Месяца 3-4 назад прочел (а вернее прослушал в аудиоверсии) данную книгу - а руки (прокомментировать ее) все никак не доходили)) Ну а вот на выходных, появилось время - за сим, я наконец-таки сподобился это сделать))
С одной стороны - казалось бы вполне «знакомая и местами изьезженная» тема (чуть не сказал - пластинка)) С другой же, именно нюансы порой позволяют отличить очередной «шаблон», от действительно интересной вещи...
В начале
подробнее ...
(терпеливого читателя) ждет некая интрига в стиле фильма «Обратная сторона Луны» (битый жизнью опер и кровавый маньяк, случайная раборка и раз!!! и ты уже в прошлом)). Далее... ОЧЕНЬ ДОЛГАЯ (и местами яб таки сказал немного нудная) инфильтрация героя (который с большим для себя удивлением узнает, что стать рядовым бойцом милиции ему просто не светит — при том что «опыта у него как у дурака махорки»))
Далее начинается (ох как) не простая инфильтрация и поиски выхода «на нужное решение». Параллельно с этим — появляется некий «криминальный Дон» местного разлива (с которым у ГГ разумеется сразу начинаются «терки»))
Вообще-то сразу хочу предупредить — если Вы ищете чего-то «светлого» в стиле «Квинт Лециний» (Королюка) или «Спортсменки, комсомолки» (Арсеньева), то «это Вам не здесь»)) Нет... определенная атмосфера того времени разумеется «имеет место быть», однако (матерая) личность ГГ мгновенно перевешивает все эти «розовые нюни в стиле — снова в школу, УРА товариСчи!!!)) ГГ же «сходу» начинает путь вверх (что впрочем все же не влечет молниеносного взлета как в Поселягинском «Дитё»)), да и описание криминального мира (того времени) преподнесено явно на уровне.
С другой же стороны, именно «данная отмороженность» позволит понравиться именно «настоящим знатокам» милицейской тематики — ее то автор раскрыл почти на отлично)) Правда меня (как и героя данной книги) немного удивила сложность выбора данной профессии (в то время) и все требуемые (к этому) «ингридиенты» (прям конкурс не на должность рядового ПэПса или опера, а вдумчивый отбор на космонавта покорителя Луны)) Впрочем — автору вероятно виднее...
В остальном — каждая новая часть напоминает «дело №» - в котором ГГ (в очередной раз) проявляет себя (приобретая авторитет и статус) решая ту или иную «задачу на повестке дня»
P.S Да и если есть выбор между аудиоверсией и книгой, советую именно аудиоверсию)) Книгу то я прочел дня за 2, а аудиоверсию слушал недели две)) А так и восприятие лучше и плотность изложения... А то прочитал так часть третью (в отсутсвии аудиоверсии на тот момент), а теперь хочу прослушать заново (уже по ней)) Но это все же - субьективно)) Как говорится — кому как))
Вообще-то если честно, то я даже не собирался брать эту книгу... Однако - отсутствие иного выбора и низкая цена (после 3 или 4-го захода в книжный) все таки "сделали свое черное дело" и книга была куплена))
Не собирался же ее брать изначально поскольку (давным давно до этого) после прочтения одной "явно неудавшейся" книги автора, навсегда зарекся это делать... Но потом до меня все-таки дошло что (это все же) не "очередная злободневная" (читай
подробнее ...
политизированная) тема, а просто экскурс по (давным давно напрочь, забытой мной) истории... а чисто исторические книги (у автора) получались всегда отменно. Так что я окончательно решил сделать исключение и купить данную книгу (о чем я впоследствии не пожалел). И да... поначалу мне (конечно) было несколько трудновато различать все эти "Бургундии" (и прочие давным-давно забытые лимитрофы), но потом "процесс все же пошел" и книга затянула не на шутку...
