Компьютерра PDA 01.05.2010-07.05.2010 [Журнал «Компьютерра»] (fb2) читать онлайн
[Настройки текста] [Cбросить фильтры]
[Оглавление]
Голубятня: Getting Famous
Автор: Сергей Голубицкий Опубликовано 03 мая 2010 года В конце 80-х мелькнула одиноким шлягером британская попсня по имени BROS. Играть юные кинедоны не умели, как и полагается очередной подворотной творческой волне, однако слушателей-зрителей цепляли за кадык мощной энергетикой: тройка червячков нервно подрагивала на сцене, сублимируя спермотоксикоз востребованной лирикой: You're suitably at one with your body and the sun yes you are! You've read Karl Marx and you've taught yourself to dance You're the best by far! But you keep asking the question oh you're not supposed to mention. When will I will I be famous? I can't answer I can't answer that. When will I see my picture in the paper? I can't answer I can't answer that. Когда же, ну когда же я стану знаменитым и увижу свою мордашку в газете?! Ведь я на ты со своим телом и читаю Карла Маркса! Если не изменяет память, хит "When I’ll be famous" прошуршал в 1988 году. В докомпьютерную эпоху. Что и говорить: время было тяжелое для юных кинедонов гуманитарной ориентации - wanna-be писателей, поэтов, художников, музыкантов. Работать не хотелось, тем более - вкалывать. Зато очень хотелось славы. У Захара Прилепина в "Саньке" об этом в самую точку: "Он работал, но лень было объяснять, кем. Для стариков работа - это землю пахать или - завод, или больница, или школа... И они правы. Но сегодня такой труд стал - в большинстве случаев - уделом людей не очень удачливых, загнанных жизнью". И вот появился сначала интернет, а следом за ним и Web 2.0. Точь в точь как в народной мудрости: "Первая жена - от бога, вторая - от беса". Собственно, Web 2.0 - штука вполне себе нейтральная, если смотреть на неё в правильном ракурсе: с позиции людей, зарабатывающих деньги. С позиции юных гуманитарных кинедонов, Web 2.0 тоже штука полезная: позволяет сублимировать все тот же старый добрый спермотоксикоз в наиболее безвредном для общества направлении - эдакий универсальный dump в /dev/null! Раньше гуманитарные кинедоны мешались под ногами на улице, вопя "When I'll be famous?!" А сегодня тихо сопят по социальным сетям и... блогам! Собственно, сегодняшний пост предназначен исключительно определённому виду любителей культур-повидла. Не тем, кто срубает капусту на Web 2.0 (дай им бог и дальше здоровья!), не тем, кто сублимирует втихаря по жежешечкам (и им тоже - не унывать!), а тем немногочисленным невинным душам, которые до сих пор не научились распознавать ГЛУБИННЫЕ СМЫСЛЫ постмодерна. Смыслы эти, между прочим, не такие уж и бесхитростные, потому как обНЛПешенная наша цивилизация поднаторела настолько, что с кондачка её не возьмешь - требуется особая иезуитская подкованность и недетская толика цинизма. Именно последнего невинным душам не хватает, поэтому кому как ни старшему поколению (к коему с недавних пор однозначно стал себя относить) разъяснять эти самые глубинные смыслы, будь они неладны! В качестве иллюстрации даю пример совсем свеженький. На майские праздники в россиянской жежешечке разыгрался нешуточный перформанс на тему "нравственного падения" и его последствий. Вот здесь вы найдете описание сюжета: http://nnikif.livejournal.com/428982.html Здесь - отповедь "провинившегося": http://0i1.livejournal.com/13426.html Акцент в этом перформансе предлагаю поставить на комментарии. На их количество, так сказать, и на качество. Итак, что мы имеем на поверхности Web 2.0 технологии? Имеем одного неанонимного художника-"монстра" и ещё одного неанонимного поэта-"праведника". Фактор неанонимности здесь ключевой. Плюс в наличии имеется два анонимных статиста: пострадавшая "девочка" и фигурант-"хипстер". На сцене также расставлены правильно подобранные в плане времени и места декорации - "менты" и "прокуратура". Перед честным народом разыгрывается пьеса о "нравственном монстре" в бесконечном числе актов. Количество актов, надо полагать, будет зависеть от дальнейшей раскрутки темы - если "пойдёт", то можно довести и до 270 серий. Я не случайно обратил внимание на комментарии сопереживающей публики: "сволочь", "на зоне получишь жёсткого секса", "менты ведут тонкую игру с тобой, дурачок". "Дурачок", однако, не унимается: сам себя играючи закладывает, постит практически явку с повинной, куражится нравственной деградацией, хохмит про прокурорских, которые "ржали несколько часов". Трясет, так сказать, мулетой перед дурашливой публикой, балансируя на грани саморазоблачения. Ну чем не Хосе Томас! Самое показательное в представленной иллюстрации ГЛУБИННЫХ СМЫСЛОВ постмодерна - абсолютная иррелевантность реальности! Иными словами, для технологии перформанса на BROSовые темы совершенно безразлично - подпитывается ли сюжет событиями ИЗВНЕ виртуального мира, или не подпитывается. То есть неважно есть ли у "пострадавшей девочки" настоящие ФИО или их нет в природе. Все это дело десятое, потому что подлежащий перформансу сюжет - не сюжет вовсе, а инструмент технологии. Той самой, виртуозно отработанной и по-прежнему ускользающей от невинных душ, коих, если судить по количеству комментариев к постам перформеров в жежешечке, не такое уж малое количество. Боюсь даже, лемуров - большинство: и в Рунете, и за его пределами. И в этом - залог удачи и успеха зарабатывающей публики.Промзона: Переносной "Segway"
Автор: Николай Маслухин Опубликовано 04 мая 2010 года Передвижение на автомобиле в центре большинства мегаполисов похоже на изощренную пытку. Постоянные пробки, запредельные цены на парковку и риск остаться "запертым" другими машинами. В общем, пешком гораздо проще. С другой стороны, расстояния для прогулки даже в пределах одного квартала могут быть значительными. На помощь могут придти индивидуальные городские передвижные средства - к примеру, Segway. Но при всех своих достоинствах, он страдает сильным недостатком – для того, чтобы оставить его на парковке, он дороговат, а для того, чтобы таскать с собой, – тяжеловат. То ли дело концепт, представленный дизайнером Кристофером Союто. Orbis представляет собой миниатюрное передвижное средство, способное складываться до портативных размеров и имеющее ручку для переноски. Orbis снабжён всего одним колесом, и подобно машинкам Segway, не падает благодаря гироскопам. Литиевых аккумуляторов хватает на 20 километров пробега со средней скоростью 25 км/ч. Самым же главным, по мнению дизайнера, является вес "Орбиса" – всего двенадцать килограммов. Не сказать, чтобы очень уж легко, но и не неподъёмно. По крайней мере, достаточно легко, чтобы дотащить устройство до лифта, не запыхавшись.Кафедра Ваннаха: "Туман войны" в киберпространстве
Автор: Ваннах Михаил Опубликовано 04 мая 2010 года Человек с редкостным постоянством осваивает для истребления себе подобных все те сферы, которые предоставляет ему технология. Он ещё не был человеком, а всего лишь гоминидом, когда разнес дубиной (накопление кинетической энергии в размахе) черепушку ближнего своего. И, накопив потенциальную энергию в изгибе древесины, он метнул стрелу с острым наконечником (концентрация усилия в области резания) в соперника по восхождению к высотам культуры и мысли. Потом были металлические орудия, изощренные метательные машины, порох, тепловые двигатели, воздухоплавание и внутриатомная энергия... В исходе Третьей мировой, Холодной, "Борьба в эфире", – не столько радиоэлектронная борьба СССР и США в ходе войн, ведшихся pro procura по доверенности их сателлитами, сколько радиопропаганда, – сыграла крайне важную роль. Обратим внимание, отечественная военная терминология использует в данном случае термин "борьба", а не "война", о которой любят говорить западные источники. И именно отечественный термин следует считать более адекватным – слишком уж сложное социально-экономическое явления война. И какой бы изощренной ни была борьба радиоэлектронная, да и борьба кибернетическая, решают они довольно ограниченные задачи. Даже полное обрушение функционирования компьютерных систем несравнимо с оккупацией территории и воздушными бомбардировками. Это при том, что продукты мы берём в ближайшем магазине, а не в погребе, а логистика и супермаркета, и всех его поставщиков стопроцентно завязаны на ИТ. Да что там супермаркеты – даже в крохотной лавчонке разного товара владелец обзавелся нетбуком. И список товара у него теперь цифровой. Нет, не электронная таблица, как можно было бы предположить, и конечно же, не база данных. Списки товара хранятся у него в виде файлов doc... Но даже полный выход из строя всех этих чудес техники несопоставим с тем, что пережило население оккупированного Севастополя, ставшего полем боя Сталинграда или блокированного Ленинграда. Так что ограничимся же термином "киберборьба". А вот термин "война" вспомним в связи с понятием, внесённым в европейскую культуру Карлом фон Клаузевицем. Понятие это – Nebel des Krieges, Туман войны. "Война — область недостоверного: три четверти того, на чём строится действие на войне, лежит в тумане неизвестности", – так писал фон Клаузевиц в классической работе "О войне", обращая внимание на то, что "Недостоверность известий и постоянное вмешательство случайности приводят к тому, что воюющий в действительности сталкивается с совершенно иным положением вещей, чем ожидал". В теории управления есть деление систем на наблюдаемые и ненаблюдаемые. Ненаблюдаемые – это системы, зная состояние которых в какой-то момент времени, мы не можем предсказать его в следующий, сколь угодно близкий момент. Ну а фон Клаузевиц задолго до появления кибернетики определил войну как систему ещё в большей степени ненаблюдаемую (ведь ни один начальник не знает реального положения вещей даже в своих войсках...). Об этом ныне забывают любители военной истории, с легкостью необыкновенной рассуждающие об ошибках военачальников прошлого, не пытаясь представить того, со сколь скудным набором сведений сомнительной достоверности имели они дело в эпоху проводов в бумажной (и осмоленной) изоляции, да делегатов связи на лошадях и мотоциклетах... Но это-то в прошлом! А теперь всё по-другому. Широкополосные коммуникации, способные переместить гигантские объёмы данных. Процессорные мощности да алгоритмы, способные их обработать и привести к форме удобной для интерпретации человеком. Уж насколько хитра да опытна израильская разведка – так даже её действия документируют современные системы обработки данных! А вот рискнем предположить, что при сколько-нибудь правильно организованной киберборьбе её будет сопровождать куда более густой туман, чем любую оффлайновую войну. Как это? Вот ведь была недавно библиотека честных пиратов "Либрусек", памятная, наверное, многим читателям "Компьютерры". К финалу её существования в этой ипостаси она перманентно пребывала под кибератакой. И все об авторстве кибератаки догадывались, говорили тёплые и ласковые слова в адрес защитников копирайта... Да, конечно! Принцип Cui prodest, "Кому