуры Московской области: Каталог в 2-х т. — М.,1975. - Т. 1- 2.

Памятники — Памятники усадебного искусства: Московский уезд. — М., 1928. — Вып.1.

Подмосковье — Подмосковье: Памятные места в истории русской культуры XIV —XIX веков / С.Веселовский и др. 2-е изд. — М., 1962.

РГ — Русский город

СА — Советская археология

Скворцов, Материалы — Скворцов Н.А. Материалы по Москве и Московской епархии за XVIII век. - М., 1911-1914. - Вып. 1-2.

Скворцов, Можайский уезд — Скворцов Н. Можайский уезд Московской губернии. — М., 1907.

СССМГ — Сборник статистических сведений по Московской губернии Тихомиров — Тихомиров Н.Я. Архитектура подмосковных усадеб. — М., 1955. Тихомиров, Город Дмитров — Тихомиров М.Н. Город Дмитров: От основания города до половины XIX в. —Дмитров, 1925.

Токмаков — Токмаков И. Историко-статистическое и археологическое описание города Дмитрова с уездом и святынями. — М., 1893. — Ч. I —II.

Толченов — Журнал или записка жизни и приключений Ивана Алексеевича Толченова. - М., 1974.

Топографические известия — Топографические известия, служащие для полного географического описания Российской империи / Л.Бакмейстер. — СПб., 1771. — T.I. 4.1.

Холмогоровы — Холмогоровы В. и Г. Исторические материалы для составления церковных летописей Московской епархии. — М., 1881—1911. — Вып. 1 — 11. (Со 2-го вып. общее заглавие: Исторические материалы о церквах и селах XVI —XVIII ст.). Вып. 1. Рузская десятина. 1881; Вып. 2. Звенигородская десятина. 1882; Вып.З. Загородская десятина. 1886; Вып.4. Селецкая десятина. 1885; Вып. 5. Радонежская десятина. 1887; Вып. 6. Вохонская десятина. 1888; Вып.7. Перемышльская и Хотунская десятины. 1889; Вып.8. Пехрянская десятина. 1892; Вып. 9. Волоколамская и Серпуховская десятины. 1896; Вып. 10. Можайская десятина. 1901; Вып. 11. Верейская, Дмитровская и Троицких вотчин десятины. 1911.

Хохлов, Якута — Хохлов Р.Ф., Якута Е.В. Памятники архитектуры Дмитрова // Русский город. — М., 1979. — Вып. 2.

ЧОИДР — Чтения в Обществе истории и древностей российских

ЧОЛДП — Чтения в Обществе любителей духовного просвещения Шеповалов — Шеповалов Т.И. По рекам и озерам Подмосковья. — М., 1960.

Перечень использованных графических материалов сторонних организаций

2/7, 3/2, 5/2, 9/3,11/8, 25/2, 26/2, 27/1, 27/3,32/2, 33/2, 35/4, 35/7, 38/2, 39/2, 44/3, 45/2, 46/2, 106/2, 111/1, 111/5, 114/2, 122/2, 150/3, 154/2, 162/2, 166/2, 169/2, 170/1, 172/2, 173/2, 174/2, 175/2, 176/6, 177/2 - Производственное бюро.

8/2, 12/2, 12/5, 41/1,41/4,41/6,41/8,48/1,49/1,49/3,73/5,73/6, 101/2, 131/2, 132/1, 132/2, 144/2 — трест “Мособлстройреставрация”

1/1, 2/1, 2/2, 4/1 — институт Моспроект-3

10/1, 11/1 — Отдел главного архитектора Балашихинского горисполкома 52/1 — Отдел главного архитектора Воскресенского горисполкома 109/2 - ГНИМА

179/1 — Дом отдыха Президиума ВЦСПС “Востряково”

44/5 — МАрхИ

В настоящем выпуске использованы негативы из фондов Производственного бюро, ГНИМА, ЦНРПМ (фотопечать А-И.Петухова и В.Ш.Усманова), а также специальные съемки А.А.Зилова и М.М.Чуракова.

Оглавление

От автора

Балашихинский район

Волоколамский район

Воскресенский район

Приложения