Старинная русская усадьба XVIII век [Р Байбурова] (doc) читать постранично, страница - 3

еще, хотя бы иллюзорно, расширить парадную «половину»? Наверное, многие ощутили на себе, каким удивительным образом увеличивается пространство, когда оно таинственною анфиладою уходит в глубины дома. Этот прием и стали использовать. Даже зал, стягивающий пространство в себя, отодвинули к противоположному фасаду, чтобы по всей длине дома разместить вереницу комнат, так завораживающе преобразующую реальность. Если же в конце анфилады установить зеркало, эффект получался просто фантастическим. Даже в небольших домах так создавалась иллюзия «бесконечного» пространства. «Так как в обоих концах этой анфилады стояли большие зеркала, то ...казалось, что комнатам нет конца», — это впечатление мальчика, впервые попавшего в петербургский дом. Делали на анфиладной оси и окно, и тогда в анфиладный ряд включалась вся бескрайность за окнами.
Но при подобном устройстве зал выпадал из этой замечательной иллюзорной бесконечности. К концу 70-х — началу 80-х годов оптимальное решение было найдено. Зал перенесли к торцу дома, так что он теперь замыкал парадную анфиладу с одной из ее сторон. Такая схема стала самой популярной.
В наших типовых домах XX столетия нет и намека на пространственные художественные ансамбли. А современники той эпохи были очень чутки к пространственным эффектам и в отдельных помещениях и в их группах. Убедимся в этом на конкретном примере, одном из многих. Перенесемся мысленно в самое начало 80-х годов XVIII столетия и представим себя в числе гостей, например, дома Гончарова на Яузской улице в Москве. Дом длинный, двухэтажный, середина его выше остального дома и увенчана фронтоном. По большим окнам во втором этаже мы сразу понимаем, что за ними — парадные комнаты.
Во второй этаж можно подняться по парадной лестнице в левом дальнем углу дома (устройство его нетрудно представить, соединяя план и «профиль» дома). Далее путь пролегает через две «передние», составившие небольшую боковую анфиладу (слева на плане). Минуя их, мы входим в главную анфиладу. Первое помещение здесь — гостиная около 33 м2 и по нынешним представлениям весьма высокая — 4,3 м. Потолок в ней опирается на развитый, сильно вынесенный карниз. Мы вошли как раз напротив оконного простенка, занятого зеркалом, а в нем — продолжающееся иллюзорное Зазеркалье. В этой гостиной — своеобразный узел, в котором пересеклись две анфиладные перспективы, при этом главная раздвоилась, а та, по которой мы вошли, удвоилась. Выбираем левую и попадаем в следующую просторную, 65-метровую главную гостиную. Она более чем на полметра выше предыдущей. Гостиная вытянута вдоль анфилады, она как бы приглашает двигаться дальше в глубь дома. А дальше — парадная спальня. (Это отголосок французского парадного этикета — спальня должна была располагать к большей откровенности.) Ее ни с чем не спутать: в алькове, отделенном условной перегородкой, всегда стояла парадная кровать. В скромных, «малодо-статочных» домах это могла быть действительно хозяйская спальня, но в более знатных — исключительно парадное помещение. В спальне Гончарова очень тонко обыграны пропорции, даже высота в ее частях разная. Дальше мы попадаем то ли в небольшой античный храм, то ли в парковую беседку с колоннами, поддерживающими купол. Любопытно, что пропорции в этом помещении своеобразно «исправлены», чтобы соотнести регулярное расположение окон на фасаде и в интерьере.
Теперь нам предстоит обратное движение по главной анфиладе. Отсюда можно было бы увидеть всю ее 40-метровую длину, что само по себе немало. Но нам видится «бесконечное» пространство анфилады, так как в конце ее зеркало, соответствующее дверному проему. Уходящее на 40 метров в недра дома реальное пространство фантастически множится иллюзорными дверными проемами и таинственными, скрывавшимися за ними, «новыми» и «новыми» помещениями.
Двигаясь по этому пути «без конца», вновь минуя спальню, большую гостиную, первую гостиную, мы попадаем в миниатюрную комнату под куполом и с камином, в ней только одно окно. Еще несколько шагов и «сжавшееся» было в этой комнате анфиладное пространство вдруг «взрывается» в зале. Он огромный, грандиозный, около 120 м2, высота в верхней точке около 5,7 метра! Большую часть его торцевой стены занимает тройное итальянское окно с колоннами в простенках и-два высоких по сторонам. На противоположной стороне на аналогичные колонны опираются хоры, на которых размещался не видимый в зале оркестр, а напротив боковых окон — двери в маленькие вспомогательные помещения.


Дом Гончарова на Яузской улице. Фасад, план второго этажа.


Одна из анфиладных перспектив в доме-усадьбе Кусково.

Изменяющаяся от помещения к помещению высота и разнообразные формы комнат, а тем более их художественные ансамбли были новостью по отношению к интерьеру середины века. Архитектура же в них легкая и точная, все пронизано гармонией: колоннам соразмерна тяжесть купола, карнизы без напряжения поддерживают потолки. Это как бы демонстрация — по аналогии с