Вообще - пересказывать историю можно по разному. Можно сыпать сухими фактами и заставить читателя дремать (уже) на второй странице... А можно (как автор) излагать все вмолне доступно и весьма интересно. По стилю данных хроник мне это все сдорово напомнило Гумилева, с его "от Руси, до России" (хотя это сравнение все же весьма весьма субьективно)) В общем "окончательный вердикт" таков - если Вы все же "продеретесь сквозь начало и втянетесь", книга обязательно должна Вас порадовать...
И конечно (кто-то здесь) обязательно начнет "нудный бубнеж" про: "жонглирование фактами" и почти детективный стиль подачи материала... Но на то и нужна такая подача - ибо как еще заинтересовать "в подобных веСчах", не "узколобую профессуру" (сыпящую датами и ссылками на научные труды очередного "заслуженного и всепризнанного..."), а простого и нескушенного читателя (по типу меня) который что-то документальное читает от раз к разу, да и то "по большим праздникам"?)) За сим и откланиваюсь (блин вот же прицепилось))
P.s самое забавное что читая "походу пьесы" (параллельно) совсем другую веСчь (уже художественного плана, а именно цикл "Аз есмь Софья") как ни странно - смог разобраться в данной (географии) эпохи, как раз с помощью книги тов.Старикова))
Третья часть делает еще более явный уклон в экзотерику и несмотря на все стсндартные шаблоны Eve-вселенной (базы знаний, нейросети и прочие девайсы) все сводится к очередной "ступени самосознания" и общения "в Астралях")) А уж почти каждодневные "глюки-подключения-беседы" с "проснувшейся планетой" (в виде галлюцинации - в образе симпатичной девчонки) так и вообще...))
В общем герою (лишь формально вникающему в разные железки и нейросети)
подробнее ...
клянувшемуся (в частях предыдущих) "учиться и учиться" (по заветам тов.Ленина) приходится по факту проходить совсем другое обучение (в стиле "...приветствую тебя мой юный падаван")) и срочно "шхериться" в иной реальности - ибо количество внеземных интересантов ("внезапно понаехавших" на планету) превысило все разумные пределы))
В финале же (терпеливого читателя) ждет очередная локация и новая трактовка (старой) задачи "выжить любой ценой")).
P.s к некоторым минусам (как я уже выше писал) можно отнести некоторую нестандартность сюжета (по сравнению с типовыми шаблонами жанра) и весь этот "экзотеричный" (почти Головачевский) экзорцизм))
Плюс, "к минусам" пожалуй стоит отнести так же и некоторую тормознутость героя (истерящего по поводу и без), что порой начинает несколько раздражать... Как (субьективный) итог - часть следующую я отложил (пока в голове не уляжется предыдущая)) и пошел "за'ценить" кое-что другое ...
В принципе хорошая РПГ. Читается хорошо.Есть много нелогичности в механике условий, заданных самим же автором. Ну например: Зачем наделять мечи с поглощением душ и забыть об этом. Как у игрока вообще можно отнять душу, если после перерождении он снова с душой в своём теле игрока. Я так и не понял как ГГ не набирал опыта занимаясь ремеслом, особенно когда служба якобы только за репутацию закончилась и групповое перераспределение опыта
подробнее ...
уже не работает. Во всех РПГ распределяется опыт за убийство, но не личный опыт от других действий.ГГ автора видимо имеет выключатель набора опыта. Таких минусов много, как и детских глупостей ГГ. Имя Земную богиню мог бы и не брать с потолка. Да и богине Землян явно наплевать на захват планеты чужими игроками. В общем минусов много. Если автор поправит своё произведение, оно бы было бы намного лучше.
Драгомощенко Аркадий
Скрипторий Александра Скидана
Аркадий Драгомощенко
Скрипторий Александра Скидана
Я не силен по части традиций, предписаний и различного рода следований, хотя искушение объясниться на этот счет не избывает своей притягательности. Возможно, действительно существует некое место Петербург, и как каждое место, облагаемое данью словом его означающим в данном случае словом место предполагает собственное настоящее, собственное присутствие, собственное "есть". Но совпадение с таким настоящим местом, с временем настоящего, сворачивающим времена в непреходящее мгновение нескончаемого и не разрешающегося в сроках начала, с пространством, не предполагающим тени вообще, случается крайне редко, и если оно порой кому (рано или поздно каждому) удается, то в обыденной практике такое совпадение именуется смертью.
