Музей городской скульптуры [Галина Дмитриевна Нетунахина] (fb2) читать онлайн

Галина Дмитриевна Нетунахина, Нина Иллиодоровна Удимова
Музей городской скульптуры

Г. Д. НЕТУНАХИНА, Н. И. УДИМОВА

МУЗЕИ ГОРОДСКОЙ СКУЛЬПТУРЫ

Краткий путеводитель

ЛЕНИЗДАТ 1972

2-е, переработанное и дополненное издание

2 - 8 - 4 153-1972

Ленинград - город памятников. Величественные монументы, триумфальные арки украшают его улицы, площади, проспекты, сады. Великолепное скульптурное убранство, органично сливаясь с архитектурой и дополняя ее, создает неповторимый художественный облик города. Ленинградские памятники монументальной скульптуры широко известны в нашей стране и далеко за ее пределами.

В классическом наследии русского искусства видное место принадлежит и художественной мемориальной скульптуре, сосредоточенной в ленинградских некрополях.

Этот путеводитель рассказывает о коллекциях ленинградского Музея городской скульптуры - единственного в нашей стране музея подобного рода.

Основные объекты музея находятся в бывшей Александро-Невской лавре. Старый монастырь занимает особое место среди историко-художественных достопримечательностей Ленинграда. Он известен не только как комплекс замечательных архитектурных сооружений и скульптурных коллекций XVIII - XIX веков. Вместе с филиалом музея - некрополем «Литераторские мостки» - Александро-Невская лавра представляет собой русский пантеон, знаменитый многими «великими могилами».

В некрополях погребены выдающиеся деятели литературы, искусства, науки: Ломоносов и Фонвизин, Глинка и Чайковский, Стрепетова и Комиссаржевская, Крамской и Александр Иванов, Крылов и Тургенев, Белинский и Добролюбов, Менделеев и Павлов, Попов и Эйлер. Каждое из этих имен - целая эпоха в той или иной области русской науки и культуры.

Свято-Троицкий Александро-Невский монастырь был основан по указу Петра I в 1710 году в память победы над шведами, одержанной в 1240 году на берегах Невы русскими войсками под командованием новгородского князя Александра Ярославича (Невского). В 1797 году монастырь получил наименование лавры. Так назывались наиболее обширные монастыри, пользовавшиеся особыми привилегиями: в России их было всего четыре.

Он был заложен в разгар Северной войны со Швецией (1700 - 1721 годы), закончившейся Ништадтским миром. Россия вышла из нее победительницей и заняла достойное место среди могущественных держав Европы.

В Петербурге - новой столице России - в то время шло бурное строительство: возводились здания государственных учреждений, дома горожан и палаты купцов, дворцы вельможной знати и царские резиденции. По проектам архитектора Доменико Трезини были сооружены Петропавловский собор, здание «Двенадцати коллегий» (ныне Государственный университет имени А. А. Жданова), а в монастыре - Александро-Невская Благовещенская «двойная» церковь (1722 год) и прилегающий к ней двухэтажный жилой корпус. Доменико Трезини оыл автором и всего «Генерального плана строения» монастыря.

Кроме него в течение XVIII столетия здесь работали и другие известные архитекторы: Петр Трезини (построил юго-восточное крыло зданий, примыкающих к собору), Михаил Расторгуев (автор проекта «Семинарского», «Просфорного» и «Митрополичьего» корпусов), Петр Еропкин, Михаил Земцов и, наконец, выдающийся русский архитектор Иван Старов. Он завершил в 1790 году строительство монастыря и создал величественный Троицкий собор - центр всего архитектурного ансамбля лавры. Стены собора украшены скульптурными рельефами на библейские сюжеты работы крупнейшего русского ваятеля Федота Шубина.

Старову же принадлежит оформление парадного въезда в лавру, обращенного в сторону круглой городской площади (ныне площадь Александра Невского). В центре полукружия каменной ограды - здание Надвратной церкви с аркой. Оно архитектурно завершает перспективу Невского проспекта, включая тем самым весь комплекс зданий лавры в ансамбль города.

Сразу же за аркой Надвратной церкви, по обе стороны проезда, расположены некрополи. Слева Некрополь XVIII века - старейшее в Петербурге Лазаревское кладбище. Основанное при закладке Невского монастыря, оно служило местом погребения лиц, принадлежавших к привилегированным слоям общества.

Из-за высокой стоимости похороны в лавре были доступны лишь богатым. Могилы здесь, как правило, украшались художественными надгробиями, выполненными лучшими ваятелями того времени.

В начале XX века с уникальных памятников были сделаны гипсовые слепки. Они экспонируются в Государственном Русском музее и Музее Академии художеств СССР.

После Великой Октябрьской социалистической революции Лазаревское кладбище отошло в ведение основанного в 1923 году Общества изучения, популяризации и художественной охраны старого Петербурга и было превращено в заповедник. Впервые за 200 лет его существования начались изучение, обмеры и фотосъемки художественных надгробий.

В 1929 году на территории заповедника производились раскопки. Они дали интересные результаты: на глубине около 2 метров были отрыты плиты-надгробия современников Петра I - замечательные работы русских камнерезов первой четверти XVIII века.

В 1932 году по предложению Народного комиссариата просвещения президиум Ленинградского Совета постановил Лазаревское кладбище Александро-Невской лавры превратить в музей надгробных памятников.

Парадный вход в Александро-Невскую лавру.

Два года спустя лавру посетили ленинградские писатели Н. Тихонов, О. Форш, Л. Соболев, К. Федин, Б. Лавренев, В. Саянов, Ю. Тынянов, II Груздев и другие. Они подняли вопрос о практической помощи этому редчайшему музею. Большую роль в его дальнейшей судьбе сыграл М. Горький. Высоко оценив собрание уникальных произведений мемориальной скульптуры, он подчеркнул его познавательное значение.

Вскоре музею были переданы здание Благовещенской церкви для размещения в нем хранилища скульптуры и устройства дополнительной экспозиции и другое лаврское кладбище - Тихвинское, основанное в 1823 году. На территории последнего в 1935 году было решено создать Некрополь мастеров искусств. Затем исполком Ленинградского Совета депутатов трудящихся предложил сосредоточить в музее всю ценную мемориальную скульптуру ленинградских кладбищ. Тогда же к музею отошли и «Литераторские мостки» - часть Волкова кладбища, где погребены выдающиеся писатели, революционные и общественные деятели, ученые.

В 1939 году в ведение музея перешли все городские монументы. В двух своих отделах - городской скульптуры и художественного надгробия - он объединил редкое по полноте и художественно-историческому значению собрание монументальной и мемориальной скульптуры. Так в Ленинграде появился своеобразный музей под открытым небом. С 1939 года он стал называться Музеем городской скульптуры. Великая Отечественная война 1941 - 1945 годов прервала деятельность нового музея. Необходимо было надежно укрыть городские памятники и лучшие художественные надгробия от вражеских обстрелов и бомбежек.

Лишь в 1947 - 1948 годах, после того как были осуществлены первоочередные восстановительные работы, некрополи в лавре открылись для посетителей.

В 1952 году после реставрации в старом некрополе открылась Лазаревская усыпальница, обогатившая его художественный комплекс ценной коллекцией надгробий.

У входа в некрополи.

В те же годы проводилась реконструкция «Литераторских мостков» на Волновом кладбище с перепланировкой территории. Позднее в здании старой церкви была создана экспозиция, рассказывающая об истории некрополя.

В начале 1950-х годов музей приступил к решению своей главной задачи - созданию основной музейной экспозиции. Потребовалось четыре года на подготовительную научно-исследовательскую и собирательскую работу. В результате тщательного обследования государственных фондохранилищ, музейных запасников, творческих мастерских и частных коллекций был собран значительный материал - авторские модели памятников Петербурга - Ленинграда, на основе которого и построена экспозиция Музея городской скульптуры.

* * *

Государственный Музей городской скульптуры открыт в сентябре 1955 года. Его экспозиции разместились в здании бывшей Благовещенской церкви. В залах верхнего этажа можно познакомиться с материалами отдела городских памятников. В основном это подлинные модели ленинградских монументов, выполненные их авторами. Здесь представлены наиболее значительные произведения, определившие исторические вехи отечественной школы ваяния. Экспозиция пополняется лучшими проектами новых памятников, сооружаемых в Ленинграде. Отсюда и следует начинать осмотр здания.

В нижних помещениях сосредоточены выдающиеся образцы художественного надгробия. Некрополь XVIII века с Лазаревской усыпальницей и Некрополь мастеров искусств служат продолжением основной экспозиции. Посещением некрополя «Литераторские мостки» заканчивается знакомство с музеем.

В МУЗЕЙНЫХ ЗАЛАХ
ГОРОДСКИЕ ПАМЯТНИКИ
1. Русская монументальная скульптура

Истоки искусства ваяния восходят к глубокой древности. С незапамятных времен люди высекали или лепили из различных материалов изображения человека, животных, растений и т. п. Наивысшего расцвета европейская скульптура достигла в античную эпоху в Древней Греции и Риме и в период Возрождения (XV - XVI века нашей эры).

В России издавна славилось народное искусство художественной резьбы по дереву и мягкому белому камню; многие архитектурные и бытовые памятники старины украшены орнаментом. Однако развитие монументального пластического искусства на Руси сдерживалось православной церковью; объемное изображение человека считалось греховным; на улицах и площадях древних русских городов не было памятников монументальной скульптуры.

В начале XVIII столетия прогрессивные преобразования Петра I дали мощный толчок экономическому и политическому развитию России, содействовали расцвету русского искусства. С этого времени скульптура заняла видное место в отделке дворцов, особняков, церквей. Новое применение получило старинное ремесло резьбы по дереву - корабли зарождавшегося Балтийского флота украшались резными орнаментами и фигурами морских божеств.

Жизнь требовала создания национальной художественной школы, и в 1757 году было положено начало Академии художеств. В 1764 году она получила окончательную «инавгурацию» (официальное утверждение); для нее было выстроено по проекту архитекторов А. Ф. Кокоринова и Ж.-Б. Валлен-Деламота величественное здание, и поныне украшающее Университетскую набережную в Ленинграде.

Первыми воспитанниками академии были в основном выходцы из народа. Этим объясняется близость к народным истокам, реалистичность лучших творений ее питомцев. Впоследствии многие из них стали профессорами академии и принесли широкое признание русской школе ваяния. Это Ф. Г. Гордеев, М. И. Козловский, И. П. Мартос, И. П. Прокофьев, Ф. И. Шубин, Ф. Ф. Щедрин и другие.

Высокого расцвета монументальная скульптура достигла в конце XVIII - первой половине XIX века. Подвиг русского народа в Отечественной войне 1812 года и освободительные идеи того времени способствовали созданию в России памятников большого общественного значения. Лучшие из них бережно охраняются советским народом. «Красивое нужно сохранить, - говорил Владимир Ильич Ленин, - взять его как образец, исходить из него, даже если оно «старое». Почему нам нужно отворачиваться от истинно прекрасного…»

* * *

Открытый аванзал музея, где размещена монументальная русская скульптура, декорирован черно-белыми полупрозрачными панно, изображающими городские и парковые ансамбли Петербурга и его пригородов (тушь - ткань, художник В. П. Волков, 1963 - 1964 годы. Возобновлены в 1971 году). Этот своеобразный фон создает иллюзию архитектурной перспективы, в которую вписывается экспозиция петербургских памятников.

В зале русской монументальной скульптуры.

При проектировании и установке монументов зодчие и ваятели продуманно выбирали для них место, стараясь естественно и органично включить скульптуру в окружающий архитектурный или садово-парковый ансамбль. Все лучшие памятники монументальной скульптуры связаны с определенными ансамблями города, и трудно поэтому представить себе Медного всадника в ином окружении или Кутузова и Барклая-де-Толли на другом месте.

Памятники XVIII столетия отличаются некоторыми общими художественными приемами: в лучших из них переданы глубокие мысли и сильные чувства; образы людей приподняты, облагорожены и зачастую идеализированы; авторы нередко прибегают к языку аллегорий - иносказаний. Портретное сходство меньше всего интересует художника, самое важное для него ярко выразить сущность героя, историческое значение его дел. Эти произведения обладают чертами подлинной монументальности: скульптор смело обобщает форму, отбрасывая все второстепенное, обыденное, добиваясь тем самым предельной выразительности художественного образа.

Скульптурные памятники русского классицизма и сегодня волнуют глубиной патриотического содержания и восхищают гармонией архитектуры и пластики. Многие из них стали национальной гордостью нашего народа и пользуются мировой известностью.

Экспозицию музея открывает модель Медного всадника - первого по времени сооружения памятника Петербурга, воздвигнутого на Сенатской площади (ныне площадь Декабристов) 7 августа 1782 года. Автор памятника Э.-М. Фальконе, французский ваятель, прибывший в Россию по приглашению русского правительства осенью 1766 года. В течение 12 лет работал он над монументом. В создании памятника приняли участие ученица Фальконе М.-А. Колло, вылепившая голову Петра, и Ф. Г. Гордеев, по модели которого отлита змея; он же наблюдал за ходом работ по сооружению памятника после отъезда Фальконе из России в 1778 году. Отливал конную статую в бронзе замечательный русский мастер-литейщик Емельян Михайлович Хайлов (1775 год).

Петр изображен верхом на вздыбленном коне, попирающем змею; вместо седла - звериная шкура; подножием служит гранитная скала. Присутствовавший на открытии монумента А. П. Радищев в своей ч статье «Письмо к другу, жительствующему в Тобольске» писал: «…крутизна горы суть препятствия, кои Петр имел, произведя свои намерения; змея в пути лежащая - коварство и злоба, искавшие кончины его за введение новых нравов. Древняя одежда, звериная кожа и весь простой убор коня и всадника суть простые и грубые нравы и непросвещение, кои Петр нашел в народе, которые он преобразовать вознамерился…»

Экспозиция городской скульптуры.

Любопытна история пьедестала памятника. Гигантская глыба камня весом около 100 тысяч пудов была найдена близ Лахты, под Петербургом. Ее поместили на деревянную платформу и ручной тягой передвигали на медных шарах по специально изготовленным желобчатым «рельсам». Пять месяцев понадобилось на то, чтобы доставить «гром-камень» к берегу Финского залива. Все это время каменотесы обрабатывали скалу, придавая ей задуманную скульптором форму морской волны. Затем ее погрузили на баржу, перевезли в Петербург и установили на место.

Вид «гром-камня» в лесу у Лахты, доставку его к месту установки 20 января 1770 года и торжественное открытие монумента иллюстрируют гравюры XVIII - первой половины XIX века И. Шлея и А. Мельникова, а также офорт Т. Дмитриева.

Памятник Петру I - произведение большого национального и мирового значения. Стремительный рост культуры и искусства России XVIII века, широчайшие возможности и перспективы развития великой страны, безусловно, оказали влияние на творчество талантливого французского художника. Фальконе создал непревзойденный по силе художественного образа шедевр монументальной скульптуры. Памятник вызвал многочисленные поэтические отклики, первое место среди которых принадлежит поэме А. С. Пушкина «Медный всадник»:

Какая дума на челе!

Какая сила в нем сокрыта!

А в сем коне какой огонь!

Куда ты скачешь, гордый конь,

И где опустишь ты копыта?

О мощный властелин судьбы!

Не так ли ты над самой бездной,

На высоте, уздой железной

Россию поднял на дыбы?

Местоположение, глубокая идейная и смысловая связь памятника с архитектурным окружением (Адмиралтейство, Сенат и Синод, здания петровской эпохи на противоположном берегу Невы) усиливают его эмоциональное воздействие.

«Дерзновению подобно» - так оценили памятник современники. Эти слова выбиты на медали по случаю перевозки и установки на место «гром-камня».

Бронзовая модель другой конной статуи, представленная в музее, - вариант памятника Петру I у Михайловского (Инженерного) замка, второго по времени сооружения петербургского монумента. Его автор, скульптор К. Б. Растрелли, начал работу над статуей еще при жизни Петра. Закончена она была в 1743 году, отлита литейным мастером А. Мартелли в 1745 - 1746 годах, а установлена лишь 55 лет спустя, на рубеже XVIII - XIX столетий.

Петр изображен в виде полководца-триумфатора: величественная осанка победителя и торжественная поступь коня подчеркивают важность события, которому посвящен монумент. Это памятник победам России в Северной войне 1700 - 1721 годов. Тему развивают бронзовые барельефы на пьедестале (на модели они отсутствуют) - «Полтавская баталия» (скульпторы И. И. Теребенев и И. Моисеев) и «Сражение при Гангуте» (скульптор В. И. Демут-Малиновский). Памятник решен в духе античных образцов. По композиции он напоминает конную статую императора Марка Аврелия, украшающую площадь Капитолия в Риме (Микеланджело, XVI век).

Помещенная на стенде литография работы Жакотте (1850-е годы) изображает площадь с памятником Петру I перед Инженерным замком.

Оба памятника Петру были первыми монументами не только в Петербурге, но и вообще в России.

Обращение к иностранным художникам в XVIII веке закономерно. Из-за границы выписывали и педагогов для преподавания в Петербургской Академии художеств. Ее талантливые питомцы делали лишь первые самостоятельные шаги. Примером их мастерства служит памятник А. В. Суворову, исполненный одним из воспитанников академии профессором М. И. Козловским и открытый в 1801 году на Марсовом поле. Это первый в нашей стране памятник, целиком созданный русскими мастерами.

В проектировании пьедестала принимал участие архитектор А. Н. Воронихин, накладной бронзовый барельеф работы Ф. Г. Гордеева. Суворов изображен в образе бога войны - Марса, в доспехах, с мечом и щитом в руках. Рядом на постаменте панская тиара и две короны итальянских властителей - неаполитанская и сардинская, - напоминающие о легендарном походе суворовских «чудо-богатырей» в 1799 году в Италию.

Памятник Суворову - символ славы и непобедимости русской армии, олицетворение героизма русского народа. В 1818 году по проекту К. И. Росси памятник был передвинут ближе к Неве, на то место, где он стоит и поныне. В зале экспонируется модель памятника.

Одновременно был перемещен с Марсова поля обелиск «Румянцева победам», воздвигнутый в 1799 году в честь побед, одержанных русской армией под командованием фельдмаршала П. А. Румянцева-Задунайского в войне с Турцией (1768 - 1774 годы). Новое место для обелиска было выбрано на Васильевском острове возле здания Первого Кадетского корпуса, воспитанником которого был П. А. Румянцев.

В экспозиции Румянцевский обелиск изображен на гравюре И. Колпакова с рисунка автора памятника архитектора В. Ф. Бренны.

Начало XIX века - период расцвета русского градостроительства. В эти годы в Петербурге создаются прославленные архитектурные ансамбли: Адмиралтейство (архитектор А. Д. Захаров), Главный штаб (архитектор К. И. Росси) и другие. В их убранстве широко применяется декоративная скульптура; она не только украшает здания, но и раскрывает в художественно-аллегорической форме их назначение. Декоративная скульптура тех лет выполнена лучшими русскими ваятелями.

Одним из великолепных ансамблей Ленинграда является Стрелка Васильевского острова с Фондовой биржей (ныне Центральный Военно-Морской музей) н Ростральными колоннами (архитектор Тома де Гомон).

В экспозиции помещена модель Ростральной колонны, сделанная студентами-дипломантами Ленинградского высшего художественно-промышленного училища имени В. И. Мухиной.

Скульптурное оформление колонн посвящено славе российского мореплавания и торговли; сидящие у подножия мужские и женские фигуры олицетворяют русские реки Волхов, Неву, Днепр и Волгу. Они высечены мастером-каменотесом Самсоном Сухановым ИЗ белого пудостского известняка, добывавшегося у се-ления Пудость под Петербургом. Ствол каждой колонны украшен корабельными носами - рострами С фигурами наяд, выполненными из листовой меди. Это замечательные образцы работы русских чеканщиков начала XIX века.

На вершинах колонн поставлены светильники; С высоты 32 метров они освещали по ночам причалы и набережную Невы. В наше время в дни народ-пых празднеств в светильниках зажигают газовые факелы.

В первые десятилетия XIX века архитектура в син-тезе с монументально-декоративной скульптурой достигла своего наивысшего расцвета. Главное место В тематике пластического декора городских сооружений этого периода замяла только что закончившаяся Отечественная война 1812 - 1814 годов. Мощь и славу России-победительницы выражает и великолепная монументальная скульптура 1820 - 1830-х годов. Она прославляет великие подвиги русского народа в борьбе за свою национальную независимость. Среди памятников военной славы - Нарвские триумфальные ворота (на нынешней площади Стачек). Они сооружены в 1834 году по проекту архитектора В. II. Стасова вместо первоначальной арки, возведенной архитектором Дж. Кваренги для торжественной встречи победоносной русской гвардии, возвращавшейся из Парижа в 1814 году.

Тема победы звучит во всем декоративном убранстве ворот: в нишах установлены фигуры русских богатырей в кольчугах и шлемах, по фризу проложены рельефы, изображающие знамена и победные трубы; колесница с фигурой Славы, запряженная шестеркой коней, венчает памятник; накладные золоченые надписи на аттике и по сторонам арки повествуют о местах славных баталий.

Авторы декоративной скульптуры - С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский, П. К. Клодт, М. Г. Крылов, Н. А. Токарев и И. Леппе.

Во время капитальной реставрации памятника, проводившейся музеем в 1951 - 1952 годах, все жестяное покрытие - кровля, обшивка стен и арки, - а также выколотная декоративная скульптура, разрушенная коррозией, были заменены медными.

Значительна и другая работа В. П. Стасова - триумфальные ворота на Московском проспекте, сооруженные в честь победы русской армии в Персии и Турции в 1826 - 1828 годах (открыты 16 октября 1838 года). Цельность общего архитектурного замысла ставит монумент в число лучших произведений такого рода. Авторам военных трофеев и фигур крылатых гениев с гербами российских губерний и княжеств является скульптор Б. И. Орловский.

Памятник был разобран в 1930-х годах. Спустя 20 лет (в 1959 - 1960 годах) по решению Ленгорис-полкома музей осуществил его воссоздание в первоначальном виде. При реставрации утраченные чугунные части конструкций были отлиты на Кировском заводе, а весь скульптурный декор выполнен по старым моделям техникой выколотки чеканщиками Ленинградских научно-исследовательских реставрационных мастерских. Ими же осуществлена реставрация двух других памятников - Ростральных колонн и Парвских ворот. Замечательные советские мастера показали высокое качество работы, отличное владение тончайшей техникой старой русской «бити».

Московскую заставу с триумфальной аркой и двумя боковыми зданиями кордегардий изображают гравюры неизвестного художника середины XIX века.

Воинской славе Отечества посвящены также Александровская колонна и памятники М. И. Кутузову и Барклаю-де-Толли. Музей экспонирует их подлинные модели, выполненные в бронзе и граните.

Александровская колонна, установленная в центре Дворцовой площади в 1834 году по проекту архитектора О. Монферрана, - одно из крупнейших триумфальных сооружений мира, превосходящее своими размерами знаменитую Вандомскую колонну в Париже и Троянскую в Риме. Общая высота монумента 47,5 метра. Ствол колонны высотой 25,5 метра, вытесанный из гранитного монолита, держится на постаменте без каких-либо креплений, собственной тяжестью. Это свидетельствует о безукоризненном техническом расчете сооружения. Массивное основание покрыто бронзовыми рельефами с аллегорическими фигурами и воинскими доспехами, работы П. В. Свинцова и И. Леппе. Рельефная композиция на стороне, обращенной к Зимнему дворцу, изображает медаль, выбитую в честь победы в Отечественной войне 1812 года, предметы древнерусского вооружения, аллегорические фигуры Славы, Победы и рек - Немана в образе старика-водолея и Вислы в образе женщины. Два этих водных рубежа преодолела русская армия, преследуя Наполеона. Венчает колонну бронзовая фигура ангела с крестом, отлитая по модели Б. И. Орловского.

Задуманная царским правительством как памятник Александру I, колонна стала символом героизма и непобедимости русского народа.

Выгрузку колоссальных гранитных блоков на берег Невы у Зимнего дворца и подъем «Александрийского столпа» при огромном стечении народа па Дворцовой площади иллюстрируют литографии Бишбуа и Байо (середины XIX века) и выполненная с рисунка архитектора О. Монферрана в 1831 году.

