Горизонты техники для детей, 1966 №7 [Журнал «Горизонты техники для детей»] (fb2) читать онлайн

Журнал «ГОРИЗОНТЫ ТЕХНИКИ ДЛЯ ДЕТЕЙ» _{«Horyzonty Techniki dla Dzieci» № 7 (50) июль 1966}

Почему?

1. Приборы, которыми пользуется электромонтер, снабжены рукоятками, обтянутыми резиной или пластмассой?

2. Самолет после старта убирает шасси?

3. Стратосферические аэростаты в момент старта имеют не полностью наполненную оболочку?

4. Электрический звонок, помещенный под колпаком, из которого откачан воздух, не звенит?

5. Радиаторы окрашиваются светлой краской?

6. Контактные провода электрической железной дороги образуют зигзаг, а не прямую линию?

По ту сторону занавеса

Витольд Шольгиня

Гаснет свет, раздвигается тяжелый занавес, и на сцене начинается чудесное, захватывающее театральное действие, фантастическое, необычное и правдивое.

Как они это делают? Чудес ведь действительно нет. Зато есть техника. Когда вы сидите в зрительном зале, удобно расположившись в кресле, и с интересом следите за спектаклем, восхищаясь легкостью и слаженностью представления, вы, наверно, не даете себе отчета в том, как сильно помогает театру именно техника. Вы и не подозреваете, сколько разнообразнейших машин и сложных устройств действует в театре — над сценой, под сценой и в соседних помещениях.

Если вас интересуют эти театральные чудеса, мы можем присмотреться к ним поближе. Пожалуйста, прошу на сцену. Давайте только на минутку задержимся у занавеса. Нет, я не собираюсь вам его описывать. Вы сами хорошо знаете, как выглядит эта тяжелая портьера из толстой ткани. Хочу только обратить ваше внимание на то, что здесь, кроме бархатного или плюшевого занавеса, имеется еще один — стальной. Зрители его почти никогда не видят. Опускают стальную завесу лишь тогда, когда в театре нет представления или в случае пожара. Такой занавес — огнеупорная стенка, которая не позволяет огню переброситься со сцены в зрительный зал или, наоборот, из зрительного зала на сцену. Он сделан из стальных панелей или из волнисто-гофрированной листовой стали, покрытой с обеих сторон слоями огнеупорного бетона. Представляете себе, сколько весит такой занавес. Опускают и поднимают его лишь специальными устройствами — лебедками с электродвигателями.

Поднимемся теперь по боковой лестнице из зала на сцену. Если вы бываете в театре, то знаете, что размеры проема сцены, в котором вы видите представление, на каждом спектакле как будто меняются. Иногда он кажется более широким, иногда — более высоким. Вы не ошибаетесь. Проем сцены можно расширять и сужать, повышать и понижать. Как это делается? Оказывается, бока сцены подвижны. Каждый имеет форму высокой башни, построенной из металлических решеток. Такая башня имеет в своем основании колеса и передвигается по рельсам, уложенным в полу сцены. Обе башни — с левой и правой стороны сцены — называются портальными кулисами. Если башни передвинуть навстречу друг другу, портальное отверстие сузится, отодвинуть друг от друга — расширится. Со стороны зрительного зала башни покрыты материалом, не отличающимся по виду от стен театрального зала. А со стороны сцены на них установлены рефлекторы, бросающие свет сбоку на актеров и декорации. Передвигают же эти тяжелые башни при помощи электродвигателей. Верхняя горизонтальная линия сцены тоже подвижна. Она образована металлическими решетками. Такая решетчатая конструкция называется портальным мостом. Мост, подвешенный на стальных тросах, можно поднимать и опускать по желанию. Портальный мост называют также осветительским мостиком, потому что на нем укрепляют массу рефлекторов, которые освещают сцену и актеров сверху. Большие сцены оборудованы несколькими такими мостиками. Висят они стальных тросах над всем пространством сцены и разъезжают себе вверх-вниз.

Во время представления вы, наверно, не раз восхищались богатством и разнообразием освещения сцены. Иногда она светилась желтым «солнечным» светом, иногда утопала в бледном, голубоватом, «лунном» освещении. Может, вам привелось наблюдать, как сцена медленно погружается в почти полный мрак? А кто-нибудь из вас, вероятно, видел сцену, освещенную мигающими красными отблесками костра. Не приходил вам тогда в голову вопрос, как это делается?

Об этом нам расскажет главный электротехник театра. Его называют еще световым оператором или заведующим осветительной частью. Из своей кабины, в которую мы сейчас входим, он распоряжается всеми осветительными устройствами театра.

В кабине вы видите нечто похожее на прилавок, расположенный чуть наклонно, с огромным количеством различных таинственных кнопок, контактов, рычагов, колес и колесиков. Это так называемый пост дистанционного управления. Все разноцветные рычаги и кнопки служат для регулировки освещения во время спектакля. А цвета, в которые они окрашены, — это цвета рефлекторов на сцене. Нажмет осветитель красную кнопку — и на сцене загорится красный свет. А начнет медленно поворачивать вон то колесико, и свет на сцене станет медленно гаснуть.

