Назад к Мафусаилу [Бернард Шоу] (fb2) читать постранично, страница - 146

Цит. по: Crompton L. Op. cit., p. 175.

(обратно)

16

Shaw B. The complete prefaces. London, 1965, p. 846.

(обратно)

17

См.: Crompton L. Op. cit. p. 175.

(обратно)

18

Roppen G. Evolution and poetic belief. Oslo Univ. Press, 1956, p. 363.

(обратно)

19

Шоу Дж. Б. Письма, с. 166.

(обратно)

20

Одним из первых читателей этого предисловия был В. И. Ленин, которому Шоу послал свою пенталогию с почтительной надписью. Многочисленные пометки Ленина на полях рукописи показывают, как живо он оценил обличительный антибуржуазный пафос драматурга и вместе с тем уловил уязвимость его теоретических построений (см.: Иностранная литература, 1957, № 4, с. 27 – 32).

(обратно)

21

Эта идея, вероятно, заимствована из «Грядущего племени людей» Булвера Литтона (1871), где столетние герои пребывают в расцвете сил и здоровья.

(обратно)

22

Идеи Батлера изложены в его нашумевших в свое время трактатах: «Жизнь и привычка» (1878), «Эволюция старая и новая» (1879), «Бессознательная память» (1889), «Удача или умение» (1887).

(обратно)

23

Irvine W. The universe of George Bernard Shaw. N. Y., 1949, p. 313.

(обратно)

24

Shaw B. The perfect Wagnerite. — Цит. по: Roppen G. Op. cit., p. 354.

(обратно)

25

Ромм А. С. Шоу-теоретик. Л., 1972, с. 39.

(обратно)

26

Roppen G. Op. cit., p. 355.

(обратно)

27

Несмотря на свои принципиальные расхождения с Бергсоном по вопросу о соотношении интуиции и разума, Шоу, очевидно, сочувственно отнесся к некоторым идеям, высказанным французским философом в «Творческой эволюции». Во всяком случае, в пенталогии ощутимо воздействие бергсонианской критики дарвинизма, основанной на положении, что «жизнь есть изобретение, подобно сознательной деятельности, что, подобно последней, она есть непрерывное творчество» (Бергсон А. Творческая эволюция. М. – Спб., 1914, с. 21). Ср. также: «Нет сомнения, что жизнь, в своем целом, есть эволюция, т. е. непрестанное преображение […]. Наследственность передает не только признаки; она передает также порыв, в силу которого признаки изменяются, а этот порыв и есть сама жизненность» (там же, с. 207).

(обратно)

28

Цит. по: Crompton L. Op. cit., p. 175.

(обратно)

29

Roppen G. Op. cit., p. 390.

(обратно)

30

Crompton L. Op. cit., p. 186.

(обратно)

31

Shaw B. Epistle dedicatory to «Man and Superman». Complete prefaces, p. 165.

(обратно)

32

Побывавший на премьере английский писатель А. Беннет записал в своем дневнике 19 февраля 1924 г.: «Вчера в театре „Корт“ первый вечер премьеры „Назад к Мафусаилу“. Перед входом — аншлаг. Все очень торжественно, но премьера не совсем обычная. Каменные стены ложи выкрашены в черный цвет. Видны пустая оркестровая яма и нагота Адама и Евы. О подъеме занавеса оповещает что-то вроде звука цимбала. Мне пьеса показалась очень скучной. Я в ней не обнаружил ничего — ни действия, ни характеров, ни пафоса, ни остроумия… Во втором акте заснул; меня разбудили, потому что боялись, что храп услышат на сцене» (Bennett A. The Journals. Selected and edited by Frank Swinnerton. Harmondsworth (Penguin Books), 1971, p. 474).

(обратно)

33

См. полемику по этому поводу: The Times, 1924, 25 Febr., p. 13.

(обратно)

34

Irvine W. Op. cit., p. 310.

(обратно)

*

Здесь и далее, из-за особенностей формата (невозможно изобразить фигурные скобки, охватывающие несколько строк), одновременно произносимые разными персонажами реплики собраны в одну, отмечены ремаркой «(одновременно)» и отделены друг от друга наклонной чертой. (Прим. верст.)

(обратно)