Автор памятников М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю-де-Толли перед Казанским собором, где покоится прах Кутузова, также скульптор Б. И. Орловский. Впервые в русском монументальном искусстве полководцы изображены не в античных одеждах, как того требовали каноны классицизма, а в военных мундирах своего времени. Реалистическая трактовка в сочетании с внутренним пафосом темы помогли автору добиться исторически конкретного художественного обобщения образов выдающихся «вождей двенадцатого года», правдиво выявить их характеры и роль каждого в войне с Наполеоном. «Здесь зачинатель Барклай, а здесь совершитель Кутузов», - писал о моделях этих монументов А. С. Пушкин в стихотворении «Художнику» в 1836 году, побывав в мастерской Орловского.

Архитектор В. П. Стасов, располагая памятники на осях боковых порталов колоннады собора, сумел найти отличные пропорции пьедесталов, блестяще решив сложную градостроительную задачу: здание собора и монументы, установленные перед ним четверть века спустя, воспринимаются как цельный ансамбль. Памятники открыты в 1837 году, к 25-летию изгнания полчищ Наполеона из России.

Военную славу России воспевает и памятник Петру I в Кронштадте, открытый 27 июня 1841 года. В музее имеется его модель. Французский скульптор Т.-Н. Жак, проработавший в России 20 лет (с 1838 по 1858 год), изобразил Петра в мундире Преображенского полка. На пьедестале укреплена накладная бронзовая дата «1709» в напоминание о славной баталии под Полтавой и выбиты слова Петра о Кронштадте: «Оборону флота и сего места держать до последней силы и живота, яко наиглавнейшее дело».

Наряду с историческими памятниками в эти же годы создаются прекрасные образцы монументально-декоративной скульптуры. Среди них наиболее известны конные группы на Аничковом мосту, отлитые по моделям скульптора П. К. Клодта. Авторские варианты этих групп, имеющиеся в экспозиции зала, демонстрируют замечательное мастерство русского художника-анималиста. Конные группы в ансамбле Невского проспекта изображены на литографии художника Шульца.

XVIII век и первая половина XIX века были временем расцвета русской монументальной пластики, ее утверждения как искусства, тесно связанного с архитектурой парадных площадей и проспектов столицы. Начиная с середины XIX столетия, по мере превращения Петербурга в крупный промышленный центр, положение изменялось. Развитие капитализма примело к хаотической застройке города безликими доходными домами; памятник утратил значение смыслового и художественного центра архитектурного ансамбля. Появилось стремление к иллюстративности и украшательству.

К этому периоду относится установленный в 1855 году в Летнем саду памятник И, Л. Крылову, отлитый по модели П. К. Клодта (в музее находится литография художника Сироткина середины XIX века). Этот первый в Петербурге памятник писателю был сооружен на средства, собранные по общественной подписке.

Крылов изображен сидящим с книгой в руке. На постаменте - бронзовые барельефы на сюжеты его басен «Демьянова уха», «Волк и Журавль», «Фортуна и нищий» и многочисленные, сплошь покрывающие постамент, фигуры животных - персонажей произведений писателя. (Исполнены по рисункам художника А. А. Агина.)

Обилие деталей второстепенного значения снижает художественную ценность памятника, мешает восприятию центрального образа великого русского писателя-сатирика, портретная статуя которого решена реалистически.

К работам скульптора Клодта относится и конная статуя памятника Николаю I, установленного на Исаакиевской площади в 1859 году (проект архитектора О. Монферрана).

В зале музея находится модель, изготовленная учеником и помощником П. К. Клодта В. П. Крейта-ном. Высокий пышный пьедестал опоясывают бронзовые барельефы - «14 декабря 1825 года», «Холерный бунт на Сенной площади», «Строительство Николаевской железной дороги» и «Объявление свода законов» - работы скульпторов Н. А. Рамазанова и Р. К. Залемана. Последним выполнены и аллегорические фигуры: «Правосудие», «Сила», «Мудрость» и «Вера». Пьедестал памятника, перегруженный декоративпой скульптурой, подчеркивает легкость композиции конной статуи, ее технически виртуозную постановку и эффектный силуэт скачущего всадника.

К числу наиболее известных произведений монументальной скульптуры второй половины XIX века относится памятник Екатерине II, открытый перед зданием Александрийского театра (ныне Академический театр драмы имени А. С. Пушкина) 24 ноября 1873 года. В музее - подлинная модель, современная памятнику; она изготовлена в граните и бронзе для одного из авторов монумента - архитектора Д. И. Гримма.

Общее решение проекта памятника принадлежит художнику М. О. Микешину. Скульптором М. А. Чижовым исполнена статуя императрицы, решенная как официальный парадный портрет. А. М. Опекушин создал фигуры екатерининских государственных и военных деятелей: поэта Г. Р. Державина, известных полководцев А. В. Суворова, П. А. Румянцева, Г. А. Потемкина, адмиралов А. Г. Орлова-Чесменского и В. Я. Чичагова, канцлера А. А. Безбородко, президента Академии художеств И. И. Бецкого и президента Академии наук Е. Р. Дашковой. Скульптуры расположены у подножия центральной статуи на выступе ее пьедестала; они привлекают внимание зрителя живой и острой характеристикой.

В 1880 - 1890 годах правительственные заказы на сооружения монументов в Петербурге сократились. Однако в этот период в столице создаются на общественные либо ассигнованные С.-Петербургским городским управлением средства памятники многим крупным деятелям страны. В числе их бюсты в саду у здания Адмиралтейства: М. Ю. Лермонтова и II. В. Гоголя - работы скульптора В. П. Крейтана (1896 год), В. А. Жуковского - того же скульптора (1887 год) и М. И. Глинки - скульптора В. П. Пащенко (1899 год), бюст путешественника, знаменитого исследователя Центральной Азии Н. М. Пржевальского, исполненный по проекту А. А. Бильдерлинга скульптором И. Н. Шредером (1892 год). На Пушкинской улице был поставлен памятник А. С. Пушкину скульптора А. М. Опекушина и архитектора А. С. Лыткина (1884 год). Памятник мореплавателю И. Ф. Крузенштерну на набережной Невы сооружен на средства, собранные моряками (авторы - скульптор И. Н. Шредер и архитектор И. А. Монигетти, 1873 год). Бюст М. В. Ломоносова, установленный на площади его имени, исполнен скульптором П. П. Забелло и архитектором А. С. Лыткиным (1892 год) и другие.

По своим художественным достоинствам городские памятники этого периода уступают величественным созданиям начала века. Вместе с тем значение их бесспорно. Они увековечивают память наших замечательных соотечественников, пропагандируют их деятельность.

Среди немногих монументов, сооруженных в Петербурге в начале XX века, большой популярностью пользуется памятник «Стерегущему», открытый в Александровском парке (ныне парк имени В. И. Ленина) в 1911 году. Бронзовая модель, исполненная автором, К. В. Изенбергом, представлена в экспозиции музея. Памятник запечатлел событие, происшедшее в 1904 году во время русско-японской войны: в бою с превосходящими силами противника погиб почти весь экипаж миноносца «Стерегущий». Оставшиеся в живых два матроса предпочли смерть плену: открыв кингстоны, они затопили корабль и погибли вместе с ним. Воплощая в своем произведении патриотический подвиг, автор не сумел, однако, найти художественную форму, соответствующую высокой идее героизма русского народа. Памятник лишен монументальности и скорее напоминает просто садово-парковое сооружение.

При реставрации памятника в 1955 году (к 50-летию со дня гибели «Стерегущего») на его тыльной стороне были установлены бронзовый рельеф с изображением «Стерегущего» в бою и доска с перечнем личного состава миноносца.

В русской монументальной скульптуре начала XX столетия выделяется как выдающееся произведение этого жанра конная статуя Александра III, установленная в Петербурге на площади перед Николаевским (ныне Московским) вокзалом в 1909 году.

Памятник исполнен талантливым русским скульптором П. П. Трубецким. В музее можно увидеть подлинную бронзовую модель конной группы. Она дает возможность оценить высокое мастерство скульптора, жизненную правду образа, остроту беспощадной характеристики царя-солдафона. Грузная фигура верхом на тяжеловесном битюге олицетворяет собой гнет п тупой деспотизм самодержавия. «Я изобразил одно животное на другом», - говорил П. П. Трубецкой, а И. Е. Репин, присутствовавший на открытии памятника, оценил его как гениальное произведение искусства. Народ назвал этот монумент «пугалом». Демьян Бедный написал стихи, которые после революции были выбиты вместо старой надписи на пьедестале памятника:

МОЙ СЫН И МОИ ОТЕЦ ПРИ ЖИЗНИ КАЗНЕНЫ,

А Я, ПОЖАВ УДЕЛ ПОСМЕРТНОГО БЕССЛАВЬЯ,

ТОРЧУ ЗДЕСЬ ПУГАЛОМ ЧУГУННЫМ ДЛЯ СТРАНЫ,

НАВЕКИ СБРОСИВШЕЙ ЯРМО САМОДЕРЖАВЬЯ.

В 1937 году памятник Александру III был разобран, а конная статуя передана Государственному Русскому музею.

Последний монумент, сооруженный в Петрограде и канун революции, - памятник М. Ю. Лермонтову, открытый в 1916 году в/саду перед зданием бывшего Николаевского кавалерийского училища, воспитанником которого был поэт. Лермонтов изображен в мундире офицера лейб-гвардии гусарского полка. Автор скульптуры - Б. М. Микешин.

На этом заканчивается осмотр экспозиции дореволюционного периода. Она дополняет впечатление от знакомства с самими монументами в архитектурных ансамблях Ленинграда.

Лучшие традиции русской монументальной скульптуры успешно продолжают в наши дни советские мастера.

Их работам посвящен следующий зал музея.

2. Советская монументальная скульптура

Великая Октябрьская социалистическая революция открыла необъятные просторы для развития новой культуры, выражающей кровные интересы народа. Искусство стало частью общепролетарского дела, пришло на службу революции, интересам десятков миллионов трудящихся, которые, по словам В. И. Ленина, составляют «цвет страны, ее силу, ее будущность».

Глубоко понимая силу художественного воздействия и воспитательное значение изобразительного искусства, В. И. Ленин особо выделял монументальную скульптуру. Доступная и понятная широким массам, она могла стать могучим средством революционной пропаганды.

Уже в 1918 году, несмотря на трудности, голод и разруху, В. И. Ленин выдвинул план «монументальной пропаганды», поставивший перед советскими скульпторами задачу увековечения памяти, «предшественников социализма, его теоретиков и борцов, а также светочей философской мысли, науки и. т. п., которые хотя и не имели прямого отношения к социализму, но являлись подлинными героями культуры».

Специальным декретом предусматривалось привлечение всех художественных сил страны к созданию проектов, «долженствующих ознаменовать великие дни Российской Социалистической Революции». Был составлен список имен выдающихся деятелей человечества, которым следовало поставить памятники. Этот список утвердил В. И. Ленин. В него вошли имена Маркса, Энгельса, Радищева, Рылеева, Белинского, Добролюбова, Чернышевского, Некрасова и других - всего 70 деятелей, в честь которых на улицах и площадях Москвы, Петрограда и других городов предполагалось воздвигнуть памятники и мемориальные доски.

Реализация ленинского плана монументальной пропаганды в первые годы существования Советского государства сплотила вокруг партии преданных делу народа представителей художественной интеллигенции. Среди них были старые признанные мастера реалистического направления, а также талантливая молодежь, хотя в те годы молодые художники испытывали сильное влияние различных буржуазных формалистических течений. Пропаганда самой передовой идеологии - коммунизма, обращение непосредственно к массам народа, высокие гуманистические задачи нового революционного искусства не могли не оказать влияния на идейное перевооружение художников. Вскоре исполнителями ленинского плана стали такие мастера, как Н. А. Андреев, С. Т. Коненков, И. Д. Шадр, Л. В. Шервуд, М. Г. Манизер, В. В. Лишев, В. А. Синайский и другие.

Большое агитационное значение приобрели и массовые торжества в честь сооружения памятников. Нередко на митингах по случаю их закладки или открытия выступал В. И. Ленин - он считал монументальную пропаганду важным государственным делом.

В те трудные годы/Советская республика не имела возможности выделять большие средства на создание памятников. Учитывая положение, Владимир Ильич говорил: «Пусть это будут какие-нибудь бетонные плиты, а на них надписи, возможно более четкие. О вечности или длительности я пока не думаю. Пусть все это будет временно. Еще важнее надписей я считаю памятники: бюсты или целые фигуры, может быть барельефы, группы». Только за 1918 и 1919 годы в Петрограде и Москве были открыты 28 памятников. Среди них - статуя Маркса, бюсты Радищева, Герцена, Шевченко, Добролюбова, поэта Никитина и другие. Выполненные в цементе и гипсе, эти памятники простояли недолго, но сыграли свою роль в коммунистическом воспитании и просвещении трудящихся масс молодой Республики Советов.

В последующие годы, когда страна залечила раны гражданской войны, монументальная пропаганда получила еще больший размах. Ленинский план лег в основу дальнейшего развития советского искусства. И сегодня многочисленные монументы, портретные бюсты, произведения пластики в музеях и парках, скульптурные украшения общественных зданий широко пропагандируют бессмертные ленинские идеи.

* * *

У входа в зал советской скульптуры справа на стенде помещена крупная фотокопия первой полосы воскресного номера газеты «Известия» от 14 апреля 1918 года, в котором опубликован ленинский декрет «О памятниках Республики». Он начинается словами: «В ознаменование великого переворота, преобразившего Россию, Совет Народных Комиссаров постановляет…», и дальше опубликован список лиц, которым предлагается поставить монументы.

Редкие фотографий петроградских памятников 1918 - 1922 годов открывают экспозицию советской монументальной скульптуры. К наиболее ранним относятся памятники: А. Н. Радищеву у Зимнего дворца, Н. Г. Чернышевскому в Александровском саду, Карлу Марксу перед Смольным, Т. Г. Шевченко на проспекте М. Горького, Г. Гейне перед зданием университета на Васильевском острове, Д. Гарибальди у Московского вокзала, открытый в 1919 году, и другие. Среди первых памятников имелась символическая статуя «Великого металлиста», олицетворявшая образ рабочего. Она была открыта перед Дворцом Труда 8 ноября 1919 года.

Наиболее известным ранним образцом советского монументального искусства является памятник борцам Революции. Он сооружен на Марсовом поле в 1919 году по проекту крупного советского зодчего Л. В. Руднева. Это первый постоянный памятник революционных лет. Его массивные, образующие каре стены сложены из огромных гранитных монолитов; на торцовых блоках высечены надписи, в эпической форме повествующие о великих делах и свершениях во имя свободы и счастья человечества (текст А. В. Луначарского):

НЕ ЖЕРТВЫ - ГЕРОИ ЛЕЖАТ ПОД ЭТОЙ МОГИЛОЙ

НЕ ГОРЕ А ЗАВИСТЬ РОЖДАЕТ СУДЬБА ВАША

В СЕРДЦАХ ВСЕХ БЛАГОДАРНЫХ ПОТОМКОВ

В КРАСНЫЕ СТРАШНЫЕ ДНИ

СЛАВНО ВЫ ЖИЛИ И УМИРАЛИ ПРЕКРАСНО

…БЕССМЕРТЕН ПАВШИЙ ЗА ВЕЛИКОЕ ДЕЛО

В НАРОДЕ ЖИВ ВЕЧНО КТО ДЛЯ НАРОДА ЖИЗНЬ ПОЛОЖИЛ ТРУДИЛСЯ БОРОЛСЯ И УМЕР ЗА ОБЩЕЕ БЛАГО

Торжественному ритму величавых надписей созвучны строгая простота и предельный лаконизм художественного образа. Ничего лишнего, ничего случайного. Это мужественный гимн Революции и ее погибшим героям. До наших дней доносит памятник суровый пафос, которым проникнута героическая эпопея тех лет.

В 1919 году было реконструировано и само Марсово поле. Тысячи петроградцев участвовали в субботниках и превратили пыльную неблагоустроенную площадь в цветущий партерный сад.

В 1957 году, в дни празднования 40-летия Великой Октябрьской социалистической революции, здесь был зажжен вечный огонь. После окончания гражданской войны Республика Советов приступила к мирному строительству во всех областях народного хозяйства и культуры. Быстрыми шагами шло вперед и советское искусство. Все прогрессивные, принявшие революцию мастера сплотились для решения трудной, но почетной задачи: художественного воплощения образа нового человека - творца социалистического общества.

В 1923 году в Петрограде началось сооружение памятника выдающемуся философу и первому пропагандисту марксизма в России Г. В. Плеханову. Первоначально этот памятник предполагали установить на площади перед Казанским собором, где 6 декабря 1876 года студент Горного института Георгий Плеханов произнес смелую революционную речь перед собравшимися на политическую демонстрацию петербуржцами.

Позднее место изменили и поставили монумент-перед Технологическим институтом. Скульптор И. Я. Гинцбург изобразил Плеханова на трибуне, произносящим горячую призывную речь. У подножия трибуны - фигура рабочего со знаменем. В этом образе скульптор запечатлел одного из передовиков производства Петрограда Дмитрия Мещерикова.

К лучшим произведениям городской скульптуры 1920-х годов можно отнести монумент видному революционному деятелю В.Володарскому, установленный в 1925 году на левом берегу Невы, вблизи того места, где 20 июня 1918 года он был убит контрреволюционерами. Памятник отлит по модели одного из ведущих советских художников М. Г. Манизера, при участии Л. В. Блезе-Манизер. Автор архитектурного проекта - В. А. Витман. Представленная в экспозиции авторская модель памятника правдиво передает образ большевика-агитатора, исполненный революционного порыва.

Памятник был открыт на окраине Петрограда, среди пустырей и деревянных домишек бывшей Невской заставы. Сегодня он высится на фоне современных зданий благоустроенного городского района, у моста через Неву.

На центральной оси зала помещена модель памятника В. И. Ленину на площади у Финляндского вокзала. Монумент заложен в апреле 1924 года, на том месте, где 3 апреля 1917 года, вернувшись из эмиграции в революционный Петроград, Владимир Ильич произнес свою знаменательную речь, закончив ее призывом: «…и да здравствует социалистическая революция во всем мире!» Эти слова высечены на постаменте, напоминающем башню броневика, с которого говорил Ленин. Авторы памятника - скульптор С. А. Евсеев, архитекторы В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейх. Он открыт 7 ноября 1926 года. В 1945 году во время реконструкции привокзальной площади памятник был передвинут ближе к Неве. Здесь, среди зелени сквера, на фоне нового здания вокзала, монумент стал композиционным центром обширной площади. Созданный много лет тому назад, в годы становления советского изобразительного искусства, он до сих пор считается одним из лучших памятников Владимиру Ильичу Ленину.

В зале советской монументальной скульптуры.

В. Б. Пинчук. Модель статуи В. И. Ленина в Разливе.

В канун десятой годовщины Великого Октября, 6 ноября 1927 года, был открыт памятник В. И. Ленину у Смольного, выполненный скульптором В. В. Козловым и архитекторами В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейхом. На опоясывающей пьедестал бронзовой ленте ленинские слова: «Да здравствует диктатура пролетариата!»

Памятник у Смольного завоевал широкую популярность: во многих городах нашей страны были установлены авторские варианты этой скульптуры.

Для многих мастеров изобразительного искусства художественное воплощение образа В. И. Ленина стало основной, ведущей темой творчества. Среди них ленинградец народный художник СССР В. Б. Пинчук. Музей показывает одну из его ранних работ - бронзовую модель статуи Ленина, установленной на станции Разлив, у поворота с шоссе на дорогу к историческому шалашу. В нем летом 1917 года Владимир Ильич скрывался от преследований буржуазного Временного правительства и работал над книгой «Государство и революция». Скульптор изобразил вождя склонившимся над рукописью: он пишет, положив на пень книги и бумагу.

Одним из образцов советского монументального искусства 1930-х годов является памятник Жертвам 9 января 1905 года, созданный по проекту скульптора М. Г. Манизера и архитектора В. А. Витмана. Он был открыт в 1931 году близ станции Обухово (возле Преображенского кладбища) на братской могиле участников мирной рабочей демонстрации, расстрелянной царским правительством. Монументальное сооружение представляет собой трибуну красного гранита, на ней пьедестал с гигантской бронзовой статуей рабочего, попирающего цепи рабства и призывающего к восстанию. Урна, которую он держит, напоминает о тех, кто отдал жизнь за грядущую свободу. На памятнике высечены слова:

М. Г. Манизер, В. А. Витман. Модель памятника Жертвам 9 января 1905 года.

«Тысячи убитых и раненых - таковы итоги Кровавого воскресенья 9 января в Петербурге. Немедленное низвержение правительства - вот лозунг, которым ответили на бойню 9 января петербургские рабочие.

Ленин».

«Без генеральной репетиции 1905 года победа Октябрьской революции 1917 года была бы невозможна.

Ленин».

Н. В. Томский, Н. А. Троцкий. Модель памятника С. М. Кирову.

Трибуна памятника используется для ежегодных традиционных митингов, устраиваемых здесь трудящимися Ленинграда в годовщину Кровавого воскресенья.

Успехи советских людей в социалистическом преобразовании страны к началу 1930-х годов выдвинули важные, градостроительные проблемы, открывшие новые перспективы и для городской скульптуры. 23 апреля 1932 года Центральный Комитет партии принял историческое постановление «О перестройке литературно-художественных организаций», имевшее исключительно важное значение для развития советского искусства. Оно сплотило кадры мастеров искусства на позициях социалистического реализма. «Правдивое, исторически-конкретное изображение действительности в ее революционном развитии» - вот что стало боевой программой для художников и писателей, для всех творческих работников страны.

В эти годы в Ленинграде был создан памятник С. М. Кирову. Он открыт на площади у Кировского районного Совета 31 декабря 1938 года. Его авторы - скульптор Н. В. Томский и архитектор Н. А. Троцкий. Право работать над памятником руководителю ленинградских большевиков талантливые мастера завоевали в открытом всесоюзном конкурсе, объявленном 25 мая 1935 года. В нем участвовали профессиональные и самодеятельные скульпторы. Всего было представлено более 140 проектов.

Модель, находящаяся в экспозиции музея, демонстрирует пластическое мастерство скульптора, сумевшего ярко передать кипучую энергию, оптимизм, огромное человеческое обаяние С. М. Кирова. Н. В. Томскому удалось воплотить в этом памятнике лучшие качества людей, отдавших свою жизнь борьбе за победу революции.

Рельефы на пьедестале изображают эпизоды гражданской войны и мирный созидательный труд советского народа, сюжетно связывая памятник с местом его установки - крупным промышленным центром города, районом новостроек.

Ленинградский монумент С. М. Кирову знаменовал собой один из важных этапов развития советского изобразительного искусства. Это последний из памятников, открытых в Ленинграде в предвоенное время.

…Началась Великая Отечественная война. Многие художники и скульпторы ушли на фронт, другие боролись с фашистскими захватчиками не автоматом и винтовкой, а кистью и резцом, создавая острые плакаты, листовки, тематические скульптурные композиции.

Наиболее ценные памятники Ленинграда были укрыты от вражеских бомбежек, кроме тех, которые воспевают военную славу России: памятников Суворову, Кутузову и Барклаю-де-Толли. Мимо бронзовых монументов проходили советские воины, направлявшиеся на фронт. Ленинградский поэт В. А. Рождественский в стихотворении «Памятник Суворову» пишет:

…Держа в рядах уставное равненье,

Походный отчеканивая шаг,

С утра на фронт проходит пополненье

Пред гением стремительных атак.

И он, генералиссимус победы,

Приветствуя неведомую рать,

Как будто говорит: «Недаром деды

Учили нас науке побеждать».

В суровые военные годы с особой силой раскрылось замечательное качество русской монументальной скульптуры: она не только увековечивала былые подвиги, но звала советских людей на новые ратные дела, будила в них любовь к Отчизне, ненависть к врагу.

* * *

Первый послевоенный памятник, работа над которым началась еще в канун войны, был открыт в 1947 году на Московском проспекте. Он посвящен великому революционному демократу Н. Г. Чернышевскому. Авторы памятника - скульптор В. В. Лишев и архитектор В. И. Яковлев.

В 1955 году на Выборгской стороне у кинотеатра «Гигант» сооружен памятник выдающемуся деятелю Советского государства М. И. Калинину. Бронзовая статуя отлита по модели М. Г. Манизера, архитектурная часть выполнена по проекту одного из авторов новой планировки этого микрорайона А. К. Барут-чева.

Скульптура несколько статична, автор довольно скупо использует изобразительные средства для раскрытия образа, однако в целом памятник монументален. Занимая центр обширной площади, он организует комплекс зданий в единый архитектурный ансамбль.

