Магия бисера [Л. А. Романова] (pdf) читать постранично, страница - 4

«Бензиновый»
бисер — с блестящим радужным покрытием. Цвето­
вая гамма бисера безгранична.
Стеклярус. Трубочки из цветного стекла длиной 515мм. Используются как самостоятельный материал
при создании украшений, в вышивке, а также и в
сочетании с бисером, бусами.

14

Подготовка к работе с бисером

Бусы. Различных форм и размеров, они крупнее
бисера. Могут быть круглыми, гранеными (кристалла­
ми), овальными (рис), стеклянными, металлическими,
деревянными и др. Бусы из грубообработанных кам­
ней или янтаря, имеющие неправильную форму и по­
сторонние вкрапления, называют рустикальными.
Стразы. Имитация драгоценного камня. Имеет ме­
таллические приспособления для крепления или от­
верстия. Стеклянные стразы более яркие, блестящие,
чем пластмассовые.
Нитки. Армированные катушечные с лавсаном —
лл (лавсан-лен), лх (лавсан-хлопок), лш (лавсан-шта­
пель). Это наиболее универсальные нитки для рабо­
ты с бисером.
Леска. 0,12-0,17 — для работы с бисером, 0 ,2 0,25 — для работы с бусинами. Леска прочная, почти
не видна в изделии, но изделие получается жесткое,
непослушное. Ему необходимо придать форму и поло­
жить под гнет. Хранить такое изделие нужно в рас­
правленном виде.
Проволока. В последнее время тонкую (0,12-0,2)
проволоку медную оцинкованную используют для со­
здания объемных колье. Проволока различной толщи­
ны используется и для создания цветов, деревьев, бре­
локов, сувениров в виде бабочек, рыбок и т. д.
Застежки, замочки. Используются при изготовле­
нии колье. Их можно купить или использовать уже

15

Магия бисера

имеющиеся у вас в изделиях, которые вышли из моды
или порвались. Можно также использовать подвески
из бусинок и бисера, соединенные маленькой булав­
кой. Одним из оригинальных решений является ис­
пользование тесьмы, замшевой или кисейной ленты,
которая завязывается сзади элегантным бантиком.
Иглы. Тонкие бисерные иглы № 11, № 12 (Япония,
Корея, Индия) или отечественные № 0 и № 1 для бусин.
Можно конец нити смазать лаком для ногтей и работать
без иглы, повторяя время от времени эту процедуру.
Ножницы — желательно маленькие, маникюрные.
Кусачки, круглогубцы, плоскогубцы для работы с
проволокой.
Шелковые нити для оформления стеблей цветов.
Клей жидкий универсальный: «Момент», «Дракон»
(для крепления потолочных плит).
Спички или выжигатель для обжигания концов
нитей.
Тетрадь в клетку или компьютерные сетки и цвет­
ные карандаши для прорисовки схем и цветовых со­
четаний.
Несколько небольших удлиненных или круглых
блюдец, низких мисочек со слегка приподнятыми кра­
ями, в которые насыпают бисер для работы.
Салфетка 50x50 — желательно светлая, однотон­
ная, которой застилают стол, чтобы предотвратить рас­
сыпание бисера во время работы на пол.

16

Подготовка к работе с бисером

'10\рМХ)*\ДЛ-Я

Цветовая гармония — это согласованность цветов
между собой, их соответствие характеру объекта. З а­
висит от многих факторов: индивидуальных, нацио­
нальных, географических.
Любовь к определенным цветам зарождается в че­
ловеке подсознательно. Психологи говорят, что по цве­
товым предпочтениям можно определить характер
человека, его настроение. Искусствоведы выделили
сочетания цветов, которые поднимают настроение,
радуют, успокаивают или, наоборот, раздражают. Еще
существует мода на цвет.
Влияние географического фактора характеризует ху­
дожник Петров-Водкин: «Наш кумачовый цвет рубах,
излюбленный крестьянами, является тем дополнитель­
ным, дающим выход зеленому. И такого красного цвета
не встретишь у народов другой пейзажной расцветки...
и когда столкнешься с бирюзой куполов и стен Самар­
кандских и Ташкентских мавзолеев, то поражаешься
мудрости человека, так же тонко, как в природе, разре­
шившего выход из однообразия цвета, пустыни*.
Немецкий поэт Иоганн Вольфганг Гете написал в
1810 г. знаменитый труд «Учение о цвете*, создал
цветовой круг. Леонардо да Винчи, Делакруа внесли
огромный вклад в изучение вопросов эмоционального
воздействия цвета на человека.

17

Магия бисера

Цвет — основа всякого декоративного искусства.
Существует три основных цвета: красный, желтый,
синий. При смешивании основных цветов получают
вторую триаду — дополнительные цвета:
■ красный + желтый = оранжевый;
■ синий + желтый = зеленый;
■ синий + красный = фиолетовый.
В каком же порядке происходят дополнения основ­
ных цветов и что это значит? Дополнять — значит
усиливать друг друга. Например, красная роза на зе­
леной ткани выглядит ярко, сочно. Это цветовой кон­
траст. Большое количество дополнительного цвета все­
гда удачно гармонирует с небольшим количеством ос­
новного и наоборот. Одинаковое же количество основ­
ного и дополнительного цвета очень сильно и беспо­
койно действует на человека. Эти сочетания часто
используют в