выгодно", никто не отменял... Но давайте посмотрим – вряд ли среди читающих эти строки есть кто-то, кто не пользовался анонимайзером. Да, цифровые системы дают колоссальные возможности для отслеживания трафика. Но они же представляют не меньшие возможности для его скрытия. Вот сбитый над Свердловском разведывательный самолет США U-2. После этого события была организована выставка оборудования, произведенного американской индустрией. Да и сам пилот охотно начал работать канарейкой, рассказывая всё, что спрашивали... Любые тайные операции, ведущиеся людьми, имеют весьма ограниченные возможности для их сокрытия. Приволочённый полковой разведкой язык, несмотря на преданность фюреру Великогерманского рейха и принадлежность к высшей расе, забывал про окопное братство, и сдавал расположение огневых точек. Даже если это был эсэсман, определяемый не только по форме, но и по татуировке арийской крови, желанным гонораром была безболезненная смерть, симпатичная альтернатива кусачкам для перерезания колючки... Раскалываются все пойманные шпионы. Могут многое сказать даже микроорганизмы. Вот когда янки недавно баловались с бациллами сибирской язвы, то они очень быстро проследили происхождение данного штамма антракса. Способны говорить даже металлы. В книге акына Пентагона Тома Клэнси "Сумма всех страхов" плутоний, попавший через Израиль к террористам, и использованный для взрыва в Денвере, идентифицируется, как выработанный в США по изотопным хвостам. А вот в киберборьбе такой трюк не пройдет. Биты и байты все одинаковы. Это – абстракция настолько, насколько предмет инженерного творчества может приблизиться к чистым идеям. Они в родстве с монадами Лейбница, а не со сплавами и операциями металлорезания. И именно это дает возможность сделать их трудноидентифицируемыми. Крайне трудно! Ну, если, конечно, не брать в учёт человеческое свойство любви к саморекламе, обнаружение там во вредоносном софте "пасхального яйца" с портретом разработчика в семейном кругу. Да ещё более присущего сынам Адама разгильдяйства. Так что киберпространство едино, где бы не локализовывались серверы и рабочие станции. Все биты, американские, индийские, китайские, русские – абсолютно одинаковы. И вот в силу этого борьбу в киберпространстве будет сопровождать особо густой туман войны. Непонятна будет национальность источника атак. Неясно – чьё это дело, государства или бизнеса. Совершенно смутна цель – угробить конкурента; создать временные трудности; создать видимость трудностей и прикупить по дешёвке контрольный пакет... Да самого себя прорекламировать – мол вот я какой крутой, все на меня злоумышляют, цену сбить пытаются... Биты-то перехваченные антивирусом не расскажут. Нужен будет живой язык, от века проверенные методы допроса... Так что ясность если и будет внесена, то совсем не в киберпространстве!За что Adobe Flash отлучили от iPhone OS
Автор: Михаил Карпов Опубликовано 04 мая 2010 года Исполнительный директор компании Apple Стив Джобс опубликовал на apple.com эссе "Мысли о Flash", в котором в полной мере объяснил, почему в устройствах на основе iPhone OS не работает Adobe Flash Player. Причин этому довольно много – причём как совершенно технических так и, скорее, политических. Большинство объяснений звучит вполне убедительно, но без передёргивания всё же не обошлось. С того самого момента, когда в продаже появилась первая модель Apple iPhone, основной претензией к устройству было отсутствие поддержки его браузером технологии Adobe Flash. Ходили слухи, что создатели iPhone очень недовольны этой технологией и вообще не собираются допускать её на iPhone OS. Позднее в Adobe создали компилятор, позволяющий конвертировать программы на Flash в приложения для iPhone OS, найдя таким образом лазейку в обход браузера. Такие приложения до недавнего времени можно было распространять через магазин Apple App Store. Компания Стива Джобса, тем временем, выпустила свой планшет iPad, основанный на iPhone OS, в котором тоже не было и намёка на возможность поддержки Flash Player. Вскоре после этого правила App Store были изменены, и программы, созданные при помощи сторонних утилит, были изгнаны из магазина. Под этот критерий подходят и все приложения, скомпилированные при помощи Adobe Flash. До сих пор ничего конкретного представители Apple о своей позиции относительно Flash и Adobe не говорили, ограничиваясь лишь достаточно нейтральными репликами. Послание Стива Джобса наконец хоть сколько-то прояснило ситуацию.Что сказал Джобс Flash - закрытая технология. Джобс говорит, что его компания всячески ратует за то, чтобы веб строился по открытым стандартам, и HTML5 - именно такой стандарт. При этом он признаёт, что программные решения самой Apple часто бывают закрытыми. "Полноценный веб". В пику словам Adobe о том, что 75 процентов видео в интернете проигрывается с помощью Flash, генеральный директор Apple говорит, что большинство известных видехостингов и сайтов СМИ уже поддерживает проигрывание клипов без необходимости установки плагина Flash. Что касается игр на Flash, то Джобс понимает, что в них действительно не поиграешь на мобильных устройствах производства Apple, но при этом указывает на то, что в App Store есть куча игр, многие из которых бесплатны. Надёжность, производительность и безопасность. Глава Apple возмущается тем, что плагин Flash - одна из наиболее частых причин неполадок в Mac OS X. Flash Player также отличается незащищённостью и наличием множества уязвимостей. Джобс также указывает на то, что несколько раз просил Adobe показать Flash, удовлетворительно работающий на мобильном устройстве. Ничего похожего в Adobe до сих пор не продемонстрировали. Время работы аккумулятора от одной зарядки. Джобс говорит, что Adobe Flash не поддерживает аппаратные декодеры видео H.264, что ведёт к быстрому разряду батареи. "На iPhone, - говорит Джобс, - видео, декодируемое аппаратно, расходует заряд аккумулятора за десять часов, тогда как декодируемые программно - за пять". Flash - технология прошлого. Многие сайты, сделанные на его основе, используют такие элементы управления, как меню, которые появляются, если к ним подвести указатель мыши. В мобильных устройствах Apple основным средством общения пользователя с компьютером является сенсорный экран и мышь исключена из этой схемы. Сторонние инструменты разработки. Джобс опасается, что если Flash станет популярным средством разработки для iPhone OS, то внедрение новых технологий в приложения будут зависеть уже не от Apple, а от того, когда сторонняя компания (то есть Adobe) соизволит добавить их в свой пакет. В течение долгого времени Adobe проявляла неторопливость даже в отношении перевода на новые библиотеки собственных продуктов для Mac OS - отсюда и недоверие со стороны Apple. Кроме того, Джобс боится, что Adobe будет отказываться от поддержки технологий, недоступных на конкурирующих платформах, так как это затрудняет разработку.Не всё так просто Слова главы Apple кажутся, на первый взгляд, вполне верными, однако Джобс кое-где кое-что недоговаривает, а где-то и откровенно лукавит. Говоря о непроприетарных стандарты веба, он опускает один интересный момент, относящийся к восхваляемому им же кодеку H.264. Кодек является промышленным стандартом и, хоть его действительно многие используют, защищён патентами и не общедоступен. Слова Джобса о видеосайтах не подлежат сомнению. Действительно, большинство из них позволяют проигрывать клипы без помощи Flash. Но при этом ничего не было сказано про сторонние сайты, на которые часто вставляют ролики и на которых их, в основном, и смотрят. За исключением YouTube, поддержка которого встроена в браузер Safari для iPhone OS, ни один из этих виджетов не отображается на мобильных устройствах Apple. Даже если видео вскоре будет доступно в HTML5, старые плееры всё равно останутся на этих сайтах во Flash. Говорить же о том, что игры из App Store как-то заменяют игры на Flash, просто смешно. Игр на Flash много - их куда больше, чем в App Store, и среди них попадаются такие, аналогов которым в магазине Apple не найдёшь. Ещё один пункт, с которым можно поспорить - это претензия к ориентированности Flash на работу исключительно с мышью. Проблемы, с которыми можно столкнуться при использовании тачскрина, возникают и на сайтах, сделанных на HTML, CSS и Javascript. Как и в случае с Flash использование или не использование таких методов зависит только от разработчика. А в игры, сделанные специально для управления клавиатурой и мышью невозможно было бы играть даже поддерживайся Flash в iPhone OS. Вообще, большинство претензий, выставляемых плееру Flash не относится к приложениям, написанным на Flash специально для iPhone. Игр не касаются доводы про видео или ресурсоёмкость, да и управление всё равно приходится приспосабливать специально для устройств Apple. Кроссплатформенные приложения, о которых говорил Джобс, действительно могут быть лишены возможности использовать какие-то функции, уникальные для мобильной платформы Apple. Это делает их менее ценными, но почему бы не дать возможность решать такие вещи самим разработчикам? Что действительно не подлежит сомнению, так это сложности, связанные с портированием приложений для iPhone OS на другие платформы – к примеру, Google Android. Не эти ли преграды в первую очередь хотят создать в Apple?Теория заговора Вопреки распространённому мнению, что Apple не хочет поддерживать Flash из-за того, что это помешает продажам приложений через App Store, это не так. Изначально у Apple вообще не было никакого магазина программ, а разработчикам предлагалось делать именно веб-приложения. На сайте компании до сих пор есть официальный список веб-приложений. Если бы веб-приложения пугали Apple, в компании не стали бы активно развивать HTML5, который позволяет практически всё, на что способен Flash. К тому же, эти приложения можно установить на "домашний экран" устройства и запускать оттуда так же, как и обычные. App Store, к тому же, и так наполнен бесплатными приложениями, которые не только не приносят никакой прибыли Apple, а наоборот порождают затраты на модерацию, хостинг, трафик и прочие нужды.Реакция Adobe и заявление Microsoft Буквально через несколько часов после публикации "Мыслей о Flash" корреспондент Wall Street Journal уже брал интервью у главы Adobe Шантану Нарайен. Тот лишь опровергал сказанное Джобсом. Он заявил, что всё это ложь и, мол, основная причина того, что Apple не хочет пускать Flash на свои устройства - боязнь потери прибыли. А в том, что плагин Flash вызывает сбои, виновата сама Mac OS X. В конце концов, он сказал, что Flash будет сосуществовать с HTML5 и Microsoft Silverlight, а Apple останется чуть ли не на обочине прогресса. В официальном заявлении компания Adobe мягко намекает на то, что попытки разрабатывать плеер Flash для iPhone OS свёрнуты. Тем временем, в Microsoft, наконец, официально объявили о поддержке тега video в Internet Explorer 9. Он будет поддерживать исключительно стандарт H.264. Кроме того, Дин Хачамович, генеральный менеджер Internet Explorer, сказал, что у Flash "есть свои недостатки, связанные с надёжностью, безопасностью и производительностью".Первые жертвы в битве планшетов