Материалом для пьедестала послужил красный рисунчатый гранит (карлахтинский), доставленный водным путем с острова на Ладожском озере. В окрестностях Ленинграда, на гранитных карьерах Кузнечный, Каменногорский и других, возобновилась добыча камня для памятников монументальной скульптуры города. Специалисты стали осваивать технику откола крупногабаритных блоков любого заданного размера. В Ленинграде был создан камнеобрабатывающий завод для изготовления пьедесталов и цельных каменных монументов. Впервые в наше время из такого каменного монолита - светло-серого мелкозернистого гранита - был выкован монумент В. И. Ленину (скульпторы А. И. Далиненко, А. Г. Плискин, В. И. Татарович и Г. Д. Ястребенецкий). Памятник, открытый 22 апреля 1958 года в поселке Ильичеве, стоит на холме среди суровых хвойных лесов, недалеко от небольшого домика финского крестьянина Парвиай-нена, где в августе 1917 года скрывался Владимир Ильич от преследования Временного правительства. Здесь открыт мемориальный дом-музей.

В послевоенные годы в изобразительном искусстве с особой силой прозвучала тема героизма советских людей в Великой Отечественной войне. Она нашла свое выражение в памятниках, сооруженных на местах кровопролитных боев и славных побед.

На Московском проспекте, на месте обширного пустыря, ленинградцы создали зеленый памятник - Московский парк Победы. Он посвящен патриотическому подвигу советских людей, их героизму, бесстрашию и мужеству. Московский парк Победы представлен в экспозиции музея. В зале среди крупных художественных фотографий, составляющих своеобразный фриз, изображена главная магистраль парка - Аллея Героев с памятниками доблестным сынам Ленинграда, дважды Героям Советского Союза. На высоких пьедесталах установлены (1947 - 1953 годы) бюсты: гвардии майора летчика В. Н. Осипова (скульптор С. Д. Шапошников), гвардии капитана летчика В. М. Голубева (скульптор Д. П. Шварц), гвардии подполковника Н. В. Челнокова (скульптор Н. А. Соколов), гвардии подполковников летчиков В. И. Ра-кова (скульптор Т. С. Кирпичникова) и Е. П. Федорова (скульптор С. Д. Шапошников) и маршала бронетанковых войск С. И. Богданова (скульптор Л. Е. Кербель).

В 1951 году на аллеях парка были поставлены бронзовые портретные статуи Героев Советского Союза Зои Космодемьянской (скульптор М. Г. Манизер) и Александра Матросова (скульптор Л. Ю. Эйдлин).

В День Победы 9 мая 1960 года на Пискаревском братском кладбище состоялось торжественное открытие комплексного мемориального памятника ленинградцам, погибшим в годы войны и блокады.

Сотни тысяч снарядов выпустили фашисты по Ленинграду, но блокированный город в течение 900 дней продолжал жить и работать. Голодные, еле державшиеся на ногах люди находили в себе силы делать снаряды, ремонтировать танки и автоматы. Стойкость, самоотверженность и несгибаемый патриотизм победили. Враг не ступил на землю города Ленина. Тем, кто жизнью своей отстоял Ленинград, воздвигнут этот грандиозный мемориальный ансамбль. Его центральная статуя представляет собой величественную фигуру женщины в длинном одеянии: скорбно ее лицо, на протянутых руках длинная гирлянда из дубовых и лавровых ветвей. Это символ матери-Родины, воздающей славу доблестным сынам и дочерям своим, отдавшим жизнь за ее свободу и независимость.

В экспозиции музея - авторская модель этой статуи и скульптурный фрагмент стены Пискаревского ансамбля.

Общий проект сооружения разработан архитекторами Е. А. Левинсоном и А. В. Васильевым с коллективом скульпторов: В. В. Исаевой, Р. К. Тауритом - авторами главной статуи и Б. Е. Каплянским, М. А. Вайманом, А. Л. Малахиным, М. М. Харламовой - исполнителями тематических барельефов.

Замысел памятника раскрывают также эпически торжественные надписи, вырубленные на мемориальной стене (автор О. Ф. Берггольц):

ЗДЕСЬ ЛЕЖАТ ЛЕНИНГРАДЦЫ.

ЗДЕСЬ ГОРОЖАНЕ - МУЖЧИНЫ, ЖЕНЩИНЫ, ДЕТИ, РЯДОМ С НИМИ СОЛДАТЫ-КРАСНОАРМЕЙЦЫ, ВСЕЮ ЖИЗНЬЮ СВОЕЮ ОНИ ЗАЩИЩАЛИ ТЕБЯ, ЛЕНИНГРАД, КОЛЫБЕЛЬ РЕВОЛЮЦИИ.

ИХ ИМЕН БЛАГОРОДНЫХ МЫ ЗДЕСЬ ПЕРЕЧИСЛИТЬ

НЕ СМОЖЕМ, ТАК ИХ МНОГО ПОД ВЕЧНОЙ ОХРАНОЙ ГРАНИТА, ПО ЗНАЙ, ВНИМАЮЩИЙ ЭТИМ КАМНЯМ, НИКТО НЕ ЗАБЫТ И НИЧТО НЕ ЗАБЫТО.

В ГОРОД ЛОМИЛИСЬ ВРАГИ, В БРОНЮ И ЖЕЛЕЗО ОДЕТЫ, НО С АРМИЕЙ ВМЕСТЕ ВСТАЛИ

РАБОЧИЕ, ШКОЛЬНИКИ, УЧИТЕЛЯ, ОПОЛЧЕНЦЫ. И ВСЕ, КАК ОДИН, СКАЗАЛИ ОНИ:

СКОРЕЕ СМЕРТЬ НАПУГАЕТСЯ НАС, ЧЕМ МЫ СМЕРТИ. НЕ ЗАБЫТА ГОЛОДНАЯ, ЛЮТАЯ, ТЕМНАЯ ЗИМА СОРОК ПЕРВОГО - СОРОК ВТОРОГО, НИ СВИРЕПОСТЬ ОБСТРЕЛОВ, НИ УЖАС БОМБЕЖЕК В СОРОК ТРЕТЬЕМ. ВСЯ ЗЕМЛЯ ГОРОДСКАЯ ПРОБИТА.

НИ ОДНОЙ ВАШЕЙ ЖИЗНИ, ТОВАРИЩИ, НЕ ПОЗАБЫТО. ПОД НЕПРЕРЫВНЫМ ОГНЕМ С НЕБА, С ЗЕМЛИ И С ВОДЫ ПОДВИГ СВОЙ ЕЖЕДНЕВНЫЙ ВЫ СОВЕРШАЛИ ДОСТОЙНО И ПРОСТО, И ВМЕСТЕ С ОТЧИЗНОЙ СВОЕЙ ВЫ ВСЕ ОДЕРЖАЛИ ПОБЕДУ. ТАК ПУСТЬ ЖЕ ПРЕД ЖИЗНЬЮ БЕССМЕРТНОЮ ВАШЕЙ НА ЭТОМ ПЕЧАЛЬНО-ТОРЖЕСТВЕННОМ ПОЛЕ ВЕЧНО СКЛОНЯЕТ ЗНАМЕНА НАРОД БЛАГОДАРНЫЙ, РОДИНА-МАТЬ И ГОРОД-ГЕРОИ ЛЕНИНГРАД.

К числу мемориальных сооружений, посвященных теме войны и героизму советских людей, относится и памятник над братскими могилами на Серафимов-ском кладбище Ленинграда, открытый 27 января 1965 года. Автор общего проекта - архитектор Я. Н. Лукин.

В. В. Исаева, Р. К. Таурит. Модель центральной статуи мемориального памятника на Пискаревском кладбище.

Основу всей композиции этого величественного архитектурно-пластического комплекса составляет стена серого гранита со сквозными проемами и пятью символическими статуями на фойе пилонов. Последние выполнены коллективом ленинградских скульпторов - Н. В. Долинской, М. К. Ельчуковым, А. В. Семченко, Г. А. Сидоровым и В. Ф. Тихомоловым. На высоком цоколе высечены слова мемориального посвящения.

Героизму юных патриотов в Великой Отечествен-; ной войне посвящен памятник, открытый 10 ноября, 1962 года в Городском детском парке (бывший Таврический сад). Он исполнен из светлого известняка по проекту скульпторов В. С. Новикова, И. Н. Костюхина и архитекторов А. И. Алымова, Ф. А. Гепнера.

Инициатива создания этого памятника принадлежит ленинградским пионерам. Памятник изображает группу ребят у полуразрушенной стены. Впереди фигурка девочки. Напряженный взгляд ее широко раскрытых глаз выражает недетское мужество и волю. Имеющийся в музее скульптурный фрагмент этой композиции говорит о высоком мастерстве авторов, сумевших передать глубокий эмоциональный порыв юных героев.

Значительное место в музейной экспозиции заии-мают модели памятников виднейшим представителям отечественной науки и культуры.

Модель памятника Н. А. Римскому-Корсакову выполнена скульпторами В. Я. Боголюбовым и В. И. Ингалом (архитектор М. А. Шепилевский). Памятник выдающемуся композитору установлен в 1952 году возле здания Ленинградской государственной консерватории, носящей его имя. В зале экспонируется и фрагмент памятника - бронзовый бюст, образец монументального портрета.

И. Н. Костюхин, В. С. Новиков, А. И. Алымов, Ф. А. Гепнер. Модель памятника пионерам-героям.

Привлекает внимание конкурсный проект памятника А. С. Пушкину. Скульптор М. К. Аникушин и архитектор В. А. Петров заняли первое место в конкурсе, участниками которого были лучшие художники страны. Победа, одержанная Аникушиным, - результат большой, напряженной работы. Скульптор создал вдохновенный образ великого русского поэта: он стоит, вскинув руку и как бы обращая к нашим современникам широкий жест и слова: «Здравствуй, племя младое, незнакомое!» Отсутствие внешней патетики, простота художественных средств и ясность композиции сделали это произведение близким и понятным каждому.

И. Н. Костюхин, В. С. Новиков, А. И. А лынов, Ф. А. Гепнер. Фрагмент памятника пионерам-героям.

В. Я. Боголюбов, В. И. Ингал. Модель памятника Н. А. Римскому-Корсакову.

Памятник, открытый 19 июня 1957 года, получил всенародное признание, а его автор удостоен высшей награды - Ленинской премии.

К 100-летию со дня рождения крупнейшего русского физика, изобретателя радио А. С. Попова, 22 марта 1959 года в Ленинграде был открыт памятник, исполненный по проекту скульптора В. Я Боголюбова и архитектора Н. В. Баранова. Ученый изображен стоящим возле «грозоотметчика» - первого в мире приемника радиоволн, созданного им в 1895 году; в руке у него телеграфная лента. Памятник установлен в сквере на Кировском проспекте, напротив Дворца культуры имени Ленсовета, неподалеку от Электротехнического института, где жил и преподавал А. С. Попов. Музей экспонирует фрагмент памятника - бронзовый портрет ученого.

23 ноября 1959 года на Загородном проспекте был установлен памятник одному из замечательных русских писателей, творцу бессмертной комедии «Горе от ума» А. С. Грибоедову (скульптор В. В. Лишев, архитектор В. И. Яковлев). Писатель изображен сидящим в кресле с книгой в руке. Восьмигранный пьедестал изготовлен из серого карельского гранита.

Памятник поставлен перед новым зданием Театра юных зрителей.

На Петроградской стороне, в сквере на углу Рыбацкой улицы и Большого проспекта, 26 ноября 1959 года открыт памятник великому революционному демократу, литературному критику Н. А. Добролюбову, выполненный по модели скульптора В. А. Синайского и архитектора С. Б. Сперанского.

Годом позже перед зданием больницы имени В. М. Бехтерева установлен бюст знаменитого ярача-психиатра, исполненный М. К. Аникушиным. В экспозиции - скульптурный портрет Бехтерева, отлитый из чугуна по модели автора. Совершенный по своей пластической форме, он отличается глубоким психологизмом проникновения в образ.

М. К. Аникушин, В. А. Петров. Конкурсный проект памятника А. С. Пушкину.

Одним из последних сооружен памятник А. М.Горькому, открытый в день 100-летия писателя - 28 марта 1968 года - на Петроградской стороне, у пересечения проспектов Кировского и Максима Горького, вблизи дома, где жил писатель. В зале - конкурсная модель памятника, исполненная авторами - скульптором В. В. Исаевой и архитектором Е. А. Левинсоном. Выразительный силуэт, живая пластика лица, остро подмеченные индивидуальные особенности создают цельный образ волевого человека, устремленного вперед, в будущее. Тонкий художник Вера Васильевна Исаева не успела завершить работу над памятником. После ее смерти статую закончил скульптор М. Р. Габе.

Осенью 1968 года на Комсомольской площади в Кировском районе был открыт монумент в честь 50-летия Ленинского комсомола. Юноша в буденовке и накинутой на плечо шинели, вскинув руку, как бы присягает на верность Родине, зовет молодежь вперед, на новые трудовые и ратные подвиги. Фигура высоко поднята на гранитном пьедестале. В соответствии с общим архитектурным замыслом композиция памятника будет дополнена тремя стелами с декоративно-символическими рельефами, иллюстрирующими историю комсомола и его славные дела.

Монумент создан коллективом ленинградских мастеров: скульпторами В. И. Гордоном, О. И. Кузнецовым, В. Г. Тимошенко, Е. И. Ротановым и архитекторами В. Б. Фабрицким и П. И. Шмелевым. Музей экспонирует авторскую модель памятника.

В центре внимания советских художников всегда был и есть образ Ленина. В течение многих лет работали мастера-монументалисты над проектированием памятника великому вождю революции.

В конкурсе участвовали видные советские скульпторы М. К. Аникушин, Е. В. Вучетич, В. Б. Пинчук и другие.

В. В. Исаева, Е. А. Левинсон. Конкурсный проект памятника А. М. Горькому.

В четвертом (последнем) туре конкурса одержал победу М. К. Аникушин, который вместе с архитектором В. А. Каменским получил право создать монумент в честь 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина. Местом установки памятника была избрана площадь на Московском проспекте. 18 апреля 1970 года, в канун замечательного Ленинского юбилея, памятник был торжественно открыт. На постаменте красного полированного гранита возвышается бронзовая фигура Ленина. В ее стремительном движении и волевом жесте вытянутой вперед руки с большой эмоциональной силой выражены глубокая идейная убежденность и страстный революционный призыв. Скульптор создал образ трибуна революции, великого вождя народных масс.

В экспозиции - авторская модель фигуры. Здесь же представлены и модели московских памятников работы лауреатов Ленинской премии скульпторов Л. Е. Кербеля - памятник К. Марксу (1961 г.), Г. А. Иокубониса - памятник В. И. Ленину (1967 г.) и кремлевский памятник Владимиру Ильичу В. Б. Пинчука (1967 г.).

В заключительном разделе экспозиции - конкурсные материалы последних лет. Они знакомят с проектами памятников замечательным русским людям, жизнь и деятельность которых тесно связаны с Ленинградом. В ряде случаев авторами найдены интересные решения. К таким работам можно отнести памятник Н. А. Некрасову. В зале модель монумента и голова поэта, с большим мастерством вырезанная из дерева скульптором Л. Ю. Эйдлиным. Открыт памятник к 150-летию великого русского поэта, в декабре 1971 года.

Л. Ю. Эйдлин, В. С. Васильковский. Памятник Н. А. Некрасову.

Интересно задуман памятник М. В. Ломоносову. Проект предложен группой ленинградских скульпторов, одержавших победу в конкурсе. Ломоносов изображен в рабочей одежде, напоминающей о практической деятельности великого русского ученого.

Модель памятника Н. В. Гоголю (скульптор В. П. Бублев и архитектор А. И. Прибульский) изображает писателя сидящим. Опершись на палку, он зорко всматривается в окружающую его жизнь

Л. Ю. Эйдлин. Фрагмент первоначального варианта памятника Н. А. Некрасову.

Закончился конкурс на монумент, посвященный Октябрьской социалистической революции. Он будет воздвигнут на площади Восстания, у главных ворот города - Московского вокзала. Средствами монументальной пластики и архитектуры памятник отразит всемирно-историческое значение Великого Октября, открывшего новую эру в истории человечества.

Экспозиция советских городских памятников имеет большое познавательное и воспитательное значение. В ней отражен исторический путь развития советской монументальной скульптуры, начиная с первых памятников периода гражданской войны и кончая конкурсными проектами будущих монументов.

«Необходимо увековечить и донести до потомков множество героических деяний и героических образов, - говорила народный художник СССР В.И.Мухина. - Мы стоим сейчас на пороге чрезвычайно для нас, скульпторов, ответственной поры… от нас зависит рассказать полным голосом о великих днях и событиях героической эпохи… Современная жизнь нашего народа дойдет до потомства со всеми ее великими страданиями и великими победами, прежде всего, в произведениях искусства». Уменьшенное повторение одной из самых популярных работ этого замечательного мастера - скульптурной композиции «Рабочий и колхозница» стоит при входе в советский зал как символ высокого монументального искусства, глубоко идейного и эмоционального, воплотившего дух социалистической эпохи. По типу подлинника, отлитого в 1937 году из нержавеющей стали для Всемирной выставки в Париже, эта скульптурная группа по заказу музея изготовлена заводом «Монумент-скульптура» из белого металлического сплава.

Строительство памятников, имеющее в нашей стране давнюю, двухсотлетнюю традицию, продолжается. В новых социалистических условиях оно обрело и новое содержание. Используя художественный опыт и лучшие реалистические достижения передового русского искусства в области монументальной скульптуры, советские мастера создают в камне, бронзе и современных материалах памятники борцам революции, героям труда и воинской доблести, прославляют величественные свершения советской науки.

Городская скульптура - наиболее массовый демократичный вид искусства. Огромные возможности монументальной пропаганды учтены государственными планами градостроительства в СССР: монументальная скульптура получит еще большее распространение в местах новостроек. Обогатится и архитектурно-художественный облик Ленинграда - монументы станут центрами новых архитектурных ансамблей. Лучшие из них воплотят в себе высокие идеалы человечества, явятся могучим средством идейно-эстетического воспитания советских людей.

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ НАДГРОБИЕ

Одним из жанров изобразительного искусства, известным с глубокой древности, являются мемориальная архитектура и пластика. Исторический процесс развития форм русского надгробного памятника, начиная с работ безымянных мастеров-Камнерезов, литейщиков, чеканщиков начала XVIII столетия и кончая произведениями современных советских скульпторов, исчерпывающе раскрывает материал экспозиции и некрополей музея.

Надгробие никогда не было каким-то обособленным художественным видом искусства. Оно развивалось в общем русле всего изобразительного искусства, отражая его стилистические особенности, и вместе с монументальной скульптурой и архитектурой переживало период высокого подъема в конце XVIII - начале XIX века. Здесь наблюдаются те же черты героизации человека, то же использование классических архитектурных форм и аллегорий, которые присущи всей русской скульптуре той поры. На развитие форм художественных надгробных памятников оказывали влияние сословные и церковные требования.

В главном зале отдела художественного надгробия.

Однако лучшие скульпторы прошлого сумели преодолеть ограниченность религиозной тематики и выразили в этом жанре искусства высокие гуманистические идеалы. Изваянные замечательными мастерами многие мемориальные произведения принесли всемирное признание отечественной художественной школе, сохранив свое эстетическое значение до наших дней. Некоторые из них украшают могилы тех, кто давно забыт, между тем священные для каждого советского человека места, где покоятся останки великих ученых, писателей, художников, часто отмечены лишь скромным обелиском или плитой. Но их имена, высеченные на этих простых камнях, будут вечно жить в памяти благодарных потомков.

* * *

Благовещенская церковь с начала ее существования (1723 год) служила усыпальницей. Здесь хоронили членов царской семьи, сановников, крупных военных деятелей и представителей высшего петербургского дворянства. Этим объясняется появление в церкви памятников, исполненных выдающимися русскими мастерами.

В конце 1930-х годов в нижний этаж церкви были перенесены с городских кладбищ две работы скульптора И. П. Мартоса, а в 1954 году - лучшие произведения надгробной скульптуры XVIII - XIX веков, находившиеся ранее на старом Лазаревском кладбище. Тогда же здесь была развернута постоянная музейная экспозиция отдела художественного надгробия.

Среди исторических захоронений Благовещенской церкви особое место занимает могила великого русского полководца А. В. Суворова, скончавшегося в 1800 году. Его имя, знакомое каждому советскому человеку, стоит в ряду славных имен русских деятелей, погребенных в некрополях и усыпальницах Александро-Невской лавры.

На простой мраморной плите по желанию полководца (как повествует предание) высечена лаконичная надпись:

ЗДЕСЬ ЛЕЖИТ СУВОРОВ

Над могилой склоняются боевые русские знамена. В изголовье установлен бюст Суворова работы скульптора В. И. Демут-Малиновского. По нижнему обрезу бюста - рельефные изображения орденов, которыми был награжден генералиссимус.

Традиционная форма плиты как надгробия встречается и далее в некрополях музея. В виде плиты исполнены и наиболее ранние из собрания музея два каменных надгробия супругов Ржевских, современников Петра I, близких к его двору. Эти надгробия были извлечены из-под толстого слоя земли во время археологических раскопок на территории старого Лазаревского некрополя и перенесены в помещение музея. С 1954 года они экспонируются в «палатке» - так называется пристройка к Благовещенской церкви, в которую ведут из главного зала три сводчатых прохода.

Надгробия Ржевских покрыты сложным орнаментальным узором, напоминающим резьбу по дереву. Наиболее раннее относится к 1710-м годам. Второе, более крупного размера, выполнено десятилетием позже. Пышный резной узор, сплошь покрывающий поверхность плиты, напоминает барокко - стиль, господствовавший в русском изобразительном искусстве XVII - первой половины XVIII века. Мемориальные плиты изготовлялись из разных материалов, в том числе из металла - чугуна, бронзы, железа. Здесь же, в «палатке», экспонируются крышки или оковки с надгробий второй половины XVIII века, исполненные из листовой меди техникой выколотки («русская бить»). Тонкая чеканка, стройность композиции, сочетающей растительный орнамент с изображением гербов и плоских ваз-курильниц, говорят о мастерстве их автора, подпись которого выгравирована на одной из оковок - «Праузенбергер».

Для второй половины XVIII - начала XIX века - периода расцвета русской скульптуры - типичны надгробия, в которых соединены пластические и архитектурные элементы. Художественные мемориальные памятники этих лет украшены портретными медальонами, бюстами или статуями.

В «палатке» есть два памятника типа пирамиды: это надгробия И. И. Шувалова и И. И. Бецкого. Они как бы встроены в свод стены здания. Первое лишено каких бы то ни было декоративных мотивов. Овальный портрет и краткая надпись на доске - единственные элементы, нарушающие гладь полированной гранитной плоскости пирамиды. И. И. Шувалов был одним из образованных людей своего времени. Он покровительствовал великому русскому ученому М. В. Ломоносову, содействовал ему в основании Московского университета и сыграл большую роль в создании Петербургской Академии художеств.

На памятнике президента Академии художеств И. И. Бецкого воспроизведена в увеличенном виде медаль, пожалованная ему Сенатом за заслуги в просвещении.

В «палатке» же находится памятник в виде скульптурной группы на двухступенчатом пьедестале, выдвинутом из стенной ниши в зал. Это надгробие дипломата XVIII века А. А. Безбородко. Общий замысел принадлежит архитектору Н. А. Львову, скульптура, отлитая из бронзы, выполнена Ж.-Д. Рашеттом. Француз по происхождению, Рашетт обрел в России вторую родину, создал немало статуй для петербургских и пригородных дворцов и парков.

Основная мысль авторов - напомнить о роли Безбородко во внешней политике России, о его участии в заключении выгодного для России Ясского мира с Турцией (1791 год). Крылатый гений с оливковой ветвью - олицетворением мира - указывает на бюсг дипломата. Грубоватые, судя по свидетельствам современников, черты лица Безбородко облагорожены. Бюст окружен статуями, символизирующими правосудие и славу. Надгробие установлено в 1801 году.

Пышный многофигурный памятник можно видеть и в главном зале над местом погребения полководца XVIII века фельдмаршала А. М. Голицына (1788 год). Его автор - выдающийся русский скульптор Ф. Г. Гордеев. В 1767 году он окончил Академию художеств, а затем был послан для усовершенствования в Париж и Рим.

«Палатка» бывшей Благовещенской церкви.

Памятник Голицыну Гордеев решил как характерный для второй половины XVIII века парадный монумент. Композиционным центром служит классический пристенный обелиск с рельефным профильным портретом фельдмаршала. Слева - Гений войны. Женская аллегорическая скульптура Добродетель указывает одной рукой на портрет, другой на княжескую корону, герб, ордена и львиную шкуру - символ воинской доблести. За фигурами размещены трофеи - щиты с полумесяцем (гербом Турции) и бунчуки (знак полководческого достоинства турецких пашей), напоминающие о победах Голицына в войне с турками.