Возникает вопрос можно ли совпасть настоящему со смертью, подобно тому как мысль совпадает с собою о себе? То есть, возможно ли совпадение настоящего с собою же без остатка... и так далее, говорим мы уходя в иллюзорную бесконечность созерцающих себя верениц зеркал. Вопрос этот не имеет никаких оснований, это всегда абсолютно частный вопрос и все же он то и дело возникает по причине того, как писал Морис Бланшо, что
"умереть означает потерю личности, уничтожение бытия, но также и утрату смерти, утрату того, что в ней и во мне делает ее возможной. В жизни я смертен, но когда я умираю, прекращая быть человеком, я также прекращаю быть смертным, более я не способен умирать и настигающая меня смерть устрашает меня, поскольку я вижу ее таковой как она есть более нет смерти, лишь только одна ее невозможность" (Mourice Blanchot, Literature and the Right to Death)
Я привел столь длинную цитату не столько потому, что она изначально бесполезна в том виде, в каком представлена здесь, сколько потому, что именно книга Александра Скидана, включающая в себя часть, поименованную "Кенотаф" (удвоенный фальшивый сигнал), побудила меня искать в самом себе те первые и самые верные реакцииотзвучия, возникающие по обыкновению при первой встрече с чем бы то ни было и которые тотчас исчезают, уступая место иного рода намерениям и желаниям.
Первое, что коснулось моего воображения было конечно же, лежащее "под рукой", совлечение неких "театров" Александрии, самого Александрапоэта и обложки книги, исподволь отсылающей меня к орнаментам пустыни Наска, покрывающим, как известно, 85 квадратных миль пространства и устремленным в свей беспрерывной вязи к единственному центру к горе Сьера Бланко. Как говорит Елиот Вайнбергер, имя этой горы на языке индейцев Наска означало непроизносимое слово.
Невозможность вымолвить, отделить от себя опьянение сомой речи, быть обреченным на речение, которого в то же время как бы и нет, точнее как бы и не было, поскольку кенотаф есть манифестация отсутствия per se является именно той перспективой, вне которой какое бы то ни было чтение книги А. Скидана DELIRIUM не представляется мне возможным. Мадригалы (латинское matricale песнь на материнском языке) составляющие корпус DELIRIUM'a предстают плотно сотканной тканью намерений, в палимпсесте которых читатель волен будет угадать нескончаемое число предложений обратиться к тем или иным поэтическим явлениям. Контекстуалиазация, интертекстуальная насыщенность поэзии А. Скидана создает еще одно измерение этого проекта политическое. Двойственность чувства, с которым мы вступаем или, как то иногда кажется, вступили в наследование предшествующей культуре в данном случае можно говорить о двадцативечном русском модернизме вероятно и есть одна из тем пишущего. Действие этой драмы располагается также и в пределах герменевтики:
Вот и пойми: книги читают нас,
прорастая сквозь
многотысячным смыслом...
i. e. попыток воссоздания себя в невремени культуры (романтическая точка зрения) и осознания полной невозможности существования такой "культуры" вообще. Партизанские действия Скидана в тылу серебряного века очевидно успешны, однако, увы впрочем, это было известно заранее даже такое скрупулезное исследование руин уже не населит письмом плоскости возвращения в сегодня. Что, безусловно, порождает исступление поэта, его одержимость, скорость переходов, головокружение потому что наиболее сокровенным и скрытым желанием его, невзирая на печальное и вместе с тем обнадеживающее знание, является одно поиски слова, скрытого в слове и т.д., способного разговорить непроизносимое слово скриптория. Так некоторые египтологи до сих пор думают, что существуют звуковые волны определенной частоты, которую нужно только найти, чтобы разом открылись, хранящие молчание, тайные камеры пирамид.