Заглянем теперь на минуту в другое помещение, в кабину помощника режиссера. Помощник режиссера распоряжается всем, что происходит на сцене во время представления. В нужный момент он вызывает на сцену переодевающихся или отдыхающих актеров. Он дает указания, когда нужно сменить декорации или заменить освещение, велит поднять или опустить занавес. Следит за тем, чтобы на сцене находились все необходимые по ходу действия предметы. В этой работе неоценимую помощь оказывают ему технические устройства — специальный режиссерский пульт. По внешнему виду пульт припоминает укороченное пианино. На нем телефонные трубки, микрофон и десятки разных кнопок и рукояток. Все это необходимо режиссеру для того, чтобы давать световые и звуковые сигналы — распоряжения.

Зайдем теперь в кабину техника-акустика, который в театре распоряжается всеми звуками. При помощи различных сложных технических приспособлений и устройств он регулирует силу звука, раздающегося на сцене. Он это делает для того, чтобы каждый звук был хорошо и отчетливо слышен везде, даже в самом отдаленном от сцены уголке зрительного зала. А в этом неоценимую услугу оказывают ему репродукторы, размещенные в разных точках зала. Техник акустик, когда нужно, передает из своей кабины в зал по громкоговорителям музыку, сопровождающую различные моменты театрального действия.

Пока остановимся на этом. При нашей следующей встрече (она состоится на страницах нашего журнала ровно через два месяца) я продолжу рассказ о театральных кулисах.

Братья Монгольфье

— Что ты делаешь, Жозеф?

В соседней комнате слышен был шелест бумаги и частые вздохи Жозефа, брата Этьенна Монгольфье.

— Третий раз начинаю писать это несчастное письмо и никак не могу закончить. Ведь бывает же так…

Этьенн продолжал читать книгу о римской архитектуре: ведь он был по специальности архитектор, но мысль о «несчастном» письме, которое должен был написать брат, не оставляла его.

— Жозеф! — позвал он опять.

Ответа не последовало. Отложив книгу, он направился в комнату брата. Жозеф не писал. Опершись локтем, он сидел в кресле и с каким-то странным выражением лица смотрел на горящий камин, где у самого края догорал лист бумаги. Увидев Этьенна, он как бы пробудился ото сна:

— Послушай, Этьенн… нет, лучше я тебе кое-что покажу…

Жозеф Монгольфье был на пять лет старше своего брата. Работал директором бумагоделательного завода. Трудно было бы предположить, что он может заниматься глупостями. А именно сейчас он явно забавлялся: комкал лист бумаги и затем, бросив в камин, наблюдал его медленную смерть. Долетев до костра, лист вместо того, чтобы упасть, несомый теплым воздухом, нагретым от костра, поднимался вверх, а затем как бы отплывал на край камина. Только там он падал.

Братья переглянулись. Они были так дружны и так знали друг друга, что и в этот раз поняли всё без слов.

— Я ведь тебе говорил, что придет время, когда люди будут путешествовать по воздуху, — ни с того ни с сего начал горячо убеждать брата Жозеф. — А вот и основа полетов: теплый воздух поднимает лист вверх. А всё потому, что теплый воздух легче холодного: поднимаясь, он забирает с собой и лист.

— Воздушные путешествия, говоришь? — продолжал мысль брата Этьенн. — На листе бумаги?

Потом задумался, а через минуту неуверенно добавил:

— …А может под листом?

Этот загадочный вопрос ничуть не смутил Жозефа.

— Теплый воздух — вот в чем секрет. Что если собрать и закрыть в сосуде теплый воздух? Он поднимет сосуд вверх…

— Только ведь теплый воздух остынет, — напомнил, прерывая рассуждения брата, Этьенн.

— Если в твоей комнате станет холодно, что ты сделаешь? Разожжешь камин, так ведь?

Жозеф вдруг быстро встал и направился к двери.

— Пойдем в лабораторию. Мне кажется, я что-то придумал.

Оба брата уже не первый раз проводили долгие часы в лаборатории. В Анноне, где они жили, люди по праву называли их изобретателями. Руководя оставленным им в наследство бумагоделательным заводом, они постоянно вводили изменения в процесс производства, придумывали новые машины и устройства. И вот сейчас они опять задумались над новым устройством, только на этот раз не для завода.

— Бумага, нагретый воздух… — всё время повторял один из братьев. — Нет, бумага не пойдет, слишком легко рвется.

— А если какую-нибудь ткань? — предложил другой.

— Ткань? Это мысль! Лучше всего шелк!

Весной 1783 года в Анноне собрались все городские власти. Хотя было у них много работы в это горячее время господства династии Бурбонов, в этот замечательный день 5 июня 1783 года привели сюда их не административные дела и не подати. Монгольфье сообщили о намерении подняться в воздух на своем воздушном шаре!