Той же теме посвящен и низкий рельеф, похожий на политическую карикатуру: у стен турецкой крепости Хотина, взятием которой прославился А. М. Голицын, русский солдат тащит за волосы стоящего на коленях турецкого пашу. В этом парадном памятнике, поспевающем ратные подвиги, обращает внимание и реалистический портрет полководца.

Любопытно, что впоследствии светские мотивы художественной трактовки надгробия дали повод монастырским властям замуровать памятник в нише; он был закрыт иконами и забыт. Историк русского искусства Н. Н. Врангель писал: «…Гордеев исполнил неизвестно где теперь находящийся памятник князю А. М. Голицыну». Первый хранитель некрополя Н. В. Успенский после длительных поисков обнаружил произведение Ф. Г. Гордеева.

В окружении пышных монументов вельможам, полководцам и дипломатам выделяется скромностью размеров и мягкостью лепки перенесенное из Некрополя XVIII века белое мраморное надгробие придворного служителя А. С. Попова работы скульптора Я. И. Земельгака. Об авторе известно немногое: он приехал из Швеции, окончил Академию художеств в Копенгагене; долгое время был формовщиком и рубщиком мрамора в мастерской скульптора Ф. Шубина. Близость к замечательному художнику-реалисту положительно сказалась впоследствии на творчестве самого Земельгака.

Сделанный им памятник мастерски скомпонован. Главным его элементом является фигура ребенка, сидящего у портрета отца. В левой руке он держит опущенный факел - символ угасшей жизни. Надгробие исполнено в 1781 году.

Уникально по Своей художественной ценности представленное в музее собрание работ знаменитого русского скульптора И. П. Мартоса. Украинец по происхождению, он окончил Академию художеств в Петербурге, затем несколько лет в качестве ее пенсионера прожил в Риме, где знакомился с лучшими образцами мирового искусства.

Ф. Г. Гордеев. Памятник А. М. Голицыну.

Я. Я. Земельеак. Надгробие А. С. Попова.

Мартос - автор ряда городских монументов, в том числе знаменитого памятника Минину и Пожарскому, установленного в Москве на Красной площади в 1818 году. В течение всей своей долгой жизни он работал над мемориальной скульптурой. Именно в этом жанре Мартос - монументалист по роду своего таланта - занял первое место среди современников. Размах его дарования позволял ему ire повторяться и находить новые оригинальные решения.

Белый мраморный бюст Н. И. Панина на его надгробии - одно из ранних произведений Мартоса (1780-е годы). Он был выполнен скульптором еще при жизни этого известного дипломата екатерининского времени, а после смерти Панина повторен для его надгробия. Высоко поднята голова с коротко остриженными волосами, надменно сжат рот, глаза лишены зрачков, но зритель угадывает проницательный, холодный взгляд вельможи. И черты лица, и его выражение, и одежда - все в этом образе напоминает скорее древнеримского патриция, нежели «склонного к гуляниям старика», как характеризовал Панина один из современников. Стоящие возле бюста фигуры старца и юноши слабее по исполнению, возможно они сделаны другим мастером.

Надгробие Панина находится справа у входа в зал. Небольшое сводчатое помещение типа капеллы, в котором оно установлено, отделано цветным мрамором и украшено пилястрами.

И. П. Мартос. Надгробие А. А. Нарышкина.

Следующее по времени исполнения - надгробие А. А. Нарышкина (в «палатке»); оно выполнено Мар-тосом в 1789 году. Это облицованный пестрым олонецким мрамором куб с белым профильным портретом, (В 1953 году почти полностью утраченный олонецкий мрамор был заменен искусственным.) На цоколе помещена черная доска с надписью: «От племяни их Петр Великий произошел…», напоминающей о происхождении матери Петра I - Натальи Кирилловны Нарышкиной. Гравюра К. Я. Афанасьева, хранящаяся в фондах Государственного Русского музея, дает представление о первоначальном замысле скульптора - группе с фигурами Гения смерти и плакальщицы. По-видимому, авторский проект не был полностью осуществлен. Позднее надгробие заслонили большой иконой, и долгое время оно было недоступно для обозрения.

История памятника А. А. Нарышкину, так же как и памятника А. М. Голицыну, иллюстрирует бесцеремонное и невежественное обращение монахов с выдающимися произведениями искусства.

Вершиной творчества Мартоса в XVIII веке является памятник Е. С. Куракиной (1792 год). Он высечен из белого мрамора. Скульптор изобразил полулежащую женщину, опустившую голову на скрещенные руки, под которыми помещен медальон с портретом.

Фигура плакальщицы в скорбной позе, выражающей искреннюю печаль, привлекает внимание зрителей и вызывает невольное сочувствие глубине ее переживаний. Образ полон лиризма, человечности, большой внутренней силы. Строгий профиль в медальоне идеализирован и мало напоминает достоверные живописные портреты Куракиной.

Теме глубокой человеческой скорби посвящен и рельеф на пьедестале: плачущие юноши в античных одеждах склонились друг к другу в общем горе.

Памятник перемещен в музейный зал из Некрополя XVIII века в 1954 году и установлен в нише двухколонного портика.

И. П. Мартос. Надгробие Е. С. Куракиной.

К работам Мартоса принадлежит и перевезенное со Смоленского кладбища надгробие Елизаветы Чичаговой - пристенная гранитная стела с портретным медальоном молодой женщины и сентиментальной эмблемой в виде двух связанных между собою сердец. На высоком двухъярусном пьедестале помещена бронзовая скульптура скорбного юноши. Английские стихи и британский лев у подножия памятника напоминают о происхождении жены адмирала П. В. Чичагова.

Одним из высших достижений русской мемориальной скульптуры начала XIX века по праву считается надгробие княгини Е. И. Гагариной, выполненное Мартосом в 1803 году. (Перенесено в музей из Некрополя XVIII века одновременно с памятником Куракиной.) Скульптор не прибегает здесь к аллегории для выражения печали, он предельно лаконичен. Бронзовая женская фигура помещена на цилиндрическом гранитном постаменте. Это портретная статуя; несмотря на небольшие размеры, она величава и вместе с тем проникнута живым человеческим чувством. Памятник мало напоминает надгробие - лишь жест руки, обращенной к земле, говорит о его назначении.

В глубине зала расположен пристенный многофигурный памятник белого мрамора, один из немногих в музее подписных произведений мемориальной скульптуры. На его пьедестале высечено: «Памятник сей изваян в 1802 году Действительным Стат. Советником академиком Мартосом». Это - надгробие Лазаревых, старший из которых известен своей деятельностью в области культурных связей Армении с Россией. Им был основан Институт восточных языков в Москве.

И. П. Мартос. Надгробие Е. И. Гагариной.

Центр композиции занимает медальон с портретом молодого офицера. Слева от зрителя - фигура покорного своей судьбе отца, справа - матери. Руки ее сжаты, лицо искажено страданием, волосы беспорядочными прядями спускаются на плечи. В этом монументе Мартос реалистически раскрыл всю глубину человеческой скорби.

В музейный зал перенесены также скульптурные фрагменты некоторых надгробий, находящихся в Не-крополе XVIII века. Среди них выполненный Марто-сом мраморный бюст и бронзовые рельефы с памят-ника А. Ф. Турчанинову, а также рельефный мраморный медальон с портретом скульптора Ф. И. Шубина. Есть основание предполагать, что последний был изваян самим скульптором, а после его смерти установлен на надгробие.

Из других памятников примечательна небольшая бронзовая доска, относящаяся к первой четверти XVIII века. Она имеет причудливую форму типа картуша с надписью церковно-славянской вязью (занимает одну из сторон пилона справа у выхода из зала). Доска рассказывает о капитане А. П. Апраксине. скончавшемся в 1725 году.

На фасаде того же пилона - другая бронзовая доска с горельефным портретом, посвященная сподвижнику Суворова генералу Г. С. Волконскому, отцу известного декабриста. Рама портрета украшена чеканными золочеными изображениями высших русских орденов. Внизу подпись мастера и дата: «Федор Ков-шенков. 1827 год». Автор - скульптор, литейщик и чеканщик - был выходцем из крепостных.

В простенке между окон небольшая мраморная доска - фрагмент памятника путешественнику и ученому, актеру и музыканту Г. С. Лебедеву. Он одним из первых европейцев изучил языки бенгали и хинди, долго жил в Калькутте, а после возвращения на родину издал в 1805 году первую русскую книгу об индийской философии.

Здесь заканчивается осмотр музейных залов. Обозрение художественных надгробий продолжается в некрополях.

НЕКРОПОЛИ
НЕКРОПОЛЬ XVIII ВЕКА

Некрополь XVIII века создан на старейшем в городе Лазаревском кладбище Александро-Невского монастыря, которое предназначалось для погребения придворной знати и высшего чиновничества. Первоначально для похорон на этом кладбище требовалось разрешение Петра I. Во второй половине XVIII столетия здесь хоронили «знатнейших обоего пола персон» уже без «высочайшего соизволения». Самыми почетными, еще с петровского времени, считались места близ Лазаревской усыпальницы.

К концу столетия за огромные взносы в монастырскую казну здесь разрешили погребения и крупного петербургского купечества. Кладбищенская земля превратилась в статью дохода монастыря. Места на Лазаревском кладбище продавались за все более крупные суммы. Монахи, ради экономии площади, скупо отмеряли участки. Вот почему памятники в некрополе стоят так тесно. Год от года дороговизна земли на кладбищах Александро-Невской лавры росла, о чем в конце XIX века даже писали в газетах.

Могилы деятелей культуры и искусства встречались здесь в ту пору редко. В 1765 году па старом Лазаревском кладбище был погребен величайший русский ученый М. В. Ломоносов, в 1783 году - писатель Д. И. Фонвизин, в 1808 и 1814 годах - архитекторы И. Е. Старов и А. Н. Воронихин.

В советское время сюда были перенесены с других кладбищ останки и надгробия скульпторов М. И. Козловского, Ф. И. Шубина, Ф. Ф. Щедрина, И. П. Мартоса, живописцев С. Ф. Щедрина и В. Л. Боровиковского, архитекторов - Тома де Томона, А. Д. Захарова и К. И. Росси, ученого Л. Эйлера, изобретателя А. К. Нартова и других.

Некрополь XVIII века издавна славится работами многих знаменитых скульпторов. Заказы на художественные надгробия исполняли И. П. Мартос, М. И. Козловский, Ф. Г. Гордеев, И. П. Прокофьев, В. И. Демут-Малиновский, М. Г. Крылов и другие известные мастера русского пластического искусства XVIII - первой половины XIX века.

Вскоре изготовление мемориальных памятников стало своеобразнымхудожественным промыслом. В Петербурге и Москве открылись специальные мастерские. Среди них была мастерская Трискорни, где работали учениками и подмастерьями видные впоследствии скульпторы Б. И. Орловский и И. П. Витали. Отсюда вышли многие подлинно художественные произведения мемориальной пластики.

Сами Трискорни - отец, сын и внук - были скульпторами; старший из них, Августино, много работал с видными архитекторами по скульптурному убранству петербургских зданий. В Некрополе XVIII века есть подписное надгробие младенцу Демидову работы этого скульптора. Резцу Паоло Трискорни принадлежат воспетые Пушкиным мраморные львы у дома на Адмиралтейском проспекте и конные статуи Диоскуров у здания бывшего манежа конногвардейского полка. В некрополе находился первый образец плакальщицы, исполненный этим скульптором в 1810-х годах, - надгробие семнадцатилетней Марфы Таировой. В 1954 году скульптура перенесена в здание музея (отдел художественного надгробия). «Трискор-ниева плакальщица» получила широкое распространение, став излюбленным символом мемориального памятника.

История Некрополя XVIII века как художественного собрания начинается с каменных и чугунных плит. В течение всей первой половины XVIII столетия плита была единственной формой русского надгробия.

Необычайно разнообразно представлены здесь над-iробия нового типа, появившиеся во второй половине XVIII столетия - саркофаги, стелы, обелиски, колонны и другие античные формы, пришедшие вместе с классицизмом. Большое художественное разнообразие придают им скульптурные элементы, особенно портретные. Иногда они изображают членов семьи или тематические сцены. В эту пору находит широкое применение заимствованный из античной мифологии, а также из новейших источников язык аллегорий.

Одним из ранних памятников второй половины XVIII века в некрополе является надгробие петербургского богача Саввы Яковлева: «…Сибирских, Певьянских и других железных и медных заводов и Ярославской большой мануфактуры… содержателя» - гак рассказывает о нем пространная надпись на золоченой доске чеканной работы, покрывающей монолитный мраморный саркофаг. На боковой стенке помещен любопытный по характеристике рельефный бронзовый портрет: ум, заносчивость и хитрость купца нашли здесь верное художественное выражение. Автор памятника - скульптор Я. И. Земельгак. Его подпись и дата исполнения - «1785» - высечены на торцовом рельефе, изображающем старый Гостиный двор и петербургский порт с торговым судном у пристани. Памятник стоит при входе в некрополь слева, у начала дорожки, которая проходит вдоль его западной стены.

Напротив высится монолит красного гранита с великолепным чугунным саркофагом и угловыми светильниками в виде античных треножников. Это надгробие петербургской купеческой семьи Кусовых, установленное в 1822 году по проекту талантливого русского художника - скульптора, медальера и живописца - вице-президента Академии художеств Ф. П. Толстого. Сам он погребен несколько дальше. Простой памятник «березового» мрамора с крестом служит ему надгробием. Из многочисленных работ Ф. П. Толстого широкой известностью пользуются медальоны в память Отечественной войны 1812 года, хранящиеся в Русском музее в Ленинграде.

В западной части некрополя находится белый мраморный саркофаг президента Медицинской коллегии, впоследствии министра финансов А. И. Васильева. Белизну памятника подчеркивает удлиненный пьедестал из красного гранита с рельефом амфоры посередине. Подобные же античные сосуды украшают строгую по рисунку полуциркульную чугунную решетку, окружающую памятник. Общий проект надгробия принадлежит архитектору Джа-комо Кваренги. Аллегорические рельефы по краям лицевой плоскости саркофага исполнены И. П. Марто-еом. Памятник относится к началу XIX века (реставрирован в 1968 году).

Поблизости видно надгробие и самого И. П. Мар-тоса - высокий жертвенник из красного гранита с рельефными изображениями венков и сосудов для благовоний. Оно выполнено по проекту видного архитектора А. И. Мельникова. Краткая надпись: «Ваятелю И. П. Мартосу на IX десятилетие жизни» - напоминает о долгом жизненном и творческом пути замечательного мастера.

Дж. Кваренги, И. П. Мартос. Надгробие А. И. Васильева.

У проходящей справа «Мартосовской дорожки» расположено надгробие уральского горнозаводчика А. Ф. Турчанинова, исполненное Мартосом в 1792 году. Оно привлекает внимание богатством и.красочностью материала: пьедестал из темно-красного (шокшинского) порфира, окруженный высокой ажурной решеткой, поддерживает скульптурную группу - мраморный портретный бюст и две бронзовые статуи: плакальщицы и бога времени Хроноса. Последний изображен в виде могучего крылатого старца, указующего срок жизни человека в «Книге судеб», которую он держит в руке. Эта фигура, центральная в скульптурной композиции, отличается высоким мастерством лепки. Вместе с тем некоторая перегрузка и композиционная сложность общего построения памятника не типичны для творчества Мартоса. Ему свойствен лаконизм художественной трактовки мемориального образа.

В самом конце той же дорожки, справа, погребен архитектор Тома де Томон - знаменитый автор планировки Стрелки Васильевского острова. Памятник зодчему решен в строгих формах - в виде гранитного саркофага.

Вблизи белеет мраморное двухъярусное монументальное сооружение, напоминающее древние ликий-ские гробницы, - надгробие П. А. Потемкиной. Его автором считают Томона. Мраморные горельефы с аллегорическими фигурами веры, надежды и любви, заполняющие три стены верхнего яруса, - одна из немногих сохранившихся работ талантливого ученика Мартоса скульптора М. Г. Крылова. Его же резцу принадлежат широкий лепной фриз и выразительные скорбные маски - акротерии, венчающие кровлю. Выветрившиеся и частично осыпавшиеся от времени мраморные горельефы были восстановлены в 1960 году. Они вырублены вновь по слепкам начала XX века, хранящимся в музее Академии художеств.

И. П. Мартос. Надгробие А. Ф. Турчанинова.

Отсюда начинается «Дорожка мастеров искусств», протянувшаяся с севера на юг по центральному участку некрополя. Почти у самого ее начала высится колонна красного гранита, увенчанная скульптурной группой в виде крылатого гения с эмблемами науки и художеств. На пересекающем колонну русте светлого («березового») мрамора - рельефное изображение Казанского собора. Здесь погребен создатель этого замечательного архитектурного сооружения знаменитый русский архитектор А. Н. Воронихин.

М. Г. Крылов, Тома де Томон. Надгробие П. А. Потемкиной.

Ф. И. Шубин. Автопортрет на его надгробии.

В глубине некрополя хорошо видна белая каннелированная полуколонна, увенчанная вазой с золоченым бронзовым вензелем «И. С». Это надгробие крупного зодчего, одного из основоположников русского классицизма в архитектуре И. Е. Старова. Вершиной его творчества явилось здание Таврического дворца.

У северной стены погребен выдающийся русский зодчий К. И. Росси. Елагин и Михайловский (ныне Государственный Русский музей) дворцы, величественное здание Главного штаба с триумфальной ар- j кой, ансамбль площади Островского и улица имени | зодчего - вот главнейшие творения Росси. Памятник на его могиле скромен и прост - это стела из серого полированного гранита с надписью на французском языке.

Возле памятника Воронихину стоит невысокий восьмигранный пилон с урной. На его лицевой стороне - овальный мраморный медальон с профильным изображением замечательного мастера реалистического портрета Ф. И. Шубина (копия, исполненная дипломантом Высшего художественно-промышленно-го училища имени В. И. Мухиной А. Ивановым в 1954 году; подлинник экспонируется в залах музея). В стихах, высеченных на тыльной стороне памятника, - глубокая оценка творчества скульптора его современниками:

СЫН МРАЗНЫЕ СТРАНЫ, ГДЕ ГЕНИИ ВОССТАЛИ,

ГДЕ ЛОМОНОСОВЫ ИЗ МРАКА ВОССИЯЛИ,

ИЗ РОССОВ ПЕРВЫЙ ЗДЕСЬ В ПЛОТЬ КАМЕНЬ ПРЕТВОРЯЛ

И ВИДОМ ДЫШУЩИХ СКАЛ ЧУВСТВА ВОСХИЩАЛ.

ПРИРОДЫ СЫН И ДРУГ, ИСКУССТВОМ ЖЕ ЗИЖДИТЕЛЬ.

В КОМ ПОБЕДИТЕЛЯ ОНА СТРАШИЛАСЬ ЗРЕТЬ,

А С СМЕРТИЮ ЕГО СТРАШИЛАСЬ УМЕРЕТЬ,

САМ СПИТ ПОД КАМНЕМ СИМ И К ВЕЧНОЙ СЛАВЕ ЗРЕЕТ,

ДОКОЛЬ НАСТАВНИЦА-ПРИРОДА НЕ ИСТЛЕЕТ.

В. И Демиг-Малиновский. Надгробие М. И. Козловского.

Здесь же, на «Дорожке мастеров искусств», аркообразный саркофаг над могилой Ф. Ф. Щедрина - автора декоративных скульптур, среди которых наиболее известны статуи и маски Амиралтейства; далее - монолитный жертвенник серого гранита с двумя чугунными урнами, надгробие строителя здания Адмиралтейства А. Д. Захарова. За ними, на открытой площадке, - белый мраморный памятник М. И. Козловскому, выполненный учеником этого прославленного скульптора Ё. И. Демут-Малиновским. Лицевую сторону украшает рельеф античной скульптуры (так называемый «Бельведерский торс»), на которую опирается скорбный гений. В его руках венок и гаснущий факел; у ног молоток - орудие ваятеля. На противоположной стороне помещен профильный портретный барельеф Козловского, исполненный в мраморе по гипсовому слепку, хранящемуся в Государственном Русском музее (скульптор Д. А. Спришин, 1950-е годы). На правой грани памятника эпитафия:

ПОД КАМНЕМ СИМ ЛЕЖИТ РЕВНИТЕЛЬ ФИДИЮ РОССИЙСКИЙ БОНАРОТ.

Скульптор, высоко оцененный современниками, сравнивается с величайшими художниками древности и эпохи Возрождения - Фидием и Микеланджело Буонарроти.

А. Н. Воронихи н. Надгробие П. А. Талызина.

Рядом - надгробие С. А. Строгановой, исполненное М. И. Козловским незадолго до смерти, в 1802 году. Аллегорические фигуры возле жертвенника символизируют глубокую скорбь. Такая образная трактовка характерна для творчества Козловского.

Справа от надгробия А. Д. Захарова - памятник над могилой участника дворцового переворота 1801 года генерала П. А. Талызина. Четырехколонный открытый портик дорического ордера над мраморным саркофагом с рельефным изображением шлема и других предметов военного снаряжения служит как бы пьедесталом полулежащей на его ступенчатой кровле женской фигуре, окутанной покрывалом. По совершенству пропорций памятник может служить образцом архитектурно-пластической композиции малых форм. Общий проект этого уникального сооружения принадлежит А. Н. Воронихину. Надгробие установлено в 1803 году (в конце 1960-х годов памятник реставрирован).

Рядом проходит мощенная плитняком «Ломоносовская дорожка». На ней возвышается величественный памятник писателю и ученому XVIII века М. Н. Муравьеву. Один из рельефов, украшающих его стены, изображает гения и богиню мудрости Минерву (скульптор М. Г. Крылов, 1808 год), другой - семью Муравьевых: вдову с двумя сыновьями - Никитой и Александром, будущими декабристами, видными деятелями Северного тайного общества. В верхней части рельефа помещен тонкой работы медальон с портретом М. Н. Муравьева и высечено четверостишие, принадлежащее перу поэта Г. Р. Державина. Пространная мемориальная надпись на латинском языке, считавшемся в ту пору международным языком науки, сплошь покрывает торцовую сторону памятника.

Немного ближе надгробия М. Н. Муравьева виден монолитный саркофаг из красного гранита - памятник всемирно известному математику, механику и физику, члену Петербургской Академии наук Леонарду Эйлеру, внесшему ценный вклад во многие области знания. Ученый занимался математическим анализом, разработал теорию остойчивости корабля, изучал небесную механику, интересовался колебательными движениями тел, работал в области оптики, баллистики, практической механики, сопротивления материалов. Написанные им научные труды и исследования (всего около 850) послужили основанием для широких изысканий ученых в последующие годы. Двадцатилетним юношей приехал Леонард Эйлер в Россию и с тех пор всю свою жизнь посвятил развитию русской науки. На памятнике латинская надпись: «Леонарду Эйлеру - Петербургская Академия 1837 года».

Я. Штелин. Надгробие М. В. Ломоносова.

Рядом погребен замечательный представитель российской словесности XVIII века, автор бессмертной комедии «Недоросль» Д. И. Фонвизин, о котором Пушкин сказал: «Сатиры смелый властелин». Над мо-гилой гранитный саркофаг, обнесенный скромной оградой.

По правую сторону той же дорожки, у восточной стены некрополя, можно увидеть каменную плиту на могиле художника А. П. Антропова; гранитный саркофаг на опорах в виде львиных лап над могилой академика живописи В. Л. Боровиковского; арку красного гранита с четырьмя сквозными проемами - памятник известному пейзажисту С. Ф. Щедрину.

Почти в самом начале дорожки похоронен великий русский ученый М. В. Ломоносов. Девятнадцатилетним юношей ушел он из Архангельской губернии в Москву, где обучался в Славяно-греко-латинской академии, а затем пять лет за границей. С 1745 года Ломоносов - профессор химии, академик. Его заслуги перед родиной велики и многообразны. Он был естествоиспытателем и философом, астрономом и астрофизиком, химиком, географом и этнографом, историком и поэтом. Его занимали проблемы освоения Арктики, история, техника, металлургия; много сил отдал он также основанию отечественного стеклоделия и мозаичного искусства.