Автор: Крестников Евгений Опубликовано 04 мая 2010 года Почти одновременно произошло несколько событий, связанных с рынком планшетных компьютеров. Корпорация Microsoft отказалась от разработки планшета Courier. Вслед за этим прошёл слух, что Hewlett-Packard не будет выпускать планшет Slate, прототип которого работал на Windows 7 и был с гордостью показан на CES 2010 исполнительным директором Microsoft Стивом Балмером. Аналитики традиционно гадают на кофейной гуще: одни связывают отказ от разработки Slate с малым временем автономной работы устройства. Другие говорят, что интерфейс Windows 7 не приспособлен для планшетных компьютеров и винят во всём недавнюю сделку по приобретению компании Palm и мобильной платформы webOS. HP пока что воздерживается от комментариев по этому поводу, но слухи очень похожи на правду. Интерфейс планшетов Microsoft Courier мог быть куда более интересным, чем iPhone OS Некоторые аналитики считают планшеты бесперспективным направлением, хотя пример Apple легко опровергает подобную точку зрения – 3 мая 2010 года компания объявила о реализации миллиона планшетных компьютеров iPad. Напомним, что гаджет был представлен публике 26 января этого же года, а его продажи в США начались 3 апреля. В тот день было куплено 300 тысяч "Айпадов". Миллионной отметки, до которой производитель шёл 28 дней, удалось достичь 30 апреля. Для сравнения: первый миллион смартфонов iPhone разошёлся за 74 дня - почти втрое дольше. Пока iPad продается только в США, хотя купить "серый" планшет можно практически в любой стране. 14 апреля в Apple объявили о переносе мирового начала продаж гаджета на конец мая, чему причиной - чрезвычайно высокий спрос на родном для Apple американском рынке. Итак, назвать новый тип устройств бесперспективным нельзя, хоть пока и неясно - повторят ли планшеты судьбу нетбуков. В чём же причина такого успеха Apple и отказа двух её главных конкурентов от собственных разработок? Планшет - это устройство, отлично подходящее для комфортного потребления сетевого контента. В Apple это прекрасно понимают, и к моменту начала продаж гаджета вся "контентная" инфраструктура для него уже была готова. Большое число доступных приложений, возможность приобретать и скачивать музыку, магазин книг и журналов, – всё это привело к успеху iPad на североамериканском рынке. Отложенный старт мировых продаж Apple объясняет ажиотажным спросом в США. Возможно, настоящая причина задержек - в том, что у компании просто не готова соответствующая инфраструктура. Скорее всего, в Apple готовятся к мощному старту и собираются если не повторить успех продаж в США, то хотя бы к нему приблизиться. Что касается "убийц" iPad, то конкуренты Apple прекрасно понимают, что без соответствующих онлайновых сервисов, их устройства - не более чем раздутые коммуникаторы. Выпустить планшет несложно - на CES 2010 было показано множество прототипов подобных компьютеров (в основном, на платформе Tegra 2). Куда сложнее снабдить его подходящим софтом.Планшет N700 китайской компании Aigo основан Tegra 2 и будет работать под управлением Android 2.1.
Останется ли iPad в гордом одиночестве, или его "убийцы" скоро появятся на прилавках магазинов? Естественно, наколенные поделки малоизвестных фирм из Поднебесной мы не учитываем - погоды на рынке такие планшеты не делают. Чтобы выпустить успешный продукт, серьёзному производителю нужна система распространения контента. Аппаратная часть отходит на задний план, и крайне важным становится вопрос платформы, под управлением которой работает устройство. У Apple есть фирменная, несовместимая с устройствами других производителей iPhone OS. Компания вкладывает немалые деньги в создание инфраструктуры для неё, и для Apple эта несовместимость является огромным преимуществом. Разработчикам таких ОС как Windows или Android намного сложнее - им приходится поддерживать различные аппаратные платформы. Кроме того, создавать универсальные сервисы по распространению контента для "стандартных" ОС труднее. Похоже, планшеты на Android и Windows станут массовым явлением не раньше, чем Google и Mirosoft займутся организацией соответствующих сервисов. На роль конкурента Apple может также претендовать Nokia. Во-первых, финская компания вполне успешно продаёт контент для своих устройств, а также имеет навигационный сервис OVI Maps. Во-вторых, Nokia недавно решила объединить Maemo с разработанной в Intel платформой Moblin. Это автоматически расширяет список поддерживаемого железа и переводит новую платформу MeeGo в разряд "стандартных". Последний претендент на роль "убийцы" iPhone OS - система webOS, которую Hewlett-Packard получает вместе с компанией Palm. Здесь рано делать какие-то выводы - для webOS написано некоторое число приложений, но до появлении мощной инфраструктуры далеко. Планшеты – очень перспективное направление, но в ближайшее время здесь, скорее всего, будет безраздельно царствовать Apple. Появления серьёзных конкурентов iPad можно ожидать не раньше чем через год.Голубятня: О маргинальности
Автор: Сергей Голубицкий Опубликовано 04 мая 2010 года Небольшая ремарка об одном качестве души, которое доводит меня до бешенства. Потому что я наблюдаю его постоянно в стране, в народе, в правительстве и... в самом себе! Я ненавижу это качество, но никуда не могу от него деться, потому что родился с ним. Потому что мы все с ним родились. Это, так сказать, "счастливое" наследие народов, изуродованных почти вековым генетическим экспериментом - по вытравливанию всего благородного, высокого, человеческого. Речь о неизбывной маргинальности. Маргинальности, которой отмечен всякий homo soveticus. И неважно, кто он по крови - русский, казах, украинец или еврей. Наша маргинальность - это результат длительного пребывания в гетто, оторванного от мировой культуры и цивилизации. Песенки на тему "мы наш, мы новый мир построим", "у советских особая гордость", "кто был ничем, тот станет всем", а также полная обойма "патриотизьмов" - это уже сублимация маргинальности, крик отчаяния и обиды отовсюду изгнанного и всеми нелюбимого неприкасаемого. Впрочем, обо всем этом я уже писал миллионнократно ещё в эпоху бумажных "Голубятен", поэтому повторяться не буду. Просто предлагаю совместно полюбоваться очередной иллюстрацией. Вот это транслировало BBC (говорят, на самом сайте британского телеканала видео уже отцензурировано): http://www.youtube.com/watch?v=yhblfJxNrp0 "Русские", так сказать, на празднике жизни. А вот послесловие от тех же "русских": http://www.youtube.com/watch?v=r53QrSVxS8A "Русских" специально беру в кавычки. Потому что это не русские, а советские. Маргинальные советские несчастные йеху, даже не осознающие своего несчастья (что очевидно, по второму клипу). Зацените также комментарии "патриотической" публики: "Молодцы ребята!", "Так держать!". Не хватает только "Спартак чемпион!" для полного йехуиного счастья. Чтобы гуигнгнмы в очередной раз посмеялись и содрогнулись: какие зверушки у них под самым боком живут. Вот ещё вариация на ту же тему (линк уже приводился на ветках обсуждения "Голубятен"): http://www.youtube.com/watch?v=-ixV5QKn9ag На форуме, кстати, восприняли последний клип весело, со смехуечками и прибауточками: чувиха залила глаза, с кем не бывает! Да со всеми не бывает! Со всеми кроме совков не бывает, потому что даже если это самочное существо и "залило" глаза, её более вменяемые соотечественники (коих в кадре множество) должны были накинуть ей мешок на голову, чтобы не позорила страну и нацию! Именно нацию, потому что везде в мире говорят об этих маргинальных йеху ТОЛЬКО как о "русских"! А йеху не русские, а СОВЕТСКИЕ! СО-ВЕТ-СКИЕ и больше ничего! Это оскотление, обыдление - результат вековой советизации русских, украинцев, евреев и прочих. Не хочу сказать, что до 17-го года те же самые этносы были безупречны. Нет, они были не безупречны, а НОРМАЛЬНЫ! Они были такие же как прочие европейские и восточные народы: с чувством собственного достоинства, такта и правильного понимания себя в контексте мировых цивилизаций. А потом из этих цивилизаций мы дружно выпали на одной шестой суши и стали строить собственный уникальный маргинальный лепрозорий. Осталось только дать определение маргинальности. Оно простое: если тебе не нравится iPad, не покупай его! Сиди дома и ругай сколько хочешь! Ан нет! Поперлись в магазин в первый день продаж, отоварились, но при этом подспудно измазали дерьмом все вокруг! Вот это и есть маргинальность: пробраться с холопского заднего входа на барский праздник, нажраться на чужом застолье и оскорбить хозяев! Рассказал домашним о теме планируемого сегодня поста - засмеялись: "Так ты сам точно таким же бываешь!". А возразить-то и нечего: ещё как бываю! И в оправдание только: "Чай не на Марсе родился, а на всё той же треклятой одной шестой суши!".StereoMeet: "Полное стереографическое безобразие"
Автор: Юрий Ильин Опубликовано 04 мая 2010 года Конференция StereoMeet, посвящённая технологиям трёхмерного кино, прошла 28 апреля, в московском зале "Амфитеатр" – том же самом, где всякий раз проводится небезызвестный слёт специалистов по компьютерной графике CG Event. Вулкан с непроизносимым названием вынудил организаторов этого действа перенести все сроки. Конференции это, как ни странно, пошло лишь на пользу, учитывая, что в результате дата и место проведения совпали с выставкой Cinema Production Service, проводившейся в Центре Мировой торговли 27-29 апреля. Даже по своему формату StereoMeet немало напоминал CG Event, хоть и в урезанном виде. Присутствие в зале заметного количества завсегдатаев "Ивента" лишь усиливало это впечатление. Удивило достаточно большое количество народу - зал на четыре сотни человек был на первых порах почти полон. Ближе к вечеру, однако, основная часть посетителей уже разбрелась. В ходе вводного слова одного из организаторов StereoMeet Сергея Акимова прозвучала сакраментальная фраза о том, что, дескать, стерео - это средство заманить зрителя в кинозал. На самом деле, на таких мероприятиях отчётливо видно, насколько у всех разные интересы: режиссёры ищут и находят новые выразительные средства, киностудии и прокатчики рассматривают стерео как курицу, несущую золотые яйца, и при этом стремятся "оптимизировать рентабельность" до предела - то есть снизить расходы до минимума при получении высоких доходов. В результате порой получаются такие "стереогримасы", как "Битва Титанов", неоднократно помянутая во время StereoMeet тихим незлым словом. Впрочем, стереотрейлерам фильмов российского производства, продемонстрированным ближе к концу конференции, на орехи досталось куда крепче. После вводной части на сцену вышел представитель компании JC System Integration, поставляющей на российский рынок цифровое оборудование для киносъёмок - в том числе и для стереоскопических. Кстати, этой компании принадлежат и "киноаттракционы" 4D Cinema, каковых по стране насчитывается уже 47 минизалов.Какаду Савелий, сидевший на стенде JC System Integration