Толпы людей собрались на площади. Издалека было видно огромный шар, возвышавшийся над деревьями. Его шелковая оболочка была раскрашена разноцветными полосами, проходящими сверху вниз. Стоящие в первых рядах жители видели, что неподалеку от шара была построена широкая кирпичная печь; верхнее её отверстие точно соответствовало размерам отверстия внизу шара. Несколько работников поднималось по лестнице, ведущей к дымоходной топке печи, и укладывало туда огромные поленья. Потом, видимо старший из работников, бросил в печь ворох горящего сена и все быстро сбежали по лестнице вниз. Из печи вырвались языки пламени, потом пламя стало меньшим. Работники тогда принялись наводить шар на отверстие в печи. Казалось, что пламя сразу же поглотит шар — ведь он был обтянут всего лишь шелком!

— Не загорится, — внимательно наблюдая за работой находящихся у шара людей сказал ремесленник в кожаном фартуке. — Отверстие обито стальным листом. Сделано надежно, что скрывать, в моей мастерской это делалось, — с гордостью закончил он.

— Из стального листа, говорите? Ну и народ… Ведь вы простой вещи не знаете и верите, что этот великан поднимется вверх? Наивные, он и без того много весит, а тут еще вдобавок сталь… Только темные и невежды могут предполагать, что эта огромная махина поднимется, — горячо возражал сосед ремесленника. — Хорошо знаю, что хотят сделать эти наши изобретатели: хотят, чтобы на шаре человек поднялся в воздух. Ну, это им никогда не удастся.

Вдруг в толпе поднялась суматоха.

— Смотрите, смотрите, люди, которые держат веревками шар, уже не могут удержать!

— Пускают веревки! Ах! ох!

Все возгласы слились в один продолжительный крик! Огромный полосатый шар легко поднялся в воздух и летел всё выше и выше, над лугами и полями.

— Это очень простое дело, — объяснял на обратном пути неугомонный и «всё знающий» сосед ремесленника. — Эти господа Монгольфье ничего особенного не изобрели. Ведь уже Архимед доказал, что, если тело с меньшим удельным весом окажется в среде с большим удельным весом, то оно будет подниматься на поверхность более тяжелой среды. Точно также и в этом случае, — объяснял он с ученым видом. — Шар был наполнен теплым воздухом, который, как известно, легче нормального — окружающего нас. Шар поднимется так высоко, пока его вес уравновесится с весом вытесненного им воздуха, который чем выше, тем реже, а значит и легче. Но, чтобы человек при помощи такого устройства мог подняться, так могут думать только темные люди…

— Если то, что изобрели братья Монгольфье, так просто, то почему вы, господин, не придумали этого раньше? — обратился к нему ремесленник.

Парижская Академия наук высоко оценила изобретение братьев Монгольфье. В августе того же года они были приняты в состав членов-корреспондентов академии, а за помощь науке и искусству им была присуждена денежная премия в 600 ливров. В сентябре 1783 года впервые над Парижем пролетел на воздушном шаре человек.

Король Людовик XVI пожаловал Жозефу и Этьенну Монгольфье дворянство и назначил им постоянную пожизненную пенсию. Младший брат умер раньше, а старший продолжал работать и за многие заслуги в 1807 году был назначен действительным членом Сорбонны.

Анна Кораб

Химические рецепты

КАК ПРИГОТОВИТЬ КЛЕЙ В ДОМАШНИХ УСЛОВИЯХ

Не будем скрывать: часто у нас что-то ломается, трескается, разбивается — и тогда вся надежда на хороший клей. При этом не раз нас терзает неуверенность: склеится или не склеится?

Подбор соответствующего клея и умение правильно провести сам процесс склеивания спасут от многих неожиданностей. Ну а стать моделистом без умения клеить прямо-таки невозможно.

Не каждый клей, конечно, можно приготовить в домашних условиях, но и не за каждым надо сразу же бежать в магазин. А вот несколько простых рецептов на приготовление клеев.

Начнем с клея для прорезинки бумаги.

11 г столярного клея заливаем 25 мл воды и отставляем на ночь. На следующий день сосуд с клеем ставим для подогрева в водяную баню, добавляя 1,5 мл глицерина и перемериваем смесь во время подогрева. Еще теплый клей наносим на резиновый валик с рукояткой (каким пользуются, например, в фотолаборатории) и проводим этим валиком по бумаге, разложенной на стекле. Слой клея должен быть тонким и ровным. Покрытую клеем бумагу сушим растянутой, для чего прикалываем её кнопками к дощечке. Прорезиненная бумага — отличный материал для оклейки всевозможных моделей.

Иначе приготавливается водоупорный клей для дерева.

В 73 мл теплой воды растворяем 8 г гашеной извести, очищенной от песка и грязи. В смесь всыпаем 25 г казеина. Постарайтесь купить его в магазине скобяных товаров. Приготовленным таким образом клеем надо пользоваться сразу же, так как по истечении 30 минут он сгустится и будет непригоден для склеивания. Если вместо гашеной извести казеин растворить в смеси жидкого стекла и гидроокиси натрия, получим водоупорный клей, который, однако, высыхает гораздо медленнее. Компоненты берем в следующих пропорциях:

— казеин… 10 г

— гидроокись натрия… 2,5 г

— жидкое стекло… 7 г

— вода… 4 мл

В какой же последовательности смешиваем компоненты?