Надгробие Ломоносова писатель - революционер А. Н. Радищев назвал «столпом». На белом мраморе рельефно выделяются лавровый венок и лира - символы поэзии, чертежные инструменты, свитки бумаги и, наконец, кадуцей - жезл римского бога Меркурия, покровителя промышленности, изобретений и открытий. На лицевой стороне памятника латинская надпись, на обратной - ее русский текст:

«В память славному мужу Михаилу Ломоносову, родившемуся в Колмогорах в 1711 году, бывшему статскому советнику, Санкт-Петербургской Академии Наук профессору, Стокголмской и Болонской члену, разумом и науками превосходному, знатным украшением отечества послужившему, красноречия, стихотворства и гистории российской учителю, мусии [1] первому в России без руководства изобретателю, прежде-времянною смертию от муз и отечества на днях святыя Пасхи 1765 году похищенному воздвиг сию гробницу граф М. Воронцов, славя отечество с таковым гражданином и горестно соболезнуя о его кончине».

[1 Мозаики.]

Штрейхенберг. Надгробие И. Рейсига.

Надгробие исполнено под наблюдением итальянца Франческо дель Медико в Карраре; эскизный проект и текст надписи академика Я. Штелина (ректора отделения изящных искусств при Академии наук, «профессора аллегории») были посланы из России.

Знаменитая книга А. Н. Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву» заканчивается «Словом о Ломоносове», в котором автор с глубоким чувством говорит о своем посещении могилы великого соотечественника.

Рядом с памятником Ломоносову - гранитный саркофаг А. К. Нартова, выдающегося русского изобретателя и механика XVIII века, советника Академии наук. Успешно окончив в 1709 году Школу математических и навигацких наук в Москве, он с 1712 до 1725 года руководил дворцовой токарной мастерской в Петербурге. С 1738 года и до самой смерти работал в артиллерийском ведомстве. В 1741 году Нар-тов соорудил «скорострельную батарею» из 44 небольших мортирок, снабженную винтовым подъемным механизмом. Многие из станков талантливого механика сохранились - их можно видеть в Государственном Эрмитаже, в Артиллерийском музее и в Летнем дворце Петра I.

Среди художественных памятников, расположенных вдоль «Ломоносовской дорожки», обращает на себя внимание надгробие Е. С. Карнеевой. Летом оно выступает темным силуэтом на фоне густой зелени вековых деревьев. Это известный, неоднократно повторенный мартосовский «Гений смерти» в образе коленопреклоненного крылатого юноши, поникшего «над урною печальной». Скульптура изготовлена техникой выколотки (чеканки) из листового металла. Пьедесталом служит высокий чугунный саркофаг на ступенчатом основании, украшенный рельефами. Памятник выполнен Мартосом в последние годы его жизни.

* * *

1820 - 1830-е годы - период расцвета художественного чугунного литья в России. Некрополь обладает многими скульптурными надгробиями, выполненными в этом материале. Некоторые из них перенесены сюда с закрытых городских кладбищ. Слева от памятника Ломоносову стоит надгробие Н. П. Каза-даевой: четырехколонный чугунный портик, под куполом которого помещен бюст старухи в чепце. По выразительности и реалистической трактовке образа этот бюст является редчайшим произведением русской портретной мемории 1830-х годов.

Здесь же, напротив, чугунное надгробие И. Рей-сига (перевезено с Волкова, лютеранского, кладбища); оно изображает портретную статую молодого офицера в парадной форме Семеновского полка, спящего на длинном, как ложе, саркофаге. Фигура отлита по модели скульптора Штрейхенберга на Александровском чугунолитейном заводе в Петербурге в 1840 году, о чем свидетельствует вдавленная подпись автора и заводское клеймо на угловых срезах карниза пьедестала.

Говоря о чугунных памятниках некрополя, нельзя не упомянуть о старых плитах XVIII века и замечательных решетках того периода. Среди последних выделяется мастерством рисунка ограда памятника Разумовским у южного конца «Ломоносовской дорожки». Искусствоведы относят ее к работам А. Н. Воро-нихина.

«Ломоносовская дорожка» ведет к низкому одноэтажному зданию Лазаревской усыпальницы. У ее западной стены (самый старый уголок некрополя) заметны следы раскопок, производившихся в 1929 году. Здесь же и надгробия, извлеченные из-под толстого _слоя земли. Среди них великолепные по своей композиции чугунные плиты супругов Чернышевых (граф Г. П. Чернышев - боевой соратник Петра I). Длинные надписи, повествующие о знатности рода и заслугах, окружены каймой растительного узора, типичного для середины XVIII века.

Художественная решетка в старом некрополе.

Тома де Томон. Надгробие В. Я. Чичагова.

На небольшой площадке перед Лазаревской усыпальницей - одно из художественных сокровищ лаврского мемориального собрания - надгробие адмирала В. Я. Чичагова (приписывается архитектору Томону). Античный жертвенник из серого и розового гранита декорирован тонко прочеканенными бронзовыми поясками, пальметками и широкими полосами растительного орнамента по карнизу. Бронзовые накладные рельефы в виде дельфинов и якорей говорят о профессии моряка. Мраморный превосходный по исполнению рельефный портрет Чичагова (неизвестный скульптор) заключен в бронзовую раму в виде змеи, свернувшейся в кольцо. Под ним высечены стихи, сочиненные Екатериной II по случаю победы над шведами, одержанной под командованием Чичагова в 1790 году.

* * *

Лазаревская усыпальница занимает юго-восточный угол старого Лазаревского некрополя.

Небольшая (первоначально деревянная) усыпальница была сооружена в 1717 году над прахом сестры Петра I Натальи Алексеевны. Вскоре здание было перестроено в камне, а в конце 1780-х и в 1835 годах расширено.

Во время Великой Отечественной войны усыпальница подверглась артобстрелу, в результате чего серьезно пострадало не только само здание, но и находившиеся внутри памятники. В 1952 году после кропотливой и сложной реставрации эта церковь и ее художественные сокровища стали доступны для массового обозрения. В 1969 году здесь вторично проведены большие реставрационные работы.

Возле западной стены усыпальницы (это место на кладбище считалось особо почетным) в 1719 году был похоронен первый русский генерал-фельдмаршал Б. П. Шереметев, ближайший сподвижник Петра I в Северной войне. При перестройке здания великолепная гробница Шереметева оказалась внутри церкви, напротив входа. В 1791 году она приняла свой теперешний вид. Верхнее бронзовое золоченое покрытие розового мраморного саркофага богато украшено чеканным узором с изображениями орденов, оружия, предметов военного снаряжения.

Среди саркофагов семьи Шереметевых есть один с бронзовым гербом на лицевом торце. Это памятник П. И. Шереметевой, замечательной русской актрисе конца XVIII века (по сцене Жемчугова, дочь крепостного деревенского кузнеца - коваля, Параша Ковалева). На золоченой доске ее гробницы выгравирована надпись: «Рождена от фамилии польских шляхтичей Ковалевских». Очевидно, желая, чтобы потомки забыли о «низком» происхождении его жены, граф Н. П. Шереметев приказал сделать на ее гробнице эту надпись.

В Лазаревской усыпальнице.

Справа от входа в усыпальницу установлен небольшой пристенный памятник типа пирамиды над могилой героя войны с Турцией 1768 - 1774 годов двоюродного деда А. С. Пушкина И. А. Ганнибала, одного из сыновей «арапа Петра Великого». Памятник украшен гербом рода Ганнибалов с девизом «Fummo» - («стреляю») и стихами;

ЗНОЙ АФРИКИ РОДИЛ,

ХЛАД КРОВЬ ЕГО ПОКОИЛ.

РОССИИ ОН СЛУЖИЛ,

ПУТЬ К ВЕЧНОСТИ УСТРОИЛ.

В приалтарной части усыпальницы имеется настенное надгробие полководца С. Ф. Апраксина, прославившегося разгромом прусской армии Фридриха II у местечка Гросс-Егерсдорф. Оно сохранилось неполностью. Уцелел лишь белый мраморный барельеф с фигурой плакальщицы. Известно, что на памятнике были помещены стихи:

СЕЙ ПЕРВЫЙ С ПРУССАМИ ИЗ РОССОВ ВОЕВАЛ

И, КАК ИХ ПОБЕЖДАТЬ, СОБОЙ ПРИМЕР ОН ДАЛ:

ПРИ ЕГЕРСДОРФЕ ЛАВР ПОБЕД ЕГО БЛИСТАЕТ

И СЛАВУ ДЕЛ ЕГО ПОТОМКАМ ВОЗВЕЩАЕТ.

Одним из шедевров русского пластического искусства является бронзовый настенный рельеф работы скульптора М. И. Козловского (1800 год) над местом погребения П. И. Мелиссино. Чувство горькой утраты выражено в пластике склоненной женской фигуры и в жесте юноши в военном шлеме. Орудие, на ствол которого он опирается, напоминает о военных заслугах известного русского «генерала от артиллерии».

Рядом - настенная доска темной бронзы, одно из ранних надгробий XVIII века. В нем использованы элементы скульптуры: рельефная рама с лепным орнаментом в виде раковин и цветов, герб и т. д. Это памятник поэтессе А. Ф. Ржевской.

Пол усыпальницы устилают мраморные плиты-надгробия. Наибольший художественный интерес представляет плита над местом погребения одного из основоположников отечественной археологии Л. А. Перовского, исполненная мозаикой из поделочных и полудрагоценных камней.

При выходе из усыпальницы вплотную к зданию установлены два монументальных памятника: справа - А. М. Белосельскому-Белозерскому (скульптор Ж. Камберлен, архитектор Т. де Томон, 1810 год) с портретным медальоном князя и скульптурной группой, изображающей его семью. Архитектурное обрамление составляет ниша, облицованная серым мрамором и увенчанная фамильным гербом.

М. И. Козловский. Надгробие П. И. Мелиссино.

Второй памятник - А. Г. Белосельской - выполнен известным русским ваятелем И. П. Витали, одним из авторов скульптур на фронтонах Исаакиевского собора; памятник решен в виде бронзового горельефа с изображением богоматери. Отлично скомпонованный, он вместе с тем уже несет черты характерного для середины XIX века упадка классических традиций русской пластики. Надгробие насыщено религиозными мотивами и не отличается глубиной содержания.

* * *

Многие памятники некрополя, несмотря на их солидный возраст (некоторым из них свыше 150 - 200 лет), находятся в хорошем состоянии, отличаются свежестью красок камня и металла. Это результаты реставрации, которую систематически проводит музей, ежегодно восстанавливая лучшие произведения мемориального собрания. Только в течение последних трех лет реставрировано свыше 20 памятников. Среди них надгробия архитекторов Росси, Томона, Захарова и других наших знаменитых соотечественников.

Закончив обзор Некрополя XVIII века, посетители направляются к выходу по самой старой (раскопанной в 1929 году) «Петровской дорожке», вымощенной кирпичом (кирпичная кладка восстановлена к открытию музея в 1948 году). На левой обочине дорожки стоит миниатюрный безымянный саркофаг из красного полированного гранита над могилой сына декабриста Сергея Григорьевича Волконского, маленького Николая. Мальчик умер в Петербурге в 1828 году, когда его мать - Мария Николаевна (урожденная Раевская, воспетая Пушкиным и Некрасовым) - находилась в Сибири вместе с сосланным на каторгу мужем. Имя ребенка, сына «государственного преступника», не упомянуто на памятнике; но на нем высечена сочиненная А. С. Пушкиным эпитафия - своеобразная попытка поэта обойти царский запрет и напомнить обществу о декабристах, привлечь к ним внимание и сочувствие:

У стены Лазаревской усыпальницы. Надгробия Белосельских-Белозерских.

В СИЯНЬИ, В РАДОСТНОМ ПОКОЕ,

У ТРОНА ВЕЧНОГО ТВОРЦА

С УЛЫБКОЙ ОН ГЛЯДИТ В ИЗГНАНИЕ ЗЕМНОЕ,

БЛАГОСЛОВЛЯЕТ МАТЬ И МОЛИТ ЗА ОТЦА.

Эти стихи были напечатаны в собрании сочинений Пушкина лишь 30 лет спустя. Надгробие, со временем заплывшее землей, отрыто в 1952 году.

Здесь заканчивается осмотр исторических и художественных памятников XVIII - первой четверти XIX века.

С лучшими образцами художественного надгробия XIX - XX веков посетитель ознакомится в Некрополе мастеров искусств.

НЕКРОПОЛЬ МАСТЕРОВ ИСКУССТВ

Некрополь мастеров искусств - подлинный пантеон прославленных деятелей русской художественной культуры XIX - первой половины XX века. Творения гениев отечественной литературы, музыки, живописи, театра того времени на века сохранят свое эстетическое и воспитательное значение.

Некрополь создан в советское время на месте Тихвинского кладбища Александро-Невской лавры, открытого в 1823 году. В первые десятилетия здесь были погребены талантливые писатели современники А. С. Пушкина Н. М. Карамзин, В. А. Жуковский, И. А. Крылов, Е. А. Баратынский. Позднее здесь же похоронили композиторов М. И. Глинку, М. П. Мусоргского, П. И. Чайковского, А. П. Бородина, известного критика и общественного деятеля В. В. Стасова, писателя Ф. М. Достоевского и других.

Такое исключительное средоточие могил знаменитых людей, а также собрание памятников, многие из которых выполнены видными скульпторами и архитекторами, определило создание именно здесь Некрополя мастеров искусств. При организации музея-некрополя (1935 - 1939 годы) кладбище было освобождено от памятников, не имевших художественной ценности или исторического значения. В то же время сюда были перенесены останки и надгробия многих выдающихся деятелей с других кладбищ Ленинграда.

После перепланировки (архитектор Е. Н. Сандлер) кладбище превратилось в тенистый парк с широкими аллеями и пересекающимися дорожками, с фигурными газонами, окаймленными низко стриженным декоративным кустарником.

Здесь представлены памятники от второй четверти XIX столетия до наших дней. Преобладают, однако, работы второй половины XIX - начала XX веков. В них отражены характерные особенности русской монументальной скульптуры этой поры: измельченность форм и усложненность композиции. Главным художественным элементом надгробий второй половины прошлого века становится портрет.

В некрополе можно видеть произведения скульпторов А. И. Теребенева, П. П. Забелло, Н. А. Лаверец-кого, И. Я. Гинцбурга, В. А. Беклемишева и других. Некоторые архитектурные проекты надгробий выполнены известными зодчими - Л. Н. Бенуа, И. С. Богомоловым, И. И. Горностаевым, Н. Е. Лансере, А. В. Щусевым.

Имеются и работы советских мастеров: М. К. Аникушина, В. И. Ингала, Н. В. Дыдыкина, В. А. Синайского. В создании памятников участвовали также архитекторы И. А. Фомин, В. А. Каменский, В. А. Петров и другие.

Как правило, могилы группируются по принципу идейного и творческого родства погребенных: писатели, музыканты, деятели театра, мастера изобразительного искусства. Эта особенность некрополя значительно облегчает изучение его историко-художественного собрания.

В Некрополе мастеров искусств. Главная аллея.

У входа, до середины главной аллеи, и справа, у восточной стены, расположены памятники писателям.

Ближайший из них - слева, на главной аллее. Это монумент из черного гранита. На его полированной глади золотом высечено имя великого русского баснописца и сатирика И. А. Крылова.

Рядом - невысокое, увенчанное урной надгробие писателя и переводчика Н. И. Гнедича, «обогатившего русскую словесность переводом Омира» [1]. Эти слова выбиты под рельефным мраморным портретом. На другой стороне памятника надпись: «От друзей и почитателей». Ими были Пушкин, Крылов, Вяземский, Плетнев, Оленин и другие близкие писателю люди, проводившие его в последний путь и собравшие средства на памятник.

[1 Гомера.]

Левее - низкая плита светлого камня. Это могила сестры А. С. Пушкина О. С. Павлищевой.

Посетители непременно останавливаются у гранитного саркофага, сплошь испещренного курьезными надписями, - надгробия издателя и книгопродавца И. Т. Лисенкова. В начале прошлого века его книжную лавку на Садовой улице в Петербурге посещали многие литераторы, а Гнедича он считал своим ближайшим другом. Купив место для себя рядом с его могилой, Лисенков заранее заказал себе надгробие и сочинил для него эпитафию.

На лицевой стороне саркофага выгравирована фигура лежащего человека, а под нею выбиты предсмертные стихи Г. Р. Державина:

РЕКА ВРЕМЕН В СВОЕМ ТЕЧЕНЬИ

УНОСИТ ВСЕ ДЕЛА ЛЮДЕЙ

И ТОПИТ В ПРОПАСТИ ЗАБВЕНЬЯ

НАРОДЫ, ЦАРСТВА И Ц…Й [1].

[1 Царей.]

Подлинник этого четверостишия, написанный поэтом на аспидной доске, хранится в Государственной Публичной библиотеке.

Дальше, по главной аллее, - гранитные надгробия супругов Баратынских. Сохранившийся горельефный портрет жены поэта исполнен В. П. Крейтаном (1840-е годы). К 150-летию со дня смерти Е. А. Баратынского (1950 год) на его памятнике взамен утраченного поставлен портретный рельеф работы скульптора Н. В. Дыдыкина.

Гранитные памятники украшают также могилы археолога, художника, директора Публичной библиотеки президента Академии художеств А. Н. Оленина и его жены. Профильный портрет Е. М. Олениной, высеченный из белого мрамора, исполнил известный скульптор С. И. Гальберг. На срезе плеча подпись и дата: 1838 год. Он же автор и выставленного в музее бронзового барельефа к надгробию Оленина.

Дом Олениных на Фонтанке, у Семеновского моста, посещали многие знаменитости той поры: здесь читал свои басни Крылов, встречались за беседой Жуковский, Карамзин, Батюшков. У Олениных Пушкин встретил А. П. Керн. Есть основание именно ее считать автором эпитафии Оленину, высеченной на торцовой стенке его памятника. Стихотворная надпись на монументе Олениной сочинена близким и преданным другом этой семьи И. А. Крыловым.

В восточной части некрополя погребены многие литературные современники и лицейские товарищи А. С. Пушкина. Среди них ближайший из его друзей А. А. Дельвиг, поэт и журналист, основатель «Литературной газеты» и издатель альманаха «Северные цветы» (где печатался Пушкин).

Рядом - черный гранитный крест над могилой лицейского товарища Пушкина адмирала Ф. Ф. Матюш-кина, участника кругосветных экспедиций русских исследователей Ф. П. Врангеля и В. М. Головкина.

На последнем в этом ряду памятнике - темной гранитной колонне- - читаем имя К. К. Данзаса, лицейского товарища Пушкина и его секунданта в дуэли с Дантесом.

Белые мраморные саркофаги с бронзовыми венками: надгробия супругов Карамзиных. Н. М. Карамзин, историограф и писатель, сыгравший видную роль в формировании русского литературного языка, автор многотомной «Истории государства российского».

На двускатной крыше стоящего рядом темного гранитного саркофага со скульптурными деталями высечены слова: «В память вечную знаменитого певца во стане русских воинов… Воздвигнут стараниями и приношениями почитателей бессмертных трудов его».-Это памятник талантливому поэту и переводчику В. А. Жуковскому, представителю романтизма в отечественной поэзии и литературному учителю А. С. Пушкина. В эпитафии упомянуто известное патриотическое стихотворение «Певец во стане русских воинов», написанное Жуковским в военном лагере под Тарутином в 1812 году.

Надгробие сооружено после 1856 года по проекту П. К. Клодта.

Небольшая стела из розового гранита украшает могилу поэта И. И. Козлова, автора лирических стихотворений, романсов и песен. Среди них широко известен «Вечерний звон».

На одной из ближайших дорожек виден гранитный саркофаг поэта П. А. Вяземского, близкого друга А. С. Пушкина.

В некрополе похоронены едва ли не все выдающиеся русские писатели из ближайшего литературного окружения А. С. Пушкина. Вклад, внесенный каждым из них в развитие отечественной литературы и языка, неоспорим. Произведения Карамзина, Жуковского, Вяземского неоднократно переиздавались в советское время и до сих пор сохранили большое эстетическое и общественное значение.

Неподалеку от памятников литераторам начала XIX века высится надгробие Ф. М. Достоевского - бронзовый портретный бюст на фоне гранитной стелы. На цоколе - евангельское изречение, взятое Достоевским в качестве эпиграфа к роману «Братья Карамазовы». Завершает стелу крест в терновом венце - символ трудного жизненного пути выдающегося русского писателя. Облик памятника, тексты на нем и атрибуты были определены условиями объявленного в 1882 году конкурса, требовавшего, чтобы надгробие носило «христианский характер». Автор проекта - архитектор X. К. Васильев, бюст выполнен скульптором Н. А. Лаверецким. Памятник открыт в 1883 году.

Н. Л. Лаверецкий, X. К. Васильев. Надгробие Ф. М. Достоевского.

Всю северо-восточную часть некрополя занимают памятники виднейшим представителям русской музыкальной культуры. Первый из них - М. И. Глинке, одному из самых ярких и вдохновенных талантов, автору «Руслана и Людмилы», «Ивана Сусанина» к многих других известных произведений. Значение М. И. Глинки в истории национальной музыки может быть сравнено только с ролью его современника А. С. Пушкина в литературе. Творец и основоположник русской оперы, русского симфонизма, он открывает собою ряд выдающихся имен отечественных композиторов.

Памятник создан по проекту архитектора И. И. Горностаева и скульптора Н. А. Лаверецкого, который по силуэту композитора выполнил профильный портретный барельеф. Обычную форму надгробия - стелу с портретом - авторы дополнили принятыми в искусстве второй половины XIX века элементами повествовательного характера: под венчающей надгробие лирой высечены слова: «Славься, славься, святая Русь» из оперы «Иван Сусанин», в которой композитор воплотил лучшие черты русского народа, его неиссякаемую духовную силу и любовь к родине.

Надгробие сооружено на средства друзей и почитателей композитора в 1860 году.

Поблизости находятся могилы видных музыкальных исполнителей, тесно связанных с Глинкой: его ученицы Д. М. Леоновой, известной в свое время певицы; оперного певца Осипа Петрова - первого исполнителя партии Сусанина, и А. Я. Петровой-Воробьевой, для которой Глинка написал партию Вани в опере «Иван Сусанин».

Стела черного полированного гранита с горельефным портретом, стоящая рядом с памятником Глинке, - надгробие его сестры Л. И. Шестаковой, Свою долгую жизнь она посвятила пропаганде творчества композитора, собиранию и изданию его произведений. Много лет подряд у нее в доме устраивались музыкальные вечера. Частыми гостями здесь бывали члены творческого содружества выдающихся русских композиторов, метко названного критиком В. В. Стасовым «Могучей кучкой», - Н. А. Римский-Корсаков, М. П. Мусоргский, А. П. Бородин, М. А. Балакирев и Ц. А. Кюи.

Общественный подъем 1860-х годов, идеи материалистической эстетики Н. Г. Чернышевского, учившего прекрасное искать в жизни, привели членов «кучки» к изучению народной песни. «Музыка русская, новая, великая, неслыханная, невиданная, еще новее по форме (а главное, по содержанию), чем та, которую у нас затеял… Глинка» - вот какая музыка, по словам В. В. Стасова, появилась в России с возникновением «Могучей кучки».

Памятники этим выдающимся музыкантам расположены вдоль восточной стены некрополя.

Первый из них - М. А. Балакиреву, композитору, пианисту, дирижеру и музыкально-общественному деятелю. Он был главой «Могучей кучки» и основал Бесплатную музыкальную школу, сыгравшую большую роль в пропаганде русской симфонической и хоровой музыки. Гранитное надгробие сделано в виде трехмастной стелы, в центре бронзовый портрет (возобновлен Н. В. Дыдыкиным в 1948 году взамен утраченного). Рельефные надписи перечисляют наиболее значительные произведения композитора: «Русь», «Тамара», «Король Лир», «Исламей» и т. д.

Автор проекта памятника, открытого в 1914 году, - архитектор Ф. Г. Беренштам.

Белое мраморное надгробие Н. А. Римского-Корсакова в виде древнего новгородского креста на кургане исполнено по эскизу художника Н. К. Рериха скульптором И. И. Андреолетти в 1912 году. Самой формой памятника подчеркнута одна из особенностей творчества композитора, воплотившего в музыке события древнерусской истории, образы русской сказочной старины.

Римский-Корсаков прославился не только своими творениями, вошедшими в мировой оперный и симфонический репертуар, он был превосходным теоретиком музыки, дирижером и педагогом. Профессор Петербургской консерватории, он поддерживал интересы демократического студенчества, а в годы реакции в знак протеста против кровавых репрессий царизма оставил службу. Заслугой Римского-Корсакова было и то, что он бережно собрал музыкальное наследие М. П. Мусоргского, завершил «Хованщину» и содействовал ее постановке на сцене.