Своё продолжительное выступление Ростов начал с рассказа о своей компании и похвастался тем, что ВГТРК заказала съёмку в стереоформате Парада Победы в Москве 9 мая. Затем перешёл к исторической справке по развитию стереокино (упомянув, что оно развивалось и в СССР в своё время, в частности, в Союзе был разработан формат стереоплёнки "Стерео-70"), а далее обратился к техническим аспектам стереокинематографа.Евгений Ростов, JC System Integration
В частности, он объяснял, что такое параллакс с положительными и отрицательными значениями и как это воспринимается зрителями (если коротко, то при положительных значениях параллакса объекты оказываются "за" плоскостью экрана, а при отрицательном - "перед" ней), как размеры экрана влияют на восприятие стереокартинки, какие ошибки могут приводить к проблемам с восприятием, и почему не стоит "злоупотреблять" стереоэффектами. По словам Ростова, съёмки стереофильмов надо планировать на самых ранних этапах, ещё на этапе раскадровки, чтобы не загубить дело на корню. Буквально каждый кадр должен быть спланирован загодя, необходимо постоянное присутствие на площадке стереографа, который рассчитывает все углы и планы, вдобавок необходим постоянный мониторинг снимаемых сцен как в затворных, так и в поляризационных очках, с расчётом на разные системы демонстрации фильмов. В среднем стереофильмы пока приносят втрое больше денег, чем традиционное кино, поэтому сейчас делать стерео хотят все. Но со временем, считает Ростов, это пройдёт. Зато вскорости придёт "домашнее" стерео: игры уже плодятся пачками, Ростов даже упомянул, что готовятся к открытию целые игровые клубы специально для стереоигр; цифровые телевизоры с поддержкой стереопоказа тоже уже выпускаются. Главная проблема - дефицит стереоконтента в телевизионных сетях, но, видимо, и за ними дело не станет. В июне Общество кино- и телевизионных инженеров (SMPTE) планирует принять единый стандарт стереотелевидения, так что телевизионщикам будет, от чего отталкиваться. По возвращении с перерыва на кофе всем раздали стереоочки XpanD (ЖК-затворные), но прежде чем на экране появилось хоть что-то, что в них можно было смотреть, пришлось прослушать крайне унылый доклад о том, как стереокартинку можно получать средствами Maya. Дошло до того, что Александр Рубин, глава компании "Кинопроект", которая активно занимается оснащением российских кинозалов стереооборудованием, начал доклад с вопроса к собравшимся - не заснули ли? Чтобы взбодрить зрителя, были показаны несколько трейлеров к стереофильмам и мультфильмам, включая "Как приручить дракона". К сожалению, зал явно не располагал к тому, чтобы в нём демонстрировали стерео: с боковых мест вообще не видно было почти ничего, да и на центральных дело тоже, кажется, обстояло неважно. Рубин приводил факты и цифры. Цифры достаточно отрадные: например, что за период с момента выхода на российский рынок мультфильма "Вольт" и до появления "Аватара" стереокинотеатры заработали в среднем порядка 800 тысяч долларов, в то время как "обычные" кинотеатры - чуть более 200 тысяч. За первые три уикэнда проката "Аватара" кинотеатры, установившие у себя незадолго до этого стереооборудование, полностью отбили вложения. "Такой бизнес ещё поискать", - сказал Рубин. По его словам, до конца 2010 года в прокат должны выйти 29 картин, а вот в 2011 пока запланированы только 19, но эта цифра легко может измениться. Далее Рубин переключился на описание поставляемого его компаний оборудования. В ходе сессии вопросов-ответов к микрофону подошёл Сергей Николаевич Рожков, оператор-стереограф, с 1986 года - заведующий лабораторией стереокинематографии в Научно-исследовательском кинофотоинституте (НИКФИ). Рожков заявил, что нынешний стереокинематограф "не выдерживает никакой критики" и что с ним всё, в общем, очень печально.Сергей Рожков, глава лаборатории стереокинематографа в НИКФИ
Выступил он и ещё раз несколько позднее, после того, как представители компании StereoVision VFX Studio продемонстрировали несколько стереотрейлеров, изготовленных с использованием их технологии NeuroOptical Parallax (но, как потом выяснилось, без участия специалистов самой компании) - в их числе "На игре 2", "Особо опасен" и "Щелкунчик". Рожков возмущённо заявил, что показанный материал - "полное стереографическое безобразие", которое никуда не годится. Следующий за ним комментатор вопросил, видел ли сам Андрон Кончаловский, чьего "Щелкунчика" сейчас переводят в стерео, и заявил, что это "брак, который виден невооружённым глазом" (в контексте это прозвучало почти как оксюморон). По мнению комментатора, если, не приведи боже, такая продукция пойдёт на рынок, то над нами будет смеяться весь мир: дескать, русские опять услышали звон, да не знают где он. Александр Максимов, представитель StereoVision в ответ помянул финансовый вопрос и выдал вопрос риторический: "Кто [в России] готов платить за производство настоящего стереокино?" По его мнению, такой продукт будет, потому что он востребован рынком. После этого у микрофона в зале появился Александр Рубин и заявил, что десять лет назад каждый, кто мог купить компьютер и звуковую карту SoundBlaster 16, считал что он открыл студию звукозаписи. "Избави нас боже от такого же на стереорынке, когда каждый, нашедший в интернете бесплатный плагин для преобразования 2D в 3D... будет дурить головы продюсерам", - сказал Рубин, прибавив, что чем профессиональнее будет рынок производства стерео, тем больше "мы все выиграем".Представители Panasonic представляют своё оборудование на StereoMeet
На выступлениях представителей Sony и Panasonic, рассказывавших о своей продукции для съёмок и показа, большая часть посетителей предпочла разойтись, к тому же из регламента предыдущие выступавшие вылетели начисто. Стас Глазов из консалтинговой компании Risk Reduction Management общался уже с практически пустым залом.Стас Глазов, Risk Reduction Management
Один из слайдов, представленных Глазовым
Стоит отметить, что в своём выступлении Глазов обмолвился, что на ближайший CG Event планировалось пригласить кого-либо из ведущих стереографов Запада, но от идеи пришлось отказаться, поскольку кандидаты заломили бешеные цены за свои выступления. Из этих сведений можно сделать вывод, что StereoMeet вполне мог бы быть уместен и в рамках CG Event, а не только выставки Cinema Production Service. Не исключено, что рано или поздно так и случится.Популярность Opera Mini растёт
Автор: Андрей Письменный Опубликовано 04 мая 2010 года Компания Opera Software опубликовала отчёт о мобильном интернете и успехах Opera Mini. В отчёте сообщается, что iPhone стал третьим по популярности мобильным телефоном среди пользователей Opera Mini уже через две недели после выхода версии браузера для iPhone OS. Если не считать iPhone, то среди двадцати телефонов, наиболее популярных у пользователей "Оперы", преобладают модели Nokia и Sony Erricsson. Шумиха вокруг выпуска "Оперы" для iPhone OS несколько изменила список стран, в которых браузер наиболее популярен. Компания сообщает, что США уже в скором времени может потеснить в нём Нигерию, ЮАР и Украину. Opera Mini распространена и в России. Судя по опубликованным данным, число её пользователей с марта 2009 по март 2010 года выросло на 56,2 процента, а число просмотренных ими веб-страниц – на 62 процента. В среднем каждый пользователь просмотрел за этот год 444 страницы. В рейтинге самых посещаемых сайтов безоговорочно лидирует социальная сеть "Вконтакте". Серверы Opera пропускают весь трафик через себя и сжимают его, чтобы уменьшить количество передаваемых по беспроводной сети данных. По сообщению компании, за апрель 2010 года пользователи Opera Mini загрузили 3,6 петабайта данных - на 19,8 процента больше, чем в феврале этого же года. Утверждается, что за последний год этот показатель вырос на 166 процентов. Одним из главных (если не главным) препятствием на пути Opera Mini на iPhone OS были правила магазина Apple App Store, запрещающие сторонним приложениям интерпретировать исполняемый код (то есть Javascript), а также дублировать функциональность поставляемых с ОС программ (в случае с Opera могло помешать наличие стандартного браузера – Safari). О том, почему в Apple таки-согласились пропустить Opera Mini в магазин App Store, и как будет развиваться продукт с учётом новой лицензионной политики Apple, мы поговорили с аналитиком по мобильным продуктам Opera Software Филлипом Грюнвальдом. - Как вы думаете, почему в Apple согласились включить сторонний браузер в App Store? - Как мы и отмечали во время отправления Opera Mini в App Store, наш браузер удовлетворяет всем требованиям iPhone SDK. Однако процесс утверждения приложений целиком под контролем Apple, поэтому нам не хотелось бы комментировать почему она утвердила Opera Mini. Тем не менее, мы в Opera очень рады, что Apple решила предложить пользователям iPhone и iPod Touch реальный выбор браузеров. - Поговаривают, что Apple не решилась вам отказать из-за популярности Opera на мобильных устройствах. Также есть мнение, чтоOpera Mini не может сравниться с Safari и в Apple не боятся конкуренции. Как вы думаете, какая точка зрения ближе к истине? - Опять же, не хотелось бы спекулировать слухами, почему Apple утвердила Opera Mini. Что до функциональности, то Opera Mini обладает способностью сжимать трафик, увеличивать скорость загрузки веб-страниц и снижать затраты на мобильный интернет. Эти и некоторые другие функциональные возможности позволяют нам отличаться. - Не могли бы вы поделиться с читателями статистикой загрузок Opera Mini через App Store? - В первый день Opera Mini была загружена более одного миллиона раз и побила все рекорды популярности по загрузкам. Браузер вышел в лидеры в 22 региональных магазинах приложений (по состоянию на 10:00 московского времени 15 апреля 2010 г). - Будут ли продукты Opera перенесены на новую операционную систему iPhone OS 4.0 и когда это произойдет? - Поддержка будущих ОС пока не анонсирована. Сейчас Opera Mini работает на iPhone OS версий 2.2.1 и выше. - Будет ли Opera Mini для iPhone и iPod Touch корректно работать на Apple iPad? - Да, все приложения для iPhone, включая Opera Mini, запускаются на iPad в разрешении для iPhone. Что касается нативной Opera Mini для iPad, то пока мы можем лишь подтвердить, что работаем над этой версией, но не анонсируем сроки её выпуска. - Есть ли у Opera Software планы по разработке Opera Mobile для iPhone OS? - У нас нет планов разработки Opera Mobile для iPhone OS из-за ограничений и запретов iPhone SDK. - Слоган Opera Desktop: "Самый быстрый браузер на Земле". Есть ли у вас планы распространять браузер на других планетах? Мы уже сделали первый шаг к этому - выпустили браузер для доступа в интернет в открытом космосе Opera Space Edition.Кивино гнездо: О чём скандал?