Сначала растворяем в воде гидроокись натрия, затем вливаем жидкое стекло и только потом казеин. После непродолжительного перемешивания получаем отличный клей, затвердевающий лишь через несколько часов.

Химику часто приходится наклеивать бумажные этикетки и ярлычки на стеклянные сосуды с различными веществами.

Чем лучше всего приклеивать бумагу к стеклу?

Самый подходящий для этой цели казеиновый клей.

20 г мелко размолотого казеина смешиваем в сухом виде с 8 г буры и смесь растворяем, всё время перемешивая, в 100 мл горячей воды. После того как полностью растворится казеин, добавляем примерно 30–50; мл воды. Этикетки, приклеенные таким клеем к стеклу, конечно предварительно хорошо вымытому и высушенному, будут держаться очень прочно. Лучше всего их оставить для просушки на день, а затем покрыть их лаком, состоящим из 5 г бесцветного полистирола, растворенного в 100 мл трихлорэтилена. Лакированные этикетки не будут пачкаться.

Из декстрина — материала легкодоступного — можно приготовить три различных клея.

Декстрин — порошок желтого цвета (бывает и коричневого) — получают из картофельной муки. На основе декстрина приготовим сначала конторский клей (для бумаги и картона). 35 г декстрина растворим в 25 мл кипятка, а затем добавим 25 мл жидкого стекла. Клей готов.

Всем, кто любит самостоятельно переплетать книги, рекомендуем отличный клей. В эмалированной посуде смешиваем 40 г декстрина с 40 мл воды. Сосуд ставим в водяную баню и подогреваем до 70 °C. Потом его содержимое перемешиваем до получения однородной суспензии, добавляем раствор, состоящий из 10 мл воды, 4 г буры и 5–6 капель глицерина. Всё тщательно перемешиваем, переливаем в глиняную посуду и горлышко посуды оборачиваем влажной марлечкой.

И, наконец, как приготовить клей для приклеивания бумаги к металлу.

Нужны следующие компоненты:

— 40 г декстрина

— 70 мл воды

— 1 г сульфата аммония

— 3 г глицерина

В 35 мл воды размешиваем, легко подогревая, декстрин. В остальных 35 мл растворяем сульфат аммония и глицерин, после чего вливаем второй раствор в первый и всё тщательно перемешиваем.

В следующих номерах мы познакомим вас с рецептами клеев, которые тоже можно приготовить дома из легкодоступных материалов.

Дядя Пробирка

По белу свету

ДОМА РАСТУТ НАД УЛИЦАМИ И ЖЕЛЕЗНЫМИ ДОРОГАМИ

В крупных американских городах нота достигает предела. Дома воздвигаются уже над железными дорогами, шоссе и даже над другими, меньшими домами. Такие строения ставят на стальных столбах, для чего почти не нужна строительная площадка. Их можно сравнить с мостами. «Подвал» такого здания находится на высоте шестого этажа.

На фото ниже вы видите четыре тридцатиэтажных небоскреба, воздвигнутые над широкой улицей Нью-Йорка.

ГИГАНТСКИЕ АВТОМОБИЛЬНЫЕ ПОКРЫШКИ

Посмотрите на фото. Эта массивная покрышка сделана в Соединенных Штатах Америки. Каждая из четырех покрышек амфибии весит 1,5 тонны, а диаметр покрышки 2,90 м. Из такого количества резины можно было бы сделать 600 покрышек для легковых автомобилей.

На вездеходе-амфибии можно перевозить по земле или воде одновременно 100 человек и 54 тонны груза.

Двадцать пять веков театра

Родиной театра была Древняя Греция. Первый театр в Европе возник две с половиной тысячи лет назад. Это был театр под открытым небом, в здании без крыши. Посреди театрального строения находилась открытая площадка, которую окружали места для зрителей, располагавшиеся в виде амфитеатра. А это значит, что ряды сидений постепенно поднимались вверх. И действительно, каменные скамьи для зрителей в греческом театре были установлены полукругом на склонах холма.

Напротив амфитеатра стояло деревянное здание с помещениями для актеров, там же хранились сценические устройства. А на фоне этого здания разыгрывались театральные представления.

В античном греческом театре применялись технически несложные сценические устройства. Например, выдвижные площадки и так называемые «хароновы лестницы», сооружения, с помощью которых появлялись актеры как бы из-под земли, блоки для подтягивания декораций, а иногда и самих актеров вверх, и… машины, имитирующие гром. Такое устройство представляло собой несколько жбанов, наполненных камнями, которые с грохотом пересыпали в медный сосуд. Создавалось впечатление самого настоящего грома.

В Древнем Риме первый постоянный театр был возведен в первом веке до нашей эры. Римский театр в основном складывался из тех же элементов, что и греческий, но в частностях эти театры отличались друг от друга. Римляне, например, редко строили свои театры на склонах гор, как греки; они предпочитали плоские участки земли. Строительным материалом служили каменные блоки. Амфитеатр римского театра поддерживала специальная арочная конструкция, в возведении которой римляне были непревзойденными мастерами. Актеры играли на фоне богато украшенного фасада здания с помещениями для артистов.

