Манга Хокусая. Природа [Евгений Семенович Штейнер] (pdf) читать постранично, страница - 3

рисунок —
что столь же невероятно исполнить. Некоторые
маленькие рисунки достаточно просты, чтобы стремительно набросать их за тридцать секунд, но есть
большие и детализированные, которые и за пять
минут сделать, вероятно, непросто. Ну и, разумеется, хоть Хокусай и был «одержим рисованием»,
все же он был далеко не машина, чтобы не делать
перерывов. Чтобы спасти эту теорию, можно пред-

Этой осенью Достопочтенный [Хокусай] отправился в Западные [земли] и остановился в наших
краях. Мы все вместе собирались у Гэккōтэя Бокусэна, и это было отменно приятное времяпрепровождение. За это время в студии было сделано
три с лишним сотни всевозможных набросков —
от даосских бессмертных, буддийских святых,
воинов и женщин до птиц, зверей и всевозможных
растений.
Итак, в 1812 г. (это следует из даты в конце предисловия) Хокусай побывал в провинциях к западу от Эдо, остановился в городе Нагоя и с группой местных художников и прочих людей кисти
(т. е. каллиграфов и литераторов) дома у некоего
Бокусэна предавался оживленным рисовальным сеансам. По случаю приезда столичной знаменитости — Хокусаю было уже за пятьдесят, и это было
время начала его славы — местная артистическая
публика собралась на пирушку в его честь, и во время этого сборища Хокусай и компания, разгоряченные напитками и непринужденными разговорами,
устроили искрометный рисовальный марафон.
Такого рода посиделки с кистью в руках нередко
устраивались художниками и любителями живописи — нечто вроде одновременного сеанса живопи-

5

не меньше нескольких дней, и рисовальных собраний могло и должно было быть несколько. Кроме
того, путешествие Хокусая продлилось несколько
месяцев, и за это время он должен был накопить
большое количество разнообразных набросков —
как уличных или пейзажных зарисовок, так
и изображений животных и птиц. В музеях мира
существует большое количество его рисунков
на клочках бумаги разного размера и формы, которые наклеены на страницы и объединены в альбомы. Вероятнее всего, в студии Бокусэна Хокусай не только рисовал, но и показывал сделанные
им в дороге наброски. При отбытии домой в Эдо
он оставил их местным почитателям. Через без
малого два года они претворились в компактный
томик книги картинок.

положить, что добрая половина рисунков была
сделана не самим мастером, а другими присутствующими. Что касается двух-трех-пяти, может быть,
пятнадцати — такое вполне могло быть. Сборник
собирали в течение примерно двух лет два ученика
Хокусая — тот же Бокусэн и Хокуун. Оба были
неплохими художниками и делали свои собственные книжки-картинки с рисунками, типологически
похожими на хокусаевы. Тем не менее подписные
альбомы Бокусэна и Хокууна довольно заметно
отличаются от рисунков в Манге Хокусая. И в то же
время в хокусаевой Манге большинство рисунков — как тщательно законченных, так и абрисноэскизных — выдают его руку.
Поэтому идею одной великой ночи следует оставить. Хокусай находился в Нагоя никак

ǗǭǷDZDzǸǭǸǵǾȉǯȈǼȀǾǷǵǙǭǺǰǵ
Как готовилась эта первая Манга? Заручившись
поддержкой издателя Эйракуя (а может быть,
по его непосредственной инициативе, поскольку
издатели активно формировали свой портфель),
два художника — Бокусэн и Хокуун — отобрали
необходимое количество рисунков, чтобы заполнить традиционный объем в тридцать двойных
листов (т. е. шестьдесят страниц за вычетом двух
страниц на текстовое предисловие). Для этого понадобилось прежде всего скомпоновать страницы. Десятки мелких фигурок на одной странице
вовсе не были (или в подавляющем большинстве
случаев не были) нарисованы Хокусаем на одном
большом листе в виде готового эскиза. Для создания страницы или разворота в Манге требовалось
объединить по некоей системе картинки с разных
страниц — соединяя разрозненные клочки и разрезая листы с различными набросками. Делались
подготовительные рисунки к страницам книги на тонкой прозрачной бумаге, которую клали
на оригинал для его обведения. Таких прозрачных

листов могло делаться несколько, и рисунки на них
все более усложнялись. Потом для подготовки печатной доски делали окончательный контурный
рисунок (хансита), который наклеивался на доску
лицевой стороной вниз и уничтожался в процессе
вырезания. В процессе подготовки рисунка будущей страницы книги часто требовалось отдельные
изначальные эскизы перерисовать в масштабном
увеличении или уменьшении. И наконец подготовленные страницы (точнее, развороты, поскольку
на доске вырезали сразу две страницы) составлялись
в определенной последовательности, образуя некую
композицию. Значительная часть постэскизной
работы лежала на помощниках Хокусая. Он мог
контролировать их работу или подсказывать общую схему, но редакторам-составителям Бокусэну
и Хокууну принадлежит огромная и совершенно
еще недооцененная роль в формировании хокусаевой