Автор: Берд Киви Опубликовано 05 мая 2010 года Начиная с первого мая сего года в Китае вступили в силу интересные правила, обязывающие поставщиков компьютерно-сетевого обеспечения предоставлять властям всю информацию об имеющихся в их продуктах технологиях шифрования. Лишь те китайские и иностранные компании, что подчиняются данным требованиям, будут допускаться к конкурсам на поставку оборудования и программ для государственных структур Китая - как в центре, так и во всех провинциях. А значит, речь идёт о контрактах, общая стоимость которых исчисляется если и не миллиардами, то сотнями миллионов долларов ежегодно. Вся эта история тянется уже довольно давно, по меньшей мере, с 2007 года. За прошедшее время набор требований к поставщикам существенно менялся в сторону послаблений, общие формулировки правил по-прежнему звучат довольно расплывчато, однако вполне очевидно, что власти США и Евросоюза выступают категорически против подобных нововведений. С самого начала оппоненты настаивают, что предоставление информации о встроенных в продукты технологиях шифрования - это "нечто такое, что компании не могут и не будут делать", цитируя слова Йорга Вуттке (Jorg Wuttke), президента Торговой палаты Евросоюза. Иначе говоря, скандал, давно тлеющий вокруг спорной криптоинициативы Китая, ныне вступает в очевидную фазу обострения. Принимая же во внимание то обстоятельство, что в ИТ-индустрии давным-давно принято использовать стандартные и общеизвестные криптоалгоритмы, вроде шифров AES и RSA, почти все публикации прессы вокруг разгорающегося скандала порождают у читателей абсолютно закономерный вопрос - а об чем, собственно, скандал-то? Ведь если речь идёт, главным образом, об общеизвестных алгоритмах, то почему западные власти и компании так нервничают по поводу раскрытия подобных "коммерческих тайн"? Практически ни в одной из многочисленных публикаций СМИ на данную тему вы не найдёте прямого ответа на этот наивный вопрос. В лучшем случае, как это сделано в одном из компьютерных изданий, вам процитируют комментарий известного криптоэксперта Брюса Шнайера, данный, когда его попросили оценить, станут ли американские компании подчиняться требованиям Китая: "Некоторые фирмы согласятся, а некоторые нет. Ведь есть же в США компании, которые продают репрессивным режимам электрошоковые дубинки, ну а встроенные в продукты возможности для слежки оправдать гораздо легче"... И хотя в явном виде это не произносится нигде - ни в требованиях китайской стороны, ни в решительных возражениях оппонентов - можно вполне уверенно предполагать, что именно данная неназываемая особенность современного компьютерно-сетевого обеспечения и оказалась в центре скандала. У Китая, вероятно, имеются основания считать, что массово поставляемые на рынок ИТ-продукты имеют в своих криптосистемах встроенный "тайный ход", обеспечивающий беспрепятственный доступ к зашифрованной информации для тех, кто знает секрет. В прежние времена подобные скрытые слабости обычно обеспечивались секретными "проприетарными" криптоалгоритмами (кое-где, вроде систем автомобильной сигнализации или RFID-чипов, дожившими до сегодняшнего дня). Однако ныне, когда общеутвердившейся нормой инфобезопасности являются открыто опубликованные шифры, доказавшие свою стойкость к любым известным попыткам взлома, тайный ход в систему встраивается на этапе конкретной реализации криптоалгоритма. Как показывает опыт обратной инженерной разработки программ, варианты умышленного ослабления криптосистемы могут быть самыми разными. К примеру, "лобовыми", когда в изначально длинном криптоключе значащими оставляются лишь 20-50 битов, относительно легких для перебора, а все прочие бесхитростно забиваются нулями (варианты такого подхода реализованы в мобильных телефонах GSM). Или, к примеру, через интерфейс, связывающий пользователя и криптоалгоритм - как, скажем, в "защищённых" USB-флэшках, где расшифрование хранимой информации может запускать не правильный ввод ключа доступа, а выдача программой-интерфейсом определенного управляющего байта (что позволяет умельцам легко извлекать информацию, вообще не интересуясь ключом). Или, наконец, более тонкий вариант ослабления - на уровне генерации "случайных" криптоключей. Подобные ключи внешне могут выглядеть как вполне приличные псевдослучайные последовательности без характерных признаков слабости и предсказуемости, однако в действительности порождаются такой программой-генератором, весь выход которой легко предсказывается как вперед, так и назад. Что для криптогенератора абсолютно недопустимо, однако именно таким образом было реализовано в нескольких поколениях ОС Windows (подробности см. в статье "Хитрости крипторемесла"). Короче говоря, имеются весьма серьёзные основания полагать, что практически во всех коммерческих продуктах рынка, содержащих криптографию, непременно можно отыскать ту или иную слабость, существенно облегчающую взлом или обход шифра. Поиск подобных слабостей через обратную инженерную разработку кода - это дело весьма хлопотное и небыстрое. Поэтому вполне можно понять китайцев, которые просто одним из условий для получения госконтракта объявили предоставление полной информации о реализации технологий шифрования (включая исходные коды программ). Более того, так поступает вовсе не только Китай. В ходе дебатов по поводу ввода новых правил, китайская сторона вполне резонно указала, что и США выставляют подобные требования о полном раскрытии информации как условие госзакупки многих передовых технологий. Оппоненты на этот счёт возражают, конечно же, что да, так действительно делается, но только лишь для некоторых технологий, предназначенных к использованию в областях военного применения и национальной безопасности. А для всех остальных товаров процедуры американской сертификации намного менее требовательны и проводятся в лабораториях, независимых от государства. Но если Китаю ныне хочется приравнять все свои государственные закупки к области национальной безопасности, то сможет ли кто-то этому помешать? И на каком, интересно, основании?Василий Щепетнёв: Среди акул
Автор: Василий Щепетнев Опубликовано 05 мая 2010 года Сорок лет блужданий по пустыне во избавление от рабства прошли не без потерь, но в целом время было вполне сносным, даже приятным. В отличие от пустыни Синайской пореформенная Россия была местом приятным, а местами и благодатным, её украшали вишневые сады и дворянские гнёзда, реки изобиловали рыбой, хлебное вино веселило и грело, а дворники носили бляхи и не допускали непотребства. Крепостное право таяло. Казалось бы, передовые русские литераторы должны радоваться, веселиться и создавать новые шедевры в условиях, когда нет унизительного сознания, что твой достаток заработан подневольным трудом крепостных. Одна беда: зачастую вместе с подневольным трудом таял и сам достаток. Следовало либо самому всерьёз и надолго заняться товарным производством, либо... Поиском альтернативы и занялись русские классики. Время терпело: выкупные свидетельства смягчали бремя утери, давая средства на первые десять-пятнадцать лет вольного существования. Сиди, твори, радуй современников и потомков! Но – не получалось. Неуверенность в завтрашнем дне угнетала. Что делать, когда последнее выкупное свидетельство будет проедено? Чем жить? Что особенно неприятно, появились новые люди, которые не только не боялись новых порядков, но радовались им и очевидно процветали. Одни с этим смирились, другие принялись новых людей обличать: именно новые люди теперь олицетворяли главное зло, причину, по которой приличный человек не может жить в тепле, уюте и покое. Особенно заметно неприятие настоящего у Салтыкова-Щедрина. Нет, он не зовет вернуть старое время, а только удивляется, отчего все так гнусно и противно, отчего теперь простор людям-акулам, которые вытеснили прежних щук, а карасей-идеалистов как ели, так и едят? Приведу коротенький отрывок из "Дневника провинциала в Петербурге": "Хищник" – вот истинный представитель нашего времени, вот высшее выражение типа нового ветхого человека. "Хищник" проникает всюду, захватывает все места, захватывает все куски, интригует, сгорает завистью, подставляет ногу, стремится, спотыкается, встает и опять стремится... Но кроме того, что для общества, в целом его составе, подобная неперемежающаяся тревога жизни немыслима, – даже те отдельные индивидуумы, которые чувствуют себя затянутыми в водоворот её, не могут отнестись к ней как к действительной цели жизни. "Хищник" несчастлив, потому что если он, вследствие своей испорченности, и не может отказаться от тревоги, то он все-таки не может не понимать, что тревога, в самом крайнем случае, только средство, а никак не цель. Допустим, что он неразвит, что связь, существующая между его личным интересом и интересом общим, ускользает от него; но ведь об этой связи напомнит ему сама жизнь, делая тревогу и озлобление непременным условием его существования. "Хищник" – это дикий в полном значении этого слова; это человек, у которого на языке нет другого слова, кроме глагола "отнять". Но так как кусков разбросано много, и это заставляет глаза разбегаться; так как, с другой стороны, и хищников развелось немало, и строгого распределения занятий между ними не имеется, то понятно, какая масса злобы должна накипеть в этих вечно алчущих сердцах. Самое торжество "хищника" является озлобленным. Он достиг, он удовлетворен, но у него, во-первых, есть ещё нечто впереди и, во-вторых, есть счёты сзади. Но масса тем не менее считает "хищников" счастливыми людьми и завидует им! Завидует, потому что это тот сорт людей, который, в настоящую минуту, пользуется наибольшею суммой внешних признаков благополучия. Благополучие это выражается в известной роскоши обстановки, в обладании более или менее значительными суммами денег, в легкости удовлетворения прихотям, в кутежах, в разврате... Массы видят это и сгорают завистью". По Щедрину, причина нелепости и безнадежности ситуации в нехватке умных, честных и энергичных людей. Если умен и честен, то ленив, если умен и энергичен – акула, а если честен и энергичен – то глуп. Что ж, на нет и суда нет, остаётся ждать, когда появятся, а покуда... Вот чем заняться покуда, было не вполне ясно. Вину за отсутствие триединых (умных-честных-энергичных) людей проще всего было возложить на общество. И возлагали, а затем выводили: чтобы стало больше хороших людей, следует общество изменить. Почему в изменённом обществе вдруг станут бурно размножаться умные-честные-энергичные, было не совсем ясно, вернее, совсем не ясно, но идея нравилась: если причина лежит на обществе в