В некоторых римских театрах полукруглая площадка между местами для зрителей и низким длинным помостом сцены была оборудована специальными водяными сооружениями. Когда хотели показать морские битвы или другие красивые зрелища на воде, пускали в ход эти устройства, заливая площадку водой. Кроме театральных машин, известных еще грекам, римляне ввели театральный занавес. Их занавес не поднимался и не раздвигался, как это делается в наши дни, а падал вниз, в углубление, имеющееся в передней части сцены. Во время представлений над зрительным залом некоторых римских театров моряки римского флота растягивали на канатах огромный полотняный навес, хранящий зрителей от лучей палящего солнца.

В Средневековье в Европе не знали постоянного театрального помещения. Давали представления как правило на городской площади, на фоне какого-нибудь здания, или на примитивном помосте, возведенном на площади. Иногда театральные подмостки были передвижными: представления играли на проезжающих по улицам средневекового города повозках-платформах. А случалось, что спектакли ставили в костелах, в залах замков и в ратушах. Оформляли представления очень простыми декорациями и заслонами.

В эпоху Возрождения (в шестнадцатом— семнадцатом веках) стали возводить постоянные театральные помещения, и открытые и под крышей. Это уже был театр современного типа. Таким был театр Фарнезе, построенный в 1618–1619 гг. в итальянском городе Парме. Сцена театра была отделена от зрительного зала занавесом, как в современном театре. В театрах этой эпохи нашли широкое применение различные хитроумные технические устройства: сценические люки, выдвижные площадки и подъемники, передвижные декорации, приводимые в движение сложными механизмами, устройства, дающие различные световые и акустические эффекты (гром, молния, пожар, дождь, снег и т. п.). В таком виде, конечно, со всевозможными усовершенствованиями и все более сложным техническим оборудованием, театр дожил и до наших дней.

Однако нельзя забывать о том, что первой родиной театра, давшей миру и авторов театральных пьес, вознесшей и первые театральные здания, была Древняя Греция. Ей театр обязан также своим названием, ибо греческое слово «театрон» означает «зрительный зал». Сцена тоже получила название от греческого слова «скене», что обозначает здание с помещениями для актеров, на фоне которого шли представления в древнегреческом театре.

Витольд Шольгиня

Театр Диониса под открытым небом (в Древней Греции)

Колизей, римский театр, I век до н. э.

Средневековый театр

Театр Фарнезе в Парме — первый театр современного типа (начало XVII века).

Твоя мастерская

XIII. Как выполняется резьба

Все, наверное, знают, как выглядит резьба. Резьба бывает внутренняя и наружная (смотри рис. 1). Наружная встречается чаще, так как всевозможные болты и винты снабжены именно наружной резьбой.

Рис. 1. Два основных типа резьбы: внутренняя и внешняя

А как выполняется резьба, иначе говоря, как наносится она на поверхность?

Для этого служат специальные приспособления — метчики и плашки.

Метчики для нарезки резьбы различного профиля показаны на рис. 2.

Рис. 2. Комплект метчиков для нарезания резьбы в отверстии одного диаметра

Посмотрите на них внимательно. Можно ли самому изготовить метчик? Пожалуй, нет. Их придется купить, для чего надо знать, как они выглядят. Поскольку для каждого диаметра нарезаемого отверстия нужен соответствующего диаметра метчик, покупайте лучше всего их не сразу, а постепенно, по мере надобности. Со временем у вас соберется полный комплект.

Другим инструментом, которым также пользуются для нанесения резьбы, и пригодным для метчиков всех диаметров, является вороток (см. рис. 3). Этот инструмент представляем собой своего рода рукоятку для крепления метчика.

Рис. 3. Вороток

Предположим, что хотим нанести резьбу в отверстии диаметром 6 мм. Надо в таком случае взять метчик с надписью М6. Но оказывается в нашем наборе есть три метчика с надписью М6. Они отличаются лишь числом линий на стержне: на первом — одна, на втором — две, а на третьем — три линии (см. рисунок 2). Именно в такой последовательности пользуемся ими и мы при выполнении резьбы.

Отверстие для резьбы просверливаем сверлом диаметром немного меньшим 6 мм, чтобы осталась часть материала, в котором будет сделана резьба (на сколько меньше, смотри рис. 4).

Рис. 4. Диаметры сверел для резьбовых отверстий в различных металлах

В это отверстие вставляем метчик с одной линией, смазываем немного смазкой, укрепляем метчик в воротке и поворачиваем, легко нажимая его при первых оборотах. Далее вращаем без нажима, помня. однако, чтобы после каждого полного оборота сделать четверть оборота в обратную (противоположную) сторону для лучшего дробления стружки.

После нарезки отверстия первым метчиком, такие же операции делаем вторым и третьим (см. рисунок 5).

