В целом средненько, я бы даже сказал скучная жвачка. ГГ отпрыск изгнанной мамки-целицельницы, у которого осталось куча влиятельных дедушек бабушек из великих семей. И вот он там и крутится вертится - зарабатывает себе репу среди дворянства. Особого негатива к нему нет. Сюжет логичен, мир проработан, герои выглядят живыми. Но тем не менее скучненько как то. Из 10 я бы поставил 5 баллов и рекомендовал почитать что то более энергичное.
Прочитал первую книгу и часть второй. Скукота, для меня ничего интересно. 90% текста - разбор интриг, написанных по детски. ГГ практически ничему не учится и непонятно, что хочет, так как вовсе не человек, а высший демон, всё что надо достаёт по "щучьему велению". Я лично вообще не понимаю, зачем высшему демону нужны люди и зачем им открывать свои тайны. Живётся ему лучше в нечеловеческом мире. С этой точки зрения весь сюжет - туповат от
подробнее ...
начала до конца, так как ГГ стремится всеми силами, что бы ему прищемили яйца и посадили в клетку. Глупостей в книге тоже выше крыши, так как писать не о чем. Например ГГ продаёт плохенький меч демонов, но который якобы лучше на порядок мечей людей, так как им можно убить демона и тут же не в первый раз покупает меч людей. Спрашивается на хрена ему нужны железки, не могущие убить демонов? Тут же рассказывается, что поисковики собирают демонический метал, так как из него можно изготовить оружие против демонов. Однако почему то самый сильный поисковый отряд вооружён простым железом, который в поединке с полудеманом не может поцарапать противника. В общем автор пишет полную чушь, лишь бы что ли бо писать, не заботясь о смысле написанного. Сплошная лапша и противоречия уже написанному.
в ту пору Англию (и весь западный мир) битломания сузили его выбор жизненного пути до альтернативы: примкнуть к одной из бесчисленных рок-групп, ожидая своего звездного часа, или создать новую. Муркок выбрал второе: организовал и возглавил группу «Хоквинд» («Ястребиный ветер»), в репертуаре которой было много его собственных песен и композиций[1].
Следующим решительным поступком молодого человека стал уход в политику. В начале 1960-х годов он примыкал к радикалам, два года редактировал печатный орган Либеральной партии, журнал «Каррент топикс». А позже окончательно отошел к анархизму, опубликовав в 1983 году резкую публицистическую книгу «Отход от свободы: эрозия демократии в современной Британии».
В начале 1960-х будущий редактор и писатель в первый раз женился (он проделает подобную процедуру еще трижды; последний раз – в 1983-м) – на журналистке и писательнице Хилари Бэйли. С ней он прожил 16 лет, став отцом двух дочерей и сына.
Заканчивая с его «нелитературной» жизнью, остается добавить, что Майкл Муркок свободное от работы время посвящает коллекционированию книг (основная сфера интересов – редкие издания конца XIX – начала XX веков), пешим прогулкам, музыке и рисованию. Свою автобиографическую справку он заключает фразой, любопытной в устах одного из главных возмутителей спокойствия в мире научной фантастики: «Вообще я веду тихую благонамеренную жизнь, содержа сразу три дома»...
Хотя группа «Хоквинд» и оставила после себя несколько альбомов, а во время пика популярности собирала немалую аудиторию поклонников, звездный час Муркока наступил не на сцене и не в студии звукозаписи. Успех поджидал его в обычном, захламленном и прокуренном редакционном кабинете.
Фантастику будущий писатель жадно поглощал с раннего детства. И пописывать начал с малолетства. Это-то неудивительно, но Муркок, к тому же, рано обнаружил в себе иной, куда более редкий творческий зуд – к редактированию.
Овладел он редакторской профессией, подобно многим в мире научной фантастики, первоначально в любительских журнальчиках – фэнзинах. И в 18 лет Муркок – уже редактор британского фэнзина с бесхитростным названием «Приключения Тарзана» (вот и не надо подробно останавливаться на его тогдашнем круге чтения). При этом он сам активно пишет в «свой» журнал. Именно на его страницах увидела свет первая серия рассказов Муркока в жанре «героической фэнтези», начатая в майском номере за 1957 год рассказом «Сойян-меченосец» (в 1977 году рассказы серии были объединены под одной обложкой в сборнике «Сойян»).
Однако все это оставалось на стадии полу-любительства. Главные средства к существованию давали по-прежнему музыка – группа Муркока активно выступала в ночных клубах и на открытых площадках, а также выпускала диски – и работа редактора-поденщика в одном из издательств детективной литературы. Все изменилось в жизни Муркока, когда он познакомился с Тедом Карнеллом, имя которого тогда говорило британским фэнам и писателям примерно столько же, сколько имена Хьюго Гернсбека и Джона Кэмпбелла – их заокеанским коллегам.
Карнелл был редактором многих профессиональных британских журналов научной фантастики. Более того – духовным вождем, беспрекословным авторитетом, направляющим перстом и нянькой для целого поколения начинающих местных авторов. Короче, это был именно тот человек, которого внутренне ожидал встретить на своем творческом пути Муркок.
Правда, и для самого Карнелла встреча впоследствие оказалась судьбоносной. И даже не для него самого, но для его детища – ведущего английского фантастического журнала «Новые миры» (New Worlds), основанного еще в 1946 году.
Поначалу Муркок стал сам регулярно писать в журналы, возглавляемые тогда Карнеллом, – «Научно-фантастические приключения» (SF Adventures)[2] и «Сайнс Фэнтези» (Science Fantasy). И быстро добился успеха у читателей – хотя и не бесспорного: публикации одного из его лучших романов той поры – «Золотая баржа» (закончен в 1958 году) – Муркоку пришлось дожидаться почти 20 лет. И сразу книжными изданиями, а не в периодике, увидели свет тома «марсианской» трилогии, созданной в подражание Берроузу: «Воины Марса», «Клинки Марса» и «Варвары Марса» (все они вышли в 1965 году под псевдонимом «Эдвард П. Брэдбери» и позже были переизданы под другими названиями – соответственно, «Город зверя», «Повелитель пауков» и «Хозяева котлована»)...
А в 1964 году журнал «Новые миры» неожиданно закрылся, и Карнелл оставил редакторский пост. Правда, спустя несколько месяцев издание возобновилось уже с новым редактором – двадцатичетырехлетним Майклом Муркоком. После этого, в течение семи лет, которые потрясли мир (научной фантастики), новые «Новые миры» стали не просто печатной трибуной – бастионом, твердыней и плацдармом целого литературного движения – «Новой Волны».
* * *
Еще в бытность свою фэном и начинающим автором-многостаночником, Муркок горячо спорил с
Последние комментарии
19 часов 9 минут назад
19 часов 23 минут назад
20 часов 31 минут назад
1 день 7 часов назад
1 день 8 часов назад
1 день 8 часов назад