Имя гениального русского композитора М. П. Мусоргского хорошо известно в нашей стране и за рубежом. Проникновенно отозвался о музыке творца «Бориса Годунова» и «Хованщины» один из лучших исполнителей его произведений Ф. И. Шаляпин: «Я вдруг почувствовал в этой странной музыке нечто удивительно родное, знакомое… Мне показалось, что вся моя запутанная, нелегкая жизнь шла именно под эту музыку. Она всегда сопровождала меня, живет во мне, в душе моей…»

Памятник Мусоргскому, открытый 27 ноября 1885 года, представляет каменную стелу в псевдорусском стиле, получившем распространение в 80-х годах прошлого столетия. Под горельефным портретом, обрамленным лавровыми ветвями, изображена клавиатура рояля. На ней высечена в граните нотная строка: «Да ведают потомки православных земли родной минувшую судьбу» - из народной музыкальной драмы «Борис Годунов», написанной на сюжет трагедии А. С. Пушкина.

Памятник сооружен на средства, собранные по общественной подписке. Авторы - архитектор И. С. Богомолов и скульптор И. Я. Гинцбург - работали над проектом надгробия бесплатно.

Повторив стилистическое и композиционное решение предыдущего надгробия, архитектор И. П. Ропет (Петров) и скульптор И. Я. Гинцбург в 1889 году создали памятник на могиле А. П. Бородина, выдающегося композитора, ученого-химика и общественного деятеля. Золоченое мозаичное панно изображает нотный лист с музыкальными фразами из Второй («Богатырской») симфонии, оперы «Князь Игорь» и других произведений Бородина. На фоне этой «золотой страницы» русской музыки помещен портретный бюст, а у его подножия - русские музыкальные инструменты, символизирующие народные истоки творчества композитора.

Черный гранитный крест отмечает могилу участника «Могучей кучки», композитора, музыкального критика и видного ученого в области военно-инженерного дела Ц. А. Кюи.

В 1897 году сооружен памятник одному из величайших музыкантов мира П. И. Чайковскому. Русская опера и русский балет обязаны ему своей мировой славой. Миллионы людей земного шара знакомятся в наши дни с оперными и хореографическими произведениями Чайковского, с его камерной и симфонической музыкой, которую исполняют выдающиеся советские и зарубежные коллективы и солисты. Организуемые в нашей стране конкурсы имени Чайковского выдвигают новых талантливых скрипачей, пианистов и виолончелистов, широко пропагандируют русскую и советскую музыку,

Памятник композитору выполнен по модели скульптора П. П. Каменского. На высоком гранитном цоколе, у подножия креста, установлена бронзовая скульптурная группа - портретный бюст и фигуры двух ангелов с нотами в руках. Памятник окружает низкая металлическая решетка с растительным орнаментом. Надгробие выделяется крупными размерами, однако, несмотря на помпезность, оно неверно трактует образ великого композитора. Натуралистически исполненный бюст не раскрывает огромного богатства духовного мира Чайковского, а лишь передает портретное сходство.

Напротив погребен А. Г. Рубинштейн, прославленный пианист, композитор и общественный деятель, основатель первой в России высшей музыкальной школы - Петербургской консерватории (1862 год). Зарубежные концертные поездки Рубинштейна заставили мир впервые заговорить о русском исполнительском мастерстве.

Памятник, поставленный Ленинградской государственной консерваторией в 1937 году, заменил первоначальное надгробие; бюст, отлитый в 1889 году по модели Б. Реймера (хранившийся в консерватории), был использован при сооружении нового памятника.

В 1961 году установлено бронзовое надгробие известному русскому композитору, автору оперы «Русалка» А. С. Даргомыжскому. Лирическим образом юноши-пастуха, играющего на свирели у могильного камня, автор памятника ленинградский скульптор Л, И. Хаустов подчеркнул народные истоки творчества Даргомыжского - продолжателя традиций М. И. Глинки.

Л. И. Хаустов. Надгробие А. С. Даргомыжского.

Бронзовый бюст музыкального критика и композитора А. Н. Серова, автора опер «Вражья сила», «Юдифь» и «Рогнеда», установлен на мраморном пьедестале с рельефным изображением эмблемы искусства - лиры. Авторы памятника, открытого 20 января 1881 года, - скульптор П. П. Забелло и архитектор Л. Н. Бенуа.

В начале южного участка некрополя (слева от главной аллеи) возвышается розовая гранитная стела с фигурой музы - надгробие выдающегося оперного артиста Ф. И. Стравинского. Его бронзовый горельефный портрет исполнен Л. В. Позеном, а бронзовая статуя музы с лирой в руках - В. А. Беклемишевым (1908 год).

Далее, за памятником Стравинскому, расположены могилы известных советских певцов, народных артистов СССР И. В. Ершова, исполнителя центральных ролей в операх Р. Вагнера, Н. А.Римского-Корсакова и других, и П. 3. Андреева, певшего ведущие басовые и баритональные партии на сцене Театра оперы и балета имени С. М. Кирова. Бюст Андреева, исполненный Н. В. Дыдыкиным при жизни артиста, установлен в 1951 году.

Памятник профессору консерватории народному артисту РСФСР И. В. Тартакову отличается монументальными формами и необычной для русского надгробия архитектурой: на кубическом постаменте установлена ступенчатая пирамида из светло-розового песчаника; театральные маски служат ей опорами. Автор, архитектор И. А. Фомин, использовал здесь традиционные элементы классической архитектуры для создания нового по композиции современного мемориального сооружения. Рельефный портрет исполнен -в этом же камне скульптором В. А. Синайским, бронзовые маски - Я. А. Троупянским. Памятник открыт в 1920-х годах.

Л. В. Позен, В. А. Беклемишев. Надгробие Ф. И. Стравинского.

Несколько правее видна белая мраморная скульптура юной скорбной музы, сидящей на камне над могилой выдающейся русской пианистки, педагога, профессора консерватории А. Н. Есиповой. Надгробие, хранившееся в запаснике музея, было установлено над могилой при переносе останков пианистки в некрополь с Никольского кладбища.

В течение почти полувека (с 1862 года) балетную труппу Мариинского театра (ныне Театр оперы и балета имени С. М. Кирова) возглавлял М. И. Петипа. Поставленные им балеты П. И. Чайковского «Спящая красавица» и «Щелкунчик», а также «Раймонда» А. К. Глазунова и другие до сих пор не сходят со сцен театров нашей страны. Замечательный мастер хореографического искусства М. И. Петипа похоронен в некрополе напротив памятника А. Н. Есиповой. Над его могилой лежит белая мраморная доска с мемориальной надписью.

* * *

В западной части некрополя внимание посетителей привлекают архитектурные гранитные и мраморные памятники с высеченными на них именами известных художников и скульпторов. Здесь погребены «исторические живописцы» академики А. Е. Егоров, Ф. А. Бруни, К. Д. Флавицкий, портретист А. Г. Варнек, пейзажист М. Н. Воробьев - одним из первых передавший в живописи красоту Петербурга, П. А. Федотов - зачинатель критического реализма в русской живописи, автор картин «Сватовство майора», «Вдовушка», «Свежий кавалер» и других, гравер Н. И. Уткин, проработавший в Академии художеств более полувека, скульпторы П. П. Соколов, С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский, П. К. Клодт, Б. И. Орловский, И. П. Витали и другие знаменитые мастера ваяния. Их монументальные произведения украшают здания, улицы и мосты Ленинграда.

И. А. Фомин, В. А. Синайский, Я. А. Троупянский. Надгробие И. В. Тартакова.

Мраморный бюст на памятнике И. П. Витали исполнен в 1856 году по гипсовому оригиналу его ученика А. Е. Фолетти, сделанному при жизни учителя, в 1849 году.

Здесь же на круглой площадке высится белый мраморный памятник А. А. Иванову - художнику большого таланта, работы которого по праву относятся к высшим достижениям живописи середины XIX века. Самое известное из созданных им произведений - грандиозное полотно «Явление Христа народу», в котором воплощена идея духовного пробуждения народа. Памятник украшает портретный профильный барельеф художника, исполненный Н. А. Лаверецким в 1860-х годах.

Во второй половине XIX столетия в связи с развитием передовой революционной мысли в России начался бурный общественный подъем. Идеи Белинского, Добролюбова, Чернышевского и других революционных демократов, подхваченные прогрессивной русской интеллигенцией, ярко отразились в ее творческой деятельности.

Многие художники решительно порвали с официальным академизмом и перешли от церковно-мифологических сюжетов к реалистическому изображению жизни народа.

Высокий обелиск светло-серого полированного гранита у северной стены некрополя - памятник выдающемуся русскому художнику И. Н. Крамскому, мастеру реалистического портрета. Поборник жизненной правды в искусстве, Крамской был одним из организаторов и идеологов сначала «Артели художников», а затем «Товарищества передвижных выставок».

Кованый гранитный монолит - надгробие знаменитого пейзажиста-передвижника И. И. Шишкина. В своих широко известных произведениях «Утро в сосновом лесу», «Корабельная роща», «Рожь» и других полотнах он талантливо показал величественную красоту русского северного пейзажа.

Одно из самых популярных произведений мемориальной скульптуры в Некрополе мастеров искусств - памятник В. В. Стасову, художественному и музыкальному критику второй половины XIX века, идейному вдохновителю композиторов «Могучей кучки» и художников-передвижников. Автор - скульптор И. Я. Гинцбург - использовал здесь известный портрет работы И. Е. Репина и статуэтку собственного исполнения, вылепленную с натуры в 1889 году. Могучая фигура Стасова в русской рубахе и высоких сапогах выделяется на фоне гранитной скалы, олицетворяя силу и незыблемость убеждений этого пламенного трибуна идей демократизма и народности, «поборника русского искусства», как гласит литая бронзовая надпись на скале.

Решетка в ложнорусском стиле выполнена по рисунку архитектора И. П. Ропета; в мозаичных медальонах синей смальтой по золотому полю набраны слова: «Живопись», «Музыка», «Зодчество», «Ваяние» - области искусства, развитию и процветанию которых в России активно содействовал В. В. Стасов на протяжении всей своей долгой жизни. Памятник открыт в 1908 году. Полностью разрушенный и выбитый мозаичный набор медальонов восстановлен к 50-летию со дня смерти Стасова. Тогда же были отлиты в бронзе наполовину утраченные буквы накладной надписи.

Интересен памятник А. И. Куинджи, замечательному художнику, картины которого с необыкновенной яркостью и своеобразием колорита передают красоту русской и украинской природы, удивительные эффекты солнечного и лунного освещения («Березовая роща», «Лунная ночь на Днепре» и другие). Надгробие решено в виде портала храма. По серому гранитному фронтону проложен скульптурный растительный орнамент; всю глубину ниши занимает цветное мозаичное панно (смальта), изображающее архитектурные мотивы и «райское дерево» с фантастическими листьями и плодами. Перед нишей на высоком постаменте из красного порфира установлен бронзовый бюст художника, отлитый по мраморному экземпляру, изваянному скульптором В. А. Беклемишевым еще при жизни Куинджи - в 1909 году. Авторы памятника - архитектор А. В. Щусев и художник Н. К. Рерих. Мозаика выполнена В. А. Фроловым по эскизу Н. К. Рериха (1913 год). Памятник открыт в 1914 году. После его перемещения со Смоленского кладбища в некрополь сильно поврежденное мозаичное панно было реставрировано. Работу осуществляли воспитанники факультета монументальной живописи училища имени В. И. Мухиной ученики В. А. Фролова - Э. О. Войткевич и Г. Л. Шретер (1950-е годы).

Неподалеку от памятника Куинджи, у старой березы, погребен художник Б. М. Кустодиев - ученик И. Е. Ренина, автор многих картин и рисунков на темы русской жизни, превосходный портретист и книжный иллюстратор. Его надгробие решено в духе стилизованного северного «голубца» с двускатным покрытием над резной плоской доской-ножкой из темного мореного дуба. Оно исполнено по рисунку художника В. В. Воинова в 1928 году.

Рядом памятник с поясным бронзовым портретом над могилой известного художника-баталиста М. И. Авилова, выполненный по модели скульптора Н. В. Дыдыкина в 1955 году.

И. Я. Гинцбург. Надгробие В. В. Стасова.

Дорожка, ведущая отсюда к восточной стене некрополя, заканчивается у могилы замечательного мастера гравюры А. П. Остроумовой-Лебедевой, воспев- j шей в своих произведениях архитектурные ансамбли Петербурга - Ленинграда. Она похоронена рядом с мужем, выдающимся советским химиком, изобретателем синтетического каучука С. В. Лебедевым.

Л. В. Щусев, Н. К. Рерих, В. А. Беклемишев. Надгробие А. И. Куинджи.

Памятник ему в виде гранитного пилона увенчан пламенем. Надгробие украшает бронзовый портретный барельеф ученого работы скульптора М. Г. Манизера (1936 год). На могиле А. П. Остроумовой лежит массивная плита белого мрамора.

* * *

Памятники мастерам драматического искусства расположены главным образом в центре некрополя. Среди них колонна, воздвигнутая над могилой И. А. Дмитревского - старейшего русского режиссера, актера, переводчика и педагога, воспитателя целой плеяды талантливых артистов и в том числе «деда русской сцены» И. И. Сосницкого. Общий памятник-обелиск супружеской чете актеров Сосницких украшен овальным портретным медальоном артистки петербургской оперной и драматической сцены Е. Я. Сосницкой-Воробьевой.

Другой ученик Дмитревского - А. С. Яковлев, выдающийся трагик, исполнявший ведущие роли в трагедиях В. А. Озерова и А. П. Сумарокова. На его надгробии - небольшом обелиске из светлого плитняка - высечены слова: «Завистников имел, соперников не знал», характеризующие отношение современников к блестящему сценическому таланту артиста.

Рядом - белое мраморное надгробие актрисы Е. С. Семеновой, крупнейшей представительницы русского театра начала прошлого столетия. Она создала целую галерею классических образов в трагедиях Расина, Вольтера и произведениях отечественной драматургии. Известно, что А. С. Пушкин никогда не пропускал спектаклей с ее участием. «Говоря об русской трагедии, говоришь о Семеновой…» - писал поэт.

Надгробие знаменитого трагика второй четверти XIX века В. А. Каратыгина имеет форму готической часовни. Под стрельчатой аркой помещен бронзовый бюст актера работы скульптора А. И. Теребенева - образец раннего реалистического портрета в русской мемориальной скульптуре (1854 год).

Позади памятника В. А. Каратыгину установлено еще несколько мемориалов актерам. Среди них гранитный монумент с именем А. Е. Мартынова - виднейшего представителя реализма на русской сцене.

Рядом белеет мраморный портретный бюст талантливой русской актрисы В. Н. Асенковой. В 1943 году, во время артобстрела, он был разрушен. Сохранился лишь невысокий гранитный постамент со стихами Н. А. Некрасова, посвященными Асенковой. Первоначальный бронзовый бюст работы И. П. Витали (1841 год) был воспроизведен в белом мраморе по гипсовому слепку с подлинника, хранящемуся в Театральном музее.

Несколько необычно по форме чугунное надгробие в виде куба с рельефным изображением лиры и факела над могилой Самойловых: известного в свое время оперного певца В. М. Самойлова и его дочерей - актрис Александрийского театра Н. В. и В. В. Самойловых, которых писатель В. А. Сологуб назвал «алмаз и жемчуг русской сцены». Слова эти выгравированы на бронзовой доске памятника. Автором рисунка надгробия является артист В. В. Самойлов, самый известный представитель этой необычайной по широте творческого диапазона и разнообразию талантов артистической семьи. Монументальный памятник самому В. В. Самойлову выполнен в виде гранитной скалы с бронзовыми театральными масками и пальмовой ветвью славы; бюст работы скульптора Ц. К. Годебского (бронза, 1871 год). Здесь же, под одним памятником с отцом, погребен заслуженный артист РСФСР П. В. Самойлов.

А. И. Теребенев. Надгробие В. А. Каратыгина.

Сценическая деятельность рода Самойловых имела большое значение в истории русской театральной культуры. Последней его представительницей на сцене была народная артистка СССР В. А.Мичурина-Самойлова. На газоне установлена ее бронзовая статуя. Художник изобразил актрису в концертном платье, тяжелые складки которого спадают к гранитному пьедесталу; на груди - ордена Советского Союза, которыми Родина отметила высокое мастерство актрисы, отдавшей сцене 60 лет жизни. Авторы монумента, открытого в 1952 году, - скульптор В. И. Ингал, художник Л. Ф. Фролова-Багреева и архитектор Ю. II. Смирнов.

За широкой площадкой с фонтаном виден памятник В. Ф. Комиссаржевской. В период, предшествовавший первой русской революции, и в последующие годы эта замечательная актриса ярко отразила в своем творчестве передовые идеи демократической интеллигенции, показала трагедию женщины, безуспешно пытавшейся вырваться из гнетущей среды буржуазного общества («Нора» Г. Ибсена). Несмотря на запреты царской цензуры, театр Комиссаржевской ставил революционные по своему звучанию пьесы А. М. Горького. Имя великой артистки присвоено Ленинградскому драматическому театру, работающему в том самом помещении, где играла когда-то труппа Комиссаржевской. Ее надгробие выполнено в виде бронзовой портретной статуи на фоне стелы из черного лабрадорита. В трактовке лирического образа Комиссаржевской подчеркнута обреченность: памятник напоминает о трагической судьбе актрисы, но, к сожалению, не отражает ее огромной роли в истории отечественного театра. Автор надгробия - скульптор М. Л. Диллон. Памятник поставлен в 1915 году.

В. И Ингал Л Ф Фролова-Багреева, Ю. Н. Смирнов. Надгробие В. А. Мичуриной-Самойловой.

Вблизи расположены саркофаги из белого и черного мрамора над могилами В. Н. Давыдова - народного артиста республики, последователя и хранителя, заветов М. С. Щепкина - и П. А. Стрепетовой - создательницы незабываемых образов бесправной русской женщины; ее лучшие роли - Катерина в «Грозе» А. Н. Островского, Лизавета в «Горькой судьбине» А. Ф. Писемского и Матрена в драме «Власть тьмы» Л. Н. Толстого. Здесь же могила Н. Н. Ходотова - заслуженного артиста республики, известного исполнителя главных ролей в инсценировках романов Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» и «Идиот».

Несколько в стороне, у левой от входа в некрополь стены, погребены народные артисты И. Н. Певцов и Н. Ф. Монахов. Первого из них молодое советское поколение знает по роли полковника Бороздина в фильме «Чапаев», а старшее - профессора Бородина в пьесе А. Афиногенова «Страх». Н. Ф. Монахов - один из организаторов и ведущих актеров Большого драматического театра, основанного вскоре после Октябрьской революции, артист необычайно яркого дарования, исключительной разносторонности, превосходный исполнитель роли Годуна в «Разломе» Б. А. Лавренева.

Надгробие Певцова в виде серой гранитной стелы с рельефным профильным портретом розового камня исполнено по проекту архитектора Ф. Ф. Беренштама.

Обращает внимание интересная композиция памятника народной артистке СССР Е. П. Корчагиной-Александровской, исполненного скульптором М. К. Аникушиным при участии архитекторов Г. Л. Ашра-пян и В. А. Каменского; поясной портрет высокого рельефа украшает светло-серую полированную стелу, которая переходит в покатую плиту с низким основанием. Удачно найденное здесь соотношение архитектуры и пластики подчеркивает тонкое цветовое сочетание камня и бронзы, из которых надгробие изготовлено. Памятник открыт весной 1958 года.

М. Л. Диллон. Надгробие В. Ф. Комиссаржевской.

М. К. Аникушин, Г. Л. Атрапян, В. А. Каменский. Надгробие Е. П. Корчагиной-Александровской.

М К Аникушин, В. А. Петров. Надгробие Ю. М. Юрьева.

М. К. Аникушиным совместно с архитектором В. А. Петровым создано одно из лучших произведений мемориальной скульптуры некрополя - бронзовая портретная статуя народного артиста СССР Ю. М. Юрьева. Он стоит в накинутом на плечо длинном плаще, глубоко задумавшись, - напоминая Арбенина из драмы М. Ю. Лермонтова «Маскарад». Сцены из этого и других спектаклей изображены в рельефных медальонах на гранях невысокой подставки, о которую опирается фигура.

Памятник открыт в 1961 году.

В некрополе погребен народный артист СССР Н. К. Черкасов, замечательный мастер сценического и кинематографического искусства, широко известный не только советскому, но и зарубежному зрителю.

Некрополем мастеров искусств заканчивается обзор музея в Александро-Невской лавре.

НЕКРОПОЛЬ «ЛИТЕРАТОРСКИЕ МОСТКИ»

«Литераторские мостки» - достопримечательное место, памятник целой эпохи не только в истории Петербурга - Ленинграда, но и всей России. Возникновение и дальнейшее существование «Литераторских мостков» связано с историей борьбы передовой русской литературы и прогрессивной общественности против царизма и крепостничества.

Волково кладбище, частью которого являются «Литераторские мостки», было основано по сенатскому указу 1756 года и получило свое название по имени близлежащей деревни. Оно предназначалось для погребения самых бедных петербуржцев, кому памятником был низкий земляной холм да деревянный крест. Кладбище долго оставалось неблагоустроенным, и воды реки Волковки часто затопляли его.

В 1802 году здесь был погребен А. Н. Радищев - великий писатель-революционер, «государственный преступник», а по мнению Екатерины II - «бунтовщик хуже Пугачева». В 1790 году его приговорили к смертной казни за книгу «Путешествие из Петербурга в Москву», в которой он бичует крепостничество. Казнь была заменена ссылкой в Сибирь. Вернувшись в Петербург и не видя возможности осуществить свою программу уничтожения крепостного права, Радищев покончил с собой. Где его могила - точно неизвестно. Предполагают, что она находилась близ кладбищенской церкви.

В 1848 году на северной окраине кладбища похоронили В. Г. Белинского, а в 1861 году - Н. А. Добролюбова. Могилы двух великих революционных демократов, к которым в 1868 году присоединилась еще одна - критика и публициста Д. И. Писарева - сделали это место знаменитым.

Со временем в Петербурге в среде передовой демократической интеллигенции укрепился обычай хоронить на Волковом кладбище выдающихся писателей, журналистов и общественных деятелей. Самое бедное, оно стало и самым почитаемым кладбищем в городе.

Вымощенную досками дорожку близ могил Белинского и Добролюбова - «Надтрубные мостки» - во второй половине столетия все чаще и чаще, сначала в быту, а потом и в печати, стали называть «Литераторскими мостками».

Похороны писателей и общественных деятелей зачастую превращались в многолюдные процессии, а иногда и в организованные демонстрации. В дни памятных годовщин сюда приходили демократически настроенные петербуржцы, произносили антиправительственные речи, собирали деньги для революционных целей. Стало правилом воздвигать памятники на могилах выдающихся людей на общественные средства.

К 80-м годам XIX века «Литераторские мостки» приобрели значение пантеона деятелей отечественной литературы и журналистики. Погребение литератора на «мостках» означало признание его общественных заслуг.

«Литераторские мостки» были местом последнего пристанища многих десятков «рядовых» русской литературы, тружеников легальной печати демократического направления.

На «Литераторских мостках» похоронены многие узники Шлиссельбургской, Петропавловской крепостей и других политических тюрем царской России.

Здесь же могилы членов семьи В. И. Ленина, его матери, сестер и зятя.

В советское время «Литераторские мостки» стали местом погребения виднейших представителей науки и культуры, живших и работавших в Ленинграде.

В 1939 году этот знаменитый некрополь был передан Музею городской скульптуры. Но работы по его благоустройству и научной популяризации начались только после Великой Отечественной войны. В 1947 году музейный участок окружили чугунной оградой на каменном цоколе, с традиционными урнами на монументальных воротах; в 1951 - 1952 годах после генеральной реконструкции отдельных наиболее значительных участков, главным образом района захоронения семьи Ульяновых (где к этому времени закончилось сооружение нового мемориального памятника), территория некрополя приобрела характер парка. Высаженные вдоль ограды деревья и кустарники помогли изолировать некрополь от граничащей с ним городской территории. Деревянный настил «мостков» заменили аллеи и дорожки, окаймленные декоративным стриженым штакетником. Множество цветов и цветущий кустарник украсили газоны и площадки.

В 1956 году в капитально отремонтированном и специально оборудованном здании бывшей Воскресенекой церкви (архитектор Л. Руска, 1780-е годы) был открыт мемориальный зал, посвященный истории возникновения и общественному значению «Литераторских мостков». Большую помощь в его организации оказал Пушкинский дом, выделив музею необходимые литературные материалы, а также скульптурные портреты русских писателей. Экспозиция - скульптура, графика, книги, фоторепродукции - рассказывает о жизни и деятельности погребенных в некрополе выдающихся писателей, представителей передовой общественной мысли и революционного движения в России, крупнейших ученых, чьи труды определили высокое развитие отечественной науки.