Рис. 5. Подготовка отверстий и нарезание резьбы:

_{а) сверление отверстия; б) фазирование отверстия со стороны, с которой начинаем нарезать резьбы; в) нарезание резьбы поочередно тремя метчиками.}

Если вращая метчиком, почувствуете сильное сопротивление, не применяйте силу, чтобы не сломать инструмент. В таком случае надо вывинтить метчик и устранить причину заедания, а потом продолжить нарезку.

При выполнении нарезкой глухих отверстий, то есть отверстий, не проходящих насквозь, следует помнить, что отверстие для резьбы должно быть глубже, чем требуемая длина резьбы. Метчик в самом начале уже, а затем расширяется до постоянного диаметра. Более узкий конец облегчает вхождение метчика в отверстие, имеющее немного меньший диаметр, чем требуемый диаметр резьбового отверстия. Суженная часть поэтому не оставляет полноценной резьбы. Дополнительная длина отверстия как раз и предназначается на эту неполноценную резьбу.

Метчики обозначены символами типа М6. Цифра указывает размеры диаметра в миллиметрах, а вот что значит буква? Буквами в технике обозначается род резьбы, её профиль. В данном случае буква М обозначает самую распространенную метрическую резьбу.

Ждут ваших писем

Чеслав Цукерски

Чеславу 13 лет, живет в столице Польши — Варшаве. Очень хотел бы переписываться с девочкой или мальчиком из Москвы. Интересуется научно-фантастической литературой, искусством и всем, что связано с космосом. Письма можете писать по-польски, по-русски и по-английски.

_{Czeslaw Cukierski}

_{Warszawa 52 ul. К. Szymanowskiego 12–14, m. 33}

Ева Баран

«Мне 12 лет, я учусь в VI классе. Знаю русский и немецкий языки. Очень хотела бы иметь подругу в Советском Союзе». Так написала Ева нам в редакцию.

_{Ewa Baran}

_{Krotoszyn ul. Wolności 1-a, m. 7}

* * *

В чем удобнее переносить сырые яйца во время турпохода, чтобы они не разбились?

Думаю, что ответ на этот вопрос особенно пригодится отправляющимся в походы туристам.

Уголок юного конструктора

Транзисторный двигатель

Сегодня в нашем уголке конструктора мы сделаем с вами простейший электродвигатель, который работает по совершенно другому принципу, чем обычные электродвигатели. Сделать такой двигатель сможет даже начинающий конструктор, пользуясь очень простыми и легкодоступными деталями: всё это можно найти в запасах предусмотрительного конструктора и в любом магазине.

Вот перечень необходимых материалов:

— транзистор (произвольный),

— германиевый диод (произвольный),

— постоянный магнит (любой формы),

— батарейка 4,5 в,

— обмоточный провод в эмалиевой изоляции 0 0,1–0,2 мм (понадобится около 400 м).

Сборку нашего двигателя начнем с изготовления каркаса сердечника. Для этого вырежем из картона два круга диаметром около 15 мм каждый и деревянный каркас диаметром около 15 мм.

Каркас склеиваем и сушим. Витки катушки наматываем без какого-либо порядка («внавал») до заполнения каркаса. Намотка ведется в два параллельных провода. С этой целью вначале надо разрезать имеющийся в нашем распоряжении провод на два одинаковых отрезка. Если нет 400 м провода, можно намотать столько витков, сколько есть провода, но не меньше чем 2х1000 витков. Двигатель будет, конечно, слабее.

Катушки готовы. Самая трудная работа осталась позади. Теперь по приведенному здесь рисунку собираем схему двигателя. При этом надо быть особенно внимательным и правильно соединить отводы катушек и германиевого диода.

Самое интересное — проверка работы электронной системы двигателя. Он должен работать сразу же после включения. Как в этом убедиться?

Придвиньте собранную схему к радиоприёмнику, включенному на длинные волны. Если в приёмнике есть ферритовая антенна, то в громкоговорителе будет слышен характерный звук, постепенно исчезающий по мере отдаления нашей схемы. Если же нет ферритовой антенны, схему двигателя надо придвинуть к антенному гнезду радиоприемника. Тогда вы услышите такой же характерный звук от работающей электронной системы нашего электродвигателя.

В двигателе еще нет подвижных частей — механической части. Займемся теперь её изготовлением.

Основной частью механизма двигателя будет маятник с магнитом. Постоянный магнит может быть любой, но довольно сильный. Самыми подходящими для этой цели могут быть стальные или ферритовые магниты от испорченных громкоговорителей. Магнит подвешиваем для испытаний на ниточке длиной 20–40 см над катушкой электронной части двигателя (см. рисунок). Расстояние между магнитом и катушкой должно составлять всего лишь несколько миллиметров. При такой подвеске магнит будет качаться как маятник. Амплитуду колебаний можно уменьшить, подняв магнит выше.

Вам может показаться странным то, что магнит ходит из стороны в сторону. В самом деле такие «двигатели» не часто встречаются. Почему так происходит?

В схеме есть источник энергии — батарейка, которая как раз и приводит наш двигатель. Потребляемая нашим устройством мощность небольшая, поэтому батарейки хватит на несколько месяцев непрерывной работы электродвигателя.

