Полный путеводитель по песням Битлз [John Robertson] (fb2) читать постранично, страница - 45

базировались в Дагенхэме, а не в Ливерпуле, как «Битлз», и у них уходило меньше времени на поездки в студию для записи. Если прослушать пленку, которая была пиратски выпущена в конце 70-х, то понимаешь, почему «Битлз» не удалось заключить контракт с фирмой «Декка». Они весьма скованны и чувствуют себя явно не в своей тарелке: Маккартни перестарался с вокальными партиями, а Леннона вообще плохо слышно; ударные Пита Бэста слишком просты, и только Джордж Харрисон единственный, кто выглядит неплохо. Историческая ценность записи, конечно, была огромной. Ходили слухи, что каждый раз на Рождество руководство «Декки» доставало знаменитую пленку из сейфа и топило свою печаль в шампанском, прослушивая ее в очередной раз и пытаясь понять, как оно могло упустить самую коммерческую группу в мире. Долгое время, однако, никто не знал, кому же принадлежат записи, и тогда в 1982 г. американская звукозаписывающая фирма «Бэкстейдж Рекордc» взяла инициативу в свои руки. При поддержке Пита Бэста она выпустила десять композиций, исполнявшихся тогда на прослушивании, в виде «официального» альбома. Этому примеру последовала еще более крупная «Одио-Фиделити», расширив свой альбом до 12 композиций, одновременно исключив все песни Леннона/Маккартни, в надежде избежать возможных правовых притязаний авторов. В последующие несколько лет эти 12 песен выходили на бесчисленных пластинках и компактах, пока, наконец, юристы не взяли дело в свои руки. До сих пор никто точно не знает, кому принадлежат авторские права на эти записи, но с конца 80-х гг. их выпуск приостановлен.

LIVE AT THE STAR CLUB, HAMBURG

ВЫСТУПЛЕНИЯ В ГАМБУРГСКОМ «СТАР КЛАБ»

I SAW HER STANDING THERE (JOHN LENNON/PAUL MCCARTNEY)

I'LL GONNA SIT RIGHT DOWN AND CRY (OVER YOU) (JOE THOMAS/HOWARD BIGGS)

ROLL OVER BEETHOVEN (CHUCK ВЕRRY)

THE HIPPY HIPPY SHAKE (CHAIN ROMERO)

SWEET LITTLE SIXTEEN (CHUCK BERRY)

LEND ME YOUR COMB (KAY TWOMEY/FRED WISE/BEN WEISMAN)

YOUR FEET'S TOO BIG (ADA BENSON/FRED FISHER)

WHERE HAVE YOU BEEN ALL MY LIFE? (BARRY MANN/CYNTHIA WEIU)

TWIST AND SHOUT (BERT RUSSELL/PHIL MEDLEY)

MR. MOONLIGHT (ROY LEE JOHNSON)

A TASTE OF HONEY (RIC MARLOW/BOBBY SCOTT)

BESAME MUCHO (CONSUELO VELASQUEZ/SELIG SHAFTEL)

REMINISCING (KING CURTIS)

TILL THERE WAS YOU (MEREDITH WILLSON)

EVERYBODY'S TRYING TO BE MY BABY (CARL PERKINS)

KANSAS CITY HEY HEY HEY (JERRY LEIBER/MIKE STOLLER/RICHARD PENNIMAN)

NOTHIN' SHAKIN' (BUT THE LEAVES ON THE TREE) (CIRINO COLACRAI/EDDIE FONTAINE/DIANNE LAMPERT/JACK CLEVELAND)

TO KNOW HER IS TO LOVE HER (PHIL SPECTOR)

LITTLE QUEENIE (CHUCK BERRY)

FALLING IN LOVE AGAIN (SAMMY LERNER/FREDERICK HOLLANDER)

SHEILA (TOMMY HOE)

BE-BOP-A-LULA (GENE VINCENT/TEX DAVIS)

HALLELUJAH I LOVE HER SO (RAY CHARLES)

ASK ME WHY (JOHN LENNON/PAUL MCCARTNEY)

RED SAILS IN THE SUNSET (JIMMY KENNEDY/WILL GROSZ)

MATCHBOX (CARL PERKINS)

I'M TALKIN' 'BOUT YOU (CHUCK BERRY)

I WISH I COULD SHIMMY LIKE MY SISTER KATE (PIRON)

LONG TALL SALLY (RICHARD PENNIMAN/ENOTRIS JOHNSON/ROBERT BLACKWELL)

I REMEMBER YOU (JOHNNY MERCER/VICTOR SCHERTZINGER)

Джон Леннон: «Мы были исполнителями, и то, что мы делали, было просто фантастикой. Мы играли настоящий рок, и в Британии никто не мог сравниться с нами. Брайен одел нас в костюмы, и вот к нам пришел успех. Но мы изменили своим прежним установкам. Мы стали пропускать концерты в более мелких клубах, потому что играли настоящую музыку». Пол Маккартни: «В Гамбурге мы играли по восемь часов в день – никто из музыкантов не работал столько. Постепенно мы отработали программу, и когда приехали в Америку, она практически была готова. В Гамбурге у нас вначале вообще не было аудитории, и нам приходилось в буквальном смысле заниматься каторжным трудом, чтобы заманить публику. Мы стояли на сцене, а люди в дверях клуба, но за столиками никто не сидел. Обычно мы старались завлечь посетителей, чтобы те заказали пиво. Как только кто-то появлялся, мы начинали играть рок, и несколько человек заходило. Мы выступали в роли ярмарочных зазывал. В результате в этот клуб стало невозможно попасть; тогда мы поняли, что нас ждет большое будущее». Выход в 1977 г. 30 песен, записанных в последнюю неделю выступлений «Битлз» в гамбургском клубе, впервые дал миру шанс услышать музыку, с которой начиналась легенда. Но многие были разочарованы: «Битлз» звучали не как ярмарочные зазывалы, а как уставшие наемные музыканты, и это отражало их фактическое состояние на последних изматывающих выступлениях в Германии. Но даже эти пленки, записанные в «Стар Клаб», доносят до нас притягательный юмор и рок-н-ролльное мастерство еще неизвестных миру «Битлз». К сожалению, эти качества были почти полностью скрыты за шумовой пеленой любительской записи, сделанной ливерпульцем Адрианом Барбером. (Много лет спустя в Нью-Йорке Барбер стал продюсером групп «Эм-Си Файв» и «Вельвет Андерграунд».) В результате серии случайных встреч в пабах записи попали в руки битловского менеджера Аллана Уильямса, который предложил их Брайену Эпстайну, но последний отказался от их выпуска. Спустя десять лет он дал их прослушать Джорджу и Ринго, которым понравились записи, но пленки и на сей раз остались неизданными. В конце концов Уильямс проиграл записи лондонской студии «Лингасонг Рекордc», которая подчистила их и подготовила к выпуску. «Эппл», спохватившись, пыталась предотвратить издание, но безуспешно. С тех пор песни несколько раз выпускались в формате пластинок и компактов, зачастую с совершенно