В разделе, посвященном Ульяновым, представлены скульптурные работы, фотокопии рукописей и публикаций, содержащих характеристики и высказывания официальных лиц, товарищей по работе, людей, близко знавших эту замечательную семью.

Со временем экспозиция пополнилась новыми материалами, историческими документами и художественными произведениями. Сейчас здесь немало талантливых работ советских мастеров пластики. Среди них портретные бюсты членов семьи Ульяновых, исполненные В. И. Татаровичем - Ольги Ильиничны (мрамор, 1963 год), Марии Александровны (гипс, 1967 год), Александра Ильича (мрамор, 1967 год) - и П. А. Якимовичем - бюсты Анны Ильиничны и Марка Тимофеевича Елизарова (бронза, 1963 год).

В 1968 году в верхних помещениях (бывшие хоры) открылась небольшая, но значительная по теме экспозиция: «Русские общественные деятели конца XIX - начала XX века». Тематическое оформление узкого, расположенного в глубине отсека напоминает тюремные казематы, в которых годами, а то и пожизненно были заключены многие передовые люди России. Это впечатление усиливает панорама Петропавловской крепости, помещенная над проходом (художник В. П. Волков, холст - уголь, 1967 год).

На стенах фотопортреты известных деятелей русского освободительного движения второй половины прошлого - начала нынешнего столетий. Среди них представители народничества - направления, господствовавшего в революционном движении пореформенной России. Ленин назвал его идеологией крестьянской демократии. Непосредственной целью народников являлась крестьянская социалистическая революция. В крестьянстве они видели главную силу для ее осуществления. Они шли в деревни - «в народ», гибли за него в прямой схватке с царизмом, были непримиримы в своей бескомпромиссной вражде к крепостничеству. Пролетариату в социалистическом переустройстве они отводили лишь подсобную роль. Народники не сразу поняли беспочвенность веры в «коммунистические инстинкты» крестьянства. В этом и заключалась причина их краха. «Несомненно, эти жертвы пали не напрасно, несомненно, они способствовали - прямо или косвенно - последующему революционному воспитанию русского народа. Но своей непосредственной цели, пробуждения народной революции, они не достигли и не могли достигнуть» - такова ленинская оценка сущности и исторического итога деятельности революционного народничества.

В экспозиции - ряд скульптурных портретов писателей-народников, могилы которых находятся на «Литераторских мостках». Среди них бюст члена Генерального совета I Интернационала, ученика Н. Г. Чернышевского и друга Маркса, Г. А. Лопатина - автора части первого русского перевода «Капитала» (скульптор В. С. Новиков, металл, 1965 год). В металле же исполнен бюст В. И. Засулич - революционерки, одной из основательниц марксистской группы «Освобождение труда» (скульптор И. Н. Костюхин, 1965 год). С их могил и начинается осмотр некрополя.

У пересечения дороги, ведущей от здания Мемориального зала к «Литераторским мосткам», справа на газоне, погребены: шлиссельбургский узник В. С. Панкратов, ученый М. В. Новорусский и другие. Левее (за линией «мостков») похоронен поэт-народоволец П. Ф. Якубович (Мельшин). Далее, при повороте к памятнику Ульяновым, видны надгробия двух наших современников, рабочих-коммунистов, именами которых названы ленинградские предприятия. Первый из них - электромонтер бывшего «Товарищества Санкт-Петербургского вагоностроительного завода», член Петроградского Совета И. Е. Егоров, видный агитатор-большевик, погибший в 1918 году от руки белогвардейца. Его имя носит вагоностроительный завод на Московском проспекте.

Второй - Я. А. Калинин, большевик, член Московского районного комитета РКП (б), рабочий фабрики «Скороход», убитый эсерами в 1919 году. По ходатайству коллектива этому крупному обувному предприятию было присвоено имя Я. А. Калинина.

Главное место в современной планировке некрополя занимает памятник Ульяновым. Окаймленные липами аллеи ведут к открытой площадке, замкнутой величественным монументом. Перед ним широкий зеленый партер.

В 1891 году Владимир Ильич похоронил здесь свою сестру Ольгу. С отроческих лет их связывала общность интересов и духовная близость. «Ольга была прекрасная, с выдающимися способностями и большой энергией девушка, - писала А. И. Ульянова-Елизарова. - Осенью 1890 года она поехала в Петербург на Высшие женские курсы. Ни в Казани, ни тем более в Самаре высшего учебного женского заведения не было, а она страстно рвалась к учению. На курсах

она выделилась в первый же год своими знаниями, своей работоспособностью и подруги ее… говорили о ней, как о выдающейся девушке, бывшей центром их курса. Со всем неясным или непонятным подруги шли к ней, и она повредила себе тем, что, уже больная, объясняла им по химии и другим предметам к начавшимся экзаменам. Она искала также путей и для общественной работы, и из нее вышла бы, несомненно, выдающаяся и преданная революционерка».

М. Г. Манизер, В. Д. Кирхоглани. Памятник семье Ульяновых.

Ольга Ильинична заболела брюшным тифом в апреле 1891 года. Владимир Ильич отвез ее в больницу, часто навещал, а когда стало очень плохо, вызвал к ней мать, Марию Александровну. 8 мая Ольга Ильинична умерла, а 10 мая Владимир Ильич, мать и близкие друзья проводили ее в последний путь.

Позднее В. И. Ленин посещал могилу сестры и следил за нею. По приезде из Самары в Петербург в 1893 году он писал матери в Москву 5 октября: «На Волковом кладбище был вскоре после приезда: там все в сохранности - и крест и венок».

В 1916 году, когда Владимир Ильич находился в эмиграции, скончалась его мать, жившая в Петрограде у старшей дочери - А. И. Елизаровой-Ульяновой. Марию Александровну похоронили рядом с Ольгой Ильиничной.

«Всю свою жизнь Мария Александровна посвятила детям. Она шла за ними в ссылку, хлопотала о них во время арестов и всячески помогала им в революционной работе. Дети всегда держали ее в курсе своих дел, идей, начинаний», - рассказывала Е. Д. Стасова. Старый член партии М. М. Эссен вспоминала: «Мать Ульяновых, Марию Александровну, мы все полюбили с первой встречи. До сих пор стоит перед глазами ее милое, ясное лицо с такими молодыми блестящими, бесконечно добрыми глазами… Сколько горя пало на плечи этой женщины и с каким мужеством она его переносила!., она никогда не жаловалась, никогда не говорила о том, что ей трудно. Владимир Ильич понимал, как тяжело она переживала и казнь старшего сына Александра, и смерть дочери Ольги, как страдала от постоянных арестов других своих детей. Страдала, но никогда не протестовала, никогда не останавливала их. Мария Александровна жила интересами детей не только в обычном житейском смысле - она была их товарищем и другом и мужественно несла все тяготы».

М Г Манизер, В. Д. Кирхоглани. Статуя М. А. Ульяновой.

После смерти отца и казни брата Владимиру Ильичу пришлось, несмотря на молодость, возглавить осиротевшую семью, все члены которой, и в первую очередь мать, признали его положение старшего. Мария Александровна была его самым близким другом. Где бы он ни жил, как бы ни была важна и всепоглощающа его революционная работа, он всегда находил время послать матери теплую и ободряющую весточку.

3 апреля 1917 года, поздним вечером, В. И. Ленин вернулся из эмиграции в Россию. В Петрограде, на площади у Финляндского вокзала, он вдохновенно говорил народу о грядущей победе революции. А затем, сопровождаемый рабочими, солдатами и матросами, направился в Центральный Комитет РСДРП (б). Здесь он снова выступил с большой речью перед активом Петроградской партийной организации. Утром 4 апреля после короткого отдыха Владимир Ильич поехал на Волково кладбище, на могилы матери и сестры.

В 1919 году умер муж Анны Ильиничны - видный революционер-большевик М. Т. Елизаров. Владимир Ильич приезжал из Москвы на похороны. Сохранились фотографии и кадры кинохроники, где В. И. Ленин и его семья сняты в момент печальной церемонии на Волковом кладбище.

В 1928 году скульптор М. Г. Манизер закончил работу над гранитным бюстом Елизарова для его надгробия. Пьедестал в виде необработанной глыбы лабрадорита с барельефом огражден вагонными сцепами: М. Т. Елизаров был первым наркомом путей сообщения.

Когда в Москве в 1935 году скончалась Анна Ильинична Ульянова-Елизарова, революционерка, немало лет проведшая в царских тюрьмах и ссылках, урна с ее прахом была доставлена в Ленинград и захоронена на «Литераторских мостках» рядом с могилами сестры Ольги и матери.

И. Я. Гинцбург. Надгробие Г. В. Плеханова.

В 1949 году, в связи с 25-летием со дня смерти В. И. Ленина, Совет Министров СССР постановил соорудить монумент нал местом погребения его родных. Проект был разработан М. Г. Манизером при участии архитектора В. Д. Кирхоглани и осуществлен к концу 1952 года.

Надгробие Ульяновых представлено четырьмя бронзовыми скульптурными портретами на гранитных постаментах, объединенных общим стилобатом со ступенчатым входом и цветниками по краям. В центре, на высоком пьедестале, - статуя Марии Александровны. Скульптор изобразил ее в строгом платье, с шалью на плечах, в руке - письмо. Лицо спокойно, но за этим спокойствием угадывается напряженная внутренняя жизнь.

У подножия - бронзовый лавровый венок.

Невысокая стела с барельефным портретом - надгробие Ольги Ильиничны. В юном лице ощущается затаенная, не успевшая выявить себя сила. На постаменте стелы - ветка полурасцветшей розы.

Бюст Анны Ильиничны выполнен М. Г. Манизером с портрета, сделанного им с натуры.

На прежнем постаменте надгробия М. Т. Елизарова взамен гранитного установлен новый, бронзовый бюст работы того же скульптора.

Много глубоких дум рождает у посетителей некрополя величавое надгробие Ульяновых. В благоговейном молчании останавливаются люди перед статуей матери Ленина. Ежегодно 22 апреля сюда приходят тысячи ленинградцев, чтобы почтить память родных и близких Владимира Ильича.

У северо-восточного края «Литераторских мостков», близ берега реки Волковки, погребен Г. В. Плеханов, деятель русского и международного социалистического движения, теоретик и пропагандист марксизма. В 1883 году он вместе с единомышленниками основал первую марксистскую группу «Освобождение труда», сыгравшую важную роль в пропаганде марксизма в России: ее члены переводили и тайно распространяли работы К. Маркса и Ф. Энгельса. Велики заслуги Плеханова в разоблачении ошибочных взглядов народников, а также в разработке марксистской эстетики. Он ратовал за общественное значение искусства и боролся с упадочной безыдейной литературой конца века. Его перу принадлежат статьи о Белинском, Чернышевском, Глебе Успенском, Горьком и других русских писателях.

Памятник Г. В. Плеханову сооружен в 1923 году в виде гранитной глыбы, увенчанной бронзовым портретным бюстом работы И. Я. Гинцбурга. Скульптор изобразил Плеханова задумавшимся над книгой. На корешке другого тома, лежащего рядом, видно имя Маркса. На постаменте выбита строка из стихотворения английского поэта Шелли: «Он слился с природой».

В 1921 году В. И. Ленин, узнав о тяжелых условиях, в которых жил и работал в Петрограде над портретом Плеханова И. Я. Гинцбург, распорядился, чтобы скульптор был обеспечен всем необходимым для успешного завершения работы. В этом сказалось и уважение Владимира Ильича к памяти первого русского марксиста, и его постоянная забота о скорейшем сооружении памятников выдающимся деятелям революции.

Владимир Ильич писал:

«В Петроградский Совет.

5 мая 1921 г.

Мне сообщают:

1) что скульптор Гинцбург, изготовляющий бюст Плеханова, нуждается в материалах, глине и прочее,

2) что могилы Плеханова и Засулич заброшены. Нельзя ли дать приказ по обоим пунктам присмотреть, налечь, проверить.

Ленин».

Революционерка В. И. Засулич, о которой упоминает В. И. Ленин в своей записке, похоронена рядом с Г. В. Плехановым. Она входила в марксистскую группу «Освобождение труда», а до этого была близка к народовольцам.

Впервые жандармы арестовали Засулич, когда ей было 18 лет. В 1871 году она стреляла в петербургского градоначальника Трепова, приказавшего высечь одного из политических заключенных. Суд присяжных под председательством известного юриста А. Ф. Кони оправдал ее. Над могилой стоит небольшая стела из красного гранита.

В этом же районе «Литераторских мостков» погребены революционные демократы. Здесь, в одном из бывших «дешевых разрядов» кладбища, за скромной чугунной оградой высится крест с надписью на постаменте: «Виссарион Григорьевич Белинский. 1811 - 1848». Известно, что крест этот работы «монументального мастера Долгина» - не первый памятник на могиле Белинского. Первоначально на ней вообще не было никакого надгробия, а одно время могила была даже затеряна. Об этом говорил И. И. Панаев в своих «Воспоминаниях», а П. А. Некрасов в известном стихотворении «О погоде» писал:

…Я ушел по кладбищу гулять;

Там одной незаметной могилы,

Где уснули великие силы,

Мне хотелось давно поискать.

Сделав даром три добрые круга,

Я у сторожа вздумал спросить.

Имя, званье, все признаки друга

Он заставил пять раз повторить

И сказал: «Нет, такого не знаю;

А, пожалуй, примету скажу,

Как искать: ты ищи его с краю,

Перешедши вон эту межу,

И смотри: где кресты - там мещане,

Офицеры, простые дворяне;

Над чиновником больше плита,

Под плитой же бывает учитель,

А где нет ни плиты, ни креста,

Там, должно быть, и есть сочинитель».

С горечью говорит поэт о печальной участи литератора в царской России.

Творчество В. Г. Белинского - великого критика, публициста, автора многих статей о русских писателях - полно ненависти к самодержавию. За это его преследовали всю жизнь, грозя уже смертельно больного упрятать в каземат Петропавловской крепости.

Могилу «неистового Виссариона» его друзья и единомышленники обнаружили в 1861 году, когда скончался Н. А. Добролюбов и было решено похоронить его рядом с Белинским. Тогда на могиле уже лежала плита из песчаника с именем и датой смерти. Сохранилась литография с рисунка художника Н. Н. Ге, изображающая этот первый памятник. В 1866 году обветшавшая плита была заменена существующим ныне черным гранитным крестом.

Рядом - гранитный саркофаг с лаконичной надписью: «Николай Александрович Добролюбов. 1836 - 1861». Видный революционный демократ, литературный критик, поэт и философ прожил короткую, но славную жизнь и тем, что успел сделать, заслужил вечную память потомков. Преемник Белинского, он был близок ему революционным темпераментом и всей своей идейной направленностью.

Похороны Добролюбова вылились в общественную демонстрацию: собралось много народу, гроб до самого кладбища несли на руках. Некрасов в своей речи назвал покойного «мощным двигателем» и подчеркнул, что в нем «во многом повторился Белинский». Чернышевский прочел отрывки из дневника Добролюбова и, по свидетельству современника, «с необыкновенным чувством» сказал в своей речи: «Какого человека мы потеряли! Ведь это был талант. А в каких молодых годах он кончил свою деятельность! Ведь ему было всего 26 лет; в это время другие только учиться начинают!» Затем Чернышевский читал стихи Добролюбова. В одном из них были строки, ставшие впоследствии широко известными:

И делал я благое дело

Среди царюющего зла…

Здесь же был проведен сбор денег для революционного поэта М. Л. Михайлова, приговоренного царским правительством к долголетней каторге за составление (совместно с Н. В. Шелгуновым) прокламации «К молодому поколению».

Прогрессивный критик, талантливый публицист Д. И. Писарев, бывший узник Петропавловской крепости, пользовался широкой популярностью в среде русской революционной молодежи. Его жизнь трагически оборвалась. Летом 1868 года Писарев утонул во время купанья на Рижском взморье.

На его могиле стоит белый мраморный памятник.

На смерть Писарева Некрасов написал стихи:

…Русский гений издавна венчает

Тех, которые мало живут,

О которых народ замечает:

У счастливого недуги мрут,

У несчастного друг умирает…

Могилы Белинского, Добролюбова и Писарева в 70 - 80-х годах XIX века стали местом паломничества демократической интеллигенции и, особенно, революционно настроенной молодежи.

Политическая демонстрация состоялась на «Литераторских мостках» в день 25-летнего юбилея так называемого «освобождения крестьян», в феврале 1886 года. В этот день студенты возложили венки на могилы революционных демократов.

В 25-летнюю годовщину смерти Добролюбова, 17 ноября 1886 года, демонстрация на кладбище не была допущена полицией. Но большой группе студентов удалось организованно, с пением революционных песен пройти почти по всей набережной Лиговского канала, пока их не разогнали казаки. Одним из организаторов и активных участников демонстрации был старший брат В. И. Ленина студент Петербургского университета Александр Ильич Ульянов. Демонстранты, собравшиеся на его квартире, приняли текст прокламации, написанной А. И. Ульяновым. В ней были такие строки: «Итак, всякое чествование сколько-нибудь прогрессивных литературных и общественных деятелей, всякое заявление уважения и благодарности им, даже над их гробом, есть оскорбление и враждебная демонстрация правительству. Все, что так дорого для каждого сколько-нибудь образованного русского, что составляет истинную славу и гордость нашей родины, всего этого не существует для русского правительства». Заканчивалась листовка призывом противопоставить правительству «тоже силу, но силу организованную и объединенную сознанием своей духовной солидарности».

В официальных документах это выступление студенчества именовалось «беспорядками на Волковом кладбище».

Начиная от памятника Белинскому по обеим сторонам «Литераторских мостков» расположены могилы известных литераторов и общественных Деятелей прошлого века.

Гранитная плита писателя-демократа Н. Г. Помяловского украшена рельефным изображением книги из белого мрамора с титульным листом первого издания его нашумевших «Очерков бурсы». Но соседству с ним похоронен Ф. М. Решетников, автор повести «Подлиповцы», правдиво рисующей жизнь русской деревни 1860-х годов.

Среди демократической интеллигенции конца XIX столетия были популярны стихи С. Я. Надсона, скончавшегося от туберкулеза в возрасте 25 лет. Надгробие поэта венчает бюст, выполненный скульптором М. М. Антокольским. На лицевой стороне постамента - бронзовая лира.

За памятником Писареву, у края широкой площадки, погребен автор «Обыкновенной истории», «Обломова» и «Обрыва», выдающийся писатель-реалист, мастер широких и правдивых картин из жизни русского общества дореформенной эпохи - И. А. Гончаров. В 1956 году по инициативе Ленинградского отделения Союза советских писателей его прах перенесли с Никольского кладбища на «Литераторские мостки», а в 1960 году установлено надгробие с портретным бюстом из белого мрамора (скульпторы В. И. Татарович и Г. Д. Ястребенецкий).

На противоположной стороне площадки привлекает внимание гранитная глыба с рельефными бронзовыми портретами известного русского писателя Д. Н. Мамина-Сибиряка и его дочери Елены («Аленушки»), выполненные по модели И. Я. Гинцбурга. На памятнике высечены слова писателя: «Жить тысячью жизней, страдать и радоваться тысячью сердец - вот где настоящая жизнь и настоящее счастье».

М. М. Антокольский. Надгробие С. Я. Надсона.

Вблизи находится памятник Д. В. Григоровичу, деру которого принадлежит широко известное произведение «Антон-Горемыка», где автор талантливо показал бесправие крестьянства и деспотизм помещиков. Белинский высоко оценил эту повесть, отметив, что в ней «все верно основной идее», а Салтыков-Щедрин писал: «С легкой руки Григоровича мысль о том, что существует мужик-человек, прочно залегла и в русской литературе и в русском обществе».

Памятник украшает бронзовый медальон с портретом писателя (скульптор В. И. Татарович, 1950-е годы).

В 1883 году в Буживале, близ Парижа, скончался И. С. Тургенев - писатель, составивший целую эпоху в русской литературе. Его прах перевезли в Петербург. Похороны Тургенева превратились в демонстрацию любви к писателю. Десятки депутаций, сотни венков, готовность полиции «к действию» - все говорило о большом общественном признании творчества великого гуманиста.

Первоначально Тургенев был похоронен у здания нового собора Волкова кладбища. В 1930-х годах его останки были перенесены в район «Литераторских мостков». Этим было исполнено желание писателя, высказанное им в беседе с издателем М. М. Стасюлеви-чем, - быть похороненным «поближе к Белинскому».

Памятник И. С. Тургеневу (1885 год) представляет собой гранитную плиту с бронзовым бюстом в изголовье работы скульптора Ж. А. Полонской, хорошо знавшей писателя.

Подобный памятник воздвигнут напротив, по другую сторону «Литераторских мостков», великому писателю-сатирику М. Е. Салтыкову-Щедрину, преемнику Н. А. Некрасова на посту редактора журнала «Отечественные записки» (автор бюста Л. А. Берн-штам). «От простого народа», - было написано на венке, возложенном на гроб писателя группой крестьян, а тифлисские рабочие говорили о нем у могилы, как «о друге угнетенных и борцов за свободу». Чернышевский и Добролюбов отмечали обобщающий характер социальной сатиры и подлинный демократизм писателя. Произведения Салтыкова-Щедрина любил и ценил В. И. Ленин; во многих его работах встречаются цитаты из книг Салтыкова-Щедрина, упоминания его героев.

Ж. А. Полонская. Надгробие И. С. Тургенева.

Отсюда виден сооруженный в 1940 году памятник советскому писателю А. П. Чапыгину, перу которого принадлежат историческиероманы «Разин Степан» и «Гулящие люди». Серая гранитная стела с профильным портретным медальоном сплошь покрыта узором невысокого рельефа (скульптор Л. А. Дитрих).

У обочины «мостков» черная гранитная плита на высоком постаменте отличает могилу А. И. Куприна. Один из талантливых беллетристов конца XIX - начала XX века, друживший и сотрудничавший с А. М. Горьким, он не понял, однако, сущности Октябрьской революции и эмигрировал за границу. Там Куприн осознал невозможность жить и творить вдали от родины и в 1937 году вернулся в СССР.

За могилой Куприна - портретный памятник Н. Г. Гарину-Михайловскому (скульптор Л. В. Шервуд), автору серии известных произведений «Детство Темы», «Гимназисты», «Студенты», в которых правдиво раскрыто настроение русской интеллигенции конца XIX века. В своем очерке «Несколько лет в деревне» писатель дал верную, объективную оценку народническим иллюзиям.

Произведения Н. С. Лескова «Очарованный странник», «Штопальщик» и особенно «Левша» хорошо известны советским читателям. Над его могилой - простой чугунный крест. Рядом погребены его сын и биограф А. Н. Лесков, а также писатель И. Н. Потапенко, современник Чехова и Горького.

Далее высится памятник писателю-демократу, публицисту и литературному критику Н. В. Шелгунову (бюст работы Н. Сибирякова), видному деятелю революционного движения, автору прокламаций «К молодому поколению» (совместно с М. Л. Михайловым) и «К солдатам», в которых он призывал к свержению самодержавия. Похороны Шелгунова 15 апреля 1891 года превратились в антиправительственную демонстрацию; в ней впервые организованно участвовали петербургские рабочие, хорошо знавшие о прогрессивной деятельности писателя. Они несли венок с надписью: «Указателю пути к свободе и братству». В статье «Первые уроки» В. И. Ленин, характеризуя революционный подъем 1890-х годов, говорит об участии рабочих в демонстрации на похоронах Шелгунова как о признаке растущей политической активности масс.

Ж. А. Полонская. Фрагмент надгробия И. С. Тургенева.

Бронзовой стопкой книг увенчано гранитное надгробие критика и публициста Н. К. Михайловского.

Одним из выдающихся писателей-реалистов второй половины XIX века был Глеб Успенский. Глубокое знание жизни мелкого городского люда, провинциального мещанства и чиновничества отличают уже его первое крупное произведение «Нравы Растеряевон улицы». В конце 1870-х годов творчество писателя приобрело ярко выраженный революционно-демократический характер.

Надгробие Успенского обладает высокими художественными достоинствами (скульптор Л. В. Шервуд, 1909 год). На глыбе гранита - монументальная бронзовая фигура писателя. Верно найденный жест руки, в которой он держит папиросу, тонкая психологическая характеристика образа и пластическая выразительность всей композиции ставят этот памятник в ряд лучших произведений мемориальной скульптуры.