Электронные часы

Транзисторный двигатель — этот необычный механизм — мы используем в качестве привода не менее необычных часов, сделанных из картона и спичек. Простота и доступность материалов, однако, не означает, что занятие будет легким. Придется затратить много времени для выполнения требующей большой тщательности и точности работы. Можно смело сказать, что сборка таких часов — настоящий экзамен терпения, изобретательности и мастерства.

Вот какие нам понадобятся материалы:

— деревянная дощечка толщиной 15 мм, шириной не менее 150 мм и длиной 500 мм,

— деревянная рейка 10х10х100 мм,

— деревянная палочка 2х15х120 мм,

— две велосипедные спицы,

— плотный картон,

— плотная бумага,

— 72 спички,

— латунная трубка от штыря для шариковой авторучки,

— пружинка от испорченных часов 0,5х2х70 мм,

— кусочек жести от консервной банки,

— болтики с гайками (2 шт.),

— металлические шайбы-прокладки (6 шт.),

— 3 гвоздика диаметром 2 мм, длиной 40–60 мм,

— 6 гвоздиков диаметром 2 мм, длиной ок. 30 мм,

— кусочки толстой кожи и резины от велосипедной камеры,

— камеры,

— клей БФ-2.

Часы состоят из зубчатых колес, маятника, собачки, толкателя, подставки и, конечно, приводного механизма — транзисторного двигателя.

Вырезаем из картона круг диаметром 140 мм и два круга диаметром 160 мм. На первый круг наклеиваем 12 спичек на одинаковом расстоянии друг от друга, так, чтобы головки спичек выходили за край круга на 15 мм. Это будет часовое колесо.

На второй круг наклеиваем, тщательно разметив расстояния, 60 спичек, так, чтобы головки их выходили за край круга на 22 мм. Получилось минутное колесо.

На третьем круге делаем 60 прорезей на глубину 6 мм. Расстояние между прорезями должно быть одинаковым. В прорези вставляем, предварительно смазав клеем, полоску ватмана шириной 10 мм, которую надо загнуть через промежутки, последовательно 16 и 21 мм (см. рис.). Рекомендуем пользоваться клеем БФ-2. Получится секундное колесо.

В секундное колесо вбиваем перпендикулярно его плоскости гвоздик и укрепляем его дополнительно кусочком дерева и клеем на расстоянии 27 мм от оси круга. Точно также, только на расстоянии 46 мм от оси круга вбиваем гвоздик в минутное колесо.

В качестве втулок для колес можно использовать металлические трубочки от шариковых ручек, предварительно вставив их в деревянные втулки, которые потом надо будет приклеить торцом к картонному колесу.

Длина такой втулки в секундном колесе должна составлять 20 мм, в минутном 30 мм, а в часовом — 35 мм.

Трубочки-штыри должны выступать с другой стороны круга на 1–2 мм. Зубчатые колеса смонтируем на диске, сохраняя при этом между ними следующие расстояния:

между осью секундного и минутного колеса — 127 мм,

между осью минутного и часового колеса — 122 мм.

Для монтажа на доске надо вставить под секундное колесо в трубочку-штырь смазанный вазелином гвоздь. Диаметр его — 2 мм. Прежде чем вбить гвоздь в доску, наденьте на него жестяную шайбу. Гвоздь вбиваем с таким расчетом, чтобы между шайбой и штырем оставался некоторый зазор: колесо должно вращаться на гвозде очень легко.

Два других колеса должны вращаться с небольшим торможением. Поэтому на их втулки надо поставить кожаные, металлические или резиновые шайбы. В остальном монтаж этих колес производится так же, как и первого.

Возле секундного круга укрепите собачку из пружинки, сидящей в деревянном бруске. Место закрепления собачки показано на рисунке. Для предохранения бумажных зубьев от чрезмерного стирания на конце пружинки надо приклеить кусочек фетра или кожи. Назначение собачки — фиксировать передвижение секундного колеса ровно на один зуб.

Толкатель служит для вращения секундного колеса. Изготовить его можно из обточенной сухой деревянной палочки. В нем должно быть отверстие, смещенное на 1 см от центра к более широкому, нерабочему концу. В это отверстие должен входить верхний конец маятника.

Укрепленная на доске соответственно изогнутая канцелярская скрепка служит в качестве направляющего приспособления, в котором свободно двигается толкатель.

Маятник лучше всего изготовить из двух велосипедных спиц, длиной по 200 мм каждая. Одну спицу согнем под прямым углом на расстоянии 10 мм от конца, а на второй спице прикрепим постоянный магнит приводного механизма. Обе спицы надо соединить, пропустив их два свободных конца через отверстие, проделанное в деревянной или металлической муфте с винтом. Это позволит регулировать длину маятника, которая должна быть, считая от оси маятника до конца магнита, 273 мм.

На расстоянии 50 мм от загнутого конца спицы надо припаять гайку, в которую затем ввернем винт. Он будет служить осью маятника. Конец винта должен выступать с другой стороны доски приблизительно на 15 мм. Поэтому длина его должна быть не менее 30 мм. Ось маятника укрепим на таком расстоянии, чтобы изогнутый конец спицы мог войти в отверстие толкателя.