целом, то с меня, чуткой и утонченной индивидуальности, и взятки гладки. Ну не могу же я, карась, уподобиться щукам, тем более акулам. Даже если и захочу, что выйдет? И пасть у меня крохотная, и зубов нет. Смех и только, а в итоге съедят, быть может, даже раньше, чем при пассивно-созерцательном отношении к жизни. Нет уж, я лучше буду болью, кричащей в человеческом сознании (будто есть сознание иное!), а в доктора пусть идут другие. Иная позиция у Чехова. В повести "Три года" герой с говорящей фамилией Лаптев становится во главе миллионного дела. Нет, он его не создал, такого Чехов от своих персонажей не требует. Получил в наследство от отца-мироеда. И теперь ходит и сокрушается: что делать, ведь испортят жизнь миллионы, сделают рабом торгового предприятия, станет он тупеть, стариться, и в конце концов умрет. А вот если плюнет на миллионы, уйдёт, то ждет его чудная, поэтическая, быть может, даже святая жизнь. Но – не ушёл Лаптев. Подумал и решил – "Поживем – увидим". Решение неплохое, оно б и каждый не против: получить дело с годовым доходом в триста тысяч рублей (двести с лишним килограммов чистого золота), а навести порядок, и все четыреста тысяч тут. Получить и посмотреть, что получится. Да только реально рассчитывать на миллионное наследство обыкновенному читателю (да и Чехову тож) не приходилось... Наконец, третий тип авторов выводил воистину новых людей, людей, которым капитализм действительно дал развернуться. Гарин-Михайловский был человеком практическим: будучи столбовым дворянином (крестный отец – император Николай Павлович), он закончил институт путей сообщений, много путешествовал, пробовал себя в сельском хозяйстве, строил Батумский порт, строил Транссибирскую магистраль, занимал немалые должности, стремился делом преобразовать Россию аграрную в Россию индустриальную. Через его руки прошли громадные суммы. Пишет он производственный роман "Инженеры", в котором описывает работу инженера-изыскателя, ту работу, в которой безусловно преуспел. Итак, герой намечает будущую железнодорожную магистраль. Подсобные рабочие – из крестьян. Инженер расспрашивает их, отчего те бросили хату и пошли в рабочие. Ответ таков: прежде, при крепостном праве, мужик три дня в неделю работал на барина, три дня на себя, а в праздник, понятно, отдыхал. Жить было нелегко, но можно. Теперь на себя семь дней работаешь, а продашь зерно перекупщику, расплатишься за семена, аренду земли, за пятое, за десятое – и долгу на мужике висит больше, чем было. Не кормит земля, а только в убытки вводит. Инженер предлагает: работать побольше, от зари до зари, а за это каждый день будет баран на бригаду и по стакану водки каждому, плата же пойдет двойная. Попробовали мужики, несколько дней напрягались – и отказались: тяжело. И водка, и баран, и деньги не прельщают. Рассчитались и ушли. Инженер нанимает молдаван. Но тут полиция в виде станового пристава сует палки в колеса – что за люди, откуда взялись. Пришлось назначить приставу ежемесячное вспомоществование. И так далее, и тому подобное. Становится не по себе: если жизнь нынешняя так совпадает с жизнью прошлой, то неужели и будущее наше придёт из прошлого? Тринадцатый год с прославлением власти, четырнадцатый с войной, семнадцатый с окаянными днями, растянувшимися на всё поколение ровесников века? (не конец)Промзона: Кружка с температурным датчиком
Автор: Николай Маслухин Опубликовано 05 мая 2010 года Хорошо это или плохо, но мы привыкли пить за компьютером. Хотя в детстве нас учили не читать за столом, да и сейчас одна из самых частых причин поломки ноутбука - залитые чаем или кофе внутренности, привычка посматривать в монитор поверх кружки живее всех живых. А раз так, то появляются нишевые товары, нацеленные на повышение комфорта в сетевом чаепитии. Думаете, чайная церемония за монитором ничем не отличается от традиционной? Не совсем так. Происходящее на мониторе бывает настолько увлекательно, что о напитке можно позабыть напрочь. Посидел "две секунды" во "Вконтакте", а чай уже давно простыл. Другой сценарий: разогрел кофе до кипящего состояния, глянул в почту, забылся - и тут же обжегся. Артемий Лебедев предлагает быть внимательнее и изобретает кружку с температурным датчиком на боку. Индикатор на кружке начинает светиться зеленым в том случае, если температура жидкости превышает 36 градусов (то есть температуру тела). Шкала разделена на пять делений, и верхняя отметка соответствует температуре кипения. Вообще говоря, температурный индикатор изначально задумывался как принт. Если оставить за скобками саму технологию изготовления, то можно представить, что подобная наклейка продается в любом ларьке - в этом случае её можно прилепить на любую чашку.Анатолий Вассерман: Форма и содержание
Автор: Анатолий Вассерман Опубликовано 05 мая 2010 года Выпуск 211 Сталинский режим чаще всего обвиняют в терроре на основе того, что приговоры выносились не судом, а внесудебными органами. Анатолий Вассерман готов поспорить со сторонниками этой позиции. Скачать ролик на свой компьютер В оформлении блога использованы иллюстрации TALLSTUDIO.ruПутеводитель по новым процессорам AMD
Автор: Олег Нечай Опубликовано 05 мая 2010 года После прорыва начала "нулевых" AMD благополучно вернулась в своё обычное состояние вечно догоняющего и, несмотря на довольно интересные и, бесспорно, передовые технические решения, даже не пытается конкурировать с Intel по объёмам продаж. По данным на середину 2009 года, на долю компании приходится порядка 14,5% рынка микропроцессоров. При этом некогда фирменные "фишки" чипов AMD - например, 64-разрядные расширения инструкций или встроенный в процессор контроллер оперативной памяти – давно используются в чипах главного конкурента. Продукция AMD сегодня занимает две весьма узкие ниши: ультрабюджетных процессоров для постройки компьютеров эконом-класса и производительных моделей, предлагаемых в три-пять раз дешевле сравнимых по возможностям чипов Intel. Именно этим объясняется тот факт, что на прилавках магазинов можно обнаружить процессоры AMD самых разных семейств и поколений – от доисторических Sempron и Athlon на базе заслуженной архитектуры K8 для разъёма Socket 939 до ультрасовременных шестиядерных Phenom II X6. Как бы то ни было, в AMD сейчас делают ставку на архитектуру K10, поэтому речь пойдёт именно о процессорах, сконструированных на её основе. К ним относятся Phenom и Phenom II, а также их бюджетный вариант, застенчиво названный Athlon II. Исторически первыми чипами на базе K10 были четырёхъядерные Phenom X4 (кодовое название Agena), выпущенные в ноябре 2007 года. Чуть позже, в апреле 2008 года появились трёхъядерные Phenom X3 – первые в мире центральные процессоры для настольных компьютеров, в которых на одном кристалле расположено три ядра. В декабре 2008 года c переходом на 45-нанометровый техпроцесс было представлено обновлённое семейство Phenom II, а в феврале чипы получили новый разъём Socket AM3. Серийный выпуск четырёхъядерных Phenom II X4 начался в январе 2009 года, трёхъядерных Phenom II X3 – в феврале 2009 года, двухъядерных Phenom II X2 – в июне 2009 года, а шестиядерных Phenom II X2 – буквально только что, в апреле 2010 года. Athlon II – современная замена Sempron – представляет собой Phenom II, лишённый одного из важнейших его достоинств – большой кэш-памяти третьего уровня (L3), общей для всех ядер. Выпускается в двух-, трёх- и четырёхъядерных вариантах. Athlon II X2 производится с июня 2009 года, X4 – c сентября 2009 года, а X3 – c ноября 2009 года. Архитектура AMD K10 Каковы принципиальные отличия архитектуры K10 от K8? Прежде всего, в процессорах K10 все ядра выполнены на одном кристалле и снабжены выделенной кэш-памятью L2. В чипах Phenom/Phenom 2 и серверных Opteron также предусмотрена общая для всех ядер кэш-память L3, объём которой составляет от 2 до 6 Мб. Второе важное преимущество K10 – новая системная шина HyperTransport 3.0 с пиковой пропускной способностью до 41,6 Гбайт/с в обоих направлениях в 32-битном режиме или до 10,4 Гбайт/с в одном направлении в 16-битном режиме и частотой до 2,6 ГГц. Напомним, что максимальная рабочая частота предыдущей версии HyperTransport 2.0 составляет 1,4 ГГц, а пиковая пропускная способность – до 22,4 или 5,6 Гбайт/с. Широкая шина особенно важна для многоядерных процессоров, при этом в HyperTransport 3.0 предусмотрена возможность конфигурации канала, что позволяет предоставить каждому ядру собственную независимую линию. Кроме того, процессор K10 способен динамически изменять ширину и рабочую частоту шины пропорционально собственной частоте. При этом нужно отметить, что в настоящее время в чипах AMD шина HyperTransport 3.0 работает с намного меньшей скоростью, чем максимально допустимая. В зависимости от модели применяются три режима: 1,6 ГГц и 6,4 Гбайт/с, 1,8 ГГц и 7,2 Гбайт/с и 2 ГГц и 8,0 Гбайт/с. В выпускаемых чипах пока не используются ещё два заложенных в стандарт режима – 2,4 ГГц и 9,6 Гбайт/с и 2,6 ГГц и 10,4 Гбайт/с. В процессоры K10 встраиваются два независимых контроллера оперативной памяти, что ускоряет доступ к модулям в реальных условиях эксплуатации. Контроллеры способны работать с памятью DDR2-1066 (модели для разъёма AM2+ и AM3) или DDR3 (чипы для разъёма AM3). Поскольку интегрированный в Phenom II и Athlon II для Socket AM3 контроллер поддерживает оба типа оперативной памяти, а разъём AM3 обратно совместим с AM2+, новые ЦП могут устанавливаться на старые платы для AM2+ и работать с памятью DDR2. Это означает, что при покупке Phenom II для апгрейда вам не придётся сразу же менять и системную плату, а также приобретать оперативную память другого типа – как, например, в случае с чипами Intel i3/i5/i7. В микропроцессорах с архитектурой K10 реализован целый набор модернизированных технологий энергосбережения – AMD Cool’n’Quiet, CoolCore, Independent Dynamic Core и Dual Dynamic Power Management. Эта сложная система позволяет автоматически снижать энергопотребление всего чипа в режиме простоя, обеспечивает независимое управление питанием контроллера памяти и ядер и способна отключать неиспользуемые элементы процессора. Наконец, сами ядра также были существенно усовершенствованы. Была переработана конструкция блоков выборки, предсказания переходов и ветвлений, диспетчеризации, что позволило оптимизировать загрузку ядра и, в конечном итоге, повысить производительность. Разрядность блоков SSE была увеличена с 64 до 128 бит, появилась возможность выполнять 64-разрядные инструкции как одну, была добавлена поддержка двух дополнительных инструкций SSE4a (не путать с наборами инструкций SSE4.1 и 4.2 в