В 1967 году музей осуществил полную реставрацию надгробия.

Слева от памятника Успенскому находится могила прогрессивного русского книгоиздателя Ф. Ф. Павленкова, друга Д. И. Писарева. За выпуск сочинений Писарева (1867 год) Павленков был заключен в Петропавловскую крепость. В ссылках и тюрьмах он провел 10 лет. В ссылке же им составлена популярная «Наглядная азбука». Она получила почетный диплом на Всемирной выставке в Вене и переиздавалась в России 22 раза. Широко известен павленковский Энциклопедический словарь, изданный главным образом в помощь народным учителям. На могиле установлен бронзовый бюст Ф. Ф. Павленкова.

Л. В. Шервуд. Надгробие Г. И. Успенского.

Другой просветитель-демократ В. В. Битнер, редактор-издатель научно-популярного журнала «Вестник знания», погребен несколько дальше, по правую сторону «мостков» (у перекрестка с дорожкой, ведущей к северной стене некрополя). Его журнал, начавший выходить в 1903 году, получил большое распространение среди самых широких кругов малоимущего населения России - рабочих, крестьян, мелких служащих. «Вестник знания» с его многочисленными приложениями - «Народный университет», «Общественная библиотека», серия «Великие люди» и другие - публиковал произведения Ф. Энгельса, А. Бебеля, Ч. Дарвина, запрещенные сочинения Льва Толстого, очерки о Радищеве, Чернышевском, Добролюбове и многих других общественных и революционных деятелях.

Надгробие Битнера - серый гранитный монолит - завершает каменная книга, воспроизводящая номер «Вестника знания».

Памятник исполнен по модели, вылепленной Н. Г. Галаховым - талантливым русским изобретателем в области техники. Сын рабочего-путиловца и сам в ранние годы своей жизни рабочий того же завода, он много занимался общественной деятельностью. В 1906 году он организовал кружок подписчиков «Вестника знания» Нарвской заставы. Галахов похоронен рядом с Битнером.

Позади этих двух памятников виднеется бюст (работы Н. Сибирякова), венчающий надгробие Г. 3. Елисеева - видного публициста, писавшего на современные ему исторические и экономические темы. Он печатался в самом передовом журнале середины прошлого века «Современнике», а после ареста Чернышевского и смерти Добролюбова стал его основным сотрудником. Когда журнал был закрыт правительством, Елисеев вместе с Некрасовым и Салтыковым-Щедриным стал одним из редакторов-издателей «Отечественных записок».

Елисееву принадлежат слова, сказанные о «светлой плеяде» писателей, погребенных на «Литераторских мостках»: «…могилы, случайно сгруппированные в одном уголке Волкова кладбища, должны быть в своем роде русским пантеоном для всего мыслящего люда России. Ибо все здесь покоящиеся были в свое время неутомимыми борцами за русскую мысль и свободу, за русское развитие и прогресс».

На западной окраине «Литераторских мостков» находятся могилы Александра Блока и его родных (их останки перенесены сюда в 1944 году со Смоленского кладбища). Бронзовый портретный барельеф на обелиске из черного полированного мрамора вылеплен Н. В. Дыдыкиным в 1946 году.

Литературная деятельность замечательного русского поэта относится в основном к дореволюционному периоду, но наиболее значительные его произведения - поэмы «Двенадцать» и «Скифы» - созданы в нашу эпоху и стали классикой советской литературы.

* * *

«Литераторские мостки» - место погребения многих ученых, прославивших отечественную науку. Памятники им занимают всю западную часть некрополя и часть центрального района. Могилы величайших ученых Менделеева и Павлова служат как бы рубежом двух этих участков.

Гениальный химик Д. И. Менделеев, открывший периодический закон химических элементов, погребен вблизи здания бывшей церкви в 1907 году. Ученый работал над многими проблемами в самых разнообразных областях науки и техники. Дни смерти и похорон Д. И. Менделеева были днями национального траура. Огромная процессия сопровождала гроб на Волково кладбище.

Памятник Менделееву сооружен в виде гранитной глыбы. На ее отполированной лицевой стороне золотом нанесены имя и даты жизни ученого.

На невысоком камне, стоящем неподалеку, - имя М. Д. Менделеевой. Это могила матери ученого, он был ее последним, семнадцатым ребенком. Оставшись вдовой с огромной семьей, она занялась необычным для женщины того времени делом - стала работать управляющей на небольшом стекольном заводе. Менделеев посвятил ее памяти одну из своих книг.

На той же площадке выделяется надгробие академика-физиолога, создателя материалистического учения о высшей нервной деятельности животных и человека И. П. Павлова. Труды Павлова получили признание всего мира; десятки зарубежных академий и научных учреждений избрали его своим почетным членом. Советское государство внимательно и бережно относилось к трудам ученого: еще в 1921 году специальным декретом за подписью В. И. Ленина ему были созданы необходимые условия для плодотворной деятельности. Позднее в селе Колтуши под Ленинградом был выстроен научный городок, в котором трудился Павлов, а сейчас работают его последователи.

На лицевой стороне памятника (автор - скульптор и архитектор И. Ф. Безпалов, долгое время работавший с Павловым в Колтушах) помещен портретный барельеф ученого, а на тыльной - эмблема медицины (змея над чашей) и текст обращения И. П. Павлова к молодежи, посвятившей себя науке.

По обе стороны от этих памятников погребены выдающиеся советские специалисты разных областей науки. Среди них А. Н. Крылов - известный кораблестроитель, механик, математик, Герой Социалистического Труда, именем которого названа Военно-морская академия в Ленинграде. Его надгробие отмечено небольшим портретным рельефом.

Здесь же похоронен другой крупный ученый в области кораблестроения, академик, заслуженный деятель науки и техники Ю. А. Шиманский. Профильный рельеф его головы высечен в верхнем левом углу светло-серой гранитной стелы. Надгробие исполнено по проекту архитектора Н. Е. Ефимова, скульптор А. А. Королюк, 1954 год.

Несколько дальше - памятник советскому арабисту, академику И. Ю. Крачковскому, автору популярной книги «Над арабскими рукописями»; его портретный медальон отлит по модели В. И. Татаровича в 1953 году. Скульптор живо передал в бронзе образ ученого, его мягкую улыбку. Поребрик цоколя обнесен низкой бронзовой решеткой в виде арабской надписи, напоминающей затейливый декоративный узор (исполнена по эскизу В. А. Крачковской).

Интересно решен бронзовый портретный барельеф на памятнике-стеле профессору-зоологу, одному из основателей советской школы паразитологов В. А. Догелю. Ученый изображен в фас, в очках и низко надвинутой на лоб шапочке. Авторы - архитектор Ф. Ф. Беренштам, скульптор В. В. Эллонен, 1957 год.

Скульптор М. К. Анику шин и архитектор Ф. А. Гепнер осуществили проект надгробия академика-ботаника А. А. Гросстейма. Оно исполнено в виде стелы из редкого зеленого камня с желтыми и темными прожилками, в верхней части которой помещен профильный портретный медальон белого мрамора (1956 год).

Выразителен бронзовый бюст геолога Ю. А. Билибина (авторы скульптор А. Н. Черницкий и архитектор Н. Г. Эйсмонт). У подножия надгробия - пестрый ковер из яшм и порфиров.

Бронзовый барельеф геолога и общественного деятеля Л. И. Лутугина изображает ученого за работой. Рельеф вписан в монументальную трапециевидную стелу из украинского лабрадорита. Авторы надгробия - скульптор Л. Ю. Эйдлин и архитектор Н. Г. Эйсмонт.

Имена еще многих крупных советских ученых, профессоров и академиков можно встретить на памятниках этой части некрополя.

Центральный участок занимают могилы видных советских медиков и биологов. Они расположены напротив памятника И. П. Павлову. Ближе других - белая мраморная стела с вырубленным в ней портретным рельефом ученика Павлова и его продолжателя действительного члена Академии медицинских наук, выдающегося физиолога К. М. Быкова (скульптор Н. В. Дыдыкин, архитектор В. В. Хазан). Левее, на высоком основании, - бронзовый бюст Ю. Ю. Джанелидзе, академика, генерал-лейтенанта медицинской службы. Повторенный для надгробия прижизненный портрет ученого исполнен в 1948 году скульптором И. В. Крестовским (установлен на памятнике в 1951 году).

В. Г. Козенюк, А. И. Прибульский. Надгробие Н. Н. Качалова.

Правее погребен один из создателей оптического стекла выдающийся советский ученый П. Н. Качалов. На высоком пьедестале его надгробия установлен бронзовый скульптурный портрет, отлитый по модели В. Г. Козенюка. У подножия памятника лежит стеклянная глыба; на сколах ее граней солнечные лучи создают удивительную игру цвета. Автор общего архитектурного замысла - А. И. Прибульский.

Памятник поставлен в 1963 году народной артисткой республики Е. И. Тиме (Качаловой), умершей пятью годами позже мужа и погребенной возле него. В 1969 году над ее могилой установлена бронзовая портретная статуя (работы того же скульптора). Замечательная русская актриса, Е. И. Тиме создала на советской сцене целый ряд запоминающихся образов. Среди лучших ее ролей - Маша («Живой труп» Л. Н. Толстого), баронесса Штраль («Маскарад» М. Ю. Лермонтова), Луиза («Коварство и любовь» Ф. Шиллера), Виринея (пьеса по одноименному роману Л. Н. Сейфуллиной) и многие другие. Блестящий мастер слова, она с 1928 года выступала с чтением произведений художественной прозы; с 1951 года Ё. И. Тиме - профессор кафедры актерского мастерства в Ленинградском государственном театральном институте. До конца своих дней она вела большую педагогическую работу с молодежью.

Монументальный бюст, выкованный из светло-серого гранита, установлен на могиле И. В. Гребенщикова - химика, внесшего большой вклад в развитие оптического производства. (Авторы памятника - скульптор М. Т. Литовченко и архитектор Н. Г. Эйсмонт, 1954 год.) За ним, в глубине газона, погребен А. Ф. Иоффе - виднейший советский физик, специалист по исследованию свойств кристаллов и полупроводников, основатель Физико-технического института в Ленинграде. Его надгробие исполнено в виде монументальной стелы из лабрадорита с выразительным портретом, отлитым в бронзе по модели скульптора М. К. Аникушина. Архитектор Ф. А. Гепнер с тонким мастерством решил высокую накладную надпись в бронзе.

В. Г. Козенюк. Надгробие Е. И. Тиме (Качаловой).

Узкая дорожка ведет отсюда к могиле одного из самых известных русских ученых - изобретателя радио физика А. С. Попова. 7 мая 1895 года на заседании отделения Русского физико-химического общества он впервые продемонстрировал изобретенный им «грозоотметчик» и сделал доклад о своем удивительном открытии. Спустя год ему удалось передать в здании Петербургского университета из одного помещения в другое первую в мире радиотелеграмму. В 1899 году Попов сконструировал радиоаппарат для приема сигналов на слух. На Всемирной выставке 1900 года в Париже ему были присуждены золотая медаль и почетный диплом. Память о выдающемся изобретателе особенно дорога нам сегодня, когда радио прочно вошло в жизнь, промышленность, науку, когда так велика его роль в освоении космоса. Надгробие А. С. Попова - мраморная плита, обнесенная чугунной оградой. В ближайшее время здесь намечено установить бюст ученого.

Значение открытий А. С. Попова высоко оценено Советским правительством: золотая медаль его имени присуждается за выдающиеся работы в области электротехники. Первой такой медалью был награжден член-корреспондент Академии наук СССР специалист по высокочастотной технике В. Г. Вологдин. Он похоронен рядом с А. С. Поповым. Гранитный портал с профильным барельефом работы А. Н. Черницкого - надгробие этого ученого. Немного не доходя до могилы В. Г. Вологдина посетитель непременно обратит внимание на оригинальное надгробие почетного академика А. Ф. Кони, известного судебного и общественного деятеля, писателя, друга многих выдающихся русских людей. Высокий дубовый крест покрыт резным орнаментом. Перед ним стела из лабрадорита с мраморным портретным рельефом работы Е. А. Янсон-Манизер (1928 год). Автор проекта памятника архитектор Ф. Г. Беренштам.

Пройдя к широкой дороге, которая начинается за апсидой бывшей церкви (ныне Мемориальный зал), посетители выходят к могилам группы русских географов. Среди них знаменитый путешественник, этнограф и общественный деятель Н. Н. Миклухо-Маклай. Ученый много лет провел в экспедициях на берегах Новой Гвинеи, на Филиппинах и в других местах Океании и Юго-Восточной Азии. Много сил отдал он научному разоблачению человеконенавистнической расовой теории, гневно протестовал против насилий колонизаторов над коренным населением Океании; среди жителей «берега Маклая» в Новой Гвинее до сих пор бытуют предания о добром и справедливом белом человеке из великой северной страны.

На могиле ученого - черная мраморная плита с надписью на английском языке.

М К Аникушин, Ф. А. Гепнер. Надгробие А. Ф. Иоффе.

Почетному члену Академии наук СССР, крупному советскому географу, океанографу и картографу Ю. М. Шокальскому установлен памятник в виде стелы с портретным медальоном работы архитектора Г. Д. Бункина и скульптора Г. Ф. Ветютнева (1948 год). Океанографические исследования Черного моря, произведенные Шокальским, до сих пор не потеряли своей научной ценности; картами, составленными им, пользуются и в наши дни. Саркофаг из серого гранита (по проекту архитектора Р. И. Каплан-Ингеля) отмечает место погребения известного исследователя Средней и Центральной Азии Г. Е. Грум-Гржимайло.

Рядом памятник видному советскому исследователю Арктики, одному из первых разведчиков и организаторов Северного морского пути члену-корреспонденту Академии наук СССР В. Ю. Визе. Под его руководством полярные экспедиции собрали ценнейший материал о режиме Северного Ледовитого океана, положив начало планомерной навигации в этом трудном для плавания бассейне. Памятник Визе в виде стелы с глыбами белого мрамора у подножия, напоминающими льды Арктики, исполнен по проекту архитектора Н. Г. Эйсмонта в 1957 году.

Писатель, художник, известный полярник Н.В.Пинегин, погребенный здесь же, оставил интереснейшие записки о походе Г. Я. Седова, участником которого он был.

На гранитном надгробии выдающегося ученого-естествоиспытателя, географа, зоолога, президента Всесоюзного географического общества академика Л. С. Берга помещен его скульптурный портрет работы В. Я. Боголюбова (архитектор памятника - М. А. Шепилевский, 1954 год).

Этим же скульптором выполнен профильный портретный рельеф из нержавеющей стали на стоящем поблизости (чуть левее) светло-сером гранитном обелиске над могилой вице-президента Географического общества, исследователя северных морей гидролога-геодезиста инженер-вице-адмирала Н. II. Матусевича. Возглавляя в течение 20 лет Северную гидрографическую экспедицию, ученый собрал важнейший материал по водным бассейнам огромной протяженности. В 1923 году в короткий срок навигации под его руководством было выполнено ответственное правительственное задание - строительство первой советской радиостанции и полярной географической обсерватории в проливе Маточкин Шар. Именем Матусевича названы залив в море Лаптевых, полуостров па Новой Земле и ледник в Антарктиде. Общий проект памятника принадлежит архитектору И. И. Варакину (1951 год).

Параллельно дорожке географов - вдоль южной ограды некрополя - погребены известные советские зодчие и мастера изобразительного искусства. Пройти туда можно по дорожке, ведущей от памятника Бергу к многофигурной мемориальной композиции - надгробию Арутиновых (скульптор М. Л. Диллон). Первая на «Архитекторской дорожке» - могила автора двух уже названных памятников - скульптора В. Я. Боголюбова. Напротив - саркофаг из красного гранита на могиле К. И. Рудакова, замечательного художника-графика, автора многочисленных книжных иллюстраций к произведениям русских и зарубежных писателей. Ему же принадлежат эскизы костюмов к ряду спектаклей («Горе от ума» Грибоедова, «Ревизор» Гоголя и другим).

Поблизости - своеобразный памятник в виде архитектурного фрагмента с колоннами над могилой архитектора-художника Н. И. Смирнова.

Гранитный памятник архитектору Н. А. Троцкому украшает выразительный портретный барельеф, вылепленный с натуры скульптором Н. В. Томским в 1940 году. Стоящая рядом порфировая стела с рельефным портретом доктора архитектуры С. С. Серафимова исполнена по проекту его учеников - архитекторов А. К. Барутчева и Я. О. Рубанчика.

Надгробия выдающихся советских зодчих Л. Н. Бенуа, Л. А. Ильина, А. А. Оля и скульптора B. В. Козлова решены чисто архитектурными средствами. Гранитную стелу на могиле А. А. Оля украшает его автограф. Авторы памятника - архитекторы C. И. Евдокимов и Ы. В. Устинович (1960 год). Рядом погребен старейший советский скульптор Л. В. Шервуд.

Напротив возвышается светло-серая полированная стела над могилой создателя Ленинградского стадиона имени С. М. Кирова - академика архитектуры А. С. Никольского. Его гравированный на камне портрет исполнен по эскизу архитектора К. И. Дергунова.

Здесь кончается «Архитекторская дорожка». Свернув налево, на дорогу, называемую с давних времен «конной», посетитель увидит на газоне гранитный куб с белой урной - надгробие музейного деятеля С. В. Трончинского. Его профильный портрет отлит в бронзе в 1960 году по модели известного советского скульптора А. Т. Матвеева.

В. И. Ингал, Л. Ф. Фролова-Багреева, Ю. Н. Смирнов. Надгробие А. Я. Вагановой.

Почти напротив, в глубине прибрежного участка некрополя, находится памятник дирижеру Академического театра оперы и балета имени С. М. Кирова А. Ф. Петровой-Лаптевой. Гранитная стела украшена поясными портретными медальонами. Слева в темном камне высечена голова «Демона», завершающая пилон. Этот фрагмент напоминает о постановке дирижером одноименной оперы Рубинштейна (скульптор М. Т. Литовченко, архитектор Ф. А. Гепнер, 1959 год).

Интересно по замыслу надгробие другого театрального деятеля - народной артистки РСФСР балетмейстера и педагога А. Я. Вагановой (скульпторы В. И. Ингал и Л. Ф. Фролова-Багреева, архитектор Ю. Н. Смирнов, 1954 год), погребенной в центральной части некрополя (недалеко от могилы А. С. Попова). Основой композиции памятника служит стела из полированного красного гранита, на которой в лавровом венке помещен профильный портретный рельеф артистки. У подножия камня на выступе цоколя - бронзовая скульптура молодой балерины. В руке девушки книга А. Я. Вагановой: «Основы классического танца».

Рядом, в 1961 году, был погребен основатель первого в мире театра для детей, крупный педагог-режиссер народный артист СССР А. А. Брянцев. На лицевой стороне памятника - невысокой светло-серой гранитной стелы - вырублен крупным рельефом портрет. Авторы - скульпторы И. Н. Костюхин и В. С. Новиков, архитектор А. В. Седых.

Несколько дальше - памятник Б. М. Сушкевичу, режиссеру и актеру, народному артисту РСФСР. Почти у выхода из некрополя похоронен народный артист РСФСР Б. А. Горин-Горяинов, популярный в свое время актер Академического театра драмы имени Пушкина, в котором он с большим успехом играл Хлестакова («Ревизор» Гоголя), Счастливцева («Лес» Островского), Расплюева («Свадьба Кречинского» Сухово-Кобылина).

В ближайшие годы появятся художественные памятники на могилах недавно погребенных здесь мастеров оперного и драматического искусства - народных артистов Советского Союза С. П. Преображенской, Л. С. Вивьена, В. И. Честнокова и Н. П. Акимова.

В некрополе погребены также видные композиторы и педагоги Ленинградской консерватории - профессор В. В. Щербачев и его талантливый ученик Ю. В. Кочуров, дирижер заслуженный деятель искусств Л. А. Ходжа-Эйнатов и другие. Памятники им находятся в начале линии «Литераторских мостков». Несколько дальше, по правую сторону «мостков», похоронен профессор М. О. Штейнберг - учитель многих известных советских композиторов, в том числе Д. Д. Шостаковича и Ю. А. Шапорина. Портретный барельеф на памятнике Штейнберга исполнен скульптором Л. Ю. Эйдлиным.

Направляясь к выходу, посетитель увидит несколько могил художников-живописцев. Широко известен своими портретами В. И. Ленина, полотнами, отражающими первые годы жизни молодого Советского государства, видный живописец, ученик И. Е. Репина И. И. Бродский. Над его могилой лежит каменная плита. Неподалеку памятник другому замечательному советскому живописцу, ученику А. И. Куинджи А. А. Рылову - автору картин «Ленин в Разливе», «Зеленый шум», «В голубом просторе» и других. Заслуженным уважением пользуется наследие художника К. С. Петрова-Водкина, талантливого и своеобразного мастера. В 1954 году на его могиле установлена колонна с рельефным бронзовым портретом работы скульптора Б. Е. Каплянского.

* * *

Некрополь «Литераторские мостки» свидетельствует о глубоком уважении советского народа к своим знаменитым предкам. Здесь все напоминает о преемственности демократических идей, о народных истоках и великих традициях русского искусства.

Памятники, сооруженные до революции, в основном относятся к 1860 - 1900-м годам. По своим художественным достоинствам они уступают произведениям великих мастеров ваяния предшествующей эпохи, сосредоточенным в некрополях и музейных залах Александро-Невской лавры. Вместе с тем многие скульптурные портреты выделяются глубиной образной характеристики.

Художественное своеобразие «Литераторским мосткам» придает значительное собрание советской мемориальной скульптуры. Здесь представлены работы ведущих советских мастеров ваяния разных поколений: лауреата Ленинской премии М. К. Аникушина, народных художников СССР М. Г. Манизера и Н. В. Томского, профессора скульптуры А. Т. Матвеева, лауреатов Государственной премии В. Я. Боголюбова и В. И. Ингала, заслуженных деятелей искусств Л. В. Шервуда и И. В. Крестовского, Б. Е. Каплян-ского и других.

В решении памятников преобладают традиционные формы и приемы: портретные бюсты или рельефы, стелы, колонны, плиты, саркофаги. Иные свидетельствуют о поисках новых форм художественного надгробия. Критически осмысляя лучшие достижения русской мемориальной скульптуры, наши мастера искусства стремятся правдиво воплотить в своих художественных произведениях облик человека социалистической эпохи, запечатлеть его дела.

«Литераторские мостки» - последний из трех некрополей, входящих в состав Отдела художественного надгробия Музея городской скульптуры. Каждый из них - яркий памятник определенной эпохи, каждый имеет большое историческое значение и обладает неповторимым своеобразием стиля. Сосредоточенные в этих некрополях произведения мемориальной скульптуры представляют ценнейший материал для истории русского и советского изобразительного искусства, дополняющий тему русской городской монументальной скульптуры XVIII - XX столетий.

ОГЛАВЛЕНИЕ

В музейных залах

Городские памятники

1. Русская монументальная скульптура

2. Советская монументальная скульптура Художественное надгробие

Некрополи

Некрополь XVIII века

Некрополь мастеров искусств

Некрополь «Литераторские мостки»

Галина Дмитриевна Нетунахина, Нина Иллиодоровна Удимова

МУЗЕЙ ГОРОДСКОЙ СКУЛЬПТУРЫ

Редактор В. А. Канды6ко

Художник Н. А. Кустов

Художник-редактор О. И. Маслаков

Технический редактор Г. В. Преснова

Корректор Л. М. Ван-3аам

Сдано в набор 21/II 1972 г.

Подписано к печати 29/VI 1972 г.

М-36762. Формат 70Х108 1/32.

Бумага тип. № 2.

Усл. печ. л. 8,05. Уч.-изд. л. 7,08.

Тираж 100 000 экз.

Заказ № 561. Цена 53 коп.

Лениздат, Ленинград, Фонтанка, 59.

Ордена Трудового Красного Знамени типография им. Володарского Лениздата, Фонтанка, 57.

This file was created

with BookDesigner program

bookdesigner@the-ebook.org

18.04.2023

Оглавление

В МУЗЕЙНЫХ ЗАЛАХ ГОРОДСКИЕ ПАМЯТНИКИ 1. Русская монументальная скульптура

2. Советская монументальная скульптура

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ НАДГРОБИЕ

НЕКРОПОЛИ НЕКРОПОЛЬ XVIII ВЕКА

НЕКРОПОЛЬ МАСТЕРОВ ИСКУССТВ

НЕКРОПОЛЬ «ЛИТЕРАТОРСКИЕ МОСТКИ»