Осталось написать цифры часов и минут на часовом и минутном колесах. Над этими колесами можно укрепить сделанные из изогнутой листовой жести окошечки, в которые видно будет время. Колеса надо установить так, чтобы когда, например, в окошечке над часовым колесом видна цифра 12, то в окошечке над минутным показывалась цифра 0.

Чтобы придать часам законченный вид, рекомендуем сделать для них футляр из какого-нибудь декоративного материала. Футляр предохранит от пыли и повреждений.

При установке часов следите за тем, чтобы стержень маятника был параллелен плоскости доски и ее боковых краев.

Часы готовы. Поставьте правильное время, подключите ток и пустите в ход механизм.

При описании транзисторного приводного механизма мы говорили, что от правильно подобранной длины маятника будет зависеть хорошая работа механизма. Поэтому придется основательно повозиться и с регулировкой маятника. Очень важно правильно выбрать полярность магнита.

Напишите нам, ребята, хорошо ли работают ваши часы. Наш адрес:

Польша, Варшава, абонементный ящик 484. Редакция журнала «Горизонты техники для детей».

Инженер И. Бек

Техническая загадка

Попробуйте-ка отгадать наименования устройств инструментов и их элементов, представленных в нашей технической загадке и обозначенных буквами. Эти же наименования использованы и в рисунках с левой стороны, обозначенных цифрами.

Какие буквы соответствуют каким цифрам?

Ответы шлите в отдельных конвертах с припиской «Техническая загадка», а на листок с ответом не забудьте наклеить конкурсный талон.

Наш адрес: Польша, Варшава. Абонементный ящик, 484. Редакция журнала «Горизонты техники для детей».

* * *

_{РЕЗУЛЬТАТЫ РОЗЫГРЫША ПРЕМИЙ}

_{За правильное решение технической загадки, помещенной в 4-м номере нашего журнала (апрель, 1966), премии получат: Горячев Сергей — г. Ленинград; Воронов Александр — г. Воронеж; Островной Владимир — г. Каунас; Головань Варвара — г. Макеевка; Кадыров Георгий — г. Николаев; Тарнавский Юрий — г. Кривой Рог; Райков Владимир — г. Оренбург; Булгаков Александр — г. Курск; Шапка Павел — г. Харьков; Ольшанский Вениамин — г. Москва.}

_{Правильный ответ: А—2; В—4; С—1; D—1; Е—4. Многие ребята правильно указали способ обработки деталей на станках 1, 2 и 4, а 3 станок использовали для шлифовки.}

_{Ответы на вопросы на внутренней стороне обложки журнала}

_{1. Резина и пластмасса являются плохими проводниками электрического тока, или иначе — хорошими изоляторами электричества. Они-то и защищают электромонтера от удара током.}

_{2. При больших скоростях сопротивление воздуха велико. Всякие выступающие части сильно тормозят, уменьшая скорость.}

_{3. Чем выше поднимается в воздух аэростат, тем реже воздух и меньше его давление на оболочку снаружи. Если бы оболочка в момент старта была сильно наполнена (то есть имела бы форму шара), то высоко, в стратосфере, она бы разорвалась из-за большой разницы давления внутри шара и снаружи оболочки.}

_{4. Не слышно, как звенит под колпаком звонок потому, что звуковые волны не распространяются в пустоте.}

_{5. Радиаторы окрашивают светлой краской потому, что она лучше чем темная, излучает тепло.}

_{6. Контактный провод подвешивается зигзагом для того, чтобы скользящий по нему пантограф стирался по всей поверхности, а не в одном месте. Это увеличивает срок службы пантографа.}

_{Ответ на вопрос для туристов, помещенный на стр. 154}

_{Сырые яйца не разобьются, если их нести, например, в судках с водой. Вода тормозит движения яиц, благодаря чему они ударяются о стенки гораздо легче, чем в воздухе.}

_{* * *}

_{Главный редактор: инж. И. И. Бек}

_{Редакционная коллегия: В. Вайнерт (художественный редактор), К. Видельский, Н. В. Вронская, М. 3. Раева (отв. секретарь). Московский корреспондент В. И. Климова}

_{Перевод и литературная обработка Н. В. Вронской}

_{Адрес редакции: Польша, Варшава, абонементный ящик, 484.}

_{Телефон: 2-66-709.}

_{Рукописи не возвращаются.}

_{ИЗДАТЕЛЬСТВО ГЛАВНОЙ ТЕХНИЧЕСКОЙ ОРГАНИЗАЦИИ В ПОЛЬШЕ}

_{Zakl. Graf. „Tamka”, Zakl. nr 1, W-wa. Zam. 928/66. M-70.}

Оглавление

Почему?

По ту сторону занавеса

Братья Монгольфье

Химические рецепты

По белу свету

Двадцать пять веков театра

Твоя мастерская

Ждут ваших писем

Уголок юного конструктора

  Транзисторный двигатель

  Электронные часы

Техническая загадка