процессорах Intel Core). Здесь необходимо упомянуть о конструктивном дефекте, выявленном в серверных Opteron (кодовое название Barcelona) и в Phenom X4 и X3 первых выпусков – так называемой "ошибке TLB", которая в своё время привела к полному прекращению поставок всех Opteron ревизии B2. В очень редких случаях при высокой загрузке из-за конструктивного недостатка блока TLD кэш-памяти L3 система могла вести себя нестабильно и непредсказуемо. Дефект был признан критически важным для серверных систем, из-за чего и была приостановлена отгрузка всех выпущенных Opteron. Для десктопных Phenom был выпущен специальный патч, отключающий средствами BIOS дефектный блок, но при этом производительность процессора заметно падала. С переходом на ревизию B3 проблема была полностью устранена, и в продаже такие чипы уже давно не встречаются. Актуальный модельный ряд Хотя топовые процессоры AMD вчистую проигрывают верхним моделям Intel, в сегменте массовых двух- и четырёхъядерных чипов уже продолжительное время сохраняется некоторый паритет. При этом сама платформа AMD заметно дешевле – меньше стоит не только сам процессор, но и системная плата. Особенно заметна эта разница, если сравнивать бюджетные машины на Phenom II X3 и X4 с компьютерами на базе Core i3, которые незначительно производительнее, но почти вдвое дороже. А если ещё больше пожертвовать мощностью и выбрать Athlon II, то ПК будет более чем вдвое дешевле! Что же касается более производительных машин, то конкурировать с Core i5 могут только самые мощные модели Phenom II X4, а новейшие шестиядерные X6 корректно сравнивать лишь с самыми младшими четырёхъядерными Core i7. Все выпускаемые Athlon II и Phenom II рассчитаны на установку в разъём AM3, за исключением двух моделей: Phenom II X4 940 и 920, которые устанавливаются в Socket AM2+ и работают только с оперативной памятью DDR2. Чипы Phenom предназначены исключительно для разъёма AM2. Процессор для разъёма AM2+ нельзя установить в гнездо AM3, зато, как мы уже говорили, чипы AM3 можно устанавливать на платы с разъёмом AM2+. Судя по всему, AMD постепенно выводит из употребления чипы для Socket AM2 и, как и Intel, делает ставку на модели с поддержкой более современной оперативной памяти DDR3. Схожие по тактовой частоте и прочим характеристикам модели для AM3 и AM2+ стоят практически одинаково, а если учесть обратную совместимость новых чипов, то в приобретении первых Phenom нет особого смысла. Поэтому в дальнейшем мы будем рассматривать исключительно Phenom II и Athlon II. Как Athlon II, так и Phenom II доступны в двух-, трёх- и четырёхъядерном исполнении (X2, X3, X4), а "феномы" – также в шестиядерном. Выпускаются также модификации Black Edition, отличающиеся от стандартных разблокированным множителем, что упрощает разгон. К сожалению, большая часть новых чипов AMD снова уступают по термопакету аналогичным по характеристикам моделям Intel, что означает большую требовательность к системам охлаждения и повышенное энергопотребление. Для многоядерных Phenom II типичный TDP – 80, 95 или 125 Вт. Продаются специальные экономичные (65 Вт) модификации с буквой "e" после индекса модели, но они заметно медленней "обычных" вариантов, а стоят дороже. Процессоры Athlon II X2 представляют собой "настоящие" двухъядерные чипы, а не четырёхъядерники с двумя нерабочими ядрами, как Phenom II X2. А вот Athlon II X3 – это Athlon II X4 c одним нефункциональным ядром. Все Athlon II выпускаются по 45-нанометровой технологии. Каждое ядро "атлонов" X2, X3 и X4 оснащается 128 Кбайт кэш-памяти L1 и 512 Кбайт кэша второго уровня. Однако, в отличие от Phenom II, у них нет общей кэш-памяти L3, а это означает, что процессоры будут чаще обращаться к заведомо более медленной системной памяти. Результат – ограниченная производительность в ресурсоёмких приложениях, в трёхмерной графике и компьютерных играх. Впрочем, в сочетании с хорошей видеокартой системы на Athlon II демонстрируют вполне достойную игровую производительность. Phenom II испытывают сильнейшую конкуренцию со стороны Core i3 и i5, но они, безусловно, выигрывают по стоимости сравнимой по характеристикам системы. Как и в Athlon II, каждое ядро "фенома" снабжено 128 Кбайт кэш-памяти L1 и 512 Кбайт кэш-памяти L2. При этом в Phenom II предусмотрена ещё и кэш-память третьего уровня, общая для всех ядер. Почти во всех "феномах" – и двух-, и трёх- и четырёх- и шестиядерных – 6 Мбайт кэша L3, за исключением трёх младших моделей X4 с индексами 805, 810 и 820, у которых всего 4 Мбайта L3. Во второй части статьи мы познакомим вас с краткой справочной информацией об основных технических характеристиках всех выпускаемых в настоящее время процессоров AMD Athlon II и Phenom II и с ориентировочными розничными ценами на них в российских магазинах. А в заключение мы поговорим о самых интересных на наш взгляд моделях, на которые стоит обратить особое внимание при выборе.Как делают стереофильмы
Автор: Юрий Ильин Опубликовано 05 мая 2010 года Стереокино - весьма пожилое явление. Первые опыты в этой области производились ещё в конце XIX века. Британский первопроходец кинематографа Уильям Фриз-Грин пытался запатентовать метод съёмки и демонстрации стереофильмов, при котором два отдельных изображения проецируются на экран рядом друг с другом. Зритель со стереоскопом видит на экране только одно изображение, зато объёмное. Современные системы демонстрации стереофильмов не сильно изменились со времён Фриз-Грина. Для создания стереоизображения по-прежнему эксплуатируется бинокулярность человеческого зрения. Чтобы появилась иллюзия объёмности, изображения, которые видят правый и левый глаз, должны немного отличаться друг от друга. Хоть принципы, лежащие в основе стереокинематографа, весьма стары, понадобилось более ста лет прогресса, чтобы из дорогостоящего экзотического аттракциона он начал превращаться в мейнстрим - как с точки зрения зрителей, так и с точки зрения киноиндустрии. Впрочем, пока лишь начал - и ему предстоит ещё долгий путь. С одной стороны, стерео требует совершенно новых художественных приёмов. С другой - технологии находятся на столь ранней стадии развития, что о промышленных стандартах пока и речи нет. Вопросы вызывают даже самые прозаичные детали. Какая мощность проектора нужна для кинозала определённых размеров? Сколько проекторов ставить, один или два? Какого размера должен быть экран? Каков коэффициент отражения? Это, на самом деле, очень важно, ведь под разные экраны и разные методы демонстрации необходимо готовить особые копии стереофильма. Впрочем, в том, что ответы найдутся быстро, нет никаких сомнений. Прокатчики ухватились за стерео, как за спасительную соломинку. Конкуренция с домашними кинотеатрами становится всё острее, и если обычные фильмы совсем неплохо смотрятся на экране хорошего телевизора, полноценное стерео пока можно найти только в настоящем кинотеатре, да и то не во всяком. Беспрецедентный успех "Аватара" доказал, что существует реальная возможность сделать стереокинематограф весьма прибыльным бизнесом. Взлёты и падения Повышенный интерес к стереокинематографу вспыхивал на протяжении ХХ века несколько раз, но практически всегда быстро спадал. Первый такой всплеск, который даже обозвали "золотым веком" стереокинематографа, пришёлся на 1952-1955 годы. Впрочем, он быстро перешёл в спад, связанный, в первую очередь, с дороговизной производства фильмов (печатались две различные плёнки) и весьма относительной надёжностью оборудования, используемого для демонстрации стереофильмов - рассинхронизация проекторов моментально делала просмотр практически невозможным или, во всяком случае, крайне неприятным занятием. В шестидесятые годы появились технологии Space-Vision 3-D Арка Оболера и Stereovision, позволяющие печатать отдельные "половинки" стереокадров на одной и той же стандартной плёнке - либо друг под другом, либо рядом друг с другом (в "сплющенном" виде). Чтобы смотреть стереофильм в таком формате, требовались специальные проекторы и поляризационные стереоочки. Картинка получалось, как правило, достаточно тусклой, но, по крайней мере, без рассинхронизации. Любопытно, что стерео всегда пользовалось особой популярностью у производителей ужастиков и порнографии (а иногда - и комбинации этих жанров, как в случае с "Плотью для Франкенштейна" Энди Уорхолла и Пола Морисси). Ещё в пятидесятые годы в стереоформате выпускали в первую очередь триллеры и фильмы ужасов - видимо, для пущего эффекта. С другой стороны, в 1953 году The Walt Disney Studios впервые успешно взяли бастион стереопоказа (их стереомультфильм "Мелодия" сопровождал первый в истории стереоскопический вестерн "Форт Тай", выпущенный Columbia Pictures). С появлением IMAX в восьмидесятые годы и и IMAX 3D в девяностые годы качество стереоизображения вышло на новый уровень: во-первых, при съёмках и воспроизведении начали учитываться математические аспекты, так что геометрия в стерео стала восприниматься адекватно, и не вызывать ни головной боли, ни напряжения зрения. Вдобавок, формат IMAX обеспечил очень широкое поле зрения, что для стереопоказа играет существенную роль. С девяностых годов началось активное распространение цифрового кинематографа, и, естественно, пошло сближение "цифры" и стерео. С 2003 года функционирует компания RealD, выпускающая оборудование для стереопоказа, включающего высокочастотный (144 Гц) цифровой проектор и круговые поляризационные фильтры (на проекторе и в очках, которые должны надевать зрители). Круговая поляризация, в частности, позволяет не опасаться потери синхронизации и иллюзии глубины при наклоне головы. Для просмотра требуется серебряный экран - это обязательное условие. Пока что это самая популярная технология показа цифрового 3D, тем более, что она является и самой дешёвой в эксплуатации. Другое дело, что при поляризации всё равно картинка получается довольно-таки тёмной, а серебряные экраны известны ещё и узконаправленным полем отражения, вследствие чего на боковых местах в кинотеатре может быть очень плохо видно. Иллюзия глубины Популярных методов демонстрации стереоскопических фильмов всего три - анаглифический, поляризационный и так называемый "затворный" (есть и другие способы, но сейчас они почти не используются). Поначалу анаглиф находился на лидирующих позициях - просто в силу его дешевизны. Первые патентованные системы стереокамер и первые анаглифические фильмы появились в самом начале двадцатого века. Самый первый коммерческий показ стереофильма - во всяком случае, задокументированный, - это 1922 год, считающийся утраченным анаглифический фильм "Сила Любви". Анаглифический