Аркадий Драгомощенко
Александр Скидан. DELIRIUM, 61 страница. Оформление Ильи Андрецова. Предисловие В. Кондратьева. Издание - Митин журнал & СевероЗапад, СанктПетербург, тираж 300 экз., 1993 г.
Слишком очевидна уловка понудить искать то, чего в "кенотафе" никогда не может быть изначально, косвенно вместе с тем указывающая на то, что и в кенотафе книги мы также не найдем искомого тела литературы, невзирая на все обряды, свершенные при ее установлении, остановлении, прекращении на время.
Например библиотека как амфитеатр, а огонь как мим...
Нельзя пройти мимо известного различия между "отцовским" и "материнским" языками. Первый это язык знания, концепции, контроля, тогда как второй это язык полного растворения в материи речи.
КРАПЛЕНАЯ ПАМЯТЬ
Реальность любви исчезает, если ее отлучить от ее же призрачности.
Гастон Башляр.
Книги различны и таковое различие составляет важнейшее условие самой ее сути, как культурного феномена. Невзирая на аскетическое упование свести мир в Книгу, овладеть подобной единственной, существующей наподобие чаши Джемшида, отражающей весь мир, кн
Книга Василия Кондратьева "Прогулки", изданная тиражом в 300 экземпляров "Митиным Журналом" и художественным центром "Борей", продолжает серию, начатую год назад двумя поэтическими книжками Ш. Абдулаева и И. Лапинского, (в той же серии недавно вышла книг
Не лишне в этом случае спросить: кто же в таком случае нужен книге Василия Кондратьева, что также означает вопрос: что ему/ей делать с подобной книгой? Узор травм определяет контуры будущего.
"Пусть в Москве неуверенный разум бродит по осиротевшему театру сталинской столицы <...Ю Но город, раскинутый на бездонном болоте согласно классической утопии, как будто во избежании всего былого, навеки и это в имени Святого Петра обращенный у моря
("Нигилисты".)
Воспоминание, вот, казалось бы что происходит в пьесах "Прогулок". Архитектура памяти, меж тем, здесь больше напоминает "город бессмертных" Борхеса. Память давно проиграна, нечистый крап чужой подставной (история), подступающей памяти ежесекундно гроз
В нашем случае будущим будет чтение, пусть даже сквозь отмытую фольгу разрезной городской азбуки. Будущее, которое таковым и останется, даже если нам заблагорассудится укусить книгу, или водрузить на голову, приумножив число персон Босховского гиньоля ил
Впрочем, мы только нащупываем пути такого создания подписи или надписи на книге "Прогулки". Перечисляя добытое: легко и безвозмездно нам дан гул в сквозняках вероятностей возникновения некоего Василия Кондратьева, повествующего историю одногоединственно
Действительно, нечитатель, я, принявший предложение следовать инструкциям и карте чтения, догадываюсь, что поступил верно: я не просил привязывать себя к мачте и последовал туда, где ничто не начинается и не кончается, туда, где происходит растождествле
Многие не названы, многие не произнесены, многим отправлены секретные послания, написанные посредством применения магического квадрата, рассеянно помещенного Дюрером в правый верхний угол "Меланхолии". Хорошо взвешенные неправильности стирают границу меж
Сделана книга с устойчивым знанием того, что писателю и нужно было делать замечательное совпадение желания, возможности, сознания. За исключением, пожалуй, последней пьесы "Соломон", где письмо слегка уклоняется в декламацию, а внешняя фрагментарнос
"Вот почему любовник и не проснется, когда она ночью склонится над ним, шепнет и, исчезнув, обожжет своей "русской сигаретой". ("Сказка с западного окна".)
Вот почему какоето время не проснемся и мы, закрывшие эту шелковичночервивую, неожиданную, исполненную явных сновидений книгу, не попытаемся в который раз в жизни придать "реальные" черты тому, что в них совершенно не нуждается.
Последние комментарии
4 часов 42 секунд назад
4 часов 17 минут назад
4 часов 38 минут назад
7 часов 20 минут назад
14 часов 43 минут назад
20 часов 27 минут назад