метод подразумевает получение стереоэффекта для стереопары обычных изображений при помощи цветового кодирования изображений, предназначенных для левого и правого глаза. Обе половины стереопары проецируются на один экран через фильтры разных цветов (как правило, синий и красный). Зритель надевает очки со стёклами тех же цветов, снова разделяющими изображение на отдельные изображения. Правда, в результате получается, что один глаз видит всё в красных тонах, другой - в синих или зелёных. Просмотр не отличается особой комфортностью, да и о нормальной цветопередаче говорить не приходится. Второй метод - поляризационный - подразумевает изоляцию входящих в стереопару изображений посредством поляризующих свет фильтров. На экран также проецируются поляризованные изображения, а зрителям предлагается надеть очки с "обратной" относительно проецируемого на экран изображения поляризацией. Поляризационная технология стереопоказа появилась вместе с поляризационными фильтрами Эдвина Лэнда (1932 год), хотя сам создатель Polaroid, видимо, недооценил истинных перспектив своего детища. Первый коммерческий показ стереофильма с использованием поляризационной технологии состоялся в 1939 году на Всемирной ярмарке в Нью-Йорке (в павильоне Chrysler Motor). Главным недостатком поляризационного метода считается некоторая тусклость картинки, вызванная с блокировкой света поляризационными фильтрами. С другой стороны, к достоинствам этого метода можно отнести дешевизну очков. Наконец, третий метод - "затворный" - подразумевает поочерёдную проекцию на экран изображений для разных глаз, в то время как синхронизированные с проектором очки по очереди делают непрозрачной то левое, то правое стекло. Благодаря инерционности человеческого зрения, возникает иллюзия цельного изображения - и к тому же с иллюзией объёма. Первый прообраз нынешних затворных систем, - естественно, механический, - был изобретён Лоуренсом Хаммондом (да-да, тем самым изобретателем органа Хаммонда) и Уильямом Кэссиди. Принцип, фактически, был тот же, что используется и ныне: два проектора, синхронизированные друг с другом и с механическими визорами, встроенными в подлокотники зрительских кресел, кадры для разных глаз быстро сменяют друг друга по очереди, так что создаётся иллюзия глубины... Но только в том случае, если визоры или проекторы не теряют синхронизации, а и такое случалось. Сейчас в качестве "затворов" в зрительских очках выступают жидкокристаллические заслонки. Высокотехнологичные активные очки стоят существенно дороже пассивных поляризационных или, тем более, анаглифических, и это, разумеется, сказывается на цене билета.Стереотрудности Для съёмки стереофильмов используются специальные сдвоенные камеры, объективы которых располагаются рядом примерно на том же расстоянии друг от друга, что и глаза у человека (в случае с камерами IMAX - 64 мм). Это усложняет работу и повышает стоимость оборудования, однако проблема не только в технике. Дороговизна стереосъёмок объясняется не только стоимостью специальных стереоскопических камер. Профессиональных стереографов не так много даже в Голливуде. Хорошие специалисты нарасхват, и они, разумеется, пользуются этим и заламывают бешеные цены за свои услуги. Между тем, стереограф должен находиться на съёмочной площадке постоянно. Почему? Дело в том, что работа со стерео влияет на весь процесс создания фильма, от подготовительного периода до монтажа и постобработки. Многие испытанные годами кинематографические методы для стерео оказываются совершенно непригодны. Например, стереосъёмка воспрещает использование "быстрого монтажа", каким бы выгодным выразительным средством он ни был в традиционном кинематографе. Если картинка избыточно мельтешит, мозг перестаёт воспринимать глубину. Точно так же нельзя монтировать друг за другом сцены с очевидной разницей в глубине - "перепады объёма" в буквальном смысле могут вызывать тошноту и головную боль. В США даже случались судебные разбирательства по этому поводу. Большим соблазном оказывается использование отрицательного параллакса - так называется иллюзия того, что объект как бы выступает из плоскости экрана в зрительный зал. Однако злоупотреблять этим эффектом не стоит, говорят специалисты. Стоит иметь в виду также, что объект, "вываливающийся" в зрительный зал, не должен освещаться спереди: в зале-то темно, в конце концов. Вокруг основного действия в центре кадра должен оставаться "воздух". Объекты в стереокадре следует располагать отчётливо на разной глубине, потому что если на "бесконечно удалённом" фоне неба, например, из кадра "выпирает" одна единственная фигура, она тоже покажется плоской. Тонкостей, которые нужно учесть при подготовке стереоскопического фильма - множество. Неудивительно, что такой интерес вызвало появление технологии, которые позволяют снабжать иллюзией глубины готовый фильм, снятый обычной камерой безо всяких ухищрений. Именно так делали стереоверсии фильмов "Битва титанов" и "Алиса в Стране чудес". (Продолжение следует)Промзона: Взгляд из-под воды
Автор: Николай Маслухин Опубликовано 06 мая 2010 года Площадь океанов, как известно, составляет 71% от всей поверхности Земли. Все материки и острова вместе взятые занимают вдвое меньше. А поскольку население планеты растет невиданными темпами, то человечеству придется когда-нибудь заселять океан. В общем, привыкать смотреть на мир из-под воды стоит уже сейчас. Впрочем, шутки в сторону. Мне всегда было интересно взглянуть на мир через призму водной толщи. Причём, не щурясь от хлорки или соли, а спокойно, внимательно и без лишней суеты. Теперь, благодаря аргентинскому художнику Леонардо Эрлиху (Leandro Erlich), это возможно даже без снаряжения для дайвинга. Мистер Эрлих построил фальшивый бассейн - совершенно пустой, но создающий полную иллюзию нахождения под водой. Бассейн создан для экспозиции японского Музея современно искусства XXI века и представляет собой комнату, накрытую двумя листами оргстекла, пространство между которыми заполнено водой. Кроме того, над верхним стеклом находится десятисантиметровый слой воды, что делает бассейн визуально неотличимым от настоящего. К сожалению, только по фотографиям оценить всю прелесть "подводного" эффекта не представляется возможным, поэтому рекомендую всем желающим ознакомиться с кратким видеороликом.Голубятня: Агора № 23
Автор: Сергей Голубицкий Опубликовано 06 мая 2010 года "Агора", похоже, затягивает похлеще "Воркрафта" :) Левон Тер-Григорян ДХАРМА КРЕСТА И ЩЕНКАВ 94-98 году я жил за городом в ближнем Подмосковье. Место было приятное, соседи, в основном бабушки и дедушки, очень хорошие люди. Мы ютились в маленькой комнатке. Я, жена, здоровенный пес Робин и куча кошек. В 96-м году ко всему этому цирку прибавилась моя маленькая дочь. К животным и я, и жена всегда были неравнодушны, и когда в конце нашего пребывания там к нам приблудилась маленькая, совершенно белая сучка, ещё совсем щенок (месяца три-четыре), мы её взяли. Назвали ее Полей. У Поли был совершенно солнечный характер. Весёлая, игривая, общительная, дружелюбная, но совсем не назойливая, какими часто бывают в этом возрасте щенки. Ничего особенного, просто прекрасная собака. Окрестные дети её обожали. Прожила она у нас недолго, через месяц или полтора умерла от щенячьего энтерита, но привязаться к ней мы успели очень крепко. Её смерть была сильным шоком для нас, особенно для жены. Надо заметить, моя жена похожа на жену Игоря Торхова о которой он рассказывал в обсуждении прошлой "Агоры". Когда что-то случается, она тут же бросается искать виноватых. Это, на мой взгляд, прямое следствие из концепции справедливости. То есть, если найти виноватого, ситуация якобы сама выправится. Ну и вообще, она жуткая максималистка, что тоже характерно для людей, следующих этой концепции. Однако когда случается что-то действительно серьёзное, особенно такое, в чём нельзя обвинить кого-то еще, моя жена меняется кардинально, причём на достаточно длительный период. Так было, когда наша дочь упала с лестницы и получила очень серьёзную травму, такбыло и когда умерла Поля. Все понты по поводу оплаты за комнату на полгода вперед (а вдруг потом денег не будет, мне так, мол, спокойнее) и тому подобное исчезли моментально. Полю мы похоронили в лесу, недалеко от опушки. По просьбе жены я связал две ветки крестом и поставил на могилку, что бы отметить место. Мне эта идея с крестом не очень понравилась, но я не стал возражать. Через пару месяцев я обнаружил, что за могилкой кто-то ухаживает. Вернувшись домой, я поделился удивлением с женой. Та с соседями. Вскоре выяснилось, что внук одной из соседок наткнулся на эту могилку в лесу и очень удивился. Дома он рассказал об этом бабушке, а та, будучи в курсе всей истории, рассказала ему, что это могилка Полюшки. Полюшку, как и все окрестные дети, он любил, а о её смерти не знал, так как уезжал к родителям, кажется. В общем, на мальчика это произвело сильное впечатление, и он стал ухаживать за могилкой, вскоре к нему присоединились и другие дети. Вскоре после этого случая мы уехали оттуда. Все это была преамбула, а теперь перехожу к сути. В позапрошлом году я случайно оказался в тех местах. Поискав соседей, я никого не нашел. Кто-то умер, кто-то переехал. Там жили уже совсем другие люди. Время было, и я решил прогуляться за грибами. О могилке Поли я помнил, но совершенно не рассчитывал её найти, да и искать не собирался. Однако я на неё наткнулся. Теперь пройти мимо было сложно. Полянка вокруг могилы была утоптана. На могилке стоял большой крест, сколоченный из тщательно выструганных и покрашенных дощечек. На кресте было выжжено имя Поли и грубое изображение собачей головы. Могилка была ухожена и на ней были свежие цветы. Сказать, что я был озадачен, значит, ничего не сказать. Те дети, которые ухаживали за могилкой 10 лет назад, должны были давно вырасти. Кто же тогда всё это делал? Спросить было некого. Поразмыслив я пришел к такому выводу: дети передавали эту могилку по эстафете от старших к младшим, при этом, наверное, история о жизнерадостном щенке обрастала сакральными подробностями. Иного объяснения я не вижу. То есть создалась отдельная ветка реальности в детском представлении. Вот к чему привели две связанные мной ветки и удивление, а позднее - осознание смерти малышом, который на них наткнулся. Так чем же стала для этих детей простая история Поли? И откуда взялось такое сопереживание с их стороны в наше "холодное" время?
Последние комментарии
2 часов 33 минут назад
3 часов 14 минут назад
3 часов 15 минут назад
5 часов 15 минут назад
11 часов 20 минут назад